論李煜詞中的亡國之思及其藝術(shù)表現(xiàn)手法

劉瑩瑩

摘要：南唐后主李煜具有傳奇的一生，海量詞作最能體現(xiàn)其才學(xué)。李煜的詞明顯呈現(xiàn)前后兩種不同時(shí)期的風(fēng)格，與其本人經(jīng)歷密不可分。后期詞中透出濃濃的亡國之思，且愁恨之情隱于行文，觀之欲出，在適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用下，易引發(fā)讀者共鳴。本文將重點(diǎn)談?wù)劺铎显~中的亡國之思，同時(shí)從幾方面細(xì)化分析其藝術(shù)表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：李煜;亡國之思;藝術(shù)表現(xiàn)

李煜作為我國南唐后主，其在位期長15年，政績平平，生活作風(fēng)奢靡，但卻在宋詞創(chuàng)作方面有較為出色的成就。隨著宋軍攻陷金陵，李煜被俘后，一改在位時(shí)詞作的縱情怡樂風(fēng)格，轉(zhuǎn)為在詞中嘆悲慘遭遇、述殘酷現(xiàn)實(shí)、思亡國情景、敘人生心境，由“花間”詞風(fēng)轉(zhuǎn)為“豪放”詞風(fēng)。李煜后期詞作中的亡國之思讓讀者每每閱讀，都會(huì)不由感動(dòng)，而且詞中極盡其能展示“愁苦”之情，成為其詞文中的典型情感。觀李煜之詞，注重品讀其亡國之思和藝術(shù)表現(xiàn)手法，有助于增強(qiáng)對(duì)詞文內(nèi)涵的理解，增進(jìn)對(duì)作者情感的共鳴。

一、李煜詞中的亡國之思

通觀李煜的詞作，特別是被俘后，內(nèi)容上顯得更加深沉，情感多變，從國之亡事到民之人生，從外之情景到內(nèi)之心緒，種種思緒躍然紙上。李煜的詞中，充滿了亡國之思。如名篇《浪淘沙·簾外雨潺潺》詞中：“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅裘不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！痹撛~是作者被軟禁后所作，其中對(duì)亡國故土的思念之情洋溢于詞文之間，稱得上是亡國哀歌。詞中，藝術(shù)手法顯得十分形象，通過對(duì)春天的各種景物的描寫，抒發(fā)自己心中的悲愴壓抑之情。第一句中，雨水連綿，寒意難擋，其實(shí)更是心中的寒冷難以消除;第二句中，“夢(mèng)”的意象應(yīng)用，讓李煜的身份轉(zhuǎn)變顯得更加突然，也散發(fā)出濃濃的思念之情，充滿了憂傷與悔恨，唯有借酒消愁、借詞散郁、借景抒情;第三句中，作者已經(jīng)知道自己不再是登高所望江山的一國之君，內(nèi)心凄涼，怎一個(gè)“難”字能述說清楚。第四句中，“天上人間”依然顯出作者從一國之君淪為普通人，甚至是階下囚的悲慘之相，落差如此之大，怎能不讓人噓吁?？梢哉f，《浪淘沙》這首詞，是最能表現(xiàn)李煜的亡國之思的經(jīng)典佳作，在其中運(yùn)用象征、比喻、對(duì)照等不同的修飾，充滿了無限的留戀與悲傷情感。在李煜的另一首千古留名的佳作《虞美人·春花秋月何時(shí)了》中寫道：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！惫实刂赜沃校m見舊景依然，但其實(shí)“朱顏”不再，亡國之后，一切熟悉的場(chǎng)景再?zèng)]有熟悉的味道，字里行間盡是深情，愁苦之情如水難斷，無邊無際、無窮無盡。

二、李煜詞作的藝術(shù)表現(xiàn)手法

李煜的詞在后世之人的品讀過程中，依然能夠感受到作者的心境變化，特別是在亡國之思下，各種愁苦之情充溢在字里行間，回味無窮，因此，詞作被很多現(xiàn)代人所喜好，當(dāng)然，李煜詞作大受歡迎的原因之一，在其能夠使用各種藝術(shù)表現(xiàn)手法來傳情達(dá)意，值得后人學(xué)習(xí)。

（一）直抒胸臆

上文提到的《虞美人》，是李煜直接表達(dá)情懷的經(jīng)典作品。詞中“小樓”“東風(fēng)”“明月”“雕欄”“春水”等詞，是作者親歷的各種優(yōu)美景色，是作者對(duì)曾經(jīng)美好過往的回味和追思。然而，此刻卻是“不堪回首”，只能是將愁情化作春水遠(yuǎn)逝。這首詞，全文并未使用過于華麗的辭語，然正是一份真情注入其中，使得全詞文短小精悍，亡國之愁、喪國之痛、故國之思得到直接釋放。作者仿佛在自言自語，頗顯癡狀，回憶頻起，卻不堪回首，沉迷過往久久不能忘懷。在李煜《望江南·多少恨》一詞中，同樣將情感以直接灌注的方式表現(xiàn)而出，一個(gè)睡中清醒的人卻滿懷憤慨，創(chuàng)造出足夠的懸念，通讀全文才知是夜夢(mèng)作怪。

（二）對(duì)比反襯

上文提到的《浪淘沙》，是李煜以對(duì)比手法寫出悲歡變換情感變化的代表作品。此外，《望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)》一詞中寫道“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓?！痹谧志鋵?duì)賬工整中，可見南國之美景，然而聯(lián)系到作者當(dāng)時(shí)的被俘情況，可以理解這樣的描寫其實(shí)還是在反襯當(dāng)前作者身處牢籠的凄苦與郁悶，愁思滿容，不堪重提。兩句“閑夢(mèng)遠(yuǎn)”，這閑來得不得人心，是一種被逼無奈的閑，是一種寄人籬下的閑，閑中帶愁，閑中滿憂。

（三）生動(dòng)比喻

李煜的詞中，皆運(yùn)用大量的比喻手法，讓人讀來朗朗上口又清新暢快。如以“春水”比喻愁苦，喻出了愁之綿長不息。在他的詞作《相見歡·林花謝了春紅》中寫道：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長恨，水長東。”作者觀春逝時(shí)花謝之景來嘆人生的不如意，曾經(jīng)的美好時(shí)光如曇花一謝，不禁令人神傷。詞中用“花開花謝”來比喻人生的歡樂與苦楚;用花紅匆匆謝落來比喻自己曾經(jīng)貴為天子帝王，卻被打落凡塵的匆匆之變;似乎還在惦記回到從前，重來一次觀“胭脂淚”享“”留人醉的生活，但事實(shí)上比喻自己已經(jīng)不可能再回到從前，這樣的奢求純屬臆想;用“水長東”比喻了自己此時(shí)此刻的心情，如水向東流，不絕不斷。

（四）善塑形象

李煜的詞作中，也有很多內(nèi)容著重于刻畫人物形象，或者描繪事物形象，從而表現(xiàn)亡國之思與離別故土的怨愁憤恨。如《搗練子·深院靜》中寫道：“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳?！边\(yùn)用生動(dòng)的描寫勾勒出兩個(gè)截然不同的人物形象，其一是搗練人，其二是失眠人，搗練人在夜色中活動(dòng)，失眠人在夜色中聽聲，隨著搗練聲被失眠人和聲，更加襯托出失眠人難以入睡的清醒感，增加了些許煩惱苦悶，同時(shí)在景物描寫中，既有深院幽靜、天井空洞，又有冷月清寒、簾櫳模糊，更顯出失眠人的孤單寂寞，顯然失眠者自然是作者本人，形象刻畫入木三分，折射出更多耐人尋味的情感。

結(jié)束語

李煜稱得上是才比太白的文人墨客，雖然在政治生涯中并無建樹，但在詞文創(chuàng)作上卻獨(dú)樹一幟。后期經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變讓其詞作風(fēng)格由“花間”轉(zhuǎn)“豪邁”，開啟了一個(gè)新的創(chuàng)作流派，也塑造了一個(gè)具有傳奇色彩的詩人角色。詞中的亡國之思在多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用下，具有了更強(qiáng)的感染力，值得后人借鑒學(xué)習(xí)。

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