論戲劇影視的美術(shù)藝術(shù)及其發(fā)展

李鎮(zhèn)旭

摘 要：改革開放以來，經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，使得人們對于美、對于藝術(shù)的強(qiáng)調(diào)也更進(jìn)一步，并且也成為當(dāng)前無法回避的一個問題。尤其是在現(xiàn)階段的戲劇影視之中，隨著視覺大片的引入，人們逐漸開始關(guān)注面容與服飾等方面的問題。也可以說，在生活水平得以提升的今天，我們的視覺品味也得到最大限度的提升。本文正是考慮到這一點(diǎn)，探討戲劇影視的美術(shù)藝術(shù)，并且對其發(fā)展進(jìn)行分析，希望可以為戲劇影視美術(shù)的未來發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)條件。

關(guān)鍵詞：戲劇影視;美術(shù)藝術(shù);發(fā)展

隨著時代的不斷發(fā)展，戲劇影視逐漸出現(xiàn)在我們視野之內(nèi)。戲劇影視美術(shù)作為舞臺美術(shù)，其本身屬于一個總體性的概念，其管轄的范圍較多，如電視舞美、舞臺設(shè)計(jì)、戲劇影視服裝設(shè)計(jì)等多個方面。目前，舞美已經(jīng)被定格成為戲劇影視美術(shù)。隨著大眾媒體的不斷推廣和普及，人們剩余的閑暇時間基本都被影視媒介所占據(jù)，甚至是相對于傳統(tǒng)的室內(nèi)舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，也逐漸朝著造型設(shè)計(jì)、電影電視布景方面持續(xù)的改變。

一、戲劇影視藝術(shù)之中美術(shù)藝術(shù)元素的應(yīng)用

對于當(dāng)前的戲劇影視美術(shù)而言，合理的融入美術(shù)藝術(shù)的基本元素，主要是表現(xiàn)在色彩、造型這兩個方面，通過兩個方面的探討，就能夠?qū)騽∮耙曀囆g(shù)之中的美術(shù)藝術(shù)有一個明確的認(rèn)識和了解，從而實(shí)現(xiàn)其應(yīng)用，推動戲劇影視藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

（一）美術(shù)藝術(shù)的色彩

戲劇電影藝術(shù)主要是將時空藝術(shù)和視聽藝術(shù)等審美集中于一體的綜合表現(xiàn)藝術(shù)。在戲劇影視藝術(shù)之中添加基本的元素，就可以為戲劇影視藝術(shù)增添無限的活力，并且在美術(shù)藝術(shù)之中融入了音樂、文學(xué)、詩歌等多項(xiàng)內(nèi)容，這樣也使得美術(shù)藝術(shù)的添加，讓電影藝術(shù)本身擁有創(chuàng)造力和時代性，并且還適當(dāng)?shù)娜谌肓藙?chuàng)作者的基本情感和色彩。

在當(dāng)前的美術(shù)藝術(shù)之中，還存在諸多表現(xiàn)，如質(zhì)感、三維空間、色彩等都能夠在影視語言的表達(dá)環(huán)境進(jìn)行充分的體現(xiàn)，并且其本身也具有良好的效果。當(dāng)戲劇影視之中融入了空間、畫面、聲音等，其通過美術(shù)藝術(shù)理論體系的借鑒，就可以進(jìn)一步推動美學(xué)藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

每一個戲劇所屬的作品本身都擁有自身鮮明的特色與主題，其表現(xiàn)出來的戲劇色彩，悲劇色彩，除開敘事風(fēng)格、拍攝手法等表現(xiàn)有所差異之外，色彩的表達(dá)就成為其最為突出的一個方面。不同的色彩表達(dá)方式以及對應(yīng)的變化方式，就成為戲劇電影無聲的表演之一，同時也是整個電影表達(dá)之中最為細(xì)膩，同時又烘托出不一樣的氛圍，這樣就可以將電影的主旨以及對應(yīng)的風(fēng)格都凸顯出來。美術(shù)藝術(shù)的色彩能夠?qū)?chuàng)作者的感情直接表達(dá)出來，利用美術(shù)藝術(shù)的色彩運(yùn)用，直接將其融入到戲劇影視的創(chuàng)作中去，這樣就能夠讓整個電影表現(xiàn)的更加的豐富[1]。

在戲劇電影人物形象創(chuàng)作之中融入美術(shù)藝術(shù)，就是呈現(xiàn)在演員的服飾以及演員的化妝兩個方面，其直接抽象的表現(xiàn)出人物性格的特色以及對應(yīng)的語言特色。通過美術(shù)藝術(shù)本身的變化，就可以讓演員表演出來的人物更加的鮮明，讓作品具有靈魂，能夠傳遞創(chuàng)作者的感情。在戲劇影視之中直接應(yīng)用美術(shù)藝術(shù)，通過兩者之間的相互結(jié)合，就能夠幫助觀眾提升其感官的刺激，讓觀眾體會到電影人物心理的感覺。

（二）美術(shù)藝術(shù)的造型

在當(dāng)前的戲劇影視之中廣泛的應(yīng)用美術(shù)造型藝術(shù)，通過靜態(tài)的變化，直接將創(chuàng)作者情感變化以及社會意識形態(tài)直接反應(yīng)出來。而在當(dāng)前的戲劇影視之中，造型藝術(shù)就成為最基本的保險形式，也將戲劇影視之中的美學(xué)特色完美的呈現(xiàn)了出來。

對于戲劇電影之中的美術(shù)造型，其包含的特點(diǎn)如下：第一，能夠讓影片本身的表現(xiàn)更加的逼真，可以將原本影片之中靜止的事物更好的呈現(xiàn)在觀眾面前，這樣就會讓觀眾擁有一種身臨其境的感覺。第二，讓原本電影所塑造出來的場面變得鮮活，當(dāng)每一個造型本身出現(xiàn)質(zhì)的改變之后，其人物和情形都會出現(xiàn)對應(yīng)的改變。第三，戲劇影視本身的綜合性，其不僅擁有美學(xué)藝術(shù)的融入，同時也添加了諸多藝術(shù)手法，這樣就會讓戲劇影視之中包含的細(xì)微比阿尼華引發(fā)觀眾內(nèi)心的改變，這樣就可以讓電影之中的人物與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。

無論是通過哪一種手法將美術(shù)藝術(shù)直接融入到戲劇影視中去，都會讓觀眾產(chǎn)生一種獨(dú)特的感受，也會讓整個影片看起來更加具有特色，也更能夠形象，從而將美術(shù)藝術(shù)本身的魅力更好的呈現(xiàn)出來。針對美術(shù)藝術(shù)之中的色彩元素，在戲劇影視之中主要是應(yīng)用到燈光的調(diào)試、背景的設(shè)計(jì)、腐蝕的裝配、演員的妝容等方面，這樣就可以幫助作品提升其高度，在增加美的感覺的同時，也能夠給觀眾一種全新的享受[2]。

二、戲劇影視的發(fā)展分析

最近幾年，歌舞劇、音樂劇都非常的流行，不難看出，戲劇影視藝術(shù)逐漸開始強(qiáng)調(diào)節(jié)目本身的文化底蘊(yùn)。當(dāng)然，對于觀眾的本身反應(yīng)來看，戲劇藝術(shù)本身的持續(xù)發(fā)展，也無法離開對于這一種文化底蘊(yùn)的挖掘。隨著中小城市之中不斷的搭建舞臺小劇場，這樣也使得戲劇不再是大城市才能夠觀看到的內(nèi)容，隨著欣賞人數(shù)的持續(xù)增多，不同的觀眾品味，也會讓戲劇影視人員本身的水準(zhǔn)要求不斷的提升。就目前的戲劇影視來看，布景已經(jīng)不再是簡單的裝飾，其功能不斷趨于廣泛化，其被看成為對于觀眾產(chǎn)生影響的所有視聽圖像的組成。無論是觀點(diǎn)上，還是手法上，其多樣化也實(shí)現(xiàn)演出風(fēng)格逐漸趨于多樣性，目前，抽象主義和寫實(shí)主義是最為突出的表現(xiàn)。抽象的戲劇風(fēng)格往往會實(shí)現(xiàn)色彩、材料、形狀之間的相互融通，并且也可以逐漸的釋放人們的情緒。后者所關(guān)注的是寫實(shí)方面，也就是基于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義來分析，在內(nèi)容方面，或多或少就會出現(xiàn)添加和改變。然后，針對當(dāng)下的戲劇，其表現(xiàn)形式方面也出現(xiàn)了差異，其材料和燈光的作用越來越突出，往往就被看成為不可或缺的部分，從而融入到成功的舞臺劇之中。一般來說，燈光會讓整個建筑的布景呈現(xiàn)出立體感，從而將演員的地位呈現(xiàn)出來。燈光，可以將布景之中的陰影部分直接顯現(xiàn)出來，并且也可以塑造其瞬間的戲劇動作。同時，燈光也是對氣氛進(jìn)行營造的最佳工具，通過這一種有效的營造，就可以實(shí)現(xiàn)舞臺空間的改變，因?yàn)檫@一變化，也會讓觀看者的內(nèi)心出現(xiàn)一定的改變。針對材料來說，非傳統(tǒng)材料逐漸得到使用，尤其是雕塑和建筑方面，合成材料和自然材料也得到極大限度的使用，這些材料本身是牢固的、輕便的、具有韌性的，所以，就可以在布景結(jié)構(gòu)之中得以使用，同時，其外觀往往可以表達(dá)出詩意一般的氛圍，融入戲劇的萬千世界以及對應(yīng)的社會封錨，這樣所產(chǎn)生出來的布景，相比傳統(tǒng)繪畫，其本身的真實(shí)感更強(qiáng)。通過與戲劇人物、布景元素之間的相互組合，這樣就可以挑明人物本身的處境，也能夠營造對應(yīng)的氛圍[3]。

三、結(jié)語

總而言之，對于當(dāng)前戲劇影視美術(shù)的審美，已經(jīng)成為社會發(fā)展的必然趨勢。針對戲劇與影視來說，兩者之間實(shí)現(xiàn)了相互之間的融合，這樣就使得戲劇之中逐漸開始運(yùn)用影視手法，并且影視之中也汲取了諸多戲劇手段，兩者之間的融合，就成為當(dāng)前戲劇影視美術(shù)發(fā)展的必然趨勢。我們只有對于當(dāng)前戲劇影視的美術(shù)藝術(shù)進(jìn)行合理的分析之后，才能夠了解其實(shí)際的發(fā)展空間，最終讓未來的戲劇影視美術(shù)擁有輝煌的局面，也擁有燦爛的創(chuàng)作空間。

[參考文獻(xiàn)]

[1]王砜，李博，李太保.新疆高等戲劇影視教育發(fā)展概述[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2014（04）：89-93.

[2]李春玲.戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的舞臺妝設(shè)計(jì)[J].美與時代（中），2014（10）：91-92.

[3]楚日興. 早期中國電影中戲劇美術(shù)對影視美術(shù)的影響[D].重慶大學(xué)，2015.