單簧管的藝術(shù)史

常琦

摘要：本文以單簧管的藝術(shù)史作為研究的主體，在此基礎(chǔ)之上結(jié)合筆者系列創(chuàng)新研究得出一些比較有價值的研究結(jié)論。本文研究的方法主要基于文獻查閱、實時訪談等幾種基本的研究方法手段。本文研究的目的在于對于樂器當(dāng)中的單簧管樂器發(fā)展史及單簧管作品的發(fā)展史進行研究，在此基礎(chǔ)之上進一步完善我國原有的關(guān)于單簧管的研究理論，在相關(guān)領(lǐng)域原有研究的基礎(chǔ)之上，最后得出了關(guān)于單簧管的藝術(shù)史的創(chuàng)新研究結(jié)論。

關(guān)鍵詞：單簧管? ?藝術(shù)史? ?研究創(chuàng)新

中圖分類號：J621.4? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）09-0051-02

一、研究背景與意義

1600年德國笛子制作人約翰？鄧納制作發(fā)明了單簧管，自它誕生以來就受到了樂手和聽眾的歡迎，并以它獨特的音色特征被吸收到交響樂團隊的木管組中，經(jīng)過三百多年漫長的改進和完善，歐洲很多國家的樂器制作人和演奏員為它付出了心血和汗水，讓單簧管成為交響樂團木管組中運用最廣音域最寬闊的最佳樂器。早在清朝的乾隆年間，隨著中西交往的深入，單簧管就已傳入中國。當(dāng)時的一位宮廷樂官命令手下的畫師畫下西洋使者的全部樂器，其中就有單簧管，這也是單簧管在中國第一次以圖片的形式出現(xiàn)。

我國在一百多年前就已經(jīng)開始注重單簧管一類的音樂人才的培養(yǎng)，換句話說單簧管在我國流行已經(jīng)有近百年的歷史，單簧管自引進中國，在中國發(fā)展的歷史不超過百年，20世紀(jì)下半葉是我國單簧管發(fā)展的重要時期。追溯我國的最早的正式的單簧管教練機構(gòu)比較典型的其中就有北京大學(xué)音樂傳習(xí)所，在該傳習(xí)所，著名的單簧管演奏專家穆志清老先生就于此曾任教數(shù)十年。這之后，我國單簧管藝術(shù)迎來了發(fā)展的黃金時間，在這段時間我國的單簧管演奏的整體水準(zhǔn)及普及度都得到跨越式的提升。在該時期，我國的不少的單簧管演奏家在國際比賽中多次獲獎，關(guān)于單簧管的優(yōu)秀作品在該時期更是層出不窮。

二、單簧管相關(guān)文獻研究分析

本文研究相關(guān)文獻資料時間跨度為從1958-2018年，所有在紙質(zhì)期刊及互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表過的相關(guān)文獻。本文本次調(diào)查的單簧管相關(guān)文獻一共1064篇，其中純粹從單簧管樂器及演奏及作品介紹的作品一共是788篇，顯然單簧管的文獻，實質(zhì)上我們可以進一步將其分為單簧管樂器制造與技術(shù)、單簧管演奏技巧與教學(xué)、單簧管作品研究及其他四類，這四類一共1064篇文章中，59篇是關(guān)于單簧管作品的研究文獻，60篇是關(guān)于單簧管樂器制造與技術(shù)的文獻。

單簧管文獻的最早的作者其實就是知名單簧管演奏家張富城，他的《簡評三首單簧管獨奏曲》當(dāng)中，對于單簧管的演奏技術(shù)的研究達到了一個新的標(biāo)準(zhǔn)。事實上早在30年前左右，國外一些單簧管演奏家們就已經(jīng)對于單簧管演奏的新技法進行過比較系統(tǒng)的研究。其他文章都沒有觸及任何新技法，只是介紹呼吸、運指、舌奏等最基本的技法。顯然在樂器制造與技術(shù)相關(guān)文獻當(dāng)中，席偉瀧、姜存發(fā)兩人的《單簧管哨片研究》比較具有典型參考價值，該文章主要是基于從科學(xué)技術(shù)原理及科學(xué)研究手段的層面揭示了單簧管音質(zhì)的相關(guān)問題，這其中比較典型的其實就是循環(huán)換氣法，該方法進一步揭示了我國的單簧管的演奏技法實際上也是東西方結(jié)合的過程。

近代的單簧管的演奏技法實質(zhì)上是登納發(fā)明的單簧管的基礎(chǔ)之上，在之后的西方樂器的理論基礎(chǔ)之上進一步結(jié)合我國的黃土高原之上的群眾嗩吶演奏技法，外國人是先將我國的黃土高原的嗩吶演奏的方法學(xué)習(xí)之后，然后進一步結(jié)合單簧管的特點進行改進，再以新的“技法”重新回到中國。顯然在當(dāng)下，進一步在以往的基礎(chǔ)之上加強對單簧管教學(xué)的研究，無疑是當(dāng)代單簧管理論得以進一步豐富及完善的根本舉措。當(dāng)前我們需要進一步將單簧管藝術(shù)和我們中華民族的文化土壤進行系統(tǒng)地結(jié)合，使得單簧管的演奏的技法水平得到進一步提高。

隨著改革開放以來，關(guān)于單簧管的文獻在我國開始逐漸增多，這也使得我國單簧管理論得到進一步完善。當(dāng)然在這些新發(fā)表的文獻當(dāng)中，一部分是關(guān)于單簧管的呼吸、舌奏等最基本的技法的研究，唐苗苗在《單簧管基礎(chǔ)訓(xùn)練中的氣息與吐音》一文中重點強調(diào)了單簧管基礎(chǔ)練習(xí)的重要性，指出想要具備良好的單簧管演奏水平，就一定要練習(xí)好氣息和吐音，并詳細(xì)地介紹了基礎(chǔ)訓(xùn)練中氣息的運用和控制以及吐音練習(xí)的方法。陜海峰在《單簧管吐音中氣息的作用》一文詳細(xì)闡述了單簧管基礎(chǔ)訓(xùn)練中不同氣速對于吐音的影響，以及在演奏吐音時舌頭和手指的配合。另一部分關(guān)于單簧管演奏技巧和處理作品中技術(shù)難點的研究，熊載博在《單簧管演奏中吐音及循環(huán)呼吸技巧》一文中具體地說明了單吐音和雙吐音的演奏方法以及容易出現(xiàn)的問題，以及循環(huán)呼吸的的原理和練習(xí)方法。還有一部分是關(guān)于單簧管作品的情感表達和風(fēng)格的研究，馬堅峰在《淺析布魯赫的音樂創(chuàng)作與音樂風(fēng)格——<單簧管、中提琴雙重協(xié)奏曲op.88>為例》一文中通過對這首雙重協(xié)奏曲的曲式和聲以及單簧管和中提琴配合和演奏方法的分析探討，來進一步剖析布魯赫創(chuàng)作的音樂風(fēng)格。

三、單簧管的教學(xué)發(fā)展

張佳鳳在其著作《對單簧管發(fā)展歷史的回顧和民族化思考》一文中這樣寫到新中國成立后在周總理的批示下，恢復(fù)和建立了多所專業(yè)的音樂院校，特別是單簧管，還被引入了師范院校之中。穆志清、秦鵬章、張梧等，紛紛肩負(fù)起培養(yǎng)人才的重任。特別是張梧先生，為單簧管的發(fā)展，做出了不可磨滅的貢獻。單簧管藝術(shù)發(fā)展很快，而且除此之外研究領(lǐng)域不斷拓寬，使得單簧管開始進一步與我國的傳統(tǒng)文化開始進一步深入結(jié)合，這是我國未來單簧管發(fā)展的必然趨勢。在單簧管的教學(xué)方面，需要通過一些比較經(jīng)典的多媒體多元化教學(xué)，使得學(xué)生在教學(xué)過程當(dāng)中更加容易掌握關(guān)于單簧管演奏的各個細(xì)節(jié)內(nèi)容。當(dāng)然我們在研究單簧管樂器及單簧管藝術(shù)史的教學(xué)過程當(dāng)中，需要進一步將單簧管的發(fā)展和自己的傳統(tǒng)文化土壤相適應(yīng)。單簧管藝術(shù)理論在我國不斷得到發(fā)展與完善，為了進一步提升單簧管藝術(shù)水平，需要進一步在我國加強單簧管的系統(tǒng)教學(xué)工作，在單簧管的繼承方面必須做大量的工作，在此基礎(chǔ)之上及時總結(jié)相關(guān)演奏經(jīng)驗，最終可以建立我國特色的單簧管教學(xué)體系。