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    問題導(dǎo)入 層層去蔽

    2019-07-08 06:47毛貴賢
    語文天地·高中版 2019年3期
    關(guān)鍵詞:閨怨意象情感

    毛貴賢

    問題引導(dǎo)式課堂教學(xué)模式以建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論為基礎(chǔ),該理論認為,學(xué)習(xí)者在一定的情境下,和老師、學(xué)習(xí)伙伴協(xié)作,利用必要的學(xué)習(xí)資料,進行會話,通過意義建構(gòu)獲得知識。古典詩詞“言不盡意”的特點對學(xué)生準確把握文本造成了“遮蔽”,采用問題引導(dǎo)式教學(xué)模式,由教師預(yù)設(shè),學(xué)生自主提出和課堂隨機生成的問題構(gòu)成課堂主線,針對問題建構(gòu)課堂會話,使學(xué)生真正參與課堂,從而實現(xiàn)認知上的“去蔽”,擁有真切的獲得感。

    中國古典詩詞語言具有獨特的話語模式,具體表現(xiàn)為“言不盡意”,語意“含混”,富于張力,對學(xué)生把握文本造成了遮蔽,因此,如何啟發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性地體會作品的言外之意顯得尤其重要。

    本次公開課以歐陽修的《蝶戀花》為課題,該詞題材上屬于閨怨詞,閨怨詞專門用來表現(xiàn)古代婦女的生活和情感,但基于女性的特定身份與地位,經(jīng)由種種性別的置換與移情之后,閨怨詞也成為了文人士大夫們展現(xiàn)情感、志意和懷抱的符號或媒介。在實際教學(xué)中,學(xué)生對女性生活情感和別有寄托兩個層面的把握都存在障礙,所以,我采用了問題引導(dǎo)式課堂模式,讓學(xué)生在預(yù)習(xí)時細讀本文,提出問題。對學(xué)生所提問題加以整理補充,再進行分層,由淺入深分為詞意、詞情、詞象和詞心四個層次,以四層問題為主線展開課堂教學(xué)。

    一、品讀文本,讀深詞意

    展示學(xué)生在預(yù)習(xí)階段提出的問題并進行小組討論:①“庭院深深深幾許”中連用三個“深”字有什么作用?②“楊柳堆煙”為何不用“籠”?有何區(qū)別?③“門掩黃昏”句中,黃昏掩門的細節(jié)有何深意?④“無計留春住”句中什么是“留春住”?

    針對以上問題,學(xué)生對影響詞義理解的幾個關(guān)鍵點進行了分組合作會話。會話的過程和結(jié)論精彩紛呈,呈現(xiàn)如下:有學(xué)生認為“深”字連用,就像電影中的景深鏡頭,把女子所處的大的時空背景做了模糊化處理,僅僅突出強調(diào)了一座幽深禁閉的庭院,這樣就可以營造出幽深而令人壓抑的氛圍,女子的幽怨和思戀,有了環(huán)境的烘托,顯得更為真摯動人。

    另一組學(xué)生對于動詞“堆”的解讀也十分獨到,他們認為“堆”比“籠”更為沉重,更有體積感,原本的輕盈之物,在心情壓抑而感傷的人眼中,也成了壓在她心靈上的最后一根稻草。

    針對“門掩黃昏”的細節(jié)所提的問題非常好。黃昏掩門看似一個簡單的動作,但卻折射出許多深意。既有“寂寞空庭春欲晚,梨花滿地不開門”的名句珠玉在前,又有《紅樓夢》中黛玉《詠白海棠》詩“半卷湘簾半掩門,碾冰為土玉為盆”在后,筆者補充了這兩首詩詞請學(xué)生對比閱讀。對于詞中居于深閨的女子來說,掩門是一種壓抑,一種矜持,一種哀而不傷。相較之下,黛玉的半掩門,更彰顯了她那種追求自由和愛的真率氣度。

    最后,學(xué)生會話后認為“留春住”意為“留春同住”。由自然的春天聯(lián)想到女子生命的青春年華,她本能地渴望留住春天,也留住自己的芳華,卻無奈又無計,該是多么的凄苦?。∑渲幸晃粚W(xué)生的總結(jié)發(fā)言非常有韻味:“風(fēng)雨亂紅春將逝,紅顏易老難留駐?!?/p>

    在這一課堂環(huán)節(jié)中,通過提出問題,課堂討論會話,解決問題,詩詞互解,學(xué)生對《蝶戀花》實現(xiàn)了詞意上的“去蔽”。

    二、細讀文本,讀深詞情

    從學(xué)生預(yù)習(xí)提出的三個問題開始,探究該詞的情感內(nèi)涵。①詞的上片開頭為何特寫女子居處?②“玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路”,用典故表達了什么感情?③“淚眼問花花不語”句中,思婦為什么要問花?可能問了什么問題呢?這是三個非常有價值的問題,以此為契機進行充分而深入的課堂對話,可使學(xué)生準確把握詞中女主人公的情感。

    詞的上片開頭詳寫女子的居所環(huán)境十分幽雅寧靜,這種寫法和溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》上片開頭的寫法可以形成類比,溫詞同樣花費很多筆墨細細描摹女子的居處裝飾、妝發(fā)、衣著,以突出其雍容典雅和精致,這種寫法的目的,引用詞學(xué)大家葉嘉瑩先生的觀點,可以解讀為一種“修容自飾,愛美要好”的自覺追求。女子的端莊雅致,與她的哀傷自憐形成鮮明對照,彰顯了含蓄溫厚的古典詩學(xué)傳統(tǒng)。試想,一個哭天搶地、涕泗橫流的女人,與一個端莊幽潔、矜重自持的女子,誰的哀傷更深沉,更能叩動讀者的心弦,給人以回味呢?

    問題二針對典故發(fā)問,學(xué)生的交流非常豐富精彩。比如有學(xué)生認為,古代男女不平等,男子的世界是外放的,在很多方面包括情感上有著極為開放的選擇空間,而女子的生存空間則苛刻而逼仄。章臺路的典故,含蓄地道出女子情感方面逼仄的處境,她被冷落,被辜負,卻只能以“登高樓而望”的被動姿態(tài),等待著命運的撥弄。這其中蘊藏的深重哀傷和無奈,藉由典故道出,含蓄而蘊藉。

    針對第三個問題的談?wù)摵軣崃?,學(xué)生做出各種猜測:大概是問自己身世為何如此悲慘;或問春天為何匆匆而逝,不停留憐憫自己;或問男子為何久出不歸薄情至此。在“代入”進行心理解讀的過程中,學(xué)生對女主人公情感的理解更為深入。也有學(xué)生生發(fā)出新問題:女子為什么要去問花?此時筆者進行引導(dǎo):花能解語,嫣嫣而開,萎萎而謝,仿佛懂人心思。淚眼問花已然可以讀出女子的孤寂無告,更何況,花且不語呢!兀自哀傷,兀自淚眼,兀自目送亂紅,怎一個“悲”字了得!

    筆者補充金宇澄小說《繁花》語段:“女人覺得,春光已老;男人覺得,春光還早?!薄按翰∨c春愁,何事年年有?半為枕前人,半為花間酒?!睆墓诺浇?,太陽底下無新事,從文學(xué)作品中讀出的情感內(nèi)核能產(chǎn)生共振。

    三、同類歸納,讀深詞象

    引導(dǎo)學(xué)生回顧蘇教版必修四“詞別是一家”版塊,選取晏殊的一首閨怨詞《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》:

    檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。

    昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素,山長水闊知何處?

    該詞為閨怨詞經(jīng)典,請問經(jīng)典在何處?有的學(xué)生回答經(jīng)典在意象,有的學(xué)生認為經(jīng)典在人物動作,有的學(xué)生說經(jīng)典在環(huán)境描寫等,筆者認為都有道理,但最經(jīng)典之處乃在意象。通過梳理詞中意象可以明確,閨怨詞的意象具有鮮明的女性特質(zhì),輕柔、靈動、易感傷,風(fēng)花雪月,處處含情。下面再以2012年江蘇省高考詩歌鑒賞真題為例,加深學(xué)生對閨怨詞作品意象的認識。

    溫庭筠《夢江南》:千萬恨,恨極在天涯。山月不知心里事,水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。

    拋出預(yù)設(shè)問題:該詞的經(jīng)典意象有哪些?學(xué)生梳理出“天涯”“山月”“水風(fēng)”“落花”“碧云”等,由學(xué)生判斷以上意象是否透露出女性特質(zhì),進而判定這是一首閨怨詞。

    由個及類,由特性到共性,通過預(yù)設(shè)問題,回顧教材,鏈接高考真題的方式,最終將《蝶戀花》的學(xué)習(xí)引向同類題材的詩詞特征及賞析技巧,實現(xiàn)詞象層面的“去蔽”。

    四、參讀詩評,讀深詞心

    在導(dǎo)入中已簡介過,部分閨怨詞實際別有寄托,是為男性詞人的代言體。對于歐陽修的這首詞,前人研究中也不乏類似觀點,筆者向?qū)W生補充了相關(guān)詞評詩話著作中對《蝶戀花》的點評資料,引導(dǎo)學(xué)生深入思考并探究作者在詞中寄托的幽人懷抱。

    預(yù)設(shè)兩個問題進行引導(dǎo):①聯(lián)想到歐陽修的生平經(jīng)歷,下片“雨橫風(fēng)狂”有無象征意味?②這首詞有沒有“小題大做”,抒發(fā)詞人心中的弦外之音?

    補充前人詞評詩話作品中對該詞的點評:

    黃蓼園曰:首闕因楊柳煙多,若簾幕之重重也,庭院之深以此,即下句章臺不見亦以此??傄砸娏踔匀?,加之雨橫風(fēng)狂,即擬閉門,而春已去矣,不見亂紅之盡飛乎!語意如此。通首抵斥,看來必有所指。第詞旨濃麗,即不明所指,自是一手好詞。(《蓼園詞評》)

    張惠言曰:“庭院深深”,閨中既以邃遠也?!皹歉卟灰姟?,哲王又不寐也?!罢屡_”,“游冶”,小人之徑。“雨橫風(fēng)狂”,政令暴急也?!皝y紅飛去”,斥逐者非一人而已。殆為韓、范作乎。(《張惠言論詞》)(“閨中既以邃遠兮,哲王又不寐?!币娗峨x騷》。韓、范,指慶歷新政之代表人物韓琦、范仲淹。)

    學(xué)生思考討論后認為,如果說黃蓼園的觀點還比較朦朧曖昧,只是在閨怨傷懷之外指出另一種可能的解讀方向,那么張惠言的觀點就十分篤定了。不能排除作者歐陽修在詞中寄托了政治失意,志士不遇之悲,并且這種寄托手法繼承了屈原《離騷》“香草美人”之傳統(tǒng),含蓄蘊藉,耐人尋味。

    在課堂最后,學(xué)生經(jīng)由課堂會話得出結(jié)論,這首詞既是傷春抒懷之作,但它所表達的女子遲暮之哀、被棄之悲,也可以延伸到作者借以抒發(fā)自我,因政治遭遇抒發(fā)感慨,而詞在意旨上的歧義也增加了它的藝術(shù)魅力。

    作者單位:江蘇省張家港市樂余高級中學(xué)(215621)

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