談民族聲樂演唱咬字的技巧

岳鵬程

【摘要】在歌唱中，咬字要求字頭咬準，且有勁。這里的有勁是指字頭的力度與彈性，這是因為字頭聲母阻氣時除阻的力度強弱與字的清晰與否有著直接的關(guān)系。聲母發(fā)音只有在音符中占的時值短，才能夠蓄氣成阻，有爆破力，從而為母音的清晰準確做好準備。一般來說，聲母阻氣有力，富有彈性，韻母就會越干凈明亮;反之，韻母的發(fā)音就會含混不清。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂;演唱;咬字;技巧

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

在民族聲樂演唱咬字方面我們要注意四個問題：第一，字頭咬“緊”，不能松散、輕飄;第二，應(yīng)當(dāng)適度加強其彈性，使字頭緊而不僵，松而不懈，咬“緊”不等于咬“死”、咬“僵”;第三，字頭聲母的蓄氣要足，否則會影響力度的發(fā)揮變化和吐字中韻母的響亮度;第四，對于沒有聲母的零聲母字，為使字音清晰，要根據(jù)歌詞表現(xiàn)需要，適當(dāng)加強韻母中韻頭的彈性、力度和音長。

一、硬咬

（一）硬咬硬收

硬咬硬收，是在硬咬的基礎(chǔ)上，情感和氣息不減弱，保持力度，一氣呵成。字音中的字頭、字腹、字尾幾乎是在同一強度內(nèi)進行，在響度上沒有明顯的區(qū)別。字與字之間的過渡鏗鏘有力，結(jié)束時收音剛毅、果斷。例如《畢業(yè)歌》（田漢詞、聶耳曲），就是屬于硬咬硬收的歌曲。

（二）硬咬軟收

硬咬軟收一般出現(xiàn)在歌曲情感起伏較大的地方，硬咬字后，立即減弱雙唇的“噴口”力量，同時，氣息也減弱，變成柔和，最后使用軟收音。例如歌曲《黃水謠》中的“鄉(xiāng)”就是情感從強烈過渡到柔和的過程，這個“鄉(xiāng)”字就要求硬咬軟收。“丟掉了爹娘，回不了家鄉(xiāng)”這都是硬咬硬收，情緒激昂，對日本鬼子無比痛恨。“回不了家鄉(xiāng)”到“鄉(xiāng)”字的時候，已經(jīng)悲痛欲絕，用硬咬軟收突出東北的勞苦大眾對背井離鄉(xiāng)、妻離子散、家破人亡的生活的控訴;同時，“鄉(xiāng)”字的硬咬軟收為全曲的情緒轉(zhuǎn)折起了良好的過渡作用。

二、軟咬

（一）軟咬硬收

軟咬硬收在歌曲中使用不多，多用在情緒由含蓄向剛毅發(fā)展時，前面的情緒與后面的情緒形成對比，如《黃河頌》：??！黃河！你是偉大堅強，像一個巨人出現(xiàn)在亞洲平原之上，用你那英雄的體魄筑成我們民族的屏障。??！黃河！……曲中“做成我們民族的屏障”的“障”字，要軟咬硬收。前面一大段的抒情歌詞為“障”字輔墊，猶如黃河各支流的水匯集到黃河里，不斷積蓄高漲，到“障”字時，河水的容量達到了最大限度，馬上就要一瀉千里了，來個強收剎住?！罢稀弊值木徱в彩沾蟠笤鎏砹它S河的宏偉、兇險，給黃河蒙上了神秘和險峻的色彩。同時為下句“啊，黃河……”再次抒情起到了積極的推動作用。在歌曲中有漸強記號的字的拖腔，一般盡可能用軟咬硬收的方法來表現(xiàn)。

（二）軟咬軟收

軟咬軟收的歌曲，一般情緒較平穩(wěn)，節(jié)奏變化不大，較抒情的歌曲常用軟咬軟收。此類歌，如《漁光曲》（安娥詞，任光曲）、《牧歌》（東蒙民歌）、《我的祖國》（喬羽詞，劉熾曲）前半段歌曲。

以上咬字發(fā)音軟硬的處理，要根據(jù)歌曲情感、意境的要求作恰如其分地運用。其主旨是增加歌曲色彩，提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、快速咬

（一）快速前咬

快速前咬，是指咬字時聲音在口咽腔內(nèi)的著力點比較靠前，從整體看，口腔主要前半部分動，而后半部分動作相對少，嘴皮、舌頭的動作相對較多，發(fā)音線條變化較少，橫多豎少，字與字的銜接既連貫又有一定的顆粒性，聲音明亮。這種咬字法易橫、白、扁，咬字發(fā)聲時要在快的情況下盡量照顧豎的感覺，更加注意咬字吐字時的基本共鳴。用快速咬的歌多表現(xiàn)歡快、活躍的情緒，以兒童歌曲居多，例如《猜調(diào)》（云南民歌）、《娃哈哈》（維吾爾族民歌）等。

（二）快速后咬

快速后咬，是指咬字發(fā)音時，口腔后面部位用得比較多，聲音在口咽腔內(nèi)的著力點較前咬靠后些，咬字發(fā)音中保持口腔咽腔圓、立、豎的形態(tài)的穩(wěn)定及在后咽壁挺立的狀態(tài)下咬字發(fā)音，這種聲音豎多橫少，是以豎為主。這種咬字方法難度較大。常注意了后面的著力點而咬不快，咬快了又容易把后面圓、豎、立的感覺丟掉，要有較好氣息的配合才能運用自如。此類歌曲為創(chuàng)作歌曲居多，尤其是多用于合唱，用后咬的方法較易把整個合唱隊的音色統(tǒng)一起來。例如《游擊隊之歌》〈賀綠汀曲）、《打起手鼓唱起歌》（韓偉詞、施光南曲）等。

四、慢速咬

（一）慢速硬咬

慢速硬咬，歌曲字音雖然咬得慢，但要求咬字發(fā)音線條的棱角要明顯，字頭短咬快速過渡到韻腹，突出延長和強調(diào)韻腹。慢速硬咬，雖然歌曲的速度比較慢，但由于表現(xiàn)的情感比較集中、強烈，給人以柔中有剛之感。例如《??！中國的土地》（孫中明詞、冉思耀曲）中“做一粒種子泥土里埋”這句就應(yīng)用慢速硬咬的技法表現(xiàn)一個忠貞赤子為了祖國的富饒美好，愿做一粒默默無聞的種子，深埋在祖國的土地里，生根發(fā)芽，開花結(jié)果。慢速硬咬更能體現(xiàn)愿與祖國朝朝暮暮在一起，“生生死死不分離”的決心和毅力，是對祖國堅貞不渝的慎重宣誓。

（二）慢速軟咬

慢速咬字的另一種表現(xiàn)手段是慢速軟咬，咬字發(fā)音整個線條圓滑，沒有棱角，字音連成一體，字音過渡無痕跡，銜接自然。這類歌曲一般感情深切、內(nèi)在。例如《祖國，慈祥的母親》（張鴻喜詞、陸在易曲）中，“誰不愛自己的母親”一整句是用慢速軟咬進行抒情的?！罢l不愛自己的母親”是用反問的方式娓娓道來，情感深切、含蓄、平穩(wěn)，意味深長。在抒情中，整個音樂意境顯得很靜，這就為后面在悄悄地積蓄感情，為高潮做好鋪墊。因而只能用慢速軟咬，才不會打亂靜的意境。

五、緩發(fā)晚收

緩發(fā)晚收多用在一般的慢速度的歌曲的拖腔部分。例如《草原之夜》（張加毅詞、田歌曲）中第一句“美麗的夜色多沉靜”中的“多沉靜”的緩咬晚收一下子就能把聽眾帶到遼闊的黃昏的草原氣氛里。結(jié)合這種拖腔能創(chuàng)造出一種柔美、無限眷戀的詩情畫面。又如第二句“草原上只留下我的琴聲”中的“我的琴聲”，根據(jù)前面部分所創(chuàng)造的意境，再加上這四個字的緩發(fā)晚收更加彰顯了歌曲委婉、優(yōu)美、纏綿的情趣。此曲是用發(fā)收晚收渲染歌曲意境的典型，被人稱作中國式的“小夜曲”。

六、延長字頭

（一）延長字頭中的聲母與介母

不是所有聲母都可以延長，只有窄縫成阻的輔音才能延長。這些輔音，成阻的兩個部位并不緊閉，中間留有窄縫并能發(fā)出聲音，除阻時氣息從窄縫中流出。這類聲母的除阻方式分別是擦音、鼻音、邊音。在漢字中有部分字沒有聲母，只有介母，這時候要強調(diào)這字時，只能延長介母的部分。

（二）延長字音中的聲母和介母組成的復(fù)合音

延長字頭中聲母和介母復(fù)合音必須要求聲母是擦音，同時這個音節(jié)中有介母成分。歌唱咬字發(fā)音時對某個重點字既延長聲母又延長介母，使整個發(fā)音緩慢，轉(zhuǎn)換細微。

七、延長字尾

在一般咬字中，主要延長的部分是韻腹，而延長字尾在后鼻韻母作為韻尾時采用，其主要特點是韻尾的時值要增加，在限定的時值內(nèi)增加韻尾時值的辦法是要占用韻腹的時值，提前進行歸韻，將鼻尾音的音素突出、強調(diào)、延長，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。

八、結(jié)語

綜上所述，歌唱者咬字吐字時要做到：咬清“五音”，吐正“四呼”，分清“四聲”。每個歌唱者都要認真學(xué)習(xí)和掌握這些寶貴經(jīng)驗。

參考文獻

[1]余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].北京：人民音樂出版社， 2005.

[2]鄭茂平.聲樂語音學(xué)[M].長沙：湖南文藝出版社，2000.

指導(dǎo)教師：薛亞軍：佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院教授。