鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)分析

【摘要】隨著經(jīng)濟(jì)建設(shè)越來越好，人民生活的水平越來越富足，有更多的人開始喜歡音樂，喜歡鋼琴。鋼琴作為樂器之王，是當(dāng)之無愧的，一名好的鋼琴師可以經(jīng)過他的雙手演奏出一篇絕美的樂章，給聽眾帶來極大的享受，對(duì)于自身來說也是一次進(jìn)步。掌握有關(guān)鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)知識(shí)，是提高彈奏鋼琴技術(shù)的必經(jīng)之路。本文先論述鋼琴演奏技術(shù)的概念，進(jìn)而從觸鍵方式、彈奏方法和演藝技巧等方面探討，希望能夠?yàn)殇撉傺葑嗾咛峁┮恍椭?，促進(jìn)其彈奏鋼琴水平的提高，希望促進(jìn)鋼琴演奏的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，也希望更多的人走進(jìn)鋼琴，了解鋼琴，學(xué)會(huì)彈奏鋼琴。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏;技術(shù);形態(tài);觸鍵

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

鋼琴是起源于意大利的一件樂器，現(xiàn)在鋼琴已經(jīng)經(jīng)常在多種演奏場(chǎng)合出現(xiàn)，不論是獨(dú)奏、重奏中都有鋼琴的身影。隨著我國人民生活水平的不斷提高，我國對(duì)于藝術(shù)的追求也不斷增高，很多人都開始學(xué)會(huì)欣賞鋼琴的彈奏了，不管怎么說，鋼琴已經(jīng)開始在普羅大眾中流行起來，越來越多的人開始了解鋼琴，彈奏鋼琴。但是這些并不是發(fā)自內(nèi)心喜歡鋼琴的人并沒有真正的掌握彈奏鋼琴的奧義，并沒有真的了解鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展，這些技能的熟練掌握，才能真正成為一名鋼琴演奏者，才能真正提高自身的鋼琴演奏水平。

一、鋼琴演奏技術(shù)的概念

對(duì)于鋼琴演奏技術(shù)的內(nèi)涵有很多種說法，目前來說，接受度最廣的就是，鋼琴演奏技術(shù)指的就是一名鋼琴演奏者通過自己的雙手，通過自己的演奏，準(zhǔn)確詮釋出曲譜創(chuàng)作者想要傳達(dá)的態(tài)度、思想和人生觀，并且能夠讓聽眾共鳴。鋼琴演奏技術(shù)首先是對(duì)鋼琴演奏者技藝的要求很高，其次對(duì)于鋼琴演奏者對(duì)于曲譜作品的理解程度，這就需要鋼琴演奏者需要一定的人生經(jīng)歷，這兩個(gè)條件缺一不可，只有這樣才能真正地傳達(dá)出曲譜作者想要傳達(dá)給聽眾和世人的內(nèi)容。

二、觸鍵方式

在現(xiàn)在的社會(huì)中，所有人對(duì)觸鍵的認(rèn)識(shí)都不太一樣，沒有一個(gè)普遍認(rèn)可的分類，但是斷奏、連奏是觸鍵方式最基本的兩種。斷奏是在演奏鋼琴中最基本和常見的觸鍵方式，這是為了讓每個(gè)音分開。在彈奏的時(shí)候，想要斷奏，那就要運(yùn)用全身的力量，主要是手指、手腕和手臂，將力量完美的發(fā)揮，才能在彈奏的時(shí)候想停就停，也可以讓手指淺嘗輒止的觸摸鍵盤，這樣的話，可以更快地將手指抽離鍵盤。有斷奏，自然就有連奏，連奏的目的與斷奏恰好相反，連奏是為了將每個(gè)音連起來，不在分散，這就要求演奏者不能過快地觸摸鍵盤，也不能過慢地接觸鍵盤，應(yīng)該以一種非常柔和的舒緩的方式來觸鍵，只有將緩慢的速度運(yùn)用得恰到好處，才能令聽眾聽起來悅耳。

三、技術(shù)形態(tài)分析

在學(xué)習(xí)鋼琴的時(shí)候，技術(shù)內(nèi)容是不可忽視的部分，當(dāng)你能夠熟練地運(yùn)用技術(shù)的時(shí)候，才能演奏出動(dòng)人的樂章，才能彈奏出令聽眾喜歡的音樂，才能真的發(fā)揮出鋼琴的魅力，才能讓你的演奏變得引人入勝。鋼琴技術(shù)內(nèi)容分為琶音、音階、雙音、八度、和弦。

琶音是和弦的一種形式，是一堆和弦，琶音與和弦分解是有很大的關(guān)系的，包括三度和四度的音階，這就是比較大的音程，這對(duì)于演奏者的手指要求就非常高了，只有具備極高的手指靈活度才能比較好的掌握琶音，故而必須在平時(shí)練習(xí)手指靈活度。在演奏的過程中要主義手指和手腕的配合，才能真的談好琶音。想要練好鋼琴，就必須加緊基本功的練習(xí)。

雙音是鋼琴演奏中比較容易見到的一種演奏技術(shù)，指任何兩個(gè)音的同時(shí)彈奏。雙音的名稱有時(shí)按兩個(gè)音的唱名稱呼，有時(shí)按兩個(gè)音的音程度數(shù)稱呼，如do和sol，既可自下而上直呼do—sol雙音（但一般不自上而下稱sol—do），也可稱do上的純五度雙音或純五度和音。從初學(xué)鋼琴彈奏技術(shù)的角度，可以分為：時(shí)值較長(zhǎng)的雙音，較常見的是三度、五度、六度及較少些的二度、四度、七度雙音;連奏的雙音;跳音的雙音;持續(xù)重復(fù)的同一雙音。

音階就是以全音、半音以及其他音程順次排列的一串音?；疽綦A為C調(diào)大音階，在鋼琴上彈奏時(shí)全用白鍵。音階的練習(xí)是非常重要的，好好練習(xí)音階可以增強(qiáng)手指靈活，可以更好的練習(xí)彈奏水平。初學(xué)者要根據(jù)自身的情況制定出詳細(xì)的練習(xí)計(jì)劃，不能間斷的練習(xí)，只有不斷訓(xùn)練才可以提高演奏水平。

八度是鋼琴演奏中非常難的一種方式，對(duì)于手指跨度的要求比較高，大拇指和小拇指要有非常遠(yuǎn)的距離才能彈出這個(gè)音，想要彈奏的優(yōu)美，更要將距離控制得當(dāng)，手指不能變的軟弱無力，但是更要將手指手腕放松，不能手腕僵硬，手指要靈活，只有這樣才能將彈奏出來的音樂更加優(yōu)美動(dòng)聽。

和弦是鋼琴演奏中一種重要的技術(shù)，能夠?qū)⒁魳樊嬅孀兊梅浅５膲验?，和弦的熟練運(yùn)用是建立在演奏者對(duì)于鋼琴鍵盤熟悉的基礎(chǔ)上的，對(duì)于鍵盤越熟悉就越不容易出錯(cuò)，越容易熟練的進(jìn)行演奏，當(dāng)然手指靈活、手腕放松是基本的要求，才能演奏優(yōu)美的樂章，才能使音樂變得更加動(dòng)聽。

四、演奏者的演奏風(fēng)格

鋼琴演奏者因?yàn)樽陨淼氖芙逃潭炔煌?，家庭環(huán)境不同，自身的領(lǐng)悟力不同，每個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷不同，每個(gè)人的閱歷不一樣，所以即使不同人演奏同一作品的時(shí)候，也會(huì)融入自己的風(fēng)格，也會(huì)對(duì)樂章作品的不同演繹。

在古典時(shí)期鋼琴藝術(shù)家非常多，貝多芬就是代表之一，為后世的學(xué)習(xí)者提供了寶貴的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，也造福了無數(shù)聽眾，這些作品具有非常的價(jià)值。這些演繹風(fēng)格的特點(diǎn)就是快的樂章就是快，慢的樂章速度慢，在演奏的過程中，觸鍵力度是不一樣的，接觸面積是不同的，這樣表現(xiàn)出來的感覺是不同的，對(duì)于聽眾來說是非常棒的體驗(yàn)。

到了浪漫時(shí)期，演奏的技術(shù)已經(jīng)趨于成熟，肖邦是這一時(shí)期的主要代表人物，在這一時(shí)期，音色與過去有極大的不同，令鋼琴演奏變得更加富有內(nèi)涵。這一時(shí)期主要追求表達(dá)樂譜作者的思想感情，向聽眾傳達(dá)作者的處事態(tài)度和人生觀。這對(duì)于演奏者來說提高了要求，要演奏者能夠表達(dá)出作品的思想。

印象主義時(shí)期將鋼琴形態(tài)進(jìn)行了改觀，追求的是意識(shí)流，演奏方式也有了極大的不同，追求的是虛無飄渺的意境，用音樂構(gòu)建出一個(gè)更優(yōu)美的世界，這種虛無的構(gòu)建是建立在高超的演繹水平上的，不靜下心來經(jīng)過刻苦練習(xí)是不能熟練掌握這一演奏風(fēng)格的。

五、結(jié)語

簡(jiǎn)而言之，鋼琴自誕生以來，經(jīng)過許多年的發(fā)展，在演奏形態(tài)和演奏技術(shù)上有了很大的進(jìn)步，越來越多的人了解鋼琴，喜歡鋼琴，演奏鋼琴，演奏者不能忽視對(duì)于基本功的練習(xí)，只有掌握并熟練運(yùn)用鋼琴演奏技術(shù)，才能自如地通過鋼琴傳達(dá)自己想要傳達(dá)的心聲，才能提高自身的演奏水平，才能演奏出優(yōu)美的樂章，才能讓聽眾得到極大的滿足。

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作者簡(jiǎn)介：吳曉（1982—），浙江溫州，講師，碩士，浙江音樂學(xué)院，研究方向：鋼琴演奏。