《致睡眠》的空間敘事藝術(shù)

郭夢雪

摘要：本文選擇華茲華斯的十四行詩《致睡眠》作為研究文本，從空間敘事的角度切入，研讀詩歌中心理空間和圖像空間的敘事藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：威廉·華茲華斯;空間敘事;《致睡眠》

威廉·華茲華斯是英國浪漫主義詩歌的奠基人之一?！吨滤摺肥瞧涫男性?，目前國內(nèi)對《致睡眠》的研究較少，本文以此為立足點和創(chuàng)新點，從空間敘事的角度對《致睡眠》進行研究?？臻g敘事是抒情詩歌重要的敘事方式，圖像空間呈現(xiàn)畫面感，抒情文本所呈現(xiàn)的心理空間與詩人的心理空間雖有不同但相互照應。

一、圖像空間

觸景生情的景和物之所以能勾引起相應的情感是因為景物具有一定的畫面感，而畫面的塑造很大程度上是因為空間的呈現(xiàn)。“抒情類作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)主要并不體現(xiàn)為邏輯和時間關(guān)系，更多的是以另一種形式，即空間關(guān)系，或者說空間鄰近關(guān)系而體現(xiàn)出來。”（1）本詩出現(xiàn)多個圖像空間，如“一頭跟一頭悠然走過的白羊”、“雨聲”、“奔瀉的川流”、“清風”、“碧?！钡?，相互獨立又相互關(guān)聯(lián)，構(gòu)成更高層面的圖像空間。與馬致遠的《天凈沙·秋思》有異曲同工之處?？萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風瘦馬，詩歌并置了一系列的圖像空間，猶如打開一幅卷軸畫，每一個圖像空間都躍然紙上，同時又緊緊關(guān)聯(lián)，使讀者沉浸在詩中所描繪的場景中。

抒情人描繪了在草原大地上“一頭跟一頭悠然走過的白羊”，隨后是天空中滴落下來的雨聲，飛翔覓食的蜜蜂聲，視角由低向高?！捌綍绲脑疤锂牎薄ⅰ鞍酌ＣＲ黄狻焙汀俺螡嵉奶煊睢?，視角也是由低向高發(fā)展。在繁密的圖像空間中，動靜結(jié)合讓讀者感受到大自然的活潑靈動，避免靜物圖像空間的窒息感和動物圖像空間的嘈雜感。盡管圖像空間眾多，但是每一個圖像空間所傳達的情感是統(tǒng)一的，感情色彩也是平均的，共同傳達了抒情人的情感。透過一系列層次分明的圖像空間描寫，塑造出天人合一，和諧安詳?shù)膱鼍埃c后文抒情人無法入睡形成鮮明對比。相對于敘事文本著眼于邏輯時間因果關(guān)系，抒情文本可以在幾句詩行中排列繁密的圖像空間，并且可以統(tǒng)一結(jié)合在一起，形成更高層次的圖像空間，本詩在描寫完大量的圖像空間后，抒情人寫到“這種種，我在臥榻上輪番想象”，前面所描述的圖像空間被詩人串聯(lián)起來。而后抒情人聽到鳥雀的啁啾和杜鵑的憂郁的吟唱，此種圖像空間與前述大自然的寧靜祥和形成對此，尤其是杜鵑憂郁的吟唱更令人深思。第一層面杜鵑憂郁的吟唱是抒情人在失眠時的通感，因為自己痛苦便覺得杜鵑吟唱是憂郁的，用杜鵑憂郁吟唱的圖像空間塑造悲傷的氣氛。第二層面是前面所描述的大好風光是抒情人的想象，而現(xiàn)實是戰(zhàn)爭不斷，美好風光即將被淪落，支離破碎。

二、心理空間

“敘事文本比抒情文本更易于表現(xiàn)各種復雜的時間關(guān)系，而抒情文本比敘事文本更易于在極為凝練的詩句中顯示出空間關(guān)系，尤其是空間意象關(guān)系?！保?）講故事的敘事文本更加注重故事的因果原則和邏輯關(guān)系，而觸景生情的抒情詩更加關(guān)注景物的空間關(guān)系。心理空間既指的是詩人在創(chuàng)作詩歌時的心理空間，也是抒情文本最終所呈現(xiàn)出來的心理空間，而兩者所表達出的情感并不一定相同。

抒情文本所呈現(xiàn)的心理空間是抒情人通過描寫景物，塑造氣氛，引發(fā)情緒，最終呈現(xiàn)出來的心理空間。在1806年，詩人創(chuàng)作了三篇以《致睡眠》為題的十四行詩，本文選擇了第三篇《致睡眠》。詩歌描述了一幅純凈和睦的大自然美景，抒情人在入睡前想象著這美好的畫面，卻依舊無法入睡，最后直抒胸臆，表達出自己失眠的痛苦和對美夢的期待。在探尋抒情人失眠的原因時，需通過詩歌中抒情人的形象去發(fā)現(xiàn)真實詩人的苦楚。

“將不同詩歌中出現(xiàn)的多個隱含作者的形象相互參照，將使人看到一個與真實作者相關(guān)聯(lián)的豐富而多樣的抒情主人公的形象”（3）在其他兩首詩歌中，抒情人將睡眠比作溫順的鴿子，永遠不追求自由的俘虜;比作上下飛舞的蠅蟲，充斥著嘲弄;比作殘酷無情的君主，肆意妄為，抒情人所抒發(fā)的情感無疑是暴躁的和強烈的，而在此首詩歌中，抒情人將睡眠比作清新思想和健康體魄的母親，情緒明顯緩和許多?？此迫自姼鑿牟煌嵌仍诿枋鍪闱槿耸叩耐纯?，實則都暗含了詩人憂國憂民的心理空間。此組詩歌創(chuàng)作于拿破侖戰(zhàn)爭期間，1806年拿破侖擊敗第四次反法聯(lián)盟后，對英國進行全方位的封鎖。在此危急存亡之秋，華茲華斯創(chuàng)作了眾多為自由而戰(zhàn)的詩歌，如在1807年華茲華斯創(chuàng)作《一個英國人有感于瑞士的屈服》號召抵抗暴君，為自由而戰(zhàn)，為民族國家而戰(zhàn)。抒情人將睡眠比作暴君，不思自由的鴿子等折射出詩人對于戰(zhàn)爭和自由的關(guān)注，抒情人保持著激昂的態(tài)度，用滿腔熱血去呼喚自由平等民主。抒情人將睡眠比作母親，呈現(xiàn)出來的心理空間更傾向無奈和擔憂，日后戰(zhàn)爭襲擾，風光被踐踏蹂躪，無數(shù)同胞再也無法安然入睡?？v觀三首詩歌，盡管抒情文本的心理空間有所差異，但詩人華茲華斯的心理空間自始至終都是一致的，那就是抵抗法國帝制，擔憂國家命運，為民族自由而戰(zhàn)。

抒情人沒有直接表達詩人的心理空間，而是借助比喻，對比和襯托的手法來呈現(xiàn)與詩人心理空間相關(guān)聯(lián)的抒情文本。抒情文本所呈現(xiàn)出來的心理空間是抒情人無法入睡的焦慮和痛苦以及對睡眠的企求和渴望，但詩人的心理空間是對當時戰(zhàn)爭的抵制，對自由的向往和對國家的熱愛，抒情文本中所呈現(xiàn)的心理空間和詩人的心理空間并不一致。

三、結(jié)語

詩歌中圖像空間密集排列，相互并置，呈現(xiàn)天人合一，寧靜祥和的畫面，繼而營造了悲傷的氛圍來書寫詩人心中的苦悶，既描述了抒情人失眠的痛苦，又暗含了詩人憂國憂民的心理空間。

注釋：

譚君強：詩歌敘事學：跨文類研究，《思想戰(zhàn)線》，2015年第5期，第118頁。

譚君強：論抒情詩的空間呈現(xiàn)，《思想戰(zhàn)線》，2018年第6期，第111頁。

唐偉勝：敘事理論與批評的縱深之路，《上海外語教育出版社》，2015年，第90頁。

參考文獻：

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[2]陸梅華.“后經(jīng)典語境下”華茲華斯詩歌的敘事藝術(shù)研究[J].成都大學學報，2017（5）：75-78.

[3]尚必武.“跨文類”的敘事研究與詩歌敘事學的建構(gòu)[J].國外文學，2012（2）：14-22.

[4]譚君強.詩歌敘事學：跨文類研究[J].思想戰(zhàn)線，2015（5）：113-118.

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[6]譚君強.論抒情詩的空間呈現(xiàn)[J].思想戰(zhàn)線，2018（6）：110-122.

[7]譚君強.論敘事學視閾中抒情詩的抒情主體[J].云南師范大學學報，2016（3）：127-134.

[8]唐偉勝.敘事理論與批評的縱深之路[J].上海外語教育出版社，2015.

[9]閆建華.試論詩歌的空間敘事[J].外國語，2009（4）：87-95.