編后記

1949年到2019年，我們即將迎來新中國成立七十周年，中國當(dāng)代文學(xué)也將走過七十年。七十年來，當(dāng)代文學(xué)及其研究不斷在經(jīng)典化、歷史化，同時(shí)也始終保持著當(dāng)下性和在場感。本期“新現(xiàn)象研究”欄目推出了三篇文章，對當(dāng)代文學(xué)尤其是“當(dāng)下文學(xué)”做了富有啟發(fā)性的梳理和研究，不光有新的研究對象，而且采用了新的研究方法，既具有“史”的意識，也顯示了當(dāng)代文學(xué)研究的生機(jī)與活力。邵燕君借用“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的概念，對“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年”的發(fā)展史進(jìn)行總結(jié)和闡述，問題直指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化及其經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)的確立，具有前瞻性的學(xué)術(shù)眼光。而張莉?qū)Ξ?dāng)代六十位新銳男作家的性別觀的調(diào)查報(bào)告，彌補(bǔ)了現(xiàn)有文學(xué)史材料的不足，為近二十年當(dāng)代文學(xué)的性別研究提供了鮮活、直接的樣本。戰(zhàn)玉冰則把時(shí)下流行的大數(shù)據(jù)應(yīng)用到了文學(xué)研究領(lǐng)域，以《收獲》復(fù)刊以來四十年所刊載的小說為考察對象，整體分析其特色和規(guī)律，相當(dāng)?shù)眯膽?yīng)手。

本期的作家研究專欄頗具實(shí)力?！懊┒苎芯俊钡膬善撐姆謩e從不同角度討論了同一個(gè)對象——茅盾的話劇作品《清明前后》，可以形成有意味的對讀。廖海杰結(jié)合歷史語境，著重論述了《清明前后》所披露的戰(zhàn)時(shí)經(jīng)濟(jì)問題，也因此正面肯定了該劇的文學(xué)史價(jià)值。而李永東關(guān)注的是《清明前后》文本的生產(chǎn)過程，認(rèn)為茅盾對創(chuàng)作大綱的倉促調(diào)整造成了劇本藝術(shù)價(jià)值的缺失。“魯迅研究”欄目中，劉彬的論文揭示了《吶喊·自序》寫作前魯迅的運(yùn)思過程及寫作時(shí)的微妙心態(tài)，認(rèn)為魯迅重視“心理真實(shí)”甚于“事實(shí)真實(shí)”，立論富有新意，表述明白曉暢。張曉峰對《狂人日記》中“狂人”之“早愈”的細(xì)節(jié)做了新的解讀，有利于我們進(jìn)一步理解魯迅的心路歷程?！班嵳耔I研究”的兩篇文章也各有特色，邱雪松討論的是鄭振鐸作為“五四”前后有代表性的“新青年”是如何形成的，為相關(guān)研究提供了一個(gè)生動的個(gè)案。王曉冬則著眼于鄭振鐸的學(xué)術(shù)史成就，探討其“白話小說”研究的獨(dú)特之處。

其他欄目也頗有可觀之處。其中，李建立對洪子誠先生文學(xué)史觀念轉(zhuǎn)型的探討，角度新穎，眼光獨(dú)到，表明“學(xué)人研究”還大有可為。