粵劇的生存狀況及傳承和發(fā)展探析

陳曉婷

摘要：在近幾年中，由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及外來文化的沖擊，讓粵劇等民間文化藝術(shù)不再受到人們的欣賞，更甚至年輕人已經(jīng)放棄了對粵劇的傳承，讓粵劇的生存與發(fā)展受到了嚴重的影響?；诖?，本文主要對粵劇的生存現(xiàn)狀進行分析，并探究粵劇的傳承發(fā)展的有效措施，旨在促進粵劇的現(xiàn)代化發(fā)展，讓更多的年輕人認識到我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的魅力。

關(guān)鍵詞：粵劇;生存現(xiàn)狀;傳承發(fā)展

前言：

粵劇，又可稱其為廣東大戲，起源于南戲，是我國的傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)形式之一，長期在嶺南等粵人聚居地流傳，其主要是吸收外省入粵戲班的戲曲唱腔，與本地小調(diào)、歌謠等相融合，從而形成的戲劇。在近幾年的發(fā)展中，粵劇的生存狀況不容樂觀，需要相關(guān)藝術(shù)傳承者將粵劇的傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性相結(jié)合，推出更加符合時代發(fā)展的劇目，讓更多的年輕人了解粵劇，愛上粵劇。

一、粵劇發(fā)展的生存現(xiàn)狀

粵劇具有悠久的發(fā)展歷程，在這過程中由于藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，讓其有了一批忠實的擁護者，讓粵劇的發(fā)展有著一定的受眾基礎(chǔ)。但是，在中西方文化交流的今天，年輕人對于西方的文化更加感興趣，而對中國的傳統(tǒng)文化形式所知甚少，讓粵劇的發(fā)展面臨著眾多困難。

1.藝術(shù)的生存

改革開放之后，我國的發(fā)展可謂是日新月異，隨著網(wǎng)絡(luò)媒體走進人們的生活之中，現(xiàn)階段大多數(shù)人更加適應(yīng)快節(jié)奏的精神生活，而對于節(jié)奏較慢的傳統(tǒng)文化不再關(guān)注，導(dǎo)致現(xiàn)在粵劇的欣賞已經(jīng)成為“過時”“慢悠悠”的老人的專利，讓粵劇愈發(fā)受到年輕人的冷落，再也看不見曾經(jīng)的粵劇的輝煌[1]。同時，不僅是科技的發(fā)展推動，粵劇過于老套的劇情、演員自身實力的不足、劇目缺少創(chuàng)新等也讓粵劇不能跟上時代的發(fā)展變化。

2.人才的匱乏

對于大多數(shù)傳統(tǒng)文化藝術(shù)而言，都將面臨著觀眾老化市場萎縮的現(xiàn)狀，并由于這種情況導(dǎo)致的人才匱乏，大多數(shù)年輕人不了解粵劇，也就不能產(chǎn)生學(xué)習(xí)的興趣，現(xiàn)階段的粵劇已經(jīng)在人才方面存在青黃不接的現(xiàn)象[2]。隨著老一輩粵劇藝術(shù)家的凋零，優(yōu)秀的角色和傳統(tǒng)表演方式已經(jīng)漸漸失傳，沒有觀眾的關(guān)注，沒有新鮮的血液，以往的廣東還有粵劇學(xué)院，但現(xiàn)在僅剩的舞蹈戲劇學(xué)院也正在面臨招生困難的問題，外在的環(huán)境與內(nèi)部的弊端讓粵劇的生存危機一直存在。

3.傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合存在問題

盡管現(xiàn)在國家對非遺的傳承十分關(guān)注，想要推廣粵劇的發(fā)展，讓粵劇能夠?qū)崿F(xiàn)“兩條腿”走路，其一就是在傳統(tǒng)節(jié)日上表演粵劇，送戲下鄉(xiāng)，但是劇團獲得的資金較少，不能自給自足。其二，就是將粵劇搬上更大的舞臺，刺激市場的需求，然而又出現(xiàn)了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合問題。粵劇的主要受眾是中老年人，為了能夠讓年輕人也接受粵劇，廣東近幾年中出現(xiàn)了更多的創(chuàng)新劇目，吸引了眾多年輕人的觀看，卻讓中老年粉絲對其頗有微詞。因此，需要一方面保留粵劇的傳統(tǒng)元素，一方面要在此之上進行創(chuàng)新，協(xié)調(diào)傳統(tǒng)與創(chuàng)新，吸引更多的人關(guān)注粵劇，在融合中探究粵劇更多的可能。

二、粵劇的傳承發(fā)展的有效措施

1.申遺的成功推動著粵劇的傳承

在2009年粵劇成為人類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓粵劇被社會以及政府投入了更多的關(guān)注，促進的粵劇的傳承與發(fā)展。申遺的成功也對人們的信念理想產(chǎn)生了潛移默化的效果，可以建議當(dāng)?shù)卣訌妼泟〉耐度?，讓人們對粵劇能夠更加了解，走進社區(qū)和學(xué)校，促進粵劇的發(fā)展傳承。

2.建設(shè)粵劇隊伍

在粵劇的傳承中，對于粵劇的創(chuàng)新需要藝術(shù)繼承者主動創(chuàng)新研發(fā)，在優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)者的帶領(lǐng)下，才能讓粵劇的創(chuàng)新道路走得更遠。

首先，就是改變原有的觀念，創(chuàng)新并不可能一帆風(fēng)順，需要對創(chuàng)新路途中出現(xiàn)的風(fēng)險正確看待，讓粵劇的帶頭人以開放包容的眼光看待粵劇的創(chuàng)新，推動粵劇傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合。

其次，培養(yǎng)更多的青年粵劇演員，提高青年演員的專業(yè)素養(yǎng)，可以聘請老年藝術(shù)家指導(dǎo)演員的拍戲，推出更多的省級比賽和市級競賽，讓新人也能支撐起粵劇的發(fā)展，鼓勵粵劇演員在職學(xué)習(xí)，為我國的粵劇發(fā)展提供一大批人才，全面提升粵劇從業(yè)人員的綜合能力素質(zhì)[3]。

最后，就是對粵劇編導(dǎo)人才、營銷人才、點評人才進行培養(yǎng)挖掘。在粵劇的創(chuàng)新發(fā)展中，對于粵劇的現(xiàn)代化創(chuàng)新需要有準(zhǔn)確的把握，既要了解粵劇的傳統(tǒng)特點，也要熟悉現(xiàn)代的審美元素，這就需要有更多粵劇編導(dǎo)人才的出現(xiàn)，在這方面可以吸納民間力量，與專業(yè)院校合作，建設(shè)戲劇編導(dǎo)專業(yè)，展開粵劇劇本、微電影的競賽，利用現(xiàn)有良好的政策，吸引創(chuàng)新人才;創(chuàng)新的粵劇劇目并不落后于時代，但是營銷方式的落伍讓粵劇的推廣存在一定的問題，需要培養(yǎng)具有營銷背景的專業(yè)人才，跟上現(xiàn)代化的營銷方式，推翻傳統(tǒng)的粵劇管理模式，專門進行粵劇的包裝經(jīng)營，利用互聯(lián)網(wǎng)等科學(xué)技術(shù)，讓更多的年輕人認識粵劇，了解粵劇;盡管在近幾年中有不少的創(chuàng)新劇目出現(xiàn)，但是其點評對象更多的是老年藝術(shù)家和觀眾，很少存在青年觀眾的觀點，讓粵劇的創(chuàng)新主要是根據(jù)以往的表演經(jīng)驗。因此，需要有更多客觀的評價才能讓粵劇的創(chuàng)新得到促進，這就需要挖掘粵劇點評人，可以將粵劇放在網(wǎng)絡(luò)之中，吸引年輕人的參與。

3.培養(yǎng)觀眾

戲曲創(chuàng)新的動力就是觀眾，粵劇的發(fā)展需要有品味的觀眾。目前觀眾對于粵劇的印象是年齡高，收入低，很少有年輕高學(xué)歷的鑒賞人員存在，若是不能改變觀眾這一印象，將會極大的影響粵劇的發(fā)展。并且，對于粵劇的創(chuàng)新并不僅是滿足市場需求，更重要的是培養(yǎng)觀眾對粵劇審美的提高。年老觀眾對傳統(tǒng)粵劇更加喜愛，其創(chuàng)新可以在改寫多余劇目以及落后唱詞方面，如曾小敏力推的粵劇《白蛇傳·情》和《夢·紅船》;年輕觀眾除了受到家庭熏陶或者戲劇學(xué)院的影響，很少存在主動走進劇院的情況，對于此類觀眾，就需要對粵劇大膽創(chuàng)新，利用3D、威亞等方式，創(chuàng)造出視聽盛宴，吸引年輕觀眾的視線。

總結(jié)：

總之，在近幾年發(fā)展中，粵劇的整體生存現(xiàn)狀不容樂觀，存在著眾多因素影響了粵劇的發(fā)展。但是，我國國力的上升讓國家愈發(fā)重視傳統(tǒng)文化的傳承，為粵劇的發(fā)展提供了新的機遇，需要相關(guān)藝術(shù)繼承者把握時機，通過多種方式創(chuàng)新宣傳粵劇，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有效結(jié)合，從而推動粵劇的進一步傳承發(fā)展，讓年輕人了解我國傳統(tǒng)文化的魅力。

參考文獻：

[1]江琳.粵劇的生存狀況及傳承與發(fā)展[J].黃河之聲，2016 （1）：106-107.

[2]畢海榮.粵劇的生存狀況及傳承與發(fā)展[J].音樂時空，2016 （9）：29-30.

[3]趙耀文.粵劇傳承、創(chuàng)新和發(fā)展的策略探討[J].戲劇之家，2018，No.278 （14）：42+60.