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    試談草書的起源、嬗變與書法藝術(shù)自覺

    2019-06-28 14:54:14王永忠
    流行色 2019年3期
    關(guān)鍵詞:自覺嬗變草書

    王永忠

    摘要:書法是我國的一種傳統(tǒng)藝術(shù),草書作為一種較為典型的書法字體,它的興起與發(fā)展在書法藝術(shù)發(fā)展中具有十分的重要的地位和影響。本文通過對草書的發(fā)展起源及其嬗變過程的分析,就草書的書法藝術(shù)自覺及其在書法藝術(shù)發(fā)展中的影響進行研究,以供參考。

    關(guān)鍵詞:草書;起源;嬗變;書法藝術(shù);自覺;研究

    草書的興起與發(fā)展變化,對書法字體的變革以及書法藝術(shù)審美轉(zhuǎn)換都產(chǎn)生了較大的影響,在很大程度上推動了書法藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。草書的興起與發(fā)展過程中,書法字體和文人情感、風格的相互結(jié)合,形成了新的書法潮流,對書法的傳統(tǒng)藝術(shù)形式及審美造成了較大的沖擊。同時,隨著草書的發(fā)展及其書史合法地位的確定,其在書法藝術(shù)發(fā)展中所產(chǎn)生的影響進一步擴大,并逐漸在書史發(fā)展中占據(jù)主流地位。因此,就草書的起源及其嬗變發(fā)展進行研究,對于深入認識和理解草書的書法藝術(shù),進而推動書法藝術(shù)及其審美的發(fā)展,具有十分積極的作用和意義。

    一、草書的概念與書體類別

    根據(jù)書史對草書概念的論述,主要包含廣義與狹義兩個層面。其中,從廣義層面,可以將草書理解為潦草不工整的書法字體,即為草書,比較典型的有金文草書《散氏盤》以及章草《石門頌》等,這類書法字體與《毛公鼎》《大盂鼎》以及《禮器》《乙瑛》等相比,其書法字體中的草意更為明顯;此外,狹義層面的草書則是指具有獨立意義的草書,草書的基本構(gòu)成、書體風格與廣義上的草書存在一定的區(qū)別,主要包含狂草、今草以及章草等不同類型。

    總之,草書作為一種書法字體,其主要特點表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)簡省、筆畫連綿,是為了書寫簡便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的,包含章草、今草、狂草等不同類別,其中,今草又分大草(也稱狂草)和小草,草書狂亂的書體風格中透露著獨特的藝術(shù)之美。

    二、草書的起源與發(fā)展分析

    草書最早起源于漢代,是在篆書體系解體與隸書風格演變情況下,隨著書體的多極化演變發(fā)展,為了書寫簡便而逐漸興起并發(fā)展起來的。這一時期,與草書一同興起、在書史發(fā)展中呈現(xiàn)萌芽之勢的還包括行書和楷書。關(guān)于草書的起源,晉衛(wèi)恒《四體書勢》中就有明確的記載,其中就提到了在漢朝已經(jīng)出現(xiàn)草書,并且在這一時期還涌現(xiàn)了崔瑗、杜度以及張芝等為代表的章草名家,對草書興起與發(fā)展起到了十分積極的推動作用。根據(jù)書史有關(guān)內(nèi)容記載,東漢時期隨著隸書由鼎盛逐漸向停滯發(fā)展趨勢的轉(zhuǎn)變,書法本體發(fā)展在經(jīng)歷了簡牘、帛書以及磚銘等民間書法形態(tài)后,這一時期所出現(xiàn)的草書作品代表中,對西漢簡書以及篆書的書體風格繼承與發(fā)展基本已經(jīng)消失殆盡,其書體形態(tài)上呈現(xiàn)出更加通脫奔放的風格變化;但是與前期的書法本體藝術(shù)形態(tài)相比,所呈現(xiàn)的格局相對較小,為草書的雛形時期。值得注意的是,根據(jù)草書的發(fā)展歷史來看,東漢時期由于尚不具備狂草產(chǎn)生的條件;因此,上述史料記載的草書作品及代表中基本不可能出現(xiàn)狂草。

    草書的發(fā)展主要經(jīng)歷了早期草書與章草、今草等不同發(fā)展階段。根據(jù)草書的發(fā)展起源來看,早期的草書作為與隸書相平行的書體,是從隸書基礎(chǔ)上演變形成的,因此被稱為是隸草,其書法形體中還具有一定的篆草特征與風格,這是由于早期的草書,其書法形體對隸書的規(guī)矩嚴謹形成了一定的突破,呈現(xiàn)出一種相對通脫與草率的書法風格,屬于一種草書與漢隸書法相融合的雅化草書,其書寫字體的波挑較為鮮明,書寫筆畫鉤連呈波形變化,且書寫字體之間相互獨立,整體字形呈現(xiàn)出略扁特征,筆畫中帶有一定的橫勢變化。章草在漢魏時期發(fā)展最為興盛,至元朝時出現(xiàn)一定的復興發(fā)展態(tài)勢,到了明朝逐漸呈現(xiàn)出蛻變發(fā)展趨勢。其中,在漢朝末期,隨著章草的進一步發(fā)展變化,其草書風格中隸書的筆畫行跡逐漸消退,呈現(xiàn)出上下字體筆畫走勢之間相互牽連通達,同時在字體的偏旁與部首方面也更加簡化,并且呈現(xiàn)出相互借用變化。隨著這一書體風格與特征的轉(zhuǎn)變,章草逐漸發(fā)展并演變成草書中的今草。今草是在章草書寫的波挑去除變化上逐漸發(fā)展演變形成的,其在魏晉以后均呈現(xiàn)出興盛不衰的發(fā)展態(tài)勢,并且到了唐朝時期,今草書寫中筆畫走勢與字體風格的放縱更加明顯,具有筆勢連綿環(huán)繞、字形奇變百出的鮮明特點,因此被稱為是狂草,也即大草?,F(xiàn)階段,草書在其演變與發(fā)展中,其書體審美價值已經(jīng)遠遠超過了本身的實用價值,更加趨向于通過一定的規(guī)律實現(xiàn)字、點、劃連接成字,其字體結(jié)構(gòu)更加簡省,書寫過程中對偏旁假借更加明顯。但是,對草書的書寫并不是隨心所欲地亂寫,草書筆畫中的鉤連主要表現(xiàn)為上下與左右鉤連,與其他書法字體相比,不僅具有鮮明的書體特征,而且也具有較為獨特的書法審美藝術(shù)價值。

    三、草書在書史中的嬗變與書法藝術(shù)自覺

    隨著草書在漢代的興起,作為草書雛形的章草在漢魏時期呈現(xiàn)出迅猛的發(fā)展變化態(tài)勢,這一時期出現(xiàn)以崔瑗、杜度等人為代表的章草名家,產(chǎn)生與隸書、篆體等傳統(tǒng)書法本體不同的書體類型,對書體的變革以及書法藝術(shù)審美發(fā)展都產(chǎn)生了較大的影響。而在章草向今草的發(fā)展演變過程中,最具有代表性的人物即為王羲之,其書法形體摒棄了章草的捺勢,呈一拓直下的風格走勢,在一定程度上對草書書寫的行走軸線變化產(chǎn)生了強化作用,使其更加符合行草書寫的筆勢風格,并且在行草的發(fā)展影響下呈現(xiàn)出更加明顯的特征變化,其筆法規(guī)律及轉(zhuǎn)變對現(xiàn)代草書的書寫都形成了較大的影響??傊?,從草書的興起至逐漸發(fā)展演變的過程來看,不難發(fā)現(xiàn),草書的書寫從早期的急速實用化到獨立的形態(tài)系統(tǒng)的建立,其書法形態(tài)的意象審美及書勢形勢也發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變,隨著草書的發(fā)展,在其書寫中體現(xiàn)得更加明顯。

    值得注意的是,在草書的演變發(fā)展中,對其書寫的規(guī)范化培養(yǎng)及發(fā)展變化導致草書書寫速度逐漸降低,從而也產(chǎn)生了對草書書寫變化的錯誤認識。比如,一些研究中對“匆匆不暇草書”片面地理解為因時間不足導致書寫潦草、產(chǎn)生敷衍等,這一結(jié)論與草書發(fā)展的史實存在一定的不符性。根據(jù)草書發(fā)展歷史,其字體書寫以及書法審美層面對草書的要求都是以快速流變?yōu)橹?,因此,書寫速度的緩慢并不是草書書寫的常態(tài)要求及審美體現(xiàn)。所以,對上述觀點的理解應該從草書書寫由實用化稿草向規(guī)范化書寫演變這一特殊發(fā)展變化階段的角度進行分析。草書的書寫通過“囊括萬殊,裁成一象”形成了一個超越傳統(tǒng)書法本體的審美視域,促進人類審美自由與無功利審美的實現(xiàn)。草書的神秘更是推動了它與古人深刻意識之間的聯(lián)系轉(zhuǎn)變,并且隨著草書的興衰變化呈現(xiàn)出相應的興衰轉(zhuǎn)變特征。因此,綜合書法史發(fā)展來看,草書的發(fā)展在實現(xiàn)書法人文源流的開啟上也具有十分顯著的作用,其中更顯示了書法審美自覺的發(fā)展與變化。以草書在漢代的興起發(fā)展及影響為例,這一時期,隸書為正體書法,而草書屬于非正體化地位,卻成為士大夫階層追摹的對象,即使受到激烈抨擊仍未呈現(xiàn)減弱態(tài)勢,這與草書書法藝術(shù)中所體現(xiàn)的變革精神有很大的關(guān)系,也正是這一書法精神使其成為這一時期的書法審美主流,并對漢魏時期的書法審美自覺形成了較大的推動作用。這一時期,在人們的書法審美自覺轉(zhuǎn)變發(fā)展中,草書由文人掌控,其中以文人個性意志以及精神風貌、審美情趣、文化追尋等體現(xiàn)為主,并且以書法形態(tài)及作品為載體,對其精神意志以及審美、文化等進行表達、傳播,形成相應的潮流和趨勢,從而對人們的書法審美自覺變化產(chǎn)生影響。值得注意的是,草書的發(fā)展與轉(zhuǎn)變,不僅實現(xiàn)的是書體形式與風格的轉(zhuǎn)變,同時也促進了審美觀念及價值的轉(zhuǎn)變,為書法史發(fā)展方向的選擇及其進程帶來了較大的影響。因此,在草書發(fā)展變化的過程中,雖然隸書仍處于書法正體地位,但是其在士大夫文人階層的影響已經(jīng)明顯變化,逐漸不被重視,并且被認為是工匠之類的代表,越來越被摒棄;而草書逐漸被士大夫階層所追捧,在書法形體的發(fā)展與演變中逐漸占據(jù)主流地位,其中更多地體現(xiàn)了文人的文化尊嚴及精神風貌、行為意志、審美追求等。在這一情況下,隨著草書的興起與發(fā)展及其在當時社會產(chǎn)生的影響,逐漸促進了由草書推動的書法審美自覺的產(chǎn)生,越來越多的人趨向于對書法審美價值的追求,并逐漸將文化觀念以及個體意志、哲學等代入到書法中,對其發(fā)展形成影響,因而促進全新的審美意識與審美領(lǐng)域出現(xiàn),也因此萌生了書法理論意識等。

    結(jié)束語

    總之,書法作為一種傳統(tǒng)藝術(shù),對草書的起源、嬗變與書法藝術(shù)自覺進行研究,對草書的發(fā)展與書法藝術(shù)審美進行全面了解和掌握,有利于推動我國書法藝術(shù)的進一步研究發(fā)展,具有十分積極的作用和意義。

    參考文獻:

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    [3]李逸峰.敦煌草書簡書寫文化考察——以馬圈灣漢簡為中心[J].中國書法,2019(03):76-101.

    [4]姜丹丹.書寫的力量與生命的轉(zhuǎn)化——論王冬齡“亂書”實驗之當代性[J].文藝研究,2019(01):28-36.

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