大愛與小我共存
——舞劇《永不消逝的電波》觀后感

袁 夢(mèng)

（鄭州大學(xué)，河南 鄭州 450000）

羅斌說：“冷靜生命”，這樣的生命有著本體獨(dú)特的形態(tài)，剛毅、灑脫、率真、豪俠、友善、純粹等不同的“活法”里，或許表面上各式各樣，內(nèi)里卻是心烈如火，一心一意的堅(jiān)持與拷問，內(nèi)心澎湃但外表平靜。他們是平凡的，更是偉大的，梅蘭芳如此，江姐如此，舞劇里的李俠、蘭芬等亦是如此。

一、極具生活氣息與地域風(fēng)格的舞蹈形態(tài)

舞劇《永不消逝的電波》（下文簡(jiǎn)稱《電波》）是以解放時(shí)期為時(shí)間背景，發(fā)生在上海的革命故事，劇中運(yùn)用了大量的上海標(biāo)志性元素，例如弄堂、石庫(kù)門等，而劇中有兩段經(jīng)典的女子群舞，在緊張而又急促的諜戰(zhàn)情節(jié)之中則更顯其別樣的海派風(fēng)情。

編導(dǎo)極其巧妙的在弄堂的背景之中安排了一段樸實(shí)而又優(yōu)美的蒲扇舞，這是一種對(duì)鮮活生命細(xì)節(jié)的描寫，在市井民俗的恬淡氣息中，運(yùn)用交叉散點(diǎn)的舞臺(tái)構(gòu)圖，展現(xiàn)了上海女子的溫柔多情，具有豐富的意象內(nèi)涵。這一段的步調(diào)的是緩慢而悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)的，伴著優(yōu)雅綿長(zhǎng)的《漁光曲》，女子們身穿素色旗袍，一手挽著小矮凳，一手拿著蒲扇，或坐或倚，或行或停，暖黃的燈光下，動(dòng)靜之中的造型感立現(xiàn)。

在舞扇的動(dòng)作中，有轉(zhuǎn)扇：并腿坐于矮凳上，一手輕放腿上，另一只手將扇頂立于地面握著扇柄指尖轉(zhuǎn)動(dòng)，傾頭垂眸，隨著扇面的轉(zhuǎn)動(dòng)展現(xiàn)出一派悠然或靜待的景象；有搖扇：上身前傾，半立腳尖，右手輕搭左肩，左手執(zhí)扇左右搖動(dòng)，隨著扇子的扇動(dòng)上身微微上下起伏，口中做吹氣狀，展現(xiàn)的是上海家庭女子生火做飯之景。隨著將扇子貼近腰間，劃扇于身前，呈現(xiàn)出舞蹈“花鼓燈”中“端針匾”的舞蹈形態(tài)。 印象深刻的是夾扇行走的一幕：行走時(shí)腹部和胯部微微前頂，肩膀和后背向后靠，夾扇于腋窩下，腳步輕挪，在動(dòng)態(tài)中呈現(xiàn)出纖長(zhǎng)的斜線與曲線的線條美。這些舞蹈形態(tài)透露出細(xì)膩而富有生活化的景象，表現(xiàn)出上海底層女子在生活不夠富足的情況下卻又不失精致的生活態(tài)度。

下半場(chǎng)在“裁縫店”里出現(xiàn)了一段女子群舞——“旗袍舞”，是由來裁縫店試旗袍的十多位女子來呈現(xiàn)。這時(shí)的服裝顏色是豐富艷麗的，相較于“蒲扇舞”更多了一抹嫵媚風(fēng)情。舞臺(tái)構(gòu)圖用大三角的舞蹈隊(duì)形，開始部分女子們背對(duì)觀眾齊定造型：左手托腰，胯部右頂，肩腰左靠，這一舞蹈造型展現(xiàn)出女子性感嫵媚的身段。而在齊舞的定型之中有兩人穿插其間的雙人舞，形成動(dòng)靜結(jié)合的畫面，交代了掩護(hù)情報(bào)，與人周旋的劇情。其中有兩橫排對(duì)相而行的隊(duì)形，與“蒲扇舞”中夾扇行走的舞姿相似，并且更顯其“搖曳生姿”之態(tài)，大齊舞部分節(jié)奏稍顯明快，舞蹈動(dòng)態(tài)在“服裝秀”和“生活態(tài)”之間，帶有拉丁舞和探戈的意味，體現(xiàn)出彼時(shí)上海表面上的繁華時(shí)尚，以反襯其背后的風(fēng)譎云詭。

二、舞蹈與舞臺(tái)空間、時(shí)間“三維一體”恰合而精妙的藝術(shù)表現(xiàn)

舞蹈的本質(zhì)是抒發(fā)情感，它在敘述具體事物方面存在著一定的局限性，而舞劇需要舞蹈具備一定的敘事能力來表現(xiàn)戲劇內(nèi)容，舞劇《永不消逝的電波》則將這種矛盾巧妙的化為統(tǒng)一，運(yùn)用不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法將不同時(shí)間和空間進(jìn)行巧妙的安排與融合。

舞劇開始，燈光變暗后，入眼的是一字排開的九個(gè)人，不同的衣飾、神態(tài)、動(dòng)作用以整合為舞蹈的身體進(jìn)行短暫的演示，呈現(xiàn)出他們的“社會(huì)表演”，身份各異、敵我難分的諜戰(zhàn)特征輕易地將觀眾帶入到那個(gè)年代和時(shí)局當(dāng)中。劇中出現(xiàn)了幾段“傘舞”，在第一段中撐著黑傘的行人著統(tǒng)一的黑色服裝，在舞臺(tái)上來回交叉穿梭，渲染出陰冷肅殺的氛圍。人群穿梭行走時(shí)，蘭芬和李俠在其間形成相對(duì)靜止的狀態(tài)，而李俠和蘭芬穿梭行走時(shí)，“傘舞”者們則呈現(xiàn)出時(shí)空凝滯的狀態(tài)，兩相間形成動(dòng)與靜的襯托對(duì)比，描繪出李俠、蘭芬在茫茫人海中于明面上身份的轉(zhuǎn)換和掩護(hù)的情景。從“傘舞”的外部環(huán)境來到作為“地下工作”地點(diǎn)的重要場(chǎng)景——編輯部，眾多男女記者和編輯們圍繞各自的辦公桌，伏案是這里工作的常態(tài)，編導(dǎo)根據(jù)這種工作特性，展現(xiàn)了一段坐在桌前相互工作交流的群舞，將這些日常的工作動(dòng)態(tài)：審稿、改稿、校樣，送審等動(dòng)作提煉整理成有節(jié)律性的舞蹈語(yǔ)匯，使那些“戲劇性”的人物具有舞蹈敘事的特征。

主人公李俠在擺脫暗探的跟蹤回到與蘭芬的居住地后，沉浸在大勇、小光、方掌柜被殺害的極度悲痛之中，蘭芬輕輕摟過他，此時(shí)的情景必然是具有豐富的心理活動(dòng)和外部的戲劇情節(jié)，這一段運(yùn)用了倒敘、插敘的表現(xiàn)手法，以及平行蒙太奇的敘事方式，將整個(gè)舞臺(tái)空間隨著人物的舞動(dòng)與造型分為三個(gè)區(qū)域構(gòu)圖，在“現(xiàn)實(shí)”中男女主人公的回憶里衍生出另外三對(duì)，這是他們?cè)?jīng)的自己，也是他們一路走過來的革命歷程，以三對(duì)男女主的“衍生體”演繹著李俠和蘭芬相處的不同階段。從最初因革命而假扮夫妻住在一起的局促到二人發(fā)生小矛盾的互相磨合，再到李俠因執(zhí)行任務(wù)滿身傷痕而歸，蘭芬心疼不已，兩人的相互支撐，體現(xiàn)出二人情感升華的跡痕。

“現(xiàn)實(shí)”中的二人本體在整個(gè)情節(jié)中呈現(xiàn)的是流動(dòng)的雙人舞，隨著不同階段的演繹和靜止起著串聯(lián)引領(lǐng)和協(xié)同強(qiáng)化的作用，在投影的背景幕片上，先后出現(xiàn)黨徽和“喜”字，這是二人在理性與感性、信仰與情感層面上共鳴的表現(xiàn)。四對(duì)“李俠夫婦”在臺(tái)上同時(shí)跳起相同的雙人舞，此時(shí)的空間相疊、時(shí)間壓縮，將不同階段的身心變化完整而又精煉地呈現(xiàn)出來。

三、紅色革命與諜戰(zhàn)題材藝術(shù)的審美價(jià)值

《電波》的故事取材和時(shí)代背景決定了它獨(dú)特的文化和藝術(shù)視角，不同時(shí)代的人有不同的審美價(jià)值觀，而該劇能在解放時(shí)期的歷史語(yǔ)境中引起當(dāng)代觀眾的情感共鳴和震撼反響，源于其內(nèi)在的紅色革命精神和植根于中國(guó)傳統(tǒng)的文化內(nèi)核，因?yàn)槲覀兩钪缃竦男腋Ｉ钍菬o(wú)數(shù)革命同志在風(fēng)雨如晦的年歲里歷經(jīng)艱險(xiǎn)、付出青春和生命而取得的，無(wú)論何時(shí)這種精神都能激起人們的共情感?！啊峨姴ā窂闹袊?guó)傳統(tǒng)藝術(shù)意象化的傳統(tǒng)理念到現(xiàn)代多媒體構(gòu)成的舞臺(tái)心理流動(dòng)空間，再到以生活動(dòng)作演繹出來的情節(jié)舞之絲絲入扣的編織和推進(jìn)，輔之以東方人希望聽到的動(dòng)人的主題旋律，以及西方現(xiàn)代音樂所擅長(zhǎng)的場(chǎng)面音效，證明著中華傳統(tǒng)美學(xué)精神在實(shí)現(xiàn)了‘現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化’之時(shí)，就會(huì)煥發(fā)出巨大的藝術(shù)魅力?！?/p>

《電波》的整體色調(diào)以素色為主，冷灰、暗黃等色系區(qū)別于其它舞劇鮮艷華麗的場(chǎng)景，大量的留白如充滿意境的中國(guó)畫，背景幕片的粗糲質(zhì)感使其攜帶著一種歷史的厚重感，用以簡(jiǎn)代繁的方式描繪上海大都市的復(fù)雜和龐大，更能給予觀眾充足的想象空間?，F(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步對(duì)劇情中自然環(huán)境的仿真再現(xiàn)直入人心，記憶尤深的是在整部舞劇過程中，共出現(xiàn)了五次雨幕，第一次開場(chǎng)時(shí)的“雨幕”，紛繁而下的是如蝌蚪如蜉蝣般的摩斯密碼，快速的消失和閃現(xiàn)是電波的外化，更像是無(wú)數(shù)為革命而奮斗犧牲的英雄們。其后的每次雨幕都伴隨著鮮血和犧牲，例如在共產(chǎn)黨站點(diǎn)被搗毀和革命同志被殺害后，李俠的悲痛和懷念，更渲染出殘酷悲涼的氣氛。記得當(dāng)時(shí)坐于身后的一個(gè)孩子看見雨幕時(shí)疑惑問道：下雨了，是他們的心里下雨了嗎？我當(dāng)時(shí)內(nèi)心一震，小小稚童都能從舞者的肢體表演和情節(jié)環(huán)境中感受到其中的某層含義，雖然是很淺顯的意會(huì)和表達(dá)，但是體現(xiàn)出該劇無(wú)論在表演者還是觀賞者中都能引起的內(nèi)在情感、意志等心理因素的激活與震動(dòng)以及其審美意識(shí)的廣度和深度，并連接不同年齡層次的人們的審美共感。

四、結(jié)語(yǔ)

我們不過是血肉之軀，有自己所愛，有自己萬(wàn)般不舍之人，正是這心中的小愛累積延伸至大愛，所以甘愿以平凡之身去踏入荊棘叢生的驚險(xiǎn)之中，甘愿為了不一定能親眼看到的明天，萬(wàn)死不辭！只為了明天，我們，他們，她們，能與愛一生安穩(wěn)。

舞劇《電波》是細(xì)膩而樸實(shí)的，因?yàn)橛袗圩黛`魂；是崇高又偉大的，因?yàn)橛行叛鲎髦敢?，結(jié)局李俠的犧牲映照出“黎明之前分外黑”，而在黎明到來后漫天的“解放”喜報(bào)中，懷抱著孩子的蘭芬靜靜佇立于人群，生命，就這樣消失，轉(zhuǎn)而以另一個(gè)生命的存在延續(xù)，永不間斷的生命血脈正如永不消逝的電波，生生不息，永記于心！