對物理特效助力戰(zhàn)爭片的探究

童浩原 馬麗欣

【摘 要】物理特效技術(shù)成功助力了影片《紅海行動》，使其在第八屆北京國際電影節(jié)中獲得最佳視覺效果獎。影片中物理特效的經(jīng)典鏡頭，分別出現(xiàn)在影片第四十分鐘與第五十二分鐘處，第一小時四十二分處與第一小時五十分處。我將其中的物理特效分別從設(shè)計到制作的整個流程進(jìn)行拆解，并以我曾參加過的項目中的物理特效作類比，加以套用分析，得出結(jié)論：在明確影片最終想要傳達(dá)的意圖下，控制住對物理特效設(shè)計與制作的度，就能最大程度地提升物理特效助力戰(zhàn)爭片的可能性。

【關(guān)鍵詞】物理特效 特效道具 特效化妝 戰(zhàn)爭片 紅海行動

中圖分類號：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0114-02

影視物理特效區(qū)別于影視CG特效，是可觸摸真實存在的特效部分，物理特效又稱之為實體特效；影視物理特效是通過一些特殊手法、特殊材料制作出真實的能觸碰到的實體，以達(dá)到拍攝的需求。本次探究的內(nèi)容主要是物理特效中的特效化妝以及特效道具。

一、影片中的特效道具

《紅海行動》第一次出現(xiàn)對特效道具較為詳細(xì)的拍攝鏡頭是在影片第四十分鐘處。該橋段是講述海軍蛟龍小隊在城區(qū)營救僑民，在交戰(zhàn)區(qū)的十字路口出現(xiàn)了多具物理特效制作的士兵尸體，以及一具露臉假尸的特寫。這個特寫鏡頭是通過第一人稱視角，即蛟龍小隊副隊長徐紅的視角拍攝，鏡頭中出現(xiàn)的是一具雙腿被炸斷的黑人士兵僵死在一輛小轎車旁的畫面，士兵緊閉雙眼的面部正對著鏡頭，胡須與頭發(fā)清晰可見，一旁散落著這名士兵的頭盔，身遭的血跡呈拖線狀。整個鏡頭長達(dá)三秒。從設(shè)計來說，這個道具以真人為樣本，保留了完整的頭部而去掉了雙腿，這樣的設(shè)計在視覺傳達(dá)上讓失去雙腿的疼痛感加倍，人類大腦中的“鏡像神經(jīng)元”①細(xì)胞為人類提供了“共情”技能，當(dāng)觀眾看到特殊道具的人類面容時，代入感是非常強(qiáng)烈的；在對于假尸身上血漿的布置也是成功的，設(shè)計者只讓假尸斷掉的雙腿和手掌沾染了大量血漿，卻保留了干凈清晰的面容，這樣能夠最大程度地讓觀眾接收到“這個尸體是真實的”信息。而材料的選擇，全硅膠材質(zhì)能夠讓假尸更具肉感，也更方便在道具上進(jìn)行傷效制作等加工，通常國內(nèi)的戰(zhàn)爭影片極少運用硅膠假尸，除了因為硅膠材料成本較高以外，還因為硅膠材料性質(zhì)原因?qū)е潞罄m(xù)工作中上色環(huán)節(jié)非常困難，國內(nèi)的物理特效師中極少數(shù)人能夠做好硅膠仿真人上色；在我曾參與過的項目《戰(zhàn)狼2》中，所使用的假尸就不是硅膠材質(zhì)的，聚氨酯制作的假尸非常的僵硬，并不適合特寫，因此對于材料的選擇上《紅海行動》是做得非常好的。

制作方面值得一提的是除了上色做到了真實還原外，毛發(fā)與胡須的種植也為這個特效道具加了不少分，當(dāng)我定格鏡頭進(jìn)行專業(yè)觀察時，很難從道具的面容中分辨真?zhèn)?。道具的氣氛營造也非常成功，可以說如果沒有這樣細(xì)致的氣氛營造，這個鏡頭就是個失敗的鏡頭，鏡頭中小轎車已經(jīng)被轟爛，炸開的車窗玻璃碎片很真實地散落在了假尸身上，身邊的血跡被制作成拖動狀，可以通過痕跡判斷出尸體在上一秒經(jīng)歷了沖擊并滾動到這個地方，這兩個細(xì)致的氣氛布置讓特效道具不再是道具，讓它擁有了故事。該景的“指意”功能在這樣適當(dāng)?shù)奈锢硖匦е谐晒Λ@得了“表意”形式，短短三秒便將物理特效助力電影的傳達(dá)展現(xiàn)得淋漓盡致了。這是該影片中靜態(tài)特效道具助力影片的典型案例。

影片第五十二分鐘處武裝恐怖分子向中國海軍發(fā)送了一段割喉視頻，這個片段出現(xiàn)了第二次對特效道具的特寫鏡頭。

鏡頭中恐怖分子站在人質(zhì)的身后，用刀子慢慢喇開該人質(zhì)的脖子，同時人質(zhì)的身體還在痛苦地掙扎。一開始我并沒有識別出人質(zhì)是道具，從制作成本考慮，我本能地認(rèn)為這個鏡頭是通過分段拍攝的特效化妝鏡頭，但當(dāng)我在瀏覽馬修史密斯假體制作公司的官方網(wǎng)頁的時候偶然發(fā)現(xiàn)了這個鏡頭的制作過程，這名人質(zhì)竟然是特效道具，腦袋和脖子是分離的，兩個斷面都有肌肉和血管的造型。材料的選擇上依舊是選用了硅膠，硅膠的韌性好，當(dāng)內(nèi)部裝置高速運動時外部硅膠模型能夠隨之運動而不容易損壞。在上色部分，我們無法從影片本身看到道具的真實上色效果，因為該畫面在鏡頭中是通過單色軍用電視顯示的，整個畫面都是灰褐色，但我從官方網(wǎng)站搜集到的資料顯示這個人質(zhì)假體并沒有做過多的上色處理，和前文提到的廢車下的斷腿尸體不同，這具尸體并不適合原色播放在熒幕上，從我自己的工作經(jīng)驗判斷，創(chuàng)作者選擇簡化上色環(huán)節(jié)并不是偷工減料，應(yīng)該是和后期數(shù)字視效團(tuán)隊商量好的結(jié)果，在確定影片最終呈現(xiàn)效果是單色之后，創(chuàng)作者對上色環(huán)節(jié)的處理大大縮短了制作周期。在氣氛營造方面也是非常到位的，我從平時的工作經(jīng)驗中判斷，鏡頭中恐怖分子割喉時的流血氛圍營造必須遵循人類的生理原則，流血量的多少以及流血的方式，或噴濺或涌流，都涉及到隱藏在脖子中的血量的控制，影片中人質(zhì)穿的淺色衣服也正好配合了深色的血液，營造了一個真實的割喉情景；內(nèi)置運動裝置的遙控也恰到好處，先是快速擺動，然后慢慢減慢并停止，正好模擬出人質(zhì)由于劇烈疼痛而掙扎最終慢慢失去生命的過程。這是動態(tài)特效道具助力影片的典型案例。

這兩例典型鏡頭中的物理特效都遵循了“以結(jié)果為導(dǎo)向”的制作原則，在特效道具的創(chuàng)作時，我們不能將它看作一個單純的獨立作品，要將它與劇情結(jié)合，要明確地認(rèn)識到特效道具是服務(wù)于影片的，判定特效道具制作的成功與否并非取決于特效道具本質(zhì)的制作方面的好壞，而是取決于它在影片中起到的作用，只有最終呈現(xiàn)在熒幕上的特效道具傳達(dá)出了影片想要傳達(dá)的信息，并且讓觀眾認(rèn)為這個特效道具是真實的，這才是一個成功的特效道具。這也是《紅海行動》中的特效道具成功的原因。

二、影片中的特效化妝

第一個值得探究的特效化妝的特寫鏡頭出現(xiàn)在影片第一小時四十二分處，這個鏡頭中的特效化妝是功能性的物理特效，從制作層面來說非常簡單，但是在該橋段的“指意”效果上起到了四兩撥千斤的作用。

這個畫面是講通訊兵莊羽背身用右手扔出手雷，將手收回后發(fā)現(xiàn)自己右手的無名指被炸斷，小指被炸殘并半吊在手上，這個橋段就是要將莊羽的疼痛感傳達(dá)給觀眾。這個鏡頭運用到了借位拍攝，演員將右手手背正對攝像機(jī)，將自己的無名指與小指卷曲藏在手心里，創(chuàng)作者將制作好的假尾指與手套進(jìn)行粘連，并通過撒血漿的方式營造好氛圍誘導(dǎo)觀眾相信這個畫面是真實的。這個制作在影片中是一個很小制作，造價成本非常低，國內(nèi)幾乎所有的物理特效師都能復(fù)刻這個場景，但我相信我從前一秒的鏡頭中發(fā)現(xiàn)的這個最為影片加分的細(xì)節(jié)，并不是所有物理特效師都能留意到并制作出來的。在莊羽舉起手掌前，他驚恐地看向了地面，在地面上有一節(jié)還套著半截指套的無名指血淋淋地躺在地上，攝影師對這節(jié)斷肢也進(jìn)行了一個大特寫，從畫面中能夠清晰地看到指根斷面的骨頭和經(jīng)絡(luò)，骨頭和經(jīng)絡(luò)這個細(xì)節(jié)大大地增加了該橋段的真實性，這一個細(xì)節(jié)傳達(dá)給觀眾的疼痛感頂?shù)蒙锨f羽慘叫十聲的效果。

由此可見，想要做到物理特效助力影片，創(chuàng)作者還必須深刻地了解劇本，思考影片最終想要傳達(dá)出的是什么效果，通過預(yù)判來選擇最巧妙的制作方案。

影片中最震撼的特效化妝特寫鏡頭出現(xiàn)在第一小時五十分處，這是一個功能型的物理特效，這個妝面不僅交代了人物情況，烘托了情節(jié)氣氛，推動了情節(jié)發(fā)展還為演員更快進(jìn)入拍攝狀態(tài)奠定了非常好的基礎(chǔ)。

鏡頭中蛟龍戰(zhàn)隊機(jī)槍手張?zhí)斓伦竽樦袕?，背靠石柱痛苦地抽搐，其左臉已?jīng)被子彈打爛，皮肉外翻，兩排牙齒暴露在空氣中，脖子上有兩道子彈撕裂的傷口，血肉模糊十分猙獰。這是全片中最讓人印象深刻的妝面，連飾演該角色的演員王雨田在《紅海行動》的特效化妝剪輯中也提到“平時接觸不到這種感覺，當(dāng)自己真的有了這個傷，看著鏡子中自己血淋淋的樣子，意識一下子就模糊了，不知道這是化妝，還是現(xiàn)實中的自己真的受傷了?！彼€爆料拍攝前照一下鏡子就能馬上進(jìn)入戲里角色的狀態(tài)，也是一種非常奇妙的體驗?！?/p>

這個妝面從設(shè)計上來看，只改變了演員的嘴部，用露出的牙齒破除了嘴唇規(guī)整的形狀，同時這兩排牙齒緊緊咬合暗示了角色劇烈疼痛的生理狀態(tài)，眼睛鼻子等五官形狀保持完整，讓觀眾能識別出這個角色就是石頭，面部中槍后小范圍的形變是合理的，而粘在演員臉上似掉而非掉的臉皮更增添了“這張臉被打爛了”的說服力，這個設(shè)計將“疼痛感”聚焦在一個小范圍上，更能沖擊觀眾的感知，更能成功地增添了視覺效果。材料的選擇上，牙齦與牙齒部分選擇了樹脂，樹脂的硬度可以還原牙齒骨質(zhì)的狀態(tài)， 而爛肉的部分選擇的是硅膠材質(zhì)，硅膠材質(zhì)更接近皮膚質(zhì)感能很好地模仿真實狀態(tài)。制作方面就非?？季苛?，這也為什么這個妝面能達(dá)到這么好的效果的原因之一，在創(chuàng)作者設(shè)計好妝面的草圖方案之后，為了最終妝面貼合演員的臉型，必須為演員的面部進(jìn)行取模，然后在翻制的臉膜上進(jìn)行泥塑塑形，再進(jìn)行翻模制模，與預(yù)上色等工作，對于普通制作團(tuán)隊來說整個流程至少需要花費五至六個工作日的時間，演員王雨田曾介紹自己為了這個特效妝專程去了兩次英國，在那里特效化妝團(tuán)隊幫他進(jìn)行了面部塑模、戴牙套等一系列準(zhǔn)備工作。我的工作經(jīng)驗告訴我，拍攝前的上妝環(huán)節(jié)也是耗時特別長的，為演員帶假牙，粘貼假皮，用接邊膏將假皮與演員的皮膚做到完美過渡，直到上色以及營造傷效氛圍，一整套流程至少需要三個小時的操作時間，這要求創(chuàng)作者擁有良好的心理狀態(tài)與身體素質(zhì)，這樣一個完整的妝面才得以成功地展現(xiàn)在熒幕中。

這兩個特效化妝案例得以成功，是因為他們遵循了客觀現(xiàn)實的原則，在真實的傷疤上進(jìn)行了藝術(shù)的美化，選擇傷口合理的形態(tài)與合理的上妝位置，并在每一個制作環(huán)節(jié)上都做到精致而又不墨守成規(guī)，在不破壞質(zhì)量的前提條件下巧妙地選擇執(zhí)行方案。

三、結(jié)語

由此可以看出，無論是特效道具還是特效化妝想要成功助力戰(zhàn)爭片，都必須在設(shè)計與制作中把握一個度，這個度的標(biāo)準(zhǔn)就是影片最終想要傳達(dá)的意圖。在設(shè)計時我們要盡可能地明白劇本所要表現(xiàn)的內(nèi)容，不停詢問自己是否達(dá)到劇本要求的最低限度，是否接近最佳表現(xiàn)形式，是否超過了劇本要求而改變了原本的意圖；在制作中我們要跟隨設(shè)計的方案，選擇能夠呈現(xiàn)最佳效果的材料與操作方式，在既不破壞自己的計劃基礎(chǔ)上盡量做到為后續(xù)工作提供便利，要時常與其它部門的創(chuàng)作者溝通，在表現(xiàn)效果與創(chuàng)作時間上達(dá)到最佳的平衡。相信掌握這幾點，在未來的戰(zhàn)爭片中，物理特效助力影片的幾率會大大增加。

注釋：

①鏡像神經(jīng)元：《我看見的你就是我自己》一書中提到，我們大腦皮層有一種特殊的神經(jīng)元叫做鏡像神經(jīng)元，是“共情”機(jī)制的基礎(chǔ)，鏡像神經(jīng)元讓我們通過想象自己親自體會的方式來“閱讀”他人的行為，也就是將自己置換成他人來解讀他人的行為。真正理解他人情感時運用的是我們的同理心，也就是共情，而這些情感也都是發(fā)自內(nèi)心的。共情不僅讓我們與他人建立起“情感”聯(lián)系，也是人類文化得以傳承和進(jìn)步的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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