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    淺議湛江“年例”的傳承與發(fā)展

    2019-06-09 10:18:06黃思杰余偉鵬陳笑梅李珊莫映紅
    課程教育研究 2019年15期
    關(guān)鍵詞:游神雷劇傳承與發(fā)展

    黃思杰 余偉鵬 陳笑梅 李珊 莫映紅

    【摘要】隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,許多中華民族傳統(tǒng)文化都在逐漸衰落。中國(guó)傳統(tǒng)文化是千年歷史的深厚積淀,是人類智慧的寶貴結(jié)晶,不應(yīng)在社會(huì)高速信息化的進(jìn)程中被淹沒和遺忘。在大浪淘沙的環(huán)境下,湛江“年例”作為粵西地區(qū)的一種具有地方特色的傳統(tǒng)民俗節(jié)日,它在湛江人民的傳承與發(fā)展中,不斷開拓創(chuàng)新。

    【關(guān)鍵詞】湛江年例? 游神? 雷劇? 傳承與發(fā)展

    【中圖分類號(hào)】K892.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089(2019)15-0002-02

    湛江“年例”是最具有雷陽文化代表性特色的傳統(tǒng)民俗活動(dòng)。根據(jù)《吳川縣志》的記載, 湛江民間就流傳著“年例大過年”的說法,各種各樣的民間藝術(shù)將在年例期間進(jìn)行匯演。湛江本地人認(rèn)為,年例是南方尤其是粵西地區(qū)盛行的驅(qū)鬼節(jié)。據(jù)考查,光緒《高州府志》記載:自十二月到是月(農(nóng)歷二月)鄉(xiāng)人儺,沿門逐鬼,唱土歌,謂之年例。隨著時(shí)代的發(fā)展,年例已經(jīng)逐漸演變成了粵西特色傳統(tǒng)民俗文化。現(xiàn)代的年例活動(dòng),不斷地創(chuàng)新并加入新時(shí)代的元素,使年例的內(nèi)容更加具有現(xiàn)代化的氣息。

    1.關(guān)于年例的起源及成因

    根據(jù)《雷祖志》記載:在1055年, 雷州府發(fā)生了一場(chǎng)人心惶恐的瘟疫。在這場(chǎng)瘟疫中,郡民的死亡率極其高, 除了居住在雷祖廟附近的居民和逃在廟中者沒有受到波及,其他郡民均無一幸免??と藢⒋耸路A告給了郡守張弦, 張弦認(rèn)為那些幸免染病的人是得到了雷祖的庇佑,以致“瘟魔”無法靠近。因此,張弦命工匠雕刻雷祖三殿游像,“凡有癘,村分迎像守鎮(zhèn)”。由于部分村落居民較少,無法抽出男丁去抬雕像,因此張弦又命工匠重新雕塑太尉小像, 提供給小村落的普通民眾進(jìn)行迎接,最終瘟疫的情況得到好轉(zhuǎn)。于是民眾紛紛信服雷祖,就有了“年例”要鎮(zhèn)保災(zāi)瘴,民獲安全的傳說?!笆兀◤埾遥┯志栀翰赊k轎傘,執(zhí)事俱全。令州民每歲逢元宵前數(shù)日,備春色二班,備經(jīng)歷為掃衢官。日,始迎王駕出郊游,后因以為例。神之靈嗣是益顯”。

    從社會(huì)學(xué)的角度出發(fā),湛江年例主要是與本地的自然條件、經(jīng)濟(jì)效益、區(qū)域人文精神相融合的結(jié)果。一方面,湛江年例是傳統(tǒng)的驅(qū)邪節(jié)日,另一方面,它又?jǐn)U大了廟會(huì)、祖先遷移落腳紀(jì)念日等綜合起來的活動(dòng)。湛江年例一般都是在初春至清明期間開展傳統(tǒng)節(jié)日紀(jì)念活動(dòng)。例如, 雷劇,人龍舞獅、游神、 放花炮等,旨在幫助民眾祛除兇災(zāi)惡毒,祈求新的一年風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登、身體健康等等。在古時(shí)候,沒有像現(xiàn)在一樣擁有先進(jìn)娛樂設(shè)施,人民只能通過年例這樣的慶典活動(dòng)來聯(lián)絡(luò)感情。

    2.湛江年例之游神文化

    通過到湛江雷州羅家村實(shí)地考察,發(fā)現(xiàn)羅家村村民對(duì)湛江年例活動(dòng)熱情高漲,家家戶戶都會(huì)參與其中,街道上插滿彩旗,掛滿燈籠,還會(huì)購(gòu)買大量煙花炮竹來慶祝年例活動(dòng),節(jié)日氣氛濃厚。湛江年例多數(shù)以村為單位來舉行,每個(gè)村的年例活動(dòng)時(shí)間及內(nèi)容都有一定的區(qū)別,但相同的是,湛江人民都十分重視年例活動(dòng),就連出門在外的男女老少都會(huì)在年例活動(dòng)期間趕回來慶祝。

    2.1 “食”文化

    所謂食年例,即年例盛宴。年例的時(shí)間基本上是錯(cuò)開的,親朋好友或者認(rèn)識(shí)的人和不認(rèn)識(shí)的都能受到主人家熱情的招待。傳統(tǒng)年例注重“看”的特點(diǎn)滿足了民眾神人溝通、情感交流、藝術(shù)追求的多重需求。20世紀(jì)90年代中期,部分傳統(tǒng)游藝儀式在年例場(chǎng)域中呈現(xiàn)衰微之勢(shì),年例習(xí)俗“看”的特點(diǎn)隨之淡化。但是,年例習(xí)俗并沒有因此走向衰落,而是增加了以“食”為顯性特點(diǎn)的新儀式——年例筵席。當(dāng)?shù)孛癖姂汆l(xiāng)戀家、注重人情交往的鄉(xiāng)土情感在年例祭祀、筵席、游藝儀式“三位一體”的新格局中得以延續(xù)。從以“看”為主要特征到“食”的顯性呈現(xiàn),外部環(huán)境的變化和文化主體的選擇使傳統(tǒng)節(jié)慶衍生出新的內(nèi)涵和意義。

    湛江地區(qū)人民好面子,不會(huì)怠慢登門拜訪的訪客。每家都根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,將宴席做到最豐盛。家家戶戶選取新鮮的食材,保留原汁原味的烹飪方式,敬畏大自然,感謝大自然的饋贈(zèng),追求人與自然的和諧。湛江的飲食飽含了健康、環(huán)保、綠色、生態(tài)、和諧的因素,這與湛江市政府提倡的綠色湛江的精神相吻合。

    2.2 “看”文化

    年例的看點(diǎn)有:木偶戲、雷劇、穿令箭、爬刀梯、下火海、滾刺床等。其中,最受人們喜愛的是人龍舞獅。人龍舞之所以被稱為“人龍”,是因?yàn)檠莩龅摹褒垺比坑扇私M成,而不是用物構(gòu)成。龍身巨長(zhǎng),一般由五六十人組成,多則數(shù)達(dá)百人,氣勢(shì)雄偉壯觀。一般來說,“人龍”由“龍頭”、“龍身”和“龍尾”三部分組成。具體而言,“龍頭”是由一個(gè)7到9歲的小朋友來擔(dān)任,并且這個(gè)小朋友左右手各持一個(gè)手電筒,以此充當(dāng)“龍眼”?!褒埳怼眲t是由一群光著腳、裸著膀子的青少年組成,他們相互合作,一人搭著一人并連在一起。“龍尾”卻是由一個(gè)10歲左右的小朋友擔(dān)任,他在隊(duì)伍的最后手持一個(gè)大煙盤并不斷舞動(dòng),形似神龍擺尾,栩栩如生。

    3.湛江年例之雷劇

    雷劇作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是雷州半島地區(qū)的特色地方劇種, 是湛江一張亮麗的文化名片。雷劇植根于雷州半島,土生土長(zhǎng),由于它語言通俗易懂,并能很好地反映現(xiàn)實(shí)生活,越來越為雷州人民所喜愛。

    3.1雷劇的發(fā)展現(xiàn)狀

    雷劇起源于雷州歌,經(jīng)過姑娘歌、勸世歌、大班歌、雷劇四個(gè)發(fā)展階段,到劇種形成歷時(shí)300多年。近年,經(jīng)過雷劇工作者的不斷探索、改革,雷劇已擁有80多種腔調(diào)。但是,當(dāng)前的發(fā)展現(xiàn)狀并不樂觀,仍存在許多問題。許多真正的雷劇絕活,已經(jīng)失傳。

    就目前實(shí)際情況而言,雷劇傳承代表人數(shù)量有限,年紀(jì)總體偏老齡化。雷劇作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目,其代表性傳承人金由英,已年近八旬;林奮和曾成等老師也逾六旬。曾成老先生說:現(xiàn)在的雷劇繼承人青黃不接,而且我們這一輩的傳承人年事已高且為數(shù)不多,對(duì)于雷劇的傳承與發(fā)展實(shí)為難題。雷劇的傳承與發(fā)展急需注入新的力量。與此同時(shí),培育新一代傳承人的任務(wù)更是困難重重。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊和現(xiàn)代流行文化影響、學(xué)習(xí)雷劇周期較長(zhǎng)、難度強(qiáng)度較大、經(jīng)濟(jì)收入較低等現(xiàn)實(shí)因素,也導(dǎo)致老輩傳承人尋找接班人存在現(xiàn)實(shí)困難。

    雷劇唱法與其他劇種相比較明顯落后,呈現(xiàn)一種先天不足,后天畸形發(fā)展的趨勢(shì)。我國(guó)幾大劇種,例如京劇、川劇、昆曲、粵劇等,他們無一不具有自己的特色和韻味。雷劇本身的發(fā)展就緩慢,只能學(xué)習(xí)和借鑒其他劇種的唱法,沒有形成自己獨(dú)有的特色。更重要的是,雷劇的唱法單調(diào),唱腔不穩(wěn)定,歌詞也不講究,有種難登大雅之堂的感覺,這也是導(dǎo)致雷劇的發(fā)展一直停滯不前的重要原因。一個(gè)優(yōu)秀的表演,不僅要有優(yōu)秀的劇本,還要有良好的舞臺(tái)效果。二者相互結(jié)合,才能創(chuàng)造出視覺盛宴,吸引觀眾。雷劇的劇種建設(shè)并不完善,在表演程式上存在很大的空白;在舞臺(tái)藝術(shù)上,無論是布景、燈光還是服裝、道具,都缺乏創(chuàng)新。因此,舞臺(tái)效果較為蒼白,對(duì)觀眾來說不具有太大的吸引力。

    3.2改進(jìn)雷劇的建議及措施

    第一,建議政府加大傳承代表扶持,全力培育傳承新人。湛江市政府應(yīng)該發(fā)揮政府職能,加大對(duì)藝術(shù)類學(xué)校的政策扶持,通過減免學(xué)雜費(fèi)、提供就業(yè)機(jī)會(huì)等途徑,擴(kuò)大生源,以便擴(kuò)大雷劇傳承者的隊(duì)伍。

    第二,建議推動(dòng)“三定”改革,形成自身優(yōu)勢(shì)。“三定”即定腔、定板和定名。傳統(tǒng)音樂唱腔是由各個(gè)演出團(tuán)體的作曲者各自自由譜創(chuàng),并在各自的演出劇目中獨(dú)立使用。雖顯豐富,但又繁雜,致使雷劇音樂唱腔至今難以統(tǒng)一,也難以普及,統(tǒng)一雷劇的音樂唱腔乃是當(dāng)務(wù)之急。

    第三,建議增強(qiáng)舞臺(tái)效果,創(chuàng)新表演程式。此前,雷劇的傳承往往是單一地以動(dòng)作、組合進(jìn)行教學(xué),技巧互相之間缺乏足夠的聯(lián)系,導(dǎo)致不少傳統(tǒng)技藝少人傳承甚至失傳,讓人惋惜不已。如今,林奮、曾成等具有“匠人精神”的老藝人,通過不斷地探索和努力,把雷劇的傳統(tǒng)絕活——“擺陣”、“十八架”、“吊繩”、“跳椅”等高難度技巧程式動(dòng)作,通過一出戲“串”起來,再糅合現(xiàn)代舞蹈、蛇之動(dòng)作、身段,讓技巧相互之間能緊密聯(lián)系并增添時(shí)代色彩。

    4.結(jié)論

    民俗文化是一種潛移默化的社教,是一種效應(yīng)的民心警鐘。有民俗專家認(rèn)為:“年例”是以習(xí)俗的力量,讓民眾自動(dòng)在集中的時(shí)間里經(jīng)歷相同的活動(dòng),在相同的儀式中體驗(yàn)相同的價(jià)值,一個(gè)共同的社會(huì)就這么讓人們和諧地延續(xù)下來,這就是傳統(tǒng)節(jié)日最有效的生活文化再生產(chǎn)功能。

    對(duì)湛江人民來說,湛江“年例”是一年中最為重要的一個(gè)傳統(tǒng)民俗活動(dòng)?,F(xiàn)在的“年例”不再僅僅是簡(jiǎn)單的慶?;顒?dòng),更多的是親朋好友相聚、互相聯(lián)絡(luò)感情的一種重要媒介。年例由原來的娛神娛人的綜合性的節(jié)日成為一種時(shí)尚慶典,不但增強(qiáng)了鄉(xiāng)間情感交流,還保護(hù)了傳統(tǒng)地方人文藝術(shù),促進(jìn)區(qū)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1][清]高州府志[M].卷六“風(fēng)俗十二”.光緒年間.

    [2][清]姚文田.雷祖志[M].清嘉慶六年刊本.

    [3]吳川地方志辦公室.吳川縣志[M].北京:中華書局,2001.

    [4]姚雪蘭.粵西地區(qū)年例文化研究[D].廣州大學(xué),2011.

    [5]陳漢威,翁綠虹,謝雪珠.湛江傳統(tǒng)民俗研究——以“年例”為例[J].現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè),2015(16):30-31.

    作者簡(jiǎn)介:

    黃思杰(1980—),女,漢族,貴州貴陽人,貴州大學(xué)碩士,廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院講師,研究方向:企業(yè)管理。

    余偉鵬(1989—),男,漢族,廣東湛江人,廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院學(xué)士,助教,研究方向:思想政治教育。

    陳笑梅(1995-),女,漢族,廣東清遠(yuǎn)人,廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院學(xué)士,研究方向:工商管理。

    李珊(1997-),女,漢族,廣東揭陽人,廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院學(xué)士,研究方向:工商管理。

    莫映紅(1996-),女,漢族,廣東湛江人,廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院學(xué)士,研究方向:工商管理。

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