《鄉(xiāng)村騎士》中女主角桑圖扎的人物性格及重要唱段的演唱分析

【摘要】十九世紀末，意大利作曲家馬斯卡尼以本國文學家維爾加的真實主義小說《田野生活》為腳本，創(chuàng)作了西方歌劇史上第一部真實主義歌劇《鄉(xiāng)村騎士》。在這個令人深省并富有現實意義的歌劇中，桑圖扎作為貫穿整部歌劇的主要人物具有較高的研究價值。本文在分析桑圖扎人物性格的基礎上，對其重點唱段進行了較為細致的演唱分析，以期對桑圖扎這位女高音的人物形象及演唱風格有更為深入的解讀。

【關鍵詞】《鄉(xiāng)村騎士》；真實主義歌劇 ；桑圖扎；演唱分析

【中圖分類號】J616.3 【文獻標識碼】A

一、桑圖扎的人物性格

真實主義歌劇于十九世紀末二十世紀初誕生于意大利，受到了意大利真實主義思潮與法國自然主義思潮的影響，打破了之前人們所熟知的浪漫主義時期歌劇的風格。真實主義歌劇大多再現了最真實、客觀的現實生活，同時展現人與人之間企圖規(guī)避的虛偽、自私、嫉妒的情感，甚至還出現了情殺和行為暴力等故事情節(jié)，對于劇情的沖擊和人物個性特點的描寫使故事情節(jié)更加鮮活有力，相比傳統(tǒng)歌劇的規(guī)模宏大、浪漫華麗，這樣的歌劇類型將舞臺提供給了現實生活中的小人物，用以描寫他們之間的愛與恨、悲與喜。

《鄉(xiāng)村騎士》作為馬斯卡尼的經典歌劇作品，其人物和劇情的刻畫及音樂的描寫都充滿了戲劇色彩。桑圖扎是一個生活在西西里的樸實真誠、對真摯愛情充滿向往的農村少女。她面對愛情上性格內斂、不喜張揚，對待愛人忠貞不渝，愿意隱忍實情去求得生活的幸福圓滿。桑圖扎不相信圖里杜會傷害她，反而為他找說辭。后來，桑圖扎用堅強的意志支撐著自己弱小的身軀，等待著丈夫的歸來，而圖里杜用言語和行為挑戰(zhàn)著桑圖扎的底線。作為這段多面情感中最底端的她，面對圖里杜時如此卑微，并且一次次地懇求希望將其留下，可最終沒有得到任何的回應。圖里杜把桑圖扎狠狠地推在石板上，不僅對她身體造成了嚴重的傷害而且給她的心靈也留下了難以撫平的創(chuàng)傷，從而使這個單純善良的女孩變成了失魂落魄、悲痛欲絕的怨婦。桑圖扎用僅剩下的驕傲和堅強爆發(fā)出了不可磨滅的恨，導致了不可逆轉的悲劇。

二、《鄉(xiāng)村騎士中》女主角桑圖扎的重要唱段演唱分析

（一）《你也知道他，好媽媽》演唱分析

《你也知道他，好媽媽》是在桑圖扎發(fā)現未婚夫圖里杜欺騙自己后，對圖里杜母親哭訴并想得到她憐惜與同情的唱段。《你也知道他，好媽媽》是桑圖扎的獨唱唱段，也是《鄉(xiāng)村騎士》整部歌劇中承上啟下的點睛之筆。低沉憂郁的旋律在開篇就為該首詠嘆調鋪墊了悲傷的基調，同時也給表演者足夠的時間做情緒的準備。桑圖扎開始用猶豫委婉的語氣來傾吐自己的苦楚，并且希望圖里杜的母親能夠給予憐憫，因此在演唱時呼吸切記不能過于急促，而是要隨著所表達的情感和內容進行有規(guī)律的呼吸。隨后，隨著劇情的發(fā)展和桑圖扎情緒不斷地釋放，使演唱時的狀態(tài)變得激進甚至近乎瘋狂，因此控制演唱時的音色變得尤為重要。為了演唱時音色飽滿圓潤，在歌曲的首字就要注意咬字吐字和依字行腔的重要性，以保證整部作品的演唱更加流暢悅耳。

作為該首詠嘆調的小高潮對演唱者的技術和遞進式的情感投入有著較高的要求，在演唱時應循序漸進地釋放力量，直到最高音“ah”要以最強的力度演唱。高超的演唱技巧和表演者投入真情實感的結合，才能演唱出真正讓觀眾贊嘆的作品。接著，第二段急促旋律引入的同時要注意桑圖扎用不安情緒演唱和伴奏相互配合，以烘托出劇情中緊張的氛圍。盡管是以敘事的語氣來演唱也需要注意元音的飽滿及音色的彈性，為了凸顯強烈的對比性要以較強的力度演唱出對羅拉的厭惡。對于附點音符的演唱上需要注意保證音符時值完成的準確度，在意大利語言的處理上要以圓潤的口腔朗讀并用元音作為標準歸韻，不能過于突兀。

最終丑態(tài)百出的桑圖扎面目凝重地吶喊著自己的悲憤，在演唱最高音“io”時口腔應做到充分地張開，想象聲音貼在頭腔和胸腔同時小腹發(fā)力支持，并且要放松頸部肌肉。還應把握“io”前的吸氣點做適當停頓，為情緒積攢氣息，使氣息有效利用，并把身體緊繃的狀態(tài)放松下來，同時加入結實有力的真聲作為收尾來體現桑圖扎的絕望。

（二）《你瞧你，竟胡說八道》演唱分析

《你瞧你，竟胡說八道》是桑圖扎被洛拉諷刺后與圖里杜爭吵的演唱片段，該首作品的開篇圖里杜用激烈急躁的語氣來訴說自己的不滿，是因為桑圖扎戳穿了他與洛拉的奸情并且在洛拉面前讓其顏面掃地。即便桑圖扎的眼神猶豫不安并手足無措，卻依然耐心地請求圖里杜可以留下，這與圖里杜不留余地的指責形成強烈反差，這部分的重唱需要男女主角演唱時有較高的配合度，以保證音樂和劇情的連貫性。在歌劇中，重唱往往都是塑造人物性格和激發(fā)人物矛盾的重要部分，這首重唱作品驗證了這一說法。開篇的宣敘調直接引出人物的沖突，為了更好地詮釋桑圖扎這個角色，在演唱時要以謹慎恐懼的狀態(tài)應對圖里杜的謾罵，隨后，即便音域較高也要用最飽滿的氣息支撐大段的抒情做到情感的連貫，隨著音樂逐漸變強情緒愈加釋放，演唱時的語氣變成了卑微的懇求，例如“santuzza”中“tu”這個音要以悲憫的情緒用滑音的方式演唱。

之后，在va”和“no”這兩個詞的上面都有重音記號的標記，因此在力度上要用力地去吶喊。接下來，第二段的最后一句二人都應加強語氣共同完成，所有的情緒在最后一個 “ah”字迸發(fā)出來。此時表演者需要注意口腔充分的打開并且聲音要貼著胸腔向小腹處發(fā)力，通過心中的激動情緒演唱出對彼此的怨恨，如此演唱才會使觀眾對劇情和人物的理解更加生動鮮明。

最后，當桑圖扎唱到“bada”（當心）時需要以諷刺的態(tài)度來吶喊直到傾倒出所有的情感，注意演唱該部分的時候應準確地把握，將真聲與憤怒的情緒融入并共同爆發(fā)，以保證演唱出的聲音富有力量，同時能表達出桑圖扎對圖里杜的“真情實意”。

（三）《噢，上帝告訴你》的演唱分析

《噢，上帝告訴你》是以圖里杜與桑圖扎剛剛經歷過一場爭執(zhí)為背景，此時還未擦干眼淚的桑圖扎從冰冷的石板路上倔強地爬起來后，與正要去做彌撒的阿爾菲歐偶遇，將阿爾菲歐妻子洛拉與自己未婚夫圖里杜的風月之事一一吐露。阿爾菲奧原本和桑圖扎寒暄幾句，但沒想到意外聽到了妻子的所作所為，在這部分應著重體現出桑圖扎急迫想要傾訴和解決問題的心情。在阿爾非歐提出質疑后 ，桑圖扎演唱“ilver”（真相）時，需要小腹慢慢地發(fā)力，從唇齒處緩緩地送出旋律，平穩(wěn)而連貫的獨唱部分為句首的增添了悲情的基調，同時需要情緒的支持使演唱更加投情?！癷lver”作為承上啟下的一句話，為上面激動的情緒做以短暫的休息，同時為隨后抒情的段落做演唱準備。隨著劇情的發(fā)展，桑圖扎內心的情緒相比之前已不再那么瘋狂，而是用篤定的眼神和話語告訴阿爾菲奧事情的真相。演唱時用中強的力度，呼吸不要過于急促，應在恰當的節(jié)奏點來講述，并與音樂做好銜接。

三連音和帶有連線的部分都需要演唱者在演唱時緩慢釋放，在演唱“e”這個音時，八度的跨越需要用哼鳴的方式使聲音流入鼻腔，使之與頭腔產生共鳴，下巴收緊與聲音向上的感覺形成對抗的拉力。此時，演唱需要情緒的累積來表現桑圖扎恐懼的內心及對羅拉的恨。接下來多為阿爾非歐的唱詞，在阿爾菲歐演唱的同時需要桑圖扎的表演者注意表情和動作的演繹要與劇情吻合。當然，除了演繹的部分還需要表演者全身心地投入人物之中，想象自己就是所演繹的人物，這樣來完成角色的演繹才最為生動。隨后，二人痛定思痛下決心去報仇，而此時桑圖扎意識到自己不應該這么草率地告訴阿爾菲歐真相，但為時已晚，一切已成定局。

《鄉(xiāng)村騎士》作為真實主義歌劇的代表作品富有抒情性的旋律和戲劇性的故事情節(jié)，能夠無限擴大人物個性和現實意義，獨特的西西村莊的語言和風格使馬斯卡尼的創(chuàng)作更加親近觀眾，耐人回味。在桑圖扎的人物詮釋上，既要有高超的演唱技巧又要有精湛的表演才能，這樣才能演繹得美輪美奐?？偠灾?，筆者希望可以通過本課題的研究，使更多的欣賞者和演唱者能夠對《鄉(xiāng)村騎士》這部歌劇有更多的了解，對桑圖扎這個人物的性格有真切的體會，對桑圖扎的詠嘆調的演唱處理有更為明確的方向，更好地演繹這個帶有悲劇性的女性人物。

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作者簡介：王佳男（1993-），女，漢族，遼寧省昌圖縣，碩士，沈陽音樂學院，研究方向：聲樂演唱。