音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的影響分析

【摘要】一段完整的舞蹈作品，不僅要從視覺上給觀眾帶來一定的享受，更要從聽覺中感受舞蹈中的音樂給其帶來的沖擊和感受。在舞蹈作品中，音樂服務(wù)于整個作品，不同形式與不同情感的音樂為各種形式的舞蹈作品的創(chuàng)作提供靈感和奠定表現(xiàn)基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】音樂作品；表現(xiàn)手段；舞蹈創(chuàng)作；影響分析

【中圖分類號】J616.3 【文獻標識碼】A

音樂的表現(xiàn)手段主要體現(xiàn)在基本表現(xiàn)手段和整體表現(xiàn)手段兩個方面，基本表現(xiàn)手段的主要內(nèi)容是音樂的旋律、和聲、音調(diào)等，整體表現(xiàn)手段的主要內(nèi)容則體現(xiàn)了音樂中更深層次的結(jié)構(gòu)，如單二部、單三部等，各種不同類型的結(jié)構(gòu)的組成，才能完整地表達一段音樂完整的情緒和情感，在整體表現(xiàn)手段的詮釋下音樂的內(nèi)涵才能得到完美展現(xiàn)。音樂對舞蹈作品創(chuàng)作風(fēng)格的塑造以及作品形象的塑造都起到了深遠的作用，通過對音樂基本表現(xiàn)手段和整體表現(xiàn)手段對舞蹈創(chuàng)作造成的影響，進一步滲透到音樂的表現(xiàn)手段在舞蹈作品創(chuàng)作的應(yīng)用中。

一、音樂基本表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的影響

（一）旋律對舞蹈作品創(chuàng)作的影響

旋律在一段音樂中發(fā)揮著穿針引線的重要的連接作用，無論是音樂中的節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)式或是每一個獨立的音符，都需要通過旋律來體現(xiàn)它們之間的關(guān)系和關(guān)聯(lián)。在舞蹈作品創(chuàng)作的過程中，節(jié)奏能體現(xiàn)出作品中情緒的變化、形象主體的情緒、時間與空間的變化特征、人物情感的升華等，人們通過聽覺感官的接觸，能夠感受到旋律中蘊含的種種情感和節(jié)奏，為一段舞蹈作品的感受營造了獨立的空間。例如，在著名芭蕾舞獨舞表演《最后一天》中，所采用的背景音樂是巴赫的作品《最后一天》，在舞者表演的整個過程中，音樂的旋律由慢到快，有沉重有輕盈，舞者從最開始一幕的伏地緩緩抬頭站起，到與愛人堅定地分離，再到重燃信心開始新的生活，最后以同樣的姿勢安然睡去。[1]伴隨著音樂旋律的跌宕起伏時而悲傷、時而堅定，舞者用或慢或柔軟、或快或健美的舞姿，將音樂中所蘊含的情感和故事情節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人為之動容。

（二）節(jié)奏對舞蹈作品創(chuàng)作的影響

節(jié)奏與節(jié)拍在舞蹈作品的創(chuàng)作中起到了重要的作用，往往節(jié)奏緩慢的音樂適用于舞蹈動作輕緩、平穩(wěn)、柔和或沉靜的作品，展現(xiàn)的是悲傷、平靜或凄涼的意境和情感；節(jié)奏輕快的音樂則適用于舞蹈動作活潑、大方、跳躍的作品，更多展現(xiàn)出歡快、情緒高漲、喜悅的意境和情感。

節(jié)奏與節(jié)拍的區(qū)別在于，前者是音樂中長短音的組織關(guān)系，后者是一段長音節(jié)的次序循環(huán)，通常的表達方式是4/4拍、2/4拍這種類型。節(jié)奏和節(jié)拍的變換能夠體現(xiàn)舞蹈作品中角色的情緒變換，例如在著名舞臺劇《哈姆雷特》的表演中，不同的音樂節(jié)奏和節(jié)拍速度營造不同的環(huán)境，呈現(xiàn)出演員的內(nèi)心情感，其中2/4拍時哈姆雷特的情緒是憤怒的、不甘的；4/4拍時其心里是悲涼的、孤寂的，音樂節(jié)奏和節(jié)拍在舞蹈作品創(chuàng)作過程中能夠起到重要的輔助作用，讓觀眾能夠更深層次地理解舞蹈作品的內(nèi)涵。

（三）調(diào)式與調(diào)性對舞蹈作品創(chuàng)作的影響

調(diào)式分為大調(diào)式、小調(diào)式和五聲調(diào)式等，調(diào)式是整段音樂中的眾多個小體系，不同的體系表達不同的情感色彩和情節(jié)特征，因此，不同的調(diào)式也適用于不同的場景表達中。通常在基于音樂表現(xiàn)的舞蹈作品的創(chuàng)作過程中，大調(diào)式用于表現(xiàn)陽光、充滿希望、愉快的心情，小調(diào)式用于表達灰暗、困苦、陰郁的感情，例如在芭蕾舞劇《天鵝湖》中，黑白天鵝的情感由輕快到糾結(jié)的過程中，音樂從大調(diào)式轉(zhuǎn)換成小調(diào)式，由壓抑到釋放的過程中，音樂又從小調(diào)式變成五聲調(diào)式，期間體現(xiàn)的人物情感真實而豐滿，將人物內(nèi)心的細膩變換以音樂的形式完美烘托出來，不僅更加容易引起觀眾的共鳴，還能使作品的節(jié)奏變化循序漸進，銜接順暢。[2]

（四）音色對舞蹈作品創(chuàng)作的影響

不同的樂器、人、動物、物體擊打所發(fā)出的聲音的音色也都不盡相同。在我國少數(shù)民族舞蹈作品的創(chuàng)作中，樂器的應(yīng)用和區(qū)分尤為明顯，蒙古族的馬頭琴、傣族的葫蘆絲、維吾爾族的二胡等，都常常被應(yīng)用到帶有鮮明民族特色的舞蹈，如《馬頭琴的傳說》《花兒為什么這樣紅》《竹林深處》《賽馬》等舞蹈作品中，不同樂器所擁有的獨特音色能瞬間營造出一個與作品高度吻合的場景，給人一種身臨其境的感覺。在某些舞蹈作品創(chuàng)作所需要營造的環(huán)境中，激昂的高音、婉轉(zhuǎn)的中音、低沉的低音亦或是相得益彰的和聲，都能不同程度地觸發(fā)人的感官，將觀眾迅速帶入到舞蹈表演的環(huán)境中。在一些特殊環(huán)境如叢林、小溪、大海等情境中，就需要通過動物叫聲或者物體發(fā)聲來加強對環(huán)境的營造和烘托，起到一個快速建立舞蹈作品與人的感官聯(lián)結(jié)的作用。

（五）音樂整體表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的影響

音樂的樂段構(gòu)成了音樂的整體，在通常的音樂樂段中，構(gòu)成主體主要有復(fù)二部曲、單三部曲、復(fù)三部曲、變奏曲式、回旋曲式等。在一個舞蹈作品創(chuàng)作過程中，需要展現(xiàn)的情感不是單一的，人物性格是復(fù)雜而豐滿的，故事情節(jié)是完整且富有內(nèi)涵的，若要單一的樂段去表達不同的情感和營造不同的環(huán)境甚至塑造不同的人物性格不僅十分困難，更有可能破壞作品的整體結(jié)構(gòu)。不僅不同的樂段所體現(xiàn)的情緒不一樣，不同樂段之間的轉(zhuǎn)換和融合，還能夠為舞蹈作品的創(chuàng)造增添更多的層次和色彩。[3]例如在音樂整體表現(xiàn)中，若是音樂的回旋曲式在單三部曲式和變奏曲式中插入出現(xiàn)，就能實現(xiàn)不同形象的轉(zhuǎn)換和并置。通常在舞蹈中塑造一個母親的形象時，既要通過藝術(shù)手段展現(xiàn)其溫柔、慈愛的一面，又要彰顯其堅強、樂觀的性格特點，而這些復(fù)雜的人物性格正需要通過音樂整體中的樂段轉(zhuǎn)換來體現(xiàn)。但在一些特殊的舞蹈創(chuàng)作作品如《賽馬》中，也能通過簡短單一的結(jié)構(gòu)來體現(xiàn)其中輕快緊張的情感與張力，其中的演奏形式和速度表現(xiàn)恰好能形成鮮明的對比。

音樂的整體表現(xiàn)手段都有一個基本的框架結(jié)構(gòu)，而這個結(jié)構(gòu)會對舞蹈作品創(chuàng)作的整體結(jié)構(gòu)造成直接的影響，在舞蹈作品的創(chuàng)作過程中，需要對音樂的層次進行深入的挖掘，才能通過不同的音樂表達完成舞蹈作品中情感表達的深層實現(xiàn)，從而塑造出豐滿、復(fù)雜、鮮活的舞蹈形象。

二、基于音樂表現(xiàn)手段的舞蹈作品創(chuàng)作的應(yīng)用

（一）音樂表現(xiàn)手段構(gòu)成了舞蹈結(jié)構(gòu)

一個成功的舞蹈作品，其框架結(jié)構(gòu)一定是系統(tǒng)的、完整的，能夠借助音樂表現(xiàn)和舞者的表演層層升華，充分體現(xiàn)主旨的。不同的音樂作品都有著不同的表現(xiàn)手段，但其在舞蹈作品中所體現(xiàn)的作用卻有最大程度的共同點，即舞蹈作品中的內(nèi)容擔(dān)當(dāng)和主旨擔(dān)當(dāng)。從舞蹈作品本身來看，音樂表現(xiàn)手段能夠使作品的主旨一步步得到升華，作品的內(nèi)容一節(jié)節(jié)得到完善，作品所要敘述的故事和情感環(huán)環(huán)相扣實現(xiàn)統(tǒng)一；從舞蹈表演者的角度來看，他們能夠在音樂的帶動下，感受動作的輕、重、緩、急，柔美或力量表達的轉(zhuǎn)換，表情和肢體語言的展現(xiàn)等；從觀眾的角度來看，音樂的結(jié)構(gòu)能夠帶動觀眾情緒的前進，能夠通過聽覺的沖擊使之理解視覺享受過程中感受到的內(nèi)容和情緒，從而實現(xiàn)對整個舞蹈作品的理解，充分提高舞蹈作品的藝術(shù)觀賞性。

（二）音樂表現(xiàn)手段促進了舞蹈的情感傳達

舞蹈作品中所蘊含的情感往往是復(fù)雜的、多變的、有一定層次的。想象一下，如果一個舞蹈作品沒有任何聲音，只依賴舞蹈表演者的肢體語言和面目表情來表演，觀眾是很難快速進入到舞蹈作品所營造的情景和其所想要表達的情緒和情感當(dāng)中的。在一個舞蹈作品中，想要充分調(diào)動表演者的情緒，快速促進觀賞者對作品情感的理解，還是需要通過音樂表現(xiàn)手段中的調(diào)式、節(jié)奏和旋律等的調(diào)節(jié)來完成這項工作。[4]舞蹈作品中無論是人物的內(nèi)心世界還是故事的發(fā)展闡述都是細致的、深入的，想要觀眾充分感受到舞蹈作品中種種情感的變化和故事情節(jié)的推動及發(fā)展，音樂表現(xiàn)手段起到了重要的作用。

（三）音樂表現(xiàn)手段在舞蹈作品創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

音樂在舞蹈作品中的存在意義和作用就像是人類世界發(fā)展中的“語言”，每一個音符都好比舞蹈作品創(chuàng)作中的“文字”，每一個“文字”都在這個過程中發(fā)揮著不可或缺的重要作用。在我國大型經(jīng)典舞臺劇作品《梁祝》中，每一個重要角色都有自己的詠嘆調(diào)部分，每一個故事場景也都配有不同表現(xiàn)手段的音樂，通過音樂的節(jié)奏和歌唱的表現(xiàn)，能夠讓表演者更加貼合地表現(xiàn)出角色的情緒和情感；通過調(diào)性所烘托出的舞蹈色彩和片段，能夠讓角色的形象更加豐滿真實。在音樂表現(xiàn)手段的促進作用下，《梁?！分械拿恳粋€角色才能做到深入人心，經(jīng)典流傳，實現(xiàn)人物情節(jié)與故事的完美統(tǒng)一。

三、結(jié)束語

音樂不僅是舞者與舞蹈之間溝通的橋梁，更是舞者向觀眾傳達情感的重要途徑之一，音樂的表現(xiàn)手段更對舞蹈創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程和結(jié)果造成了重大的影響。本文將從音樂的基本表現(xiàn)手段和整體表現(xiàn)手段剖析其對舞蹈作品創(chuàng)作帶來的影響進行分析。

參考文獻：

[1]吉淼瑀.淺談音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品的作用[J].中小企業(yè)管理與科技，2015（6）：117，118.

[2]徐艷.淺談音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用[J].音樂時空，2015（1）：51-52.

[3]陳沛丹.音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的作用分析[J].文藝生活·文海藝苑，2015（5）：77-78.

[4] 賈健.音樂表現(xiàn)手段對舞蹈作品創(chuàng)作的影響[J].音樂時空，2014（17）：160.

作者簡介：嚴林（1968-），男，漢族，云南玉溪，大專，二級編導(dǎo)，研究方向：戲曲導(dǎo)演及舞蹈編導(dǎo)。