安徽戲劇文化活化傳承策略研究
——以“有戲安徽 創(chuàng)空間”主題文化街區(qū)為例

于曉淦，葛 俊

1.安徽建筑大學(xué)建筑與規(guī)劃學(xué)院，安徽合肥，230022；2.安徽演藝院線有限公司，安徽合肥，230000

安徽是我國的文化大省，更是我國戲劇藝術(shù)發(fā)展的重鎮(zhèn)，對(duì)我國戲劇藝術(shù)的發(fā)源、發(fā)展產(chǎn)生了重大影響[1]。近年來，安徽省深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想，特別是總書記在全國文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，持續(xù)打好徽字牌，大力實(shí)施文化品牌打造工程，創(chuàng)作生產(chǎn)了一大批深受人民群眾歡迎的優(yōu)秀劇目，培養(yǎng)造就了一大批戲劇藝術(shù)人才，安徽戲劇藝術(shù)的傳承發(fā)展工作有了一定起色和進(jìn)步，但仍與發(fā)達(dá)省份有較大差距，需要進(jìn)一步深入研究。

市場經(jīng)濟(jì)及快速城鎮(zhèn)化給我國城鎮(zhèn)建設(shè)和發(fā)展帶來較為顯著的進(jìn)步，但在發(fā)展過程中毫不顧及城市與歷史的聯(lián)系，導(dǎo)致文化內(nèi)涵的消失[2]。隨著深入推進(jìn)新型城鎮(zhèn)化建設(shè)和十九大工作報(bào)告中“堅(jiān)持中國特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國”方略的提出，新時(shí)代以什么樣的立場和態(tài)度對(duì)待文化、用什么樣的思路和舉措發(fā)展文化、朝著什么樣的方向和目標(biāo)推進(jìn)文化建設(shè)等重大問題值得深思[3-4]，在城鄉(xiāng)發(fā)展和建設(shè)中，如何擴(kuò)大文化對(duì)城市、社會(huì)的影響力，促進(jìn)城市空間與文化相互融合，建立文化傳承發(fā)展的市場化路徑值得探索。

1 特色與困境：安徽戲劇文化發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 安徽戲劇文化特色

安徽因社會(huì)歷史變遷、經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、地理風(fēng)貌等方面的差異，形成了三種各具特點(diǎn)的區(qū)域文化，即淮河文化、皖江文化和徽州文化。三種文化為安徽地區(qū)城市發(fā)展帶來了積極影響，其中包含戲劇文化。

安徽戲劇文化具有較大的社會(huì)影響力和群眾基礎(chǔ)，安徽戲劇開創(chuàng)和豐富了幾個(gè)有影響的劇種，除了徽劇、黃梅戲、泗州戲、廬劇等“四大劇種”，還有花鼓戲、青陽腔等中小劇種發(fā)展至今，具有豐富的群眾基礎(chǔ)，也呈現(xiàn)出地域差異[5]。皖江文化區(qū)域的人民崇拜自然、崇佛崇道的迷信心態(tài)契合了山民治療心靈痛楚的目的和對(duì)幸福的向往等心理需要，折射了人民群眾追求幸福的人生觀；淮河文化區(qū)域南北融合過渡，風(fēng)格委婉細(xì)膩的廬劇、黃梅戲在淮河南岸流行，雜糅、融合的泗州戲，推子戲、花鼓戲也成為具有代表性的劇種；徽文化區(qū)域內(nèi)人民能歌善舞，東晉時(shí)新安歌舞就遠(yuǎn)近聞名，明代徽州人在族社祭祀、慶典時(shí)都盛行演戲，徽劇在明清時(shí)期風(fēng)靡全國并由于“四大徽班”進(jìn)京把徽劇推向頂峰。

安徽戲劇藝術(shù)造詣高，黃梅戲的藝術(shù)特色，深諳中國戲曲韻味，唱腔清秀、細(xì)膩、深情、優(yōu)美，音調(diào)特色濃郁，旋法豐富考究，結(jié)構(gòu)陳述嚴(yán)謹(jǐn)，唱腔獨(dú)特；花鼓戲、花鼓燈是我國保留較完整的漢民族舞蹈藝術(shù)，20世紀(jì)80年代就已走出國門，是我國著名的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；徽劇用詞考究，還融入大量民間雜耍的招式，到清代中期形成了一個(gè)唱、念、坐、打并重的劇種，更由于京劇之父程長庚的愛國情懷、時(shí)代感和博采眾長革新超越的藝術(shù)追求，徽班進(jìn)京歷時(shí)百年終為國粹。

安徽戲劇在歷史上深受群眾歡迎，首先素材來源于地方膾炙人口的傳說和歷史故事，內(nèi)容上符合群眾的需求；其次，戲劇演繹以唱、說等曲辭的表達(dá)方法敘述和傳遞故事情節(jié)，以道白、戲謔語、彼此的設(shè)問、對(duì)答等增加戲劇性，以舞蹈、雜耍等肢體動(dòng)作和火彩、幻術(shù)等特殊招式吸引觀眾注意力，增強(qiáng)觀賞性和表現(xiàn)力。因此，在歷史上，每逢廟會(huì)、祭祀，甚至大戶人家慶典活動(dòng)都流行邀請(qǐng)戲班進(jìn)行表演，安徽戲劇作為地方曾經(jīng)的流行文化和娛樂活動(dòng)，特色鮮明、內(nèi)涵豐富、形式多樣，值得深入挖掘研究和保護(hù)傳承。

1.2 安徽戲劇文化發(fā)展面臨困境

1.2.1 關(guān)注程度較低

我國尚處于戲劇文化傳承發(fā)展的初級(jí)階段，伴隨著城鎮(zhèn)化快速發(fā)展，地方政府也沒有保護(hù)傳統(tǒng)文化的意識(shí)，多數(shù)大眾難以理解傳統(tǒng)文化，更無法認(rèn)識(shí)保護(hù)的重要性，導(dǎo)致很多傳統(tǒng)文化紛紛失傳和消亡。安徽戲劇文化隨著社會(huì)和現(xiàn)代化發(fā)展，喪失了多樣性、觀賞性和生活性，陷入衰落和無人問津的不良發(fā)展?fàn)顩r。

1.2.2 受眾對(duì)象制約

隨著城鎮(zhèn)化發(fā)展水平的提升，資訊傳播內(nèi)容和方式多樣化發(fā)展，傳統(tǒng)文化受到當(dāng)代文化沖擊，其原有娛樂和教化等功能逐漸被消磨，難以在新興文化市場中立足。我國社會(huì)文化消費(fèi)中，主流和中堅(jiān)力量的中、青年群體更熱衷于活力較強(qiáng)的文娛活動(dòng)，如流行音樂、電影、交響樂、歌舞、話劇等。傳統(tǒng)戲劇的表演及組織方式難以融入現(xiàn)代生活，難以普及傳統(tǒng)審美，老年群體和中青年群體斷檔，傳統(tǒng)戲劇傳承鮮有人問津[6]。

1.2.3 經(jīng)費(fèi)支持欠缺

改革開放以來，我國文藝演出團(tuán)體紛紛實(shí)行了差額撥款，限制了戲劇團(tuán)體的發(fā)展。在安徽，專業(yè)和民間藝術(shù)團(tuán)體由于經(jīng)費(fèi)的限制和市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，加上政府投入的不足，生存環(huán)境逐漸惡化，安徽戲劇文化的發(fā)展也逐漸陷入窘境。

1.2.4 社會(huì)需求減少

隨著傳播技術(shù)的進(jìn)步，互聯(lián)網(wǎng)、自媒體的出現(xiàn)，內(nèi)容的日新月異，潮流、快餐文化的盛行，安徽戲劇藝術(shù)的傳承與時(shí)代脫節(jié)，難以迎合廣大人民的口味和需求，他們傾向于欣賞和體驗(yàn)多元化和多方式的文化作品，快節(jié)奏、個(gè)性化、偶像化、商業(yè)化的內(nèi)容盛行，這些都與傳統(tǒng)戲劇的生產(chǎn)制作表演過程相矛盾。

1.2.5 傳承手段單一

傳統(tǒng)戲曲的傳播方式與歷史情境相適應(yīng)，對(duì)表演內(nèi)容、形式、服裝、演員功底、場地等都有較高要求，往往局限于封閉的場所中，表演內(nèi)容只能由少數(shù)團(tuán)隊(duì)個(gè)別名家才能演繹，而在當(dāng)代較快節(jié)奏的社會(huì)中往往與時(shí)下人民大眾的關(guān)注點(diǎn)和興趣點(diǎn)相違背[3,5]。尤其隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的提高，人民大眾對(duì)公共文化生活的興趣逐漸濃厚，如何讓戲劇文化的發(fā)展和傳承從空間角度迎合人民大眾的口味和社會(huì)發(fā)展的需求是亟待解決的問題。

2 活化與傳承：安徽戲劇文化發(fā)展路徑

2.1 改變觀念，提高重視程度

在多元文化充斥、新媒體廣泛普及的影響下，傳統(tǒng)戲劇已難以保持原有的文化地位，雖然國家和地方也出臺(tái)了一系列保護(hù)、扶持措施，可是在文化傳播上還存在較大的困難。隨著新型城鎮(zhèn)化建設(shè)和“堅(jiān)持中國特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國”的提出，戲劇文化發(fā)展要在保護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上創(chuàng)新形式，豐富內(nèi)涵，適應(yīng)時(shí)代需求，必然要從封閉走向開放，讓藝術(shù)融入社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化生活，成為大眾的藝術(shù)，讓公共空間成為文化傳承發(fā)展的新戰(zhàn)場，讓群眾成為傳承發(fā)展的主力軍，實(shí)現(xiàn)文化與城市、群眾的融合共生。安徽戲劇文化的發(fā)展應(yīng)立足于保護(hù)與傳承，在城市發(fā)展建設(shè)實(shí)踐中明確目標(biāo)。

2.1.1 增強(qiáng)認(rèn)識(shí)，堅(jiān)定自信

安徽戲劇文化的發(fā)展是弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有力抓手，是推動(dòng)戲曲文化繁榮發(fā)展、建設(shè)文化強(qiáng)省的有力抓手。為了推動(dòng)戲曲傳播，繁榮戲曲藝術(shù)，探索文化惠民新渠道，全面展示安徽戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力，2017年，在中共安徽省委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下，安徽演藝集團(tuán)聯(lián)合多家媒體打造了戲曲文化宣傳展示平臺(tái)——“有戲安徽”直播品牌。以安徽傳統(tǒng)戲曲為主，兼具話劇、音樂、歌舞等多種類型，通過直播、點(diǎn)播、專訪、展示、在線訂票及非遺文化展播等形式多視角、全方位呈現(xiàn)。

在此基礎(chǔ)上，又在2018年提出“有戲安徽 創(chuàng)空間”(以下簡稱“創(chuàng)空間”)項(xiàng)目，在空間運(yùn)營上，根植于有戲安徽平臺(tái)，由小劇場、展覽廳、咖啡館、主題書店、藝術(shù)家工作坊等模塊構(gòu)成，打造戲劇藝術(shù)文化的新體驗(yàn)，主要目的是為推動(dòng)和繁榮戲劇藝術(shù)文化，展示文化的魅力，方便各藝術(shù)門類的跨界融合與創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)造舒適便捷的交流與學(xué)習(xí)的環(huán)境與平臺(tái)，讓更多人接觸和接受戲劇藝術(shù)。

2.1.2 明確任務(wù)，統(tǒng)籌協(xié)作

扎實(shí)推進(jìn)劇目創(chuàng)作，加快人才隊(duì)伍和重點(diǎn)院團(tuán)建設(shè)，繁榮戲曲演出和消費(fèi)市場，培育戲曲觀眾，深化戲曲傳承發(fā)展研究。加強(qiáng)統(tǒng)籌各級(jí)政府和主管部門，為推動(dòng)實(shí)現(xiàn)省市聯(lián)動(dòng)、部門協(xié)同、積極落實(shí)形成合力。

“有戲安徽”項(xiàng)目整合了傳播資源，利用新媒體新技術(shù)展示戲曲文化，突破戲曲演出在時(shí)間和空間上的限制，為文化復(fù)興打下輿論宣傳的基礎(chǔ)。“創(chuàng)空間”項(xiàng)目從方向、政策、實(shí)施三個(gè)層面，省—市—區(qū)在文化發(fā)展和傳承上協(xié)同運(yùn)作，推進(jìn)文化和長江中路商業(yè)圈的共同復(fù)興。

2.1.3 務(wù)實(shí)求效，全面推進(jìn)

把安徽戲劇文化發(fā)展的相關(guān)工作列入文化強(qiáng)省建設(shè)的重要議事日程，作為重要考核指標(biāo)；推進(jìn)文化演藝空間和主題街區(qū)的建設(shè)，探索多樣化的文化傳承方式和戲曲人才團(tuán)隊(duì)培養(yǎng)孵化機(jī)制；以政策為導(dǎo)向，發(fā)揮管理部門與市場協(xié)同聯(lián)動(dòng)的優(yōu)勢[6]，力爭實(shí)現(xiàn)文化發(fā)展與市場經(jīng)濟(jì)的雙贏。

“創(chuàng)空間”作為驅(qū)動(dòng)演出市場的重要力量，打破了傳統(tǒng)一個(gè)劇場一個(gè)時(shí)間一個(gè)劇目的單一營銷方式上，采用多劇場聯(lián)動(dòng)，多劇目選擇的模式。作為項(xiàng)目運(yùn)營主體單位安徽演藝院線公司，依托安徽演藝集團(tuán)的戲劇創(chuàng)作表演資源，通過集團(tuán)式營銷提升演藝行業(yè)市場競爭力。在創(chuàng)空間中建立電子商務(wù)基地，覆蓋了票務(wù)系統(tǒng)、演出經(jīng)紀(jì)、舞美設(shè)計(jì)與道具租賃、藝術(shù)生產(chǎn)、技術(shù)研究、藝術(shù)培訓(xùn)等功能，發(fā)揮大規(guī)模集約化優(yōu)勢，形成演藝行業(yè)產(chǎn)學(xué)研銷一條龍服務(wù)。

2.2 理清思路，融入街區(qū)營造

2.2.1 緊扣主題

以戲劇文化主題為開發(fā)運(yùn)營的核心，突出戲劇特色，將街區(qū)游覽觀光變成身臨其境的沉浸式文化體驗(yàn)的過程，讓空間的功能布局、建筑形象、景觀要素都符合戲劇文化特色或涵蓋戲劇文化要素。如洛杉磯著名的休閑娛樂商業(yè)街City Walk(城市步道)(圖1)，初期依托奧斯卡典禮及電影主題活動(dòng)，逐漸形成了以電影為主題的歡慶廣場，目前已發(fā)展成為洛杉磯極具節(jié)慶氛圍及文化特色的休閑旅游區(qū)和主要的觀光游覽目的地。

圖1 美國City Walk主題商業(yè)街

2.2.2 突出特色

彰顯地域特色，樹立品牌，增加辨識(shí)度，使文化街區(qū)成為獨(dú)一無二的體驗(yàn)消費(fèi)目的地，實(shí)現(xiàn)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益共生，帶動(dòng)老城區(qū)的活力復(fù)興。戲劇文化是“創(chuàng)空間”的核心特征，在空間中應(yīng)注重戲劇特有的文化底蘊(yùn)、文化元素，設(shè)計(jì)獨(dú)特的景觀、空間形象，展現(xiàn)地域魅力，反映城市精神，提高地段活力，提升街區(qū)商業(yè)價(jià)值。

2.2.3 堅(jiān)持以人為本

空間營造的核心是為人服務(wù)，以人為本是創(chuàng)空間的基本原則，使戲劇文化的傳承和發(fā)展?jié)M足市場化和市民文化消費(fèi)體驗(yàn)對(duì)空間的需求，增進(jìn)“創(chuàng)空間”中各類交往交流活動(dòng)發(fā)生的概率，滿足城市休閑娛樂的更高層次追求，豐富不同人群的精神生活，提高體驗(yàn)的愉悅感，達(dá)到人和空間和諧共生。

2.2.4 注重環(huán)境協(xié)調(diào)

文化主題街區(qū)多位于老城區(qū)或市中心，在具有一定保存價(jià)值的老建筑和街區(qū)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造和更新，因此，在空間營造過程中應(yīng)對(duì)場地和周邊環(huán)境充分尊重，加強(qiáng)肌理、風(fēng)貌、景觀、空間流線等與周邊城市空間的銜接，以及注重開放空間，公共設(shè)施，綠化環(huán)境等對(duì)周邊街區(qū)的補(bǔ)充和提升作用，在保持城市老城區(qū)原有的歷史風(fēng)貌特色的基礎(chǔ)上，打造特色節(jié)點(diǎn)和活力地段，賦予老城區(qū)以文化新形象。

2.3 優(yōu)化布局，合理組織空間

空間的設(shè)計(jì)組織和氛圍營造，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師、管理者等對(duì)戲劇藝術(shù)融于空間的理解，是文化主題街區(qū)營造和促進(jìn)商業(yè)活力的重要方式，創(chuàng)造靈活使用的空間，打造功能符合的外部場景，降低戲劇藝術(shù)的傳播門檻，吸引廣大人民群眾參與其中，增強(qiáng)文化的體驗(yàn)感和關(guān)注度，讓空間成為城市與文化形成交融的媒介。

2.3.1 建筑空間

建筑內(nèi)部空間側(cè)重于滿足表演、展示、討論、閱讀等功能[6]，凸顯個(gè)性和文化氛圍。在滿足特定空間(如小劇場)專業(yè)設(shè)備和使用要求的基礎(chǔ)上，盡量不明確各部分的功能，不固定設(shè)施擺放位置，可以隨時(shí)結(jié)合場景要求和使用需要進(jìn)行調(diào)換和靈活組合。降低空間封閉性，盡量打造開放共享的空間形式，弱化交通流線，讓交往活動(dòng)隨時(shí)發(fā)生，讓游客、觀眾與專業(yè)人士形成互動(dòng)。

2.3.2 外部空間

結(jié)合交通流線和公共空間節(jié)點(diǎn)安裝一些道具舞臺(tái)固定擺放的設(shè)備，方便演出從封閉空間走向室外，從專業(yè)劇院走入百姓生活。讓每一處演出空間都形成自己的特色，使其具備功能性的同時(shí)還有景觀性，讓表演者、觀眾等所有在空間經(jīng)過和活動(dòng)的人都成為文化街區(qū)景觀的一部分，營造沉浸式的文化體驗(yàn)氛圍[7]。

2.3.3 景觀設(shè)計(jì)

結(jié)合地段特有的歷史遺存或文化主題構(gòu)筑物，組織各種不同類型的演出活動(dòng)，讓戲劇在街區(qū)中與游客“偶遇”，樹蔭、石桌石凳、雕塑、景墻都可以是表演的舞臺(tái)和背景，行走于街區(qū)之中讓游客隨時(shí)能感知戲劇，分不清置身于劇中還是現(xiàn)實(shí)。

3 弘揚(yáng)與創(chuàng)新：安徽戲劇文化發(fā)展策略

3.1 促進(jìn)傳播，增加受眾面

3.1.1 保護(hù)專業(yè)人才，鞏固傳承陣線

保護(hù)戲劇文化的原真性，由專業(yè)人才負(fù)責(zé)對(duì)劇種、劇本、演繹的傳承，確保戲劇文化的原汁原味，通過保障制度的設(shè)計(jì)，讓專業(yè)院團(tuán)和人才安心從事和研究文化傳承的相關(guān)工作；通過落實(shí)資金補(bǔ)貼，由各級(jí)主管部門和商業(yè)管理運(yùn)營公司共同按比例配套啟動(dòng)資金，予以資金補(bǔ)助和支持；鼓勵(lì)高等院校和專業(yè)文化團(tuán)隊(duì)進(jìn)行文化人才培養(yǎng)和項(xiàng)目建設(shè)，在資格認(rèn)定、職稱評(píng)定等方面予以傾斜。

3.1.2 擴(kuò)大宣傳媒介，提高社會(huì)影響

借助電視及網(wǎng)絡(luò)和自媒體，利用媒介營造戲劇文化氛圍，加大傳播投入、拓展傳播途徑，開設(shè)地方戲劇欄目，通過多種媒介加強(qiáng)戲劇文化的傳播；鼓勵(lì)文化組織、團(tuán)隊(duì)和人才發(fā)展，在社會(huì)組織培育和文化團(tuán)隊(duì)構(gòu)建和申報(bào)等方便給予支持并通過政府購買公共文化服務(wù)等方式支持社會(huì)組織發(fā)展[8]。

3.1.3 融入社會(huì)生活，增加受眾群體

打磨各劇種代表作，推進(jìn)優(yōu)秀劇目創(chuàng)新，為中青年愛好者提供展現(xiàn)的平臺(tái)，鞏固傳統(tǒng)戲劇愛好者并擴(kuò)大青少年受眾群；打造品牌和規(guī)模效應(yīng)，增強(qiáng)用戶黏性，增強(qiáng)社會(huì)大眾的信任感，建立長線消費(fèi)機(jī)制，包括購買戲劇教育、戲劇主題體驗(yàn)等相關(guān)服務(wù)，讓各年齡層的人都能參與其中，樂在其中。

3.2 增加投入，健全組織模式

圍繞文化藝術(shù)主題街區(qū)，主要存在藝術(shù)家、管理者和消費(fèi)者三方，如何讓三者形成良性互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)以戲劇文化為核心，吸引消費(fèi)者，提高商業(yè)活力，復(fù)興傳統(tǒng)文化和城市的目標(biāo)是值得探討的重要方面(圖2)。構(gòu)建三方合理、和諧、和合的組織發(fā)展模式，包括以下幾個(gè)方面：

圖2 文化街區(qū)多方協(xié)調(diào)運(yùn)轉(zhuǎn)示意圖

3.2.1 文化活動(dòng)

建立戲劇創(chuàng)作評(píng)選專家?guī)旌驮u(píng)比機(jī)制，統(tǒng)籌各類文化資金，對(duì)優(yōu)秀劇本創(chuàng)作項(xiàng)目予以支持并定期表演和展示，根據(jù)時(shí)段安排多樣化多層次的活動(dòng)，每周開設(shè)戲劇講座、課堂，每月組織引進(jìn)劇目表演，每年開展青年戲劇愛好者表演競賽，打造戲劇研發(fā)創(chuàng)作和表演的有序循環(huán)，通過戲劇討論、講座等交流形式讓游客懂戲；通過戲劇表演讓觀眾愛戲；通過戲劇競賽的組織讓戲迷參與演戲，拉近觀眾和專業(yè)戲劇表演藝術(shù)人員的距離，近距離領(lǐng)會(huì)戲劇文化魅力。

3.2.2 業(yè)態(tài)組織

將戲劇場景植入空間，使街區(qū)成為舞臺(tái)，讓表演和觀賞在室內(nèi)外隨時(shí)隨地發(fā)生，并與游客的休閑活動(dòng)有機(jī)結(jié)合，在各種商業(yè)空間邊休閑邊體驗(yàn)，相互交流，使之成為區(qū)別于其他主題文化街區(qū)的活動(dòng)內(nèi)容，為商業(yè)活動(dòng)落實(shí)稅費(fèi)優(yōu)惠政策并圍繞戲劇文化有序展開。

3.2.3 作品孵化

設(shè)立戲劇發(fā)展基金，由管理部門和運(yùn)營公司共同出資，扶持戲劇創(chuàng)作、演出，更新演出設(shè)備，獎(jiǎng)勵(lì)演出場所建設(shè)，為戲劇愛好者和專業(yè)戲劇藝術(shù)從業(yè)人員搭建一個(gè)自由、包容的創(chuàng)作和交流平臺(tái)，利用文化活動(dòng)檢驗(yàn)作品并及時(shí)反饋，打造既有專業(yè)造詣?dòng)址鲜袌鲂枨蟮木穭∧?，提升?duì)專業(yè)人員和愛好者的吸引力和歸屬感。

3.2.4 氛圍塑造

結(jié)合具體項(xiàng)目區(qū)位和定位，如“創(chuàng)空間”所處位置為長江中路老城商業(yè)，周邊已形成成熟的商業(yè)和居住片區(qū)，在地段更新再利用的過程中，應(yīng)充分挖掘地段歷史，結(jié)合戲劇藝術(shù)，提升文化品位。充分利用街區(qū)的公共空間，打破場地的約束，讓老城區(qū)成為一個(gè)隨處可以表演的靈活空間，讓游客和周邊居民隨時(shí)可以感知戲劇文化藝術(shù)，形成沉浸式文化體驗(yàn)街區(qū)，營造城市的文化，提升城市品位。

3.3 創(chuàng)新方式，加強(qiáng)活動(dòng)策劃

健全管理團(tuán)隊(duì)，堅(jiān)持以戲劇作品為核心，以專業(yè)人士為核心團(tuán)隊(duì)對(duì)活動(dòng)內(nèi)容和品質(zhì)進(jìn)行整體把控，以管理、設(shè)計(jì)等團(tuán)隊(duì)為輔助，圍繞戲劇藝術(shù)活動(dòng)策劃實(shí)施相應(yīng)的商業(yè)配套和空間營造措施。通過項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)積累，培養(yǎng)成熟團(tuán)隊(duì)，將經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行推廣，擴(kuò)大創(chuàng)空間的影響力并形成區(qū)域性聯(lián)動(dòng)機(jī)制，匯聚更多文化藝術(shù)人才，創(chuàng)作更多產(chǎn)品，組織更多活動(dòng)：

3.3.1 街市活動(dòng)

選擇節(jié)假日人流較大的時(shí)間段，合理組織交通流線，把藝術(shù)表演和展示搬到室外，讓游客在行進(jìn)中與藝術(shù)互動(dòng)，提高影響力和輻射范圍，增加街區(qū)流量，帶動(dòng)文化消費(fèi)和相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，由文化主題引流各類消費(fèi)群體，既豐富文化消費(fèi)的內(nèi)容，又提高相關(guān)業(yè)態(tài)，如餐飲，零售等商業(yè)場所的價(jià)值和經(jīng)營質(zhì)量。

3.3.2 參與體驗(yàn)

結(jié)合藝術(shù)家工作坊等參與性比較強(qiáng)的與藝術(shù)相關(guān)的業(yè)態(tài)，充分調(diào)動(dòng)游客的熱情，通過體會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作獲得對(duì)戲劇文化的充分了解和認(rèn)知。

3.3.3 陳列展演

在空間尺度較大的場所進(jìn)行靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的展示，包括圖文資料、實(shí)物和虛擬技術(shù)結(jié)合等靜態(tài)素材的宣傳講解，以及通過排練廳、討論室的開放和小劇場等動(dòng)態(tài)素材的形式讓游客對(duì)戲劇藝術(shù)有近距離的觀察和了解。

4 重塑戲劇文化市場化發(fā)展空間

安徽是傳承和發(fā)揚(yáng)我國戲劇文化的重要陣地，應(yīng)該順應(yīng)社會(huì)和城市發(fā)展的大潮，參與到社會(huì)主義新型城鎮(zhèn)化建設(shè)活動(dòng)中。作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，戲劇文化保護(hù)傳承既需要依靠政策的支持，保護(hù)戲劇文化的純粹性，保證其不被商業(yè)化所侵蝕，也要讓文化貼近市場，實(shí)現(xiàn)部分自給自足的良性發(fā)展。從空間策略的角度，應(yīng)立足于地域特色，探索空間營造方法與手段，借空間的革新和活力的塑造提升城市文化和品質(zhì)，使戲劇文化在傳承發(fā)展和市場化探索中既保持獨(dú)立、純粹的個(gè)性，又拓展多樣的傳承形式，從特定的封閉空間走向公共空間，從為文化愛好者服務(wù)轉(zhuǎn)為對(duì)大眾開放，讓文化走入生活，讓社會(huì)大眾參與到文化復(fù)興的大潮中[8]。在市場化層面，將戲劇文化融入城市公共空間主題和活動(dòng)策劃中，探索文化傳承的市場化路徑，用政策扶持戲劇文化復(fù)興，用市場支持戲劇文化普及，讓內(nèi)容貼近生活，把消費(fèi)者留住，實(shí)現(xiàn)良性互動(dòng)和共同發(fā)展。

因此，通過對(duì)戲劇文化傳承空間策略的研究，以主題街區(qū)為載體，探尋傳承文化的創(chuàng)新路徑，提升文化的社會(huì)化程度和關(guān)注度，有助于實(shí)現(xiàn)：優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，堅(jiān)定文化自信和社會(huì)主義文化強(qiáng)國的建設(shè)；提升文化素養(yǎng)和審美水平，認(rèn)同地域文化價(jià)值，產(chǎn)生情感共鳴；聚焦城市居民的需求，提高公共空間的品質(zhì)，再塑城市活力和城市氣質(zhì)，助陣城市復(fù)興和軟實(shí)力的提升；方法策略總結(jié)和推廣，構(gòu)建以戲劇為主題的地域文化區(qū)域休閑旅游體系，建立政策、市場共同助推的文化傳承創(chuàng)新機(jī)制。