維瓦爾第小提琴作品“四季”的創(chuàng)作背景分析

張建輝

摘 要：維瓦爾第是意大利著名的小提琴演奏家與作曲家，其平生所創(chuàng)作的音樂題材涉及的范圍十分廣泛，最為著名的作品為小提琴協(xié)奏曲《四季》，《四季》具有鮮明的標題性音樂特征，是標題音樂最早的音樂雛形，同時也是巴洛克時期協(xié)奏曲形式及結(jié)構(gòu)的集中體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：維瓦爾第；小提琴作品；創(chuàng)作背景

中圖分類號：J614 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0100-01

安東尼奧·維瓦爾第是西方音樂史重要的作曲家，其作品中蘊含著自己對不同身份經(jīng)歷及不同人生階段的深刻感悟，其創(chuàng)作的協(xié)奏曲《四季》作為其最杰出的一個作品，該作品并在音樂會演奏中久演不衰。同時，《四季》是一部音樂愛好者們都耳熟能詳?shù)淖髌?，該作品具有旋律?yōu)美、曲意清新、強烈的形象感、高難度的技巧性的特點，那么維瓦爾第是在什么樣的背景下創(chuàng)作《四季》的，本文主要探討這一問題。

一、維瓦爾第音樂創(chuàng)作實踐的影響

1.親人影響。維瓦爾第出生于音樂世家，父親是喬凡尼，一位職業(yè)樂師，在1655年左右出生在一個因制造小提琴而聞名的城市——布雷西亞。維瓦爾第受父輩的影響，從小就對音樂具有濃厚的興趣。在維瓦爾第出生后，喬凡尼成為了一名全職的音樂家；同時，還加入了圣馬可大教堂的管弦樂團，并在兩年后成為威尼斯最著名的音樂同仁組織圣西西利亞音樂家互助會的創(chuàng)始會員，并逐漸成為威尼斯一名最優(yōu)秀的小提琴手，冠以巨匠頭銜。維瓦爾第繼承了父親的小提琴天賦，其自10歲起，接受了圣杰米尼亞諾教堂神父的告誡訓(xùn)導(dǎo)，并跟隨其父親在教堂中學(xué)小提琴，進而使其更加深入的理解音樂。

2.教堂工作時期的音樂熏陶。在西方，音樂的服務(wù)對象主要是基督教，當時西方音樂取得了突出的成就的地方就是教堂。在維瓦爾第的孩提時代，其父母便決定讓其今后從事神職，其從小就跟隨父親在教堂中學(xué)習(xí)音樂，其通過在教堂里的學(xué)習(xí)，使其音樂素養(yǎng)得到極大程度的提高。同時，自16世紀以來，有多名著名的音樂家（如：氣卡瓦利、蒙特威爾第、加布里埃利等）在圣馬可大教堂任教，就是這些著名的音樂家使圣馬可變成了西方音樂中最為著名和最為珍貴的歷史博物館。在1703年3月23日維瓦爾第被正式授予神父，這使得其在履行神職的過程中接受到了系統(tǒng)的音樂教育，不斷的創(chuàng)作音樂創(chuàng)作，也正因為有在教堂里的寶貴學(xué)習(xí)經(jīng)歷，使其音樂創(chuàng)作得到不斷的進步①。

3.音樂創(chuàng)作實踐的影響。在1706年的11月，維瓦爾第不再擔(dān)任圣職，主要是這個不尋常的神父職位給其帶來了很多惡意的閑話。在1714年，維瓦爾第在圣安琪羅劇院從而經(jīng)營管理工作，擔(dān)任了音樂改編者、作曲家及指揮的工作。在1716-1717年期間，維瓦爾第出版第五部至第七部的作品集。在1723年，維瓦爾第創(chuàng)作了《赫拉克勒斯在特摩東特》，該歌劇取得空前的成功，并前往羅馬巡演，這也促使其音樂創(chuàng)作走向輝煌。在1725年，維瓦爾第出版的第八部作品《和聲與創(chuàng)意的試驗》，使其音樂創(chuàng)作逐漸走向巔峰時期，其創(chuàng)作的十二首小提琴協(xié)奏曲中的前四首協(xié)奏曲就是其最為著名的——《四季》，這一作品具有生動的音樂形象與鮮明的標題性，其是維瓦爾第所有創(chuàng)作的音樂作品中最為杰出的作品。

二、威尼斯音樂氛圍的影響

維瓦爾第音樂作品創(chuàng)作離不開其生活的那個時代與城市。威尼斯豎立于亞德里亞海上，這個城市中充滿著人類智慧的寶藏，蘊含者豐富多彩的音樂素材。17至18世紀的威尼斯，教堂是音樂發(fā)展的重心，在威尼斯教堂林立，隨處可見。同時，在威尼斯音樂中，歌劇院也是其重要的活動場所，歌劇院由貴族或獨家，也或聯(lián)手擁有，經(jīng)理人負責(zé)歌劇院的日常經(jīng)營與管理，并負責(zé)對劇本作者與作曲家進行挑選，及雇傭歌唱者、演奏者，受聘到歌劇院的演奏者、歌唱者都是當時頂級的音樂人。此外，寄宿學(xué)校作為威尼斯重要的音樂機構(gòu)，音樂表演定期在該處的禮拜儀式上舉行，從而達到提高捐款的數(shù)額與聲望的目的，且外國觀光客們大量涌向威尼斯，從而觀賞陣容龐大、訓(xùn)練有素、清一色女性的樂團及合唱團表演。正是在這樣的音樂背景下，維瓦爾第創(chuàng)作出了《四季》②。

三、協(xié)奏曲在巴洛克時期的發(fā)展

在巴洛克時期，小提琴的制作技術(shù)逐漸完善，人們制造出的小提琴的音色明麗，且接近人聲的歌唱，擅長對如歌的旋律進行演奏，還適合用于對各種復(fù)雜技巧的表現(xiàn)。巴羅克后期，大協(xié)奏曲形式逐漸演變成獨奏協(xié)奏曲形式，進而形成協(xié)奏曲。協(xié)奏曲的篇幅比較大，能夠呈現(xiàn)出豐富的樂思及音樂形象內(nèi)容，其靈活的曲式結(jié)構(gòu)布局能夠?qū)⒁馓N深廣的情感意境加以刻畫，并已成為古往今來眾多作曲家最為喜愛的音樂體裁形式?！端募尽肥菂f(xié)奏曲創(chuàng)作中比較有代表性的音樂作品，聽眾能夠從中體會到維瓦爾第創(chuàng)作的局部處理手法與整體構(gòu)思，充分感受其精湛創(chuàng)作。

四、結(jié)語

總而言之，維瓦爾第一生的藝術(shù)活動包括：作曲、神父、小提琴家、音樂教師、劇院總監(jiān)等，正是因為其擁有著多姿多彩的人生經(jīng)歷，使得其創(chuàng)作出的作品具有多樣化的個性元素，讓其音樂的語言與表達方式具有豐富與獨特的特點，也促使維瓦爾第能夠創(chuàng)作出偉大而又經(jīng)典的“四季”。

注釋：

①李姍.維瓦爾第的多重身份[J].音樂創(chuàng)作，2017（02）：176-178.

②范鵬偉.小提琴協(xié)奏曲《四季—春》的研究[J].戲劇之家，2016（04）：88-90.endprint