分析導演藝術(shù)與舞臺藝術(shù)的結(jié)合

李贊群

摘 要：基于導演藝術(shù)與舞臺藝術(shù)的結(jié)合，本文就三點進行分析：發(fā)揮導演藝術(shù)，控制舞臺藝術(shù);立足原劇，選擇有效的藝術(shù)表現(xiàn)手法;展現(xiàn)舞臺藝術(shù)，升華表演情感，希望對相關(guān)工作人員提供幫助。

關(guān)鍵詞：導演藝術(shù) 舞臺藝術(shù) 表現(xiàn)手法 表演情感

引 言

舞臺表演有很多不同的藝術(shù)形式，如舞蹈、話劇、曲藝等等，通過演員的表演，導演的策略化，將作品完美的呈現(xiàn)給觀眾。在舞蹈藝術(shù)中，導演具有十分重要的作用，不僅將舞臺、演員、作品整合在一起，同時需要控制整個表演過程。如何將導演藝術(shù)與舞臺藝術(shù)結(jié)合在一起，教師藝術(shù)工作者面臨的問題，本文就此進行分析。

1發(fā)揮導演藝術(shù)，控制舞臺藝術(shù)

在舞臺表演的過程中，需要表演者將表演內(nèi)容中的情感、藝術(shù)傳遞查出來，為觀眾提供視覺盛宴。所有的舞臺表演都需要一定的空間，表演者需要在固定的時間中，將作品情感表達不出來。導演作為舞臺表演的領(lǐng)導者，需要控制現(xiàn)場，協(xié)調(diào)現(xiàn)場各個部門之間的關(guān)系，利用自身導演藝術(shù)將舞臺中各個部門結(jié)合在一起，通過演員將作品呈現(xiàn)出來[1]。導演工作比較復雜，需要控制現(xiàn)場，對表演過程進行編排，將舞臺藝術(shù)展示出來。任何一個類型的舞臺藝術(shù)表演，都離不開導演。舞臺導演包括晚會、音樂劇、慶典、開幕式等。舞臺導演不同于影視劇導演，其通過舞臺空間展示劇情和故事，并利用燈光、道具渲染劇情和氛圍。目前舞臺導演是一個相對獨立的導演體系，如央視《同一首歌》、《星光大道》、《非常六加一》等都是舞臺導演杰作。國內(nèi)較著名的舞臺導演有孟欣、車暉、米龍等。對于舞臺導演而言，舞臺就是實現(xiàn)自身價值的地方。一場好的舞臺表演，需要在表演過程中，將情節(jié)、故事、藝術(shù)融合在一起，通過多種表現(xiàn)形式，激發(fā)觀眾情感豐富觀眾想象力，使其與表演內(nèi)容產(chǎn)生情感上的共鳴。為了將作品完美的展示出來，需要導演具備較好的能力與素質(zhì)，他們工作是一個貫穿的完整過程，從劇本的閱讀、演員的選擇與合作，到舞臺空間、服裝化妝、燈光等設計，將各種藝術(shù)有機結(jié)合在一起，以此豐富表演內(nèi)容。

例如，賴聲川的《暗戀桃花源》為例，這一作品突破傳統(tǒng)的舞臺劇的表現(xiàn)方式，將話劇和戲曲有機聯(lián)系在一起，舞臺表演中有時裝戲與古裝戲變化，現(xiàn)代與古代場景變換，這樣的拼接更是對話劇沖突的加碼，增加舞臺劇的藝術(shù)感?！栋祽偬一ㄔ础分v述了一個非常特別的故事，將暗戀與桃花源兩個劇組完美的呈現(xiàn)在舞臺上，由于這兩個劇組與劇場簽定彩排合約，但是兩個劇組互不相讓。演出即將開始，他們不得不同劇場彩排，于是成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。導演處理這一兩個故事時，將舞臺空間、服裝化妝、燈光等內(nèi)容有機整合在一起，給觀眾一種特別的觀看感受，將舞臺藝術(shù)完美的呈現(xiàn)出來。

2立足原劇，選擇有效的藝術(shù)表現(xiàn)手法

最近幾年，我國舞臺藝術(shù)發(fā)展情況較好，出現(xiàn)很多有意義的作品。如，木偶劇《少年孔丘》，這一作品講述的是一段兩千多年前的歷史故事，而故事的主人公孔丘被后世尊稱為“萬世師表”。他主張儒家思想至今影響和浸潤中華民族，是中華民族傳統(tǒng)文化的根本。這一作品的創(chuàng)作源于《孔子》中少時志學故事，通過木偶的藝術(shù)表達方式，將孔子成長故事，經(jīng)歷生動的展示出來。利用木偶表現(xiàn)手法，將孔圣人平凡化，拉近他與人們之間的距離。再如，《北京童謠》，是一部現(xiàn)實主義作品[2]。劇中的人物具有非常明顯的特點，無論是人物性格，還是人設都特別符合現(xiàn)實社會。這一作品給人很深的思考，反射出現(xiàn)實問題?！侗本┩{》就是一部反映當下孩子的心理狀態(tài)，探討家長和孩子關(guān)系的作品，展現(xiàn)身患阿爾茨海默癥的奶奶和學霸孫子之間的情感變化。

隨著現(xiàn)代舞臺藝術(shù)發(fā)展，我們也應了解背后的故事，是什么推動舞臺藝術(shù)發(fā)展？劇本是舞臺劇發(fā)展的前提，舞臺藝術(shù)需要具備良好的表現(xiàn)方式與表達方式。導演在工作的過程中，需要利用各種手段、方法將舞臺劇完美的呈現(xiàn)出來，這個過程需要導演付出巨大的心血，將文字信息轉(zhuǎn)化成可見的藝術(shù)行動，將故事情節(jié)應用在舞臺劇中，以此感染觀眾。導演在舞臺劇中具有十分重要的地位，是展示舞臺藝術(shù)的前提，也是表現(xiàn)舞臺內(nèi)容的主要環(huán)節(jié)。只有將舞臺藝術(shù)與導演藝術(shù)結(jié)合在一起，題材能夠推動藝術(shù)作品發(fā)展。

舞臺導演在工作的過程中，需要利用自己所能，將舞臺藝術(shù)完美呈現(xiàn)出來，為觀眾呈現(xiàn)一個美好的視覺體驗[3]。導演作為舞臺劇的領(lǐng)導者，應發(fā)揮自己的作用，將劇本內(nèi)容完美呈現(xiàn)出來，對造型設計、舞臺風格、舞美、站位等等進行詳細的計劃與策略，將舞臺內(nèi)容有機整合在一起，以此實現(xiàn)自己的價值，推動舞臺藝術(shù)發(fā)展。

3展現(xiàn)舞臺藝術(shù)，升華表演情感

舞臺劇導演作為幕后工作者，其是領(lǐng)導舞臺劇發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。演員是展示舞臺劇藝術(shù)的重要藝術(shù)，導演應尊重演員的個性，發(fā)揮演員價值，圍觀中呈現(xiàn)不一樣的作品，豐富觀眾情感體驗，升華表演藝術(shù)[4]。在日常工作中，加強與演員的共同，了解演員的個性，根據(jù)演員個性塑造角色，將舞臺藝術(shù)完美的呈現(xiàn)出來，以此提高舞臺表演能力。如，陳鳳桐，我國話劇表演藝術(shù)家國家一級演員，他曾在話劇《劉介梅》、《哥倆好》、《八一風暴》、《電閃雷鳴》、《姜花開了的時候》《男人的話題》《水下村莊》等50余部大型劇目中飾演角色，他的表演風格比較特別，塑造出很多優(yōu)秀的人物形象。而他舞臺藝術(shù)人生能夠走得如此堅定，離不開自身的努力與導演的支持。因為導演給予他足夠的空間，讓他展示自己，表達自己，這也是導演藝術(shù)的一種體現(xiàn)。

結(jié)束語

總而言之，將導演藝術(shù)與舞臺藝術(shù)結(jié)合在一起，可以提高舞臺表演效果，有利于觀眾觀看理解。在實際工作中，應采用不同措施將兩者有機結(jié)合在一起，將不同藝術(shù)語言與變現(xiàn)手法結(jié)合在以此，以此提高舞臺表現(xiàn)力，發(fā)揮導演藝術(shù)價值。

參考文獻

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[2] 廖奔.說豫劇新崔派——楊奇《新崔派藝術(shù)論——張寶英舞臺藝術(shù)論》序[J].藝術(shù)評論，2019（03）：130-132.

[3] 陳豐.試論高等藝術(shù)院校聲樂專業(yè)組合演唱課程的教學及舞臺藝術(shù)實踐[J].才智，2019（03）：126.

[4] 馬也.話劇《中華士兵》的雙重突破 ?《<中華士兵>的舞臺藝術(shù)》書序[J].中國戲劇，2018（12）：36-40.