華美脆弱的青春孤獨(dú)與憂傷

王萃

[摘? ? ? ? ? ?要]? 郭敬明的成名作《幻城》，首次面世是以短篇形式出現(xiàn)于《萌芽》雜志，隨即得到讀者的熱烈追捧。于是作者則很快將小說(shuō)擴(kuò)編成長(zhǎng)篇小說(shuō)出版，受到大批年輕讀者追捧。出版后的《幻城》小說(shuō)席卷各大銷量排行榜，一路暢銷十二年，累計(jì)發(fā)行量高達(dá)五百萬(wàn)冊(cè)，至今仍常常登上暢銷小說(shuō)排行榜，作者郭敬明也成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中80后青春寫作中具有典型性的代表作家?！肮疵鞯淖髌肥闱闅庀夂?，有著明麗的青春憂傷與孤獨(dú)感，強(qiáng)烈地傳達(dá)出了一種青春期的情感訴求?！薄八某擅鳌痘贸恰贰璁嫵隽艘环垒喢缞J的神界童話全景?！?/p>

[關(guān)? ? 鍵? ?詞]? 《幻城》;藝術(shù)魅力;青春寫作

[中圖分類號(hào)]? I207.42? ? ? ? ? ? ? ? ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]? A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? [文章編號(hào)]? 2096-0603（2019）05-0138-02

《幻城》主要描繪了在幻雪王國(guó)里，冰族王子卡索與弟弟櫻空釋之間，一個(gè)想要追求自由，一個(gè)為了給對(duì)方自由，歷經(jīng)了三世的悲劇。小說(shuō)帶給讀者巨大震撼的主要源于兩個(gè)方面：一是，美輪美奐的神異幻想畫面帶給讀者獨(dú)特精致的視覺(jué)美感;二是，作品彌漫著濃郁的青春期特有的孤獨(dú)與憂傷。在這部作品中，所有的深情都辜負(fù)于人物的命運(yùn)悲劇，所有炫麗而美好的人物都死于自殺或戰(zhàn)火。從第二個(gè)特點(diǎn)來(lái)看，則不能將這部小說(shuō)劃歸“童話”的范疇，它的情節(jié)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比童話復(fù)雜，結(jié)局也比童話沉重?？梢哉f(shuō)，《幻城》是脫胎于新時(shí)代的一種嶄新的作品形態(tài)，塑造了精致華美脆弱的幻想之城，書寫著“80后”獨(dú)有的青春孤獨(dú)與憂傷。

一、《幻城》表現(xiàn)了青春寫作中一種非常典型的精神現(xiàn)象

“80后”是一代比較特殊的群體?！?0后”世在依法實(shí)行計(jì)劃生育政策后的時(shí)代背景下出生的一代人……有自己的生活方式、表達(dá)方式、精神世界和價(jià)值觀念。與前輩比較，在這樣一種青年亞文化中成長(zhǎng)起來(lái)的“80后”的精神層面出現(xiàn)了斷層，并形成了新的普遍而深厚的社會(huì)文化基礎(chǔ)，豐富而復(fù)雜。簡(jiǎn)而言之，“80后”這個(gè)群體，生長(zhǎng)在物質(zhì)不再匱乏、價(jià)值觀多元碰撞的時(shí)代，這樣的時(shí)代必然孕育與傳統(tǒng)文學(xué)作品中不盡相同的精神現(xiàn)象。

同時(shí)作者在2002年的后記中也寫到“在那個(gè)夏天我開(kāi)始知道生命需要如何的堅(jiān)忍，因?yàn)楦呷娴娜缤瑹挭z一樣”“然后日子就這樣隱忍著過(guò)下來(lái)。那個(gè)時(shí)候我開(kāi)始寫《幻城》，因?yàn)樯钐^(guò)單調(diào)和乏味……”為了對(duì)抗單調(diào)和乏味的生活，作者就在自己的腦海中幻想出來(lái)炫麗精美的冰雪王國(guó)和凄美哀婉的故事情節(jié)，安撫自己壓抑痛苦的內(nèi)心，釋放出創(chuàng)作才華的能量。

所以，《幻城》一出，迅速被年輕的讀者，尤其是溫飽無(wú)虞的年輕讀者群體所追捧。因?yàn)檫@部作品撫慰了他們內(nèi)心同樣的孤獨(dú)和憂傷，這樣的精神世界是身處那個(gè)時(shí)代的大部分年輕人共同的青春底色，《幻城》在讀者中激起了大量的熱烈共鳴，成為具有鮮明時(shí)代烙印的具有代表性的作品。

二、作品十分突出的特點(diǎn)之一是通過(guò)描述神異的幻想畫面，帶給讀者獨(dú)特精致的美感

這種美感主要體現(xiàn)在人物塑造之凄美脆弱，文字修辭之華美精致，情節(jié)設(shè)計(jì)之細(xì)巧精妙。

（一）《幻城》的每一個(gè)主人公都是完美的，在作品中都帶著華麗炫目的光彩。

他們有尊貴的神族身份、強(qiáng)大的幻術(shù)神力和永恒的生命。這些角色從名字到容顏到服飾甚至到死亡的姿態(tài)，都是華美精致的，也許這就是年輕的作者心目中理想的生命模型，也創(chuàng)造了獨(dú)特的視覺(jué)美感。

書中重要的男性角色櫻空釋，是主人公卡索同父異母的弟弟。作者沒(méi)有大段文字正面細(xì)致描寫櫻空釋的外形，但是在后文對(duì)某位敵人的描寫中可以側(cè)面看到。“……我?guī)缀跻詾橐?jiàn)到弟弟櫻空釋了。他們都有著精致的五官和深深的輪廓，飄逸如風(fēng)的長(zhǎng)頭發(fā)，漂亮得不食人間煙火?！^發(fā)溫順地散下來(lái)……笑容天真又邪氣?！边@些描寫不遺余力地強(qiáng)調(diào)兩位男性角色的絕美容顏，也體現(xiàn)出與傳統(tǒng)不同的具有時(shí)代特色，把精致和脫俗作為男性審美標(biāo)準(zhǔn)。

蝶澈是《幻城》中女性角色中較為突出的一個(gè)，她的名字“蝶澈”明顯也是精雕細(xì)刻的創(chuàng)意。書中寫到“蝶澈斜倚在王座上，赤裸著雙足，頭發(fā)沿著身體傾瀉下來(lái)，她看著我，沒(méi)有說(shuō)話?？墒撬陌咨К摰耐蕝s像在對(duì)我說(shuō)：卡索，你來(lái)了?！毙币械淖藨B(tài)、赤裸的雙足和傾瀉的長(zhǎng)發(fā)，勾勒出這個(gè)傾國(guó)傾城的女王的外貌特征，加上會(huì)說(shuō)話的晶瑩瞳仁，使蝶澈神秘優(yōu)雅、充滿夢(mèng)幻感的女神形象躍然紙上。

蝶澈使用的琴叫作“幻蝶琴”，彈奏時(shí)的場(chǎng)面是“當(dāng)她用如白玉雕刻的手指撥動(dòng)碧綠色的琴弦時(shí)，我看到無(wú)數(shù)的綠色閃光蝴蝶從琴弦上不斷地飛出來(lái)。那些樂(lè)聲竟然凝結(jié)成蝴蝶的樣子紛飛在空氣里面”。作者運(yùn)用豐富的想象力將抽象的琴聲化為具體美麗的形象，雅致的色彩和質(zhì)感描繪，充滿了鮮活靈動(dòng)的美感。

作者用輕盈精準(zhǔn)的文字創(chuàng)造出格外引人入勝的唯美意境，充分滿足讀者對(duì)視覺(jué)審美的需求，也充分使讀者內(nèi)心受到因美好的人物紛紛逝去和深情被無(wú)端辜負(fù)的傷感受到強(qiáng)烈震撼。

（二）追求華美的語(yǔ)言運(yùn)用，增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力。

1.清晰細(xì)致的細(xì)節(jié)描寫

“一把紅色的三戟?jiǎng)ω灤┧男靥?，將她釘在了黑色的山崖上，風(fēng)吹動(dòng)著她銀白色的長(zhǎng)發(fā)和白色魔法袍，蹁躚如同銀色的巨大花朵?！边@是令讀者印象深刻的笈筌之死的畫面，紅、黑、銀白等色彩的搭配，產(chǎn)生了強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，呈現(xiàn)出生動(dòng)清晰的畫面感，側(cè)面烘托出敵對(duì)方的強(qiáng)大和殘暴，令戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)更加緊張而扣人心弦。而描寫她在風(fēng)中動(dòng)態(tài)的樣子，又很容易激發(fā)出讀者對(duì)一個(gè)美麗的女戰(zhàn)士，為保衛(wèi)國(guó)王而犧牲的深切痛惜之情。這樣精摹細(xì)琢的細(xì)節(jié)在書中隨處可見(jiàn)，極大地增強(qiáng)了作品在文采方面的欣賞性。

2.創(chuàng)造性地運(yùn)用反復(fù)手法

書中多處運(yùn)用到反復(fù)手法，有人物特定語(yǔ)言的重復(fù)，有經(jīng)典場(chǎng)景的再現(xiàn)，也有完全一致的句子。這種反復(fù)的運(yùn)用，極大地強(qiáng)化了其表達(dá)效果。其中最突出的是主人公的弟弟櫻空釋臨死前沒(méi)有說(shuō)完的半句話，“哥，請(qǐng)你自由地……”。這句話代表了櫻空釋之死的全部意義，他的前世和今生，都為了能讓哥哥獲得自由而犧牲生命，也給主人公帶來(lái)巨大的悲痛。所以當(dāng)主人公面臨非常局面之時(shí)，腦海里總會(huì)浮現(xiàn)出這句話，牽引著他內(nèi)心對(duì)弟弟之死的無(wú)限傷痛和無(wú)限思念，這個(gè)句子貫穿全書的大部分章節(jié)，每一次出現(xiàn)，也同樣會(huì)喚起讀者對(duì)櫻空釋和主人公的痛惜之情。這種痛心和思念，在經(jīng)典場(chǎng)景的反復(fù)被提及時(shí)不僅沒(méi)有重復(fù)拖沓之感，反而產(chǎn)生了更加深入人心、催人淚下的效果。

3.櫻花意象貫穿全書

幻城中的“櫻花”隨處可見(jiàn)，有時(shí)是一樹一樹的盛開(kāi)之狀，有的是落櫻飄舞之態(tài)，都非常清新美麗。這即是典型的符號(hào)式審美意象的應(yīng)用?！皺鸦ā薄耙饬x的表現(xiàn)”部分是一種藝術(shù)形象。這種形象并不直接就它本身來(lái)看，而是就它所暗示的一種較廣泛較普遍的意義來(lái)看，這便成了判定一個(gè)藝術(shù)形象是不是象征意象的可靠尺度。（202童慶炳）有“說(shuō)完她對(duì)我微笑，白色的櫻花紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落下來(lái)，落滿她白色的頭發(fā)……”，美麗的人魚公主自盡在櫻花樹之下，“大風(fēng)凜冽地吹去，櫻花放肆地頹敗……”等描寫，甚至也有并沒(méi)有櫻花樹的環(huán)境，而單獨(dú)出現(xiàn)了櫻花花瓣的形象，這些都代表著共同的意義，櫻花象征著熱烈、純潔和高尚的同時(shí)，又象征了轉(zhuǎn)瞬而逝的極致美好。書中人物無(wú)一不是有著熱烈純潔的美好情感和短暫脆弱的生命，在最為絢爛的時(shí)候驟然死去，都像飄落的櫻花一樣，極美又極令人感傷，令作者的抒情描寫有了更深的感染力。

此外，凡界、幻雪神山等不同空間領(lǐng)域的設(shè)置，都為故事的沖突和發(fā)展提供了更加豐富的背景，而主人公歷經(jīng)三次轉(zhuǎn)世的情節(jié)設(shè)計(jì)，為他們命運(yùn)悲劇的加深，創(chuàng)造了更廣闊的延展空間。無(wú)論是對(duì)美的細(xì)致描畫，還是巧用的藝術(shù)手法，都體現(xiàn)出作者高超的文學(xué)技巧，成功地營(yíng)造出動(dòng)人至深、印象深刻的意境。

三、作品中彌漫的貫穿全文的孤獨(dú)憂傷之感，深化了作品凄美動(dòng)人的氣質(zhì)，表達(dá)出作者對(duì)命運(yùn)的初步理解和領(lǐng)悟

（一）主人公的命運(yùn)悲劇以孤獨(dú)和傷感為基調(diào)

主人公卡索背負(fù)著國(guó)王繼承人的重任，同時(shí)肩負(fù)著保衛(wèi)族民安全和延續(xù)神族血脈的沉重使命。他所有最親最近能有成為心靈上的陪伴的人，都已經(jīng)因?yàn)楦鞣N原因死去了。作為唯一生存下來(lái)的那一個(gè)人，就如作品中的描寫一樣“然而他們都是亡靈，我只有伸出手，對(duì)著蒼藍(lán)色的天空伸出手，虛無(wú)地握一握，然后再握一握”。虛無(wú)的手中盛滿了年輕的國(guó)王無(wú)盡的孤獨(dú)與悲傷。這種情節(jié)的設(shè)置必然使主人公的命運(yùn)悲劇加劇，同時(shí)也更加動(dòng)人。

（二）作者在作品中初步展示出對(duì)死亡和命運(yùn)等沉重主題的探討，涉及對(duì)宿命和死亡的態(tài)度

書中的每一個(gè)人物都是對(duì)死亡沒(méi)有任何畏懼，都把使命和情義置于生命和一般道德之上。櫻空釋按照他的理解，殺死圣者，逼死公主，只為達(dá)到能給哥哥自由的目的，而當(dāng)他自己死在哥哥劍下的時(shí)候，只是說(shuō)了一句：“哥，想不到你真的會(huì)殺我?！敝筮€是對(duì)哥哥微笑，親吻他的眉毛，然后將血液化作紅蓮為哥哥御寒。櫻空釋強(qiáng)大的法力無(wú)人能及，但是他甘愿毫不反抗，死在卡索劍下?？ㄋ饕?yàn)榈赖碌恼_，殺死了弟弟，卻因此背負(fù)了終生無(wú)法釋懷的沉重的悲痛和思念。他們都是因?yàn)楦星槎赶聼o(wú)法彌補(bǔ)的錯(cuò)誤，又因?yàn)楦星榈幕脺?，?duì)生毫不留戀。假如不討論對(duì)待生命的正確態(tài)度，但從文學(xué)角色的層面來(lái)看，這樣濃重?zé)肓叶医^對(duì)純粹的感情，不顧一切地犧牲，這種對(duì)情感純度的要求無(wú)疑是非常有力量的。

作者于2008年為《幻城》寫的后記中說(shuō)“重新看《幻城》后記的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)除了文筆顯得稍微矯情之外，有很多真摯的感情，卻是現(xiàn)在的自己無(wú)法書寫的了?！边@部作品之所以動(dòng)人，就是有那種“真摯的感情”，再也回不去的青春期特有的純潔而濃烈的感情。而郭敬明的《幻城》就是用幻想的方式，表達(dá)出自己內(nèi)心對(duì)美好的追求和幻滅的無(wú)奈和憂傷，也體現(xiàn)了一個(gè)文學(xué)才思較為早熟的青少年，對(duì)命運(yùn)這個(gè)話題的初步思考和探索。

用作者在后記中的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)“那些冰雪的王爵，站立在曠世的原野上，冰雪在他們肩膀上累積出漫長(zhǎng)的悲涼。那些愛(ài)恨，那些命運(yùn)里沉重的嘆息，都被白光凝聚在零下的蒼雪里”。年輕的作者在命運(yùn)里沉重的嘆息聲中構(gòu)建出一個(gè)冰雪王國(guó)，敘述了他們的愛(ài)恨和面對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，描繪了他們充滿美感的孤獨(dú)和憂傷，那些雖然脆弱天真，但是無(wú)比真摯而珍貴的青春年少的世界，“它們把我的身體化作容器，封存過(guò)往的歲月，把苦澀的淚，釀成甘甜的泉”。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱棟霖，朱曉進(jìn)，吳義勤.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史1917-2012下.北京：北京大學(xué)出版社，2011.

[2]洪子誠(chéng).中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史.北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[3]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].高等教育出版社，2010.

編輯 陳鮮艷