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    車燈傳承與創(chuàng)新矛盾的解決

    2019-06-11 06:34:03王泠淋
    中國(guó)民族博覽 2019年2期
    關(guān)鍵詞:傳承與創(chuàng)新

    【摘要】車燈源于地大物博的四川,每逢佳節(jié),人們便會(huì)在城鄉(xiāng)之間表演,通常為“幺妹燈”和“車車燈”兩種形式。在漫長(zhǎng)的生活中,人們運(yùn)用他們獨(dú)特的想象力和創(chuàng)造力,在日常的生產(chǎn)生活中創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的民間文化藝術(shù)。車燈便在四川藝術(shù)中逐漸形成,成為了巴蜀獨(dú)有的藝術(shù)文化。

    【關(guān)鍵詞】車燈藝術(shù);傳承與創(chuàng)新;傳播文化

    【中圖分類號(hào)】J505 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    車燈藝術(shù)表演發(fā)展到現(xiàn)在,四川的曲藝藝人們也在原有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上也有了21世紀(jì)的新觀念、新想法,也加入了當(dāng)下的一些流行元素,希望把車燈表演從民間小舞臺(tái)搬到都市大舞臺(tái)當(dāng)中,加入與舊時(shí)完全不同的現(xiàn)代音樂(lè)傳播技術(shù)。車燈藝術(shù)表演傳承至今,四川的曲藝藝人們結(jié)合了21世紀(jì)人們的新觀念、新想法,也加入了現(xiàn)今的許多流行因素,運(yùn)用現(xiàn)代的傳播技術(shù)使車燈藝術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

    一、車燈藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

    外來(lái)文化的進(jìn)入,對(duì)中國(guó)本土的傳統(tǒng)文化藝術(shù)帶來(lái)了極大的沖擊。我們了解到,現(xiàn)在很多的曲藝團(tuán)日漸蕭條,因?yàn)橘Y金和人才的短缺,曲藝藝術(shù)很難有大的演出宣傳和發(fā)展空間。外來(lái)文化的傳入,造成人們對(duì)本土文化的不重視,演出沒(méi)有人觀看和欣賞。成為了一個(gè)惡性的循環(huán),年輕人更愿意去到劇院現(xiàn)場(chǎng)觀看曲藝表演,造成了很多優(yōu)秀作品無(wú)人欣賞,而票房的蕭條直接影響到演員的工資,越來(lái)越多的人離開(kāi)曲藝團(tuán)去尋找別的出路,四川傳統(tǒng)藝術(shù)文化就這樣漸漸處于岌岌可危的境地。

    二、車燈藝術(shù)如今的傳播方式

    (一)電視媒體傳播

    21世紀(jì)我們的科技飛速發(fā)展,電視、電腦、手機(jī)的流行,媒體傳播的速度越來(lái)越快,人們不用出門便能欣賞到各種表演。世界信息化科技化的發(fā)展進(jìn)程十分迅速,而車燈卻仍然以固有的傳統(tǒng)、落后的方式傳播,嚴(yán)重抑制了車燈的發(fā)展速度,局限了大家對(duì)它的了解與欣賞。而年輕一輩沉迷到網(wǎng)絡(luò)豐富多彩的世界中,這對(duì)于以現(xiàn)場(chǎng)演出為主要傳播途徑的四川傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)來(lái)說(shuō)更是艱難。而這段時(shí)間,中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)在外來(lái)文化藝術(shù)侵入下遭到了嚴(yán)重沖擊,慢慢失去了原有的觀眾群體,甚至很多人已經(jīng)產(chǎn)生了一種鄙視本民族文化藝術(shù)的不良風(fēng)氣。

    (二)專業(yè)院校舞臺(tái)實(shí)踐

    在院校音樂(lè)會(huì)中編排演出曲藝類節(jié)目。車燈類曲藝藝術(shù)形式資料稀少,也沒(méi)有系統(tǒng)的教學(xué)方式傳入學(xué)校,很多專業(yè)院校的學(xué)生只能學(xué)到其皮毛而不能更多地深入掌握。如車燈的四葉瓦,因?yàn)榻淌诖藰?lè)器的先生年歲已高,且學(xué)此樂(lè)器需要長(zhǎng)時(shí)間練習(xí),音樂(lè)學(xué)院的老師學(xué)生們沒(méi)辦法一時(shí)半會(huì)兒把伴奏樂(lè)器技法學(xué)習(xí)到位。車燈又是個(gè)綜合性的藝術(shù)表演形式,不僅需要自己手持伴奏樂(lè)器,還需自己演唱文本并加入說(shuō)白,又要會(huì)其舞蹈動(dòng)作。這對(duì)于現(xiàn)在專業(yè)院校只專攻單項(xiàng)科目的學(xué)生來(lái)說(shuō)很困難。

    (三)樂(lè)譜傳播

    車燈藝術(shù)是依靠老一輩的口口相傳,雖然口頭傳授生動(dòng)形象,但卻有很多不便。一個(gè)人的記憶有限,隨著時(shí)間的推移有所改變,這樣只會(huì)造成知識(shí)的流失越來(lái)越多,傳承下來(lái)的東西偏差越來(lái)越大,數(shù)量越來(lái)越少。樂(lè)譜的傳播在曲藝傳播的過(guò)程中也起了至關(guān)重要的作用。車燈樂(lè)譜少之又少,大多數(shù)還是老一輩藝術(shù)家的手寫(xiě)譜或油印譜,由于以前的保存技術(shù)有限,很多珍貴樂(lè)譜都已經(jīng)遺失。

    為了讓新世紀(jì)人們更多地了解車燈這種傳統(tǒng)藝術(shù),我們就必須去其糟粕、取其精華。將車燈藝術(shù)中優(yōu)秀的表演技法、作詞唱腔與現(xiàn)代的傳播技術(shù)相結(jié)合,創(chuàng)作出讓新一代人能接受的新藝術(shù)形式。

    三、車燈藝術(shù)與現(xiàn)代音樂(lè)傳播技術(shù)的結(jié)合創(chuàng)新

    (一)表演方式上

    車燈藝術(shù)與現(xiàn)代音樂(lè)傳播技術(shù)的結(jié)合首先是使用了電聲話筒,因人們不再局限于大街小巷的街頭表演,而修建了更加專業(yè)性的舞臺(tái),所以人聲傳播的局限性就出現(xiàn)了,電聲話筒的使用是必然的趨勢(shì)。電聲話筒的加入,就必然引起唱法上的精進(jìn)改良,以前不經(jīng)修飾的演唱方法逐漸被淘汰,改而使用適應(yīng)于話筒的演唱方法,因車燈演員是唱跳結(jié)合,不用話筒的呼吸聲不太明顯,但一旦加上話筒演唱無(wú)疑是將呼吸聲放大了千萬(wàn)倍,要控制在跳舞的同時(shí)穩(wěn)定氣息,這必然是給車燈演員的唱功層面上加大了難度。

    (二)音樂(lè)形式上

    音樂(lè)形式上話筒的使用,讓人聲傳播得更大更遠(yuǎn)了,隨之而來(lái)的困擾就是樂(lè)器在話筒聲音下顯得單薄很多。因此,藝術(shù)家們開(kāi)始嘗試加入電子音樂(lè)伴奏,讓整個(gè)表演更加完整、生動(dòng)。電子音樂(lè)伴奏也是在不改變車燈原有伴奏的同時(shí),加入一些非現(xiàn)場(chǎng)演奏的樂(lè)器錄制音頻,讓各種樂(lè)器融合,并用現(xiàn)代編曲技術(shù)融合電音、電子音樂(lè)伴奏的加入,在一定程度上更加清晰地將歌曲所傳意義表達(dá)出來(lái),通過(guò)背景音樂(lè)的表達(dá),車燈的表演在唱詞場(chǎng)景切換時(shí)不再讓人迷惑,在音樂(lè)過(guò)門階段,車燈表演者的舞蹈部分也能隨著音樂(lè)更加激情。

    (三)傳播形式上

    其實(shí),人們對(duì)于曲藝藝術(shù)是并不反感的,但要想將曲藝藝術(shù)帶到大家視野,就必須要做出創(chuàng)新,讓曲藝在互聯(lián)網(wǎng)上傳播得更廣,可以在網(wǎng)絡(luò)視頻中開(kāi)通了曲藝專區(qū),專區(qū)下分地區(qū)顯示各種分類,單獨(dú)設(shè)立車燈等專門頻道,和全國(guó)的小劇場(chǎng)一起以全新的傳播方式打造自己的曲藝傳播平臺(tái),并面向全國(guó)推廣。面對(duì)新媒體的利用傳播,可以把車燈唱段做成MV,以小型情景劇、電視劇、電影的形式用新媒體包裝起來(lái),讓觀眾看到更具體、生動(dòng)的車燈藝術(shù);創(chuàng)作、表演一些反映當(dāng)今社會(huì)熱點(diǎn)話題的作品,并與新媒體結(jié)合,讓故事和人物更加鮮活,使年輕人更易接受。

    (四)表現(xiàn)形式上

    地方曲藝立足于地域文化,方言成為其特點(diǎn)。從產(chǎn)生來(lái)講,由于以前交通不便、信息閉塞,在特定的方言區(qū)域和文化區(qū)域產(chǎn)生了一些獨(dú)特的曲藝藝術(shù)。而如今地域間的交流已基本沒(méi)有障礙,這種情況下,方言曲藝的生存空間也開(kāi)始逐漸被壓縮,傳播發(fā)展也面臨著壓力和挑戰(zhàn)。車燈藝術(shù)以四川話及重慶為主,對(duì)此我認(rèn)為這種情況下,車燈的發(fā)展要拿出被人民群眾普遍接受的作品,從電影及電視劇的制作上來(lái)看,但凡提到四川或重慶的,皆可以使用車燈配樂(lè),甚至可以用車燈歌詞內(nèi)容作為介紹故事背景來(lái)運(yùn)用,用更加豐富飽滿的藝術(shù)手段,讓更多觀眾從影視層面上了解到車燈藝術(shù)。

    (五)演出形式上

    大力扶持民營(yíng)車燈文藝表演團(tuán)體發(fā)展,放寬車燈民營(yíng)文藝表演團(tuán)體市場(chǎng)條件,簡(jiǎn)化車燈民營(yíng)文藝表演團(tuán)體演出審批手續(xù),加強(qiáng)車燈民營(yíng)文藝表演團(tuán)體人才培養(yǎng)。各地可根據(jù)實(shí)際情況制定相應(yīng)措施,對(duì)服務(wù)農(nóng)民、服務(wù)基層的車燈民營(yíng)文藝表演團(tuán)體在人員培訓(xùn)、演出場(chǎng)地和演出器材方面給予必要的幫助和資金支持,調(diào)動(dòng)車燈民營(yíng)文藝表演團(tuán)體參與文化建設(shè)的積極性。積極開(kāi)發(fā)旅游演出市場(chǎng)、大眾化娛樂(lè)演出市場(chǎng)、戲劇曲藝類專業(yè)小劇場(chǎng)等多場(chǎng)次、低價(jià)位演出市場(chǎng),建立結(jié)構(gòu)合理的多層次演出市場(chǎng)供給體系。改善演出經(jīng)營(yíng)管理,創(chuàng)新演出營(yíng)銷模式,提高演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的經(jīng)營(yíng)管理水平。制定長(zhǎng)期演出計(jì)劃,增加演出場(chǎng)次,減少單場(chǎng)演出宣傳費(fèi)用開(kāi)支。有針對(duì)性地培育專業(yè)性演出團(tuán)體和消費(fèi)群體,促進(jìn)演出經(jīng)營(yíng)與消費(fèi)的良性互動(dòng)。利用演出的公眾效應(yīng),完善演出產(chǎn)業(yè)鏈,實(shí)現(xiàn)演出的綜合效益。

    如果說(shuō),劇院帶給我們的是一份文化的沉淀,那么,未來(lái)的劇院就是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,是車燈藝術(shù)表演團(tuán)體的演出載體。同時(shí),劇院是城市的文化名片,我國(guó)各省市都有大劇院,而且各地還在不斷投入巨資興建新的劇院。雖然劇院的經(jīng)營(yíng)大都是一種公益性事業(yè),不以“利潤(rùn)”為導(dǎo)向,而是以“文化價(jià)值”為導(dǎo)向,但所有的“文化價(jià)值導(dǎo)向”都必須通過(guò)市場(chǎng)得到證實(shí)和實(shí)現(xiàn),所以,車燈有表演的市場(chǎng)也就更加展現(xiàn)了其文化價(jià)值。

    四、結(jié)語(yǔ)

    車燈藝術(shù)的傳播傳承現(xiàn)處于一個(gè)非常難堪的地步,要讓更多人了解并傳承下去,加大劇院宣傳力度,培養(yǎng)更多優(yōu)秀的演職人員,在各大高校開(kāi)設(shè)曲藝班學(xué)習(xí),用更多新地形式編排曲藝節(jié)目,用更加先進(jìn)的手段保存歷史資料,更多的在電視及網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行宣傳等。并且在車燈藝術(shù)創(chuàng)作工作的實(shí)踐中堅(jiān)持辯證思維,統(tǒng)籌兼顧,推動(dòng)車燈藝術(shù)創(chuàng)作的協(xié)調(diào)發(fā)展和全面繁榮。一面抓車燈藝術(shù)精品的創(chuàng)作,一面抓面向基層人民群眾的演出普及,滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求;一面創(chuàng)新車燈劇目,一面保留車燈經(jīng)典曲目,在繼承的基礎(chǔ)上不斷努力創(chuàng)新,不斷增加藝術(shù)累積,以滿足人民群眾多層次、多樣化的文化需求。讓車燈藝術(shù)更加貼近實(shí)際、貼近生活、貼近人民群眾,發(fā)揮藝術(shù)作品引導(dǎo)社會(huì)向善、教育人民群眾、推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的各項(xiàng)功能作用,加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的引導(dǎo),堅(jiān)決抵制低俗之風(fēng),創(chuàng)作出更多無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的藝術(shù)精品,滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求,推動(dòng)藝術(shù)事業(yè)的大發(fā)展、大繁榮,讓傳統(tǒng)藝術(shù)可以一代代傳承下去。

    參考文獻(xiàn):

    [1]何征.論民間藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新[J].浙江農(nóng)林大學(xué)學(xué)報(bào),2002,19(1):81-85.

    [2]施懷德.淺論民間藝術(shù)傳統(tǒng)繼承和當(dāng)代創(chuàng)新的方法與途徑[J].浙江工藝美術(shù),2000(Z1):11-12.

    [3]吳雯婷.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)視角下的師徒傳承制[D].上海:華東師范大學(xué),2016.

    作者簡(jiǎn)介:王泠淋(1995-),女,漢族,四川省巴中市人,2017級(jí)碩士研究生在讀,研究方向:民族聲樂(lè)演唱。

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