從法國新時(shí)期(1984-2010)電影風(fēng)格的嬗變解析好萊塢電影“滲透力”

趙洋

【摘 要】回顧歷史，法國電影從誕生之日起在世界上擁有霸主地位，直至一戰(zhàn)前一直被稱為世界電影的工廠，二戰(zhàn)后，美國好萊塢的電影橫掃世界，包括法國在內(nèi)的傳統(tǒng)的歐洲主要電影生產(chǎn)國家的電影產(chǎn)量一路下滑，甚至一度導(dǎo)致法國電影工業(yè)的陷落。為振興民族電影，法國青年導(dǎo)演不斷嘗試革新影片的內(nèi)容與形式，法國新時(shí)期電影在秉持法國新浪潮運(yùn)動(dòng)的精神之上，立足于法國本土的電影傳統(tǒng)與特點(diǎn)，提出了中等電影概念，為法國電影提供了一條介于“藝術(shù)電影”“商業(yè)電影”的中間道路。

【關(guān)鍵詞】法國新浪潮電影;法國新時(shí)期電影;中等電影;好萊塢電影

中圖分類號：J9 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0110-01

長期以來，這一“中等”概念一直被認(rèn)為是法國文化辯論的一部分，在Pascale Ferran參加第32屆cesars儀式后，Pascale Ferran作為《查泰萊夫人的情人》的導(dǎo)演，在她的演講中提到的中等電影引起了人們的注意，在她的“宣言”中，13個(gè)電影專業(yè)的13名成員組成了一個(gè)集體，以便“更好地理解當(dāng)前的困難，并試圖提供一些答案”。本文通過對該宣言內(nèi)容的分析，可以窺見這一時(shí)期法國電影從工業(yè)制作與創(chuàng)作角度所產(chǎn)生的變化，從側(cè)面佐證了好萊塢電影在全球范圍內(nèi)的滲透力。

一、法國“中等電影”概念的提出

讓·杜歇用“屋脊”形容特呂弗在法國電影史上的角色，特呂弗是將“作者電影”的斜面和“商業(yè)電影”的斜面連接在一起的瓦線，同時(shí)表現(xiàn)出這兩種趨勢，是對作者傾向和商業(yè)傾向的兼顧與融合。中等電影是對“屋脊美學(xué)”的延續(xù)與強(qiáng)調(diào)，法國中等電影的觀念為在藝術(shù)和商業(yè)的兩極間徘徊的歐洲電影提供了選擇。

法國電影商業(yè)化發(fā)展的第一個(gè)表現(xiàn)就是制作成本的飆升，很多法國導(dǎo)演認(rèn)為，好萊塢電影之所以能夠取得成功，主要在于其電影投資金額巨大，對于電影成本而言，正常健康的投資結(jié)構(gòu)應(yīng)該呈“橄欖球”狀，即高成本與低成本投資占少數(shù)，中等成本占大多數(shù)。

從下面的表格可以看出，法國電影成本發(fā)展趨勢并不健康，中等成本的電影比重在下降，而高成本的電影不斷上升。

法國首部電影成本比重分配（MF：百萬法郎）

面對藝術(shù)上的野心與商業(yè)成功越來越難以調(diào)和的境況，2001年，法國電影導(dǎo)演“十三人俱樂部”成員之一帕斯卡爾·費(fèi)朗在領(lǐng)取最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，宣讀了自己寫好的一封批判書，對整個(gè)法國電影工業(yè)的現(xiàn)狀進(jìn)行了攻擊，同時(shí)批評了劣質(zhì)商業(yè)大制作和自戀文藝小制作。2008年4月一份名為《中等電影不再是橋梁》的報(bào)告顯示了不同行業(yè)的工作條件的惡化。因此該報(bào)告呼吁執(zhí)行12項(xiàng)建議，將“中等”置于法國電影的核心。長期以來，這一“中等”概念一直被認(rèn)為是法國文化辯論的一部分，在長期缺乏可見性的成功商業(yè)作品與有才華的、自私的、有缺點(diǎn)的作者電影被認(rèn)為是另一個(gè)“票房”的公式，在這兩者之間有一個(gè)“中間”的電影院，除了少數(shù)例外，幾乎沒有延續(xù)阿貝爾·岡斯、馬克斯·奧菲爾和讓·雷諾阿所發(fā)起的藝術(shù)和流行電影的傳統(tǒng)。

二、法國“中等電影”衰落的主要原因

（一）電影質(zhì)量下降，二分法的存在。法國可能是世界上少數(shù)幾個(gè)擁有最多技能的國家之一：偉大的電影制作人、編劇、演員、技術(shù)人員、各個(gè)年齡段的人，以及各種各樣的電影，為什么法國電影沒有更好？為什么在過去的幾年里，人們的印象是，電影的質(zhì)量下降了，當(dāng)然，也有一些例外，但我們只能看到質(zhì)量的普遍下降。

法國電影的二分法性質(zhì)很難湮沒，它是默認(rèn)采用的方法，作者電影中的悲劇是用于向成千上萬的城市觀眾，另一方面大制作的重型重量喜劇盡可能不觸及家庭神經(jīng)。

（二）制作“中等電影”的難度增加。鴻溝從未像現(xiàn)在這樣的影片及其相關(guān)的生產(chǎn)實(shí)踐之間如此之大，在2007年，有19部電影超過15萬美元。另一方面，在不穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)中，一部分影片只能獲得很少的預(yù)算（在80萬到3萬美元之間）。

在這兩者之間，所謂的“中間”電影（從3/4到7/8），現(xiàn)在是最難資助的電影，盡管電影和它的復(fù)興息息相關(guān)。這些電影的制作需要長期的寫作和發(fā)展能力，因此對獨(dú)立的公司來說是非常昂貴的。

（三）電影的預(yù)算與融資問題。直到10年或者5年前，年輕的電影制作人被認(rèn)為是他們這一代人中最有才華的人，他們看到了他們項(xiàng)目的融資能力，他們能力的保證帶領(lǐng)他們走向更大的公眾，今天這種情況越來越少了，大多數(shù)的電影制作人都被困在預(yù)算的限制內(nèi)。

三、結(jié)語

通過對法國中等電影的研究不難發(fā)現(xiàn)，好萊塢的敘事邏輯與制作方式已塑造了大眾的觀影期待，法國電影在秉持本國文化特色的基礎(chǔ)上也表現(xiàn)出了妥協(xié)的姿態(tài)，法國中等電影面臨的困境是否太過強(qiáng)調(diào)好萊塢電影單向度的滲透而忽視了大眾對于不同種類電影喜惡的篩選，或者說好萊塢電影的確創(chuàng)造了符合大眾審美的標(biāo)準(zhǔn)呢，這點(diǎn)仍值得深入研究。

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