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    巴洛克時期協(xié)奏曲體裁的發(fā)展

    2019-07-05 18:43:32黃鑫
    智富時代 2019年5期
    關(guān)鍵詞:維瓦爾第四季

    黃鑫

    【摘 要】縱觀西方音樂文化歷史的發(fā)展,巴洛克時期的音樂藝術(shù)在多種因素的影響下迅猛發(fā)展,并與其他藝術(shù)形式交相輝映,呈現(xiàn)出繁榮的藝術(shù)發(fā)展局面。尤其是器樂音樂,伴隨著樂器制造行業(yè)的創(chuàng)新,器樂音樂創(chuàng)作層出不從,不僅為后人留下了豐富的音樂文化遺產(chǎn),同時很多的器樂音樂體裁也在這個時代逐漸形成固定的音樂創(chuàng)作模式。尤其是協(xié)奏曲體裁的發(fā)展在巴洛克時期達(dá)到了高峰,成為這一時期管弦音樂中最重要的體裁。筆者就這一時代的協(xié)奏曲發(fā)展為主要線索,通過分析維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季“春”》來窺視巴洛克時期協(xié)奏曲的音樂創(chuàng)作。

    【關(guān)鍵詞】巴洛克時期;協(xié)奏曲體裁創(chuàng)作;維瓦爾第;《四季》

    一、協(xié)奏曲釋義及早期發(fā)展歷程:

    1、釋義:協(xié)奏曲指一件或多件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)同演奏,顯示獨(dú)奏樂器個性及技巧的大型器樂套曲。

    2、早期發(fā)展歷程:Concerto一詞最早來源于16世紀(jì)初的意大利語“concertare”意為“協(xié)調(diào)一致”,最早以聲樂題材出現(xiàn),用以稱呼當(dāng)時形式自由的各類聲部組合:領(lǐng)唱與合唱;兩個獨(dú)立的合唱隊(duì),不同樂器之間,聲樂與器樂。17世紀(jì),concerto一詞又產(chǎn)生了拉丁文涵義“競爭”“斗爭”,接近于現(xiàn)代意義上的協(xié)奏曲。但在當(dāng)時是指由樂器(多為管風(fēng)琴)伴奏的聲樂曲,有別于當(dāng)時流行的無伴奏聲樂曲a cappella,班吉耶里和威尼斯樂派的加布里埃里叔侄最早使用此名,前者的作品如《八個聲部的宗教協(xié)奏曲》。威尼斯樂派的雙合唱隊(duì)輪唱風(fēng)格,對同時代協(xié)奏曲作曲家有很大的啟示,他們的經(jīng)文歌更因?yàn)槭褂昧斯茱L(fēng)琴伴奏而稱為教堂協(xié)奏曲;蒙特威爾第的第7卷《牧歌》也因此被稱為協(xié)奏曲。直到18世紀(jì)初期,巴赫在創(chuàng)作他的早期康塔塔的時候,仍然按照意大利的習(xí)慣稱之為“concerto”。

    二、巴洛克時期協(xié)奏曲的創(chuàng)作類型:

    在巴洛克時期,協(xié)奏曲的發(fā)展達(dá)到了高峰,成為這一時期管弦音樂的重要類型,并基本確立了協(xié)奏曲的形式,作曲家在協(xié)奏曲的寫作中結(jié)合了當(dāng)時音樂的最新發(fā)展:競奏的對比手法、牢固的低聲部加華麗的高聲部織體、基于大小調(diào)體系的音樂組織和多樂章的套曲形式等等。協(xié)奏曲體裁由當(dāng)時意大利流行的三重奏鳴曲為基礎(chǔ)改進(jìn)而來,并在1700年前后涌現(xiàn)出三種不同的類別。

    1、大協(xié)奏曲(Concerto Crosso):

    意大利語“Concerto Crosso”原意是與“主奏部”相對的“合奏部”,后來這一術(shù)語用來指不同樂器組合齊頭并進(jìn)的樂隊(duì)作品。大協(xié)奏曲最終是由科雷利、托雷利、維瓦爾第所確立的。當(dāng)時的大協(xié)奏曲采用3個或更多樂章的結(jié)構(gòu)。由兩組樂器共同演奏:一為獨(dú)奏樂器小組,通常有兩把小提琴和通奏低音,稱為“主奏部”;另一合奏樂器大組,幾乎總是弦樂隊(duì),通常分為第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴和倍低音維奧爾琴再加上通奏低音,后偶爾加入小號、雙簧管、長笛、圓號等管樂器,為“合奏部”。兩組彼此交替競奏,間奏或合奏,一唱一和。

    科雷利的大協(xié)奏曲是這一體裁最早的范例,他們應(yīng)用獨(dú)奏--全奏對比的原則,但科雷利不再細(xì)分獨(dú)奏和全奏的風(fēng)格,這些協(xié)奏曲只是分成以小組樂器和一大組樂器的教堂奏鳴曲或室內(nèi)樂奏鳴曲,在曲中大小組呼應(yīng),加強(qiáng)終止式經(jīng)過句,結(jié)構(gòu)錯落有致,相對突出的第一小提琴聲部暗示了以后獨(dú)奏協(xié)奏曲的織體。他的大協(xié)奏曲影響了亨德爾等作曲家的創(chuàng)作。從托雷利和維瓦爾第開始,大協(xié)奏曲越來越處于獨(dú)奏聲部的支配下,大組與小組的對比日益減弱,而好像兩個獨(dú)奏組的競賽。

    2、樂隊(duì)協(xié)奏曲(Ripieno Concerto)

    樂隊(duì)協(xié)奏曲盛行時期晚于大協(xié)奏曲,但其定義卻接近這一術(shù)語的早期涵義---樂隊(duì)獨(dú)奏演奏的協(xié)奏曲,沒有獨(dú)奏部分或任何附屬的成分---“樂隊(duì)協(xié)奏曲”。

    大多數(shù)樂隊(duì)協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)形式可分為兩種截然不同的樣式:奏鳴曲樣式和交響曲樣式。前者依照教堂奏鳴曲形式建構(gòu),由慢--快--慢--快四個樂章組成,復(fù)調(diào)織體占優(yōu)勢,后者則為快--慢--快三個樂章,類似于歌劇序曲的主調(diào)織體手法,它的第一樂章采用平行于獨(dú)奏協(xié)奏曲的“利都奈洛”形式,在沒有獨(dú)奏部分的情況下,樂隊(duì)主題材料在不同調(diào)上出現(xiàn),最后一次總是出現(xiàn)在主調(diào)上,終曲樂章通常是舞蹈風(fēng)格的二段式樂曲。交響曲形式的協(xié)奏曲由托雷利的作品所確立,在1720年之后逐漸與誕生之初的早期交響曲的發(fā)展合流。

    3、獨(dú)奏協(xié)奏曲(Solo Concerto)

    獨(dú)奏協(xié)奏曲是指一件獨(dú)奏樂器(在巴洛克通常為小提琴)與管線樂隊(duì)相互競奏的協(xié)奏曲,雖然誕生較晚,但影響深遠(yuǎn)。通常的快---慢---快三樂章的套曲結(jié)構(gòu)和清晰的利都奈洛形式是我們通常意義上最接近現(xiàn)代協(xié)奏曲的。經(jīng)過幾代作曲家的努力,直到維瓦爾第時,才基本穩(wěn)固了協(xié)奏曲三個樂章的結(jié)構(gòu)規(guī)范,并賦予獨(dú)奏聲部獨(dú)特的個性,其演奏地位明顯提高,獨(dú)奏與合奏的緊張沖突與戲劇性比對逐漸提高。

    三、巴洛克時期作曲家維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《四季“春”》的音樂分析

    維瓦爾第創(chuàng)作的協(xié)奏曲大部分是為一件獨(dú)奏樂器加管弦樂隊(duì)而做,他的一生為他那個時代的幾乎每種樂器都寫過協(xié)奏曲,數(shù)量達(dá)400首之多。雖然這些音樂作品的質(zhì)量褒貶不一,但其音樂創(chuàng)作中活潑、富有生氣的特定依然具有魅力?!端募尽沸√崆賲f(xié)奏曲是維瓦爾第第八號作品集《和聲與創(chuàng)意的實(shí)驗(yàn)》之前四首,這套協(xié)奏曲包括“春、夏、秋、冬”4首,每首都由快--慢--快三個樂章組成,每首之前都附有一首優(yōu)美的十四行詩,并且每一段音樂主題下還加上了關(guān)鍵性的字母暗示,是一部典型的標(biāo)題音樂。

    1、第一樂章(Allegro):活潑的快板,E大調(diào)。按照獨(dú)奏與協(xié)奏的關(guān)系可將樂曲劃分為:

    2、音樂分析:

    樂曲的開始的A部分是作曲家以流暢的八分音符、十六分音符的完美結(jié)合奏出了一組明亮歡快的利都奈洛式主題來展現(xiàn)春天的生機(jī),音樂建立在E大調(diào)上,整個織體是明顯的主調(diào)(譜例1)。

    B部分:鳥兒歡唱迎接美麗的春天(13-21),獨(dú)奏小提琴以連續(xù)的裝飾音模擬鳥鳴,這種模擬可以說是這首樂曲中最常用的標(biāo)題音樂手法,但獨(dú)奏部分的織體仍然屬于主調(diào)音樂,只是作曲家在此運(yùn)用對位手法,特別是放在兩個外聲部上,這里除了一段模擬鳥鳴的創(chuàng)作外,還用了歡樂的反復(fù)音型象征美麗的春天。

    C部分:微風(fēng)輕拂清泉(31-43),3把小提琴奏出微風(fēng)的呢喃,連續(xù)兩個一組圓滑的十六分音符像是河水的流動,最后在一個合奏的主題再現(xiàn)中結(jié)束在屬調(diào)上。

    D部分:暴風(fēng)雨與春雷(44-58),用低音合奏烘托雷鳴,高音獨(dú)奏則是與之交融的閃電。當(dāng)全曲進(jìn)入平靜后再現(xiàn)“春之喜”(59-82),音樂通過獨(dú)奏與合奏之間的頻繁競奏推動音樂的發(fā)展,結(jié)束整個樂章,從而達(dá)到由T--T的曲式效果。

    維瓦爾第利用小提琴獨(dú)奏與樂隊(duì)協(xié)奏的形式,描寫春天來了萬物復(fù)蘇的畫面。在每一段的獨(dú)奏和協(xié)奏中都能充分刻畫出作者所要表現(xiàn)出的事物形象。回旋曲的曲式結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了華麗灑脫、春意盎然的勃勃生機(jī)。

    四、總結(jié)

    十六世紀(jì)以前,音樂隸屬于宗教,更多的為宗教活動服務(wù),重在表達(dá)宗教情緒,最直接的表現(xiàn)形式便是以“人聲”為主;巴洛克時期,受到文藝復(fù)興影響的音樂文化擺脫了單純宗教的束縛,開拓了更加多樣的器樂音樂創(chuàng)作,尤其是協(xié)奏曲體裁的音樂創(chuàng)作,打破了長期以來較為沉悶的音樂氣氛,音樂的表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)方式和表現(xiàn)載體逐漸豐富、自由、多樣。巴洛克時期的協(xié)奏曲創(chuàng)作中簡練的形式、明顯的主調(diào)音樂織體、小步舞曲的末樂章、獨(dú)奏與合奏之間的競奏與合作都后來的協(xié)奏曲發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

    【參考文獻(xiàn)】

    1、劉南君.巴洛克時期協(xié)奏曲的體裁發(fā)展及觀念探研.【D】.南京藝術(shù)學(xué)院.2007.4.

    2、蔡宇.解析維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《四季》創(chuàng)作背景及作品分析.【J】.音樂探索.2006.12.

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