現(xiàn)代文學(xué)版本及其圖像資料的整理、研究
——評(píng)黃開發(fā)、李今編著《中國現(xiàn)代文學(xué)初版本圖鑒》

王 賀

一 現(xiàn)代文學(xué)版本及其圖像資料的整理、研究現(xiàn)況

現(xiàn)代文學(xué)版本及其圖像資料的整理、研究工作，發(fā)端得相當(dāng)晚。造成這一結(jié)果的原因雖然頗為復(fù)雜，但治學(xué)觀念的遲滯、無法更新與文獻(xiàn)資料長時(shí)期難以利用，應(yīng)負(fù)主要責(zé)任。也正因此，經(jīng)過了1980年代的準(zhǔn)備，到了上世紀(jì)90年代以來，再度接續(xù)學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的自覺努力開始奏效。

在現(xiàn)代文學(xué)史的編纂與敘述中，首先開始重視圖像敘事。楊義、中井政喜、張中良合著的《中國新文學(xué)圖志》（1996）便是這一方面開風(fēng)氣之先的著作，此后出現(xiàn)的諸如范伯群《中國現(xiàn)代通俗文學(xué)史（插圖本）》（2007）、吳福輝《中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史（插圖本）》（2010）等書，固然各擅勝場，但對(duì)諸多圖像資料的搜集、利用，則是其共同的特色。大約同一時(shí)期，較多關(guān)注圖像資料的文學(xué)史研究，也漸次展開，代表性的研究如陳平原、夏曉虹利用晚清畫報(bào)完成的多篇論文，本文讀者早已耳熟能詳，此外，他們也編注了《圖像晚清：〈點(diǎn)石齋畫報(bào)〉》（2014）、《圖像晚清：〈點(diǎn)石齋畫報(bào)〉之外》（2014）等資料集，為學(xué)界提供了有利的研究條件。

受此一學(xué)風(fēng)影響，專門搜集現(xiàn)代文學(xué)版本及其圖像資料，并將其匯集整理、付梓刊行一事，在新世紀(jì)也被提上議事日程。其中，搜羅最廣、規(guī)模最為宏大的，便是由中國現(xiàn)代文學(xué)館利用館藏、組織人員編纂的“中國現(xiàn)代文學(xué)館館藏珍品大系”叢書。該叢書先后出版有“書畫卷”4輯、“書目卷”2輯（《巴金文庫目錄》《唐弢藏書·圖書總錄》）及“期刊卷”“信函卷”“手稿卷”各1輯，“版本卷”2輯。①其中，“期刊卷”“版本卷”的《百年中文文學(xué)期刊圖典（上）》（2009）、《新文學(xué)（創(chuàng)作）初版本圖典》（2011）、《中國現(xiàn)代翻譯文學(xué)初版本圖典》（2015）三種，專事現(xiàn)代文學(xué)作品、期刊的初版本圖版，并以其收錄豐富、齊全見長。但《新文學(xué)（創(chuàng)作）初版本圖典》“不收錄在單行集基礎(chǔ)上編輯的選集、文集、全集和叢刊性質(zhì)的多人合集”，理論、批評(píng)作品幾乎未收，使人扼腕；而《中國現(xiàn)代翻譯文學(xué)初版本圖典》雖然收納合集，卻將翻譯文學(xué)評(píng)論、研究（早期不少理論、批評(píng)著作，對(duì)此均有所涉獵）排除在外，同樣給人留下不少遺憾。

這一大規(guī)模整理現(xiàn)代文學(xué)版本學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)基礎(chǔ)資料尤其圖像資料的工作計(jì)劃，因?yàn)槌煽冿@著，也或多或少掩蓋、或是讓我們高估了學(xué)術(shù)界對(duì)于這些資料的真實(shí)、主流的看法。事實(shí)上，迄今為止，學(xué)者們對(duì)現(xiàn)代文學(xué)版本的圖像資料的搜集、利用普遍既無濃厚興趣，也充滿了誤解、偏見。舉例來說，發(fā)表、出版的專書和論文，運(yùn)用到這些版本的圖版時(shí)，作者和編輯往往就會(huì)利用Photoshop、美圖秀秀等圖像處理軟件，對(duì)原圖進(jìn)行修改。當(dāng)然，這一修改有時(shí)是出于美觀、版面的需要（近似于影印圖書時(shí)的“修版”，但至少利用修版后的影印古籍所作語言、文字等方面的研究，其結(jié)論便要打折扣）②，有時(shí)是為了避免版權(quán)的爭議，但無論何種情形，都既沒有任何交代、說明，取舍也顯得相當(dāng)主觀、任意。但是，這樣一來，其所謂的“原汁原味”的“原圖”，實(shí)已變身為“偽文獻(xiàn)”“偽史料”，勢必帶來很多問題。

在這些“原圖不原”的圖像資料中，公家機(jī)關(guān)圖書館、資料室的藏書章常常會(huì)被修掉。其實(shí)，哪怕是被修掉的某一圖書館章，也是很重要的研究線索。近現(xiàn)代的鉛印書籍可能暫時(shí)還沒到講究、考慮這些問題的時(shí)候，但對(duì)于一本古書來說，其上的藏書章如被修除，姑不論其他，單是對(duì)于我們了解它的遞藏、流傳有序，恐怕就很難著手了。因?yàn)檫@本書在一定時(shí)間內(nèi)很可能其他人都很難看到，只有此研究者一人能夠讀到。倘若我們又假設(shè)那本書只有某地某校圖書館所藏，其他人見此圖片，而想要檢查、借閱實(shí)物，一旦沒有了這個(gè)標(biāo)記，便無門徑可尋。《中國現(xiàn)代文學(xué)初版本圖鑒》（以下簡稱《圖鑒》）的編著者在搜集這些現(xiàn)代文學(xué)版本及其圖像資料時(shí)，就有過這方面的遭遇。他們發(fā)現(xiàn)，即使是在原書保存在公立圖書館的情況下，有時(shí)也因編目混亂、收藏不善等，不得不面對(duì)有書無目、見非所查的尷尬局面。③這從相反的方向揭示了文獻(xiàn)保存、流傳這一信息的重要性。

但這僅是初版本在內(nèi)的現(xiàn)代文學(xué)版本及其圖像資料中附加或承載的一個(gè)方面的信息、線索。一般研究者無此概念、導(dǎo)致“原圖不原”的現(xiàn)況尚可理解，筆者感到擔(dān)憂的是，一些致力于文獻(xiàn)史料整理、研究的學(xué)者，在這方面有時(shí)也表現(xiàn)得無甚差別，對(duì)文獻(xiàn)史料之真?zhèn)沃畢^(qū)隔漠不關(guān)心，然而，其所提供于讀者的“原汁原味”的“原圖”，許多既已經(jīng)過處理、修改，又如何讓人放心參考、利用？

二 《中國現(xiàn)代文學(xué)初版本圖鑒》的貢獻(xiàn)與未竟之業(yè)

《圖鑒》分上中下三冊，由黃開發(fā)、李今歷時(shí)十余年編著而成，于2018年3月由河南文藝出版社出版。

全書的一大貢獻(xiàn)即在于為讀者提供了近千冊1920—1950年間的現(xiàn)代文學(xué)作品的初版本、珍稀版本的圖片。其中詩歌96種，散文163種，小說198種，戲劇67種，創(chuàng)作合集30種，翻譯文學(xué)101種，理論、批評(píng)著作41種，收書數(shù)量總計(jì)696種、888冊。加之由于印制精良、不惜成本，數(shù)千張圖片能夠以大幅、清晰、無損的形式呈現(xiàn)出來，一時(shí)通覽全書，真可謂洋洋大觀、琳瑯滿目。

再就其具體內(nèi)容而言，每一種書，都收入了其封面和版權(quán)頁，部分也酌情集納了其題辭頁、扉頁（上有作者題簽）、環(huán)襯頁、插圖等。選錄初版本的書影時(shí)，編著者更是優(yōu)中選優(yōu)，將缺少封面者，封面涂抹、損傷嚴(yán)重、品相不佳者，或缺少封面、版權(quán)頁者予以剔除，而只遴選了品相佳、封面和版權(quán)頁等完全來自同一文本的版本，作為入編的對(duì)象。歷經(jīng)艱苦的尋訪、交涉，他們卒使《綴網(wǎng)勞蛛》《駱駝祥子》《白毛女》《財(cái)主底兒女們》上卷等書的初版本書影得見天日，而這也是它們在學(xué)術(shù)界的首度公開亮相。

所有這些作品的圖像資料，不僅對(duì)于追溯版本源流、考定版本真?zhèn)巍⒈容^諸版本之優(yōu)劣、探究一書之出版發(fā)行等專門研究，具有重要的參考價(jià)值，也為不從事這些方面專門研究的學(xué)者及普通讀者建構(gòu)了文學(xué)史的“原生態(tài)”和“現(xiàn)場感”。而編著者對(duì)版本學(xué)、文獻(xiàn)史料的研究和對(duì)圖像資料的精益求精，正是他們能夠圓滿完成預(yù)期目標(biāo)的基準(zhǔn)和條件。

誠如朱金順、陳子善諸先生所言，有必要強(qiáng)調(diào)以實(shí)物為主這一原則，乃是現(xiàn)代文學(xué)版本學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)研究不可或缺的重要原則。④整理和研究現(xiàn)代文學(xué)版本及其圖像資料的根本，是從實(shí)物出發(fā)，根據(jù)實(shí)物進(jìn)行拍照（或掃描）、著錄、分析、研究，但《圖鑒》卻為我們提供了相當(dāng)可靠、堅(jiān)實(shí)的圖像資料基礎(chǔ)，使我們在研究、教學(xué)過程中可以時(shí)時(shí)參考，而不必僅僅依賴于圖書館或深陷于“網(wǎng)洋大?！?。全書末另附書名索引，可配合目錄為讀者查檢、利用提供方便。

尤為令人稱道的是，該書不僅對(duì)詩歌、散文、小說、戲劇等創(chuàng)作的初版本擇其要而予以迻錄，還將大量的翻譯文學(xué)和不少理論、批評(píng)著作收納進(jìn)來，以圖作平等之觀照。收入該書的翻譯文學(xué)的總體數(shù)量與其他創(chuàng)作文類不相上下，而理論、批評(píng)著作也占有相當(dāng)?shù)钠?，足見編著者所理解的現(xiàn)代文學(xué)史，乃由翻譯、創(chuàng)作、批評(píng)三脈互相作用、影響而成，無意制造創(chuàng)作“一枝獨(dú)秀”“喜從天降”的假象。但對(duì)于全書這一特質(zhì)的理解，也與我們?nèi)绾卫斫馄浼軜?gòu)和敘述方式密切相關(guān)。

《圖鑒》的整體架構(gòu)和敘述，也構(gòu)成其另一方面的貢獻(xiàn)。該書的架構(gòu)結(jié)合了編年和文類，敘述則包括了每一種書的圖片、目錄和簡介。前者讓我們聯(lián)想到一般的文學(xué)史尤其編年文學(xué)史的架構(gòu)，但與之相比，本書只負(fù)責(zé)提供文學(xué)作品為主（兼及理論、批評(píng)與翻譯文學(xué)）的歷史，且是其間“較為重要”的文學(xué)作品的初版本的歷史，移用編著者的話來說，“選錄的標(biāo)準(zhǔn)主要依據(jù)其在文學(xué)史上的重要性，同時(shí)兼顧版本某一方面的特殊價(jià)值”。換言之，本書既有版本學(xué)的視野、思路，更是別一種現(xiàn)代文學(xué)史，亦即論者所謂的“作品型”的文學(xué)史。盡管在介紹這些初版本時(shí)，編著者聲稱“一般不作內(nèi)容上的闡釋和評(píng)價(jià)”⑤，但在什么樣的時(shí)間段，選錄哪些人的哪些作品，自是其文學(xué)史觀運(yùn)作的結(jié)果，而看似客觀、冷靜的版本“簡介”敘述背后，也同樣表露出其對(duì)文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)史的理解。

例如，在1925年的“詩歌”部分，即收入了蔣光赤（蔣光慈）著《新夢》一集。正文除收該書初版本封一、版權(quán)頁、題辭頁圖片外，亦有此集總目及簡介。其“簡介”云：

詩集，上海書店1925年1月初版，32開。有高語罕《〈新夢〉詩集序》，作者《自序》。卷首詩人題詞：“這本小小的詩集貢獻(xiàn)于東方的革命青年”。全詩分五個(gè)總目，共收入四十一首詩歌。這些詩都是作者在蘇聯(lián)時(shí)創(chuàng)作的，充滿了熱情奔放的革命豪情，錢杏邨（阿英）稱之為中國革命文學(xué)的開山祖。該詩集初、再版本很快銷售一空，作者因這兩個(gè)版本的格式太不美觀，于1926年12月毀版重排，改成橫式，48開小本，由新青年社出版了《新夢》第三版。三版不僅刪去六首詩歌，各詩也略有修正，作者還增寫了一篇《三版改版自序》。⑥

這里編著者并未因《新夢》令人可疑的文學(xué)性而將其排斥在外，相反，還在有限的字?jǐn)?shù)之內(nèi)，整理了其題辭內(nèi)容，介紹了詩集所收詩作的數(shù)量，扼要地交代了此集的創(chuàng)作背景和主題，并訴諸權(quán)威，引用了蔣光赤（蔣光慈）的同道中人錢杏邨（阿英）的評(píng)論，作為對(duì)此詩的文學(xué)史意義、地位予以評(píng)斷的根據(jù)——這些做法，在通行的文學(xué)史著中，我們也不難見到（至于做法本身如何評(píng)價(jià)，見仁見智）；但從選錄此書，并在簡介中整理題辭、概括其創(chuàng)作背景和主題、引用評(píng)論突出其之為革命文學(xué)的開拓性作品之性質(zhì)數(shù)語，顯然可見編著者對(duì)革命文學(xué)遺產(chǎn)所持并非否定態(tài)度。凡此種種，也為我們說明，《圖鑒》之名雖稍嫌通俗，但無礙其以文字、圖像作為共同的敘事主軸，且以初版本及其圖像為中心而建構(gòu)的現(xiàn)代文學(xué)史之實(shí)。

此外，值得注意的是，這一“簡介”對(duì)此集當(dāng)時(shí)的銷售情況、版本與文本變遷情況，也有所涉及。而這恰是《圖鑒》能夠提供但一般文學(xué)史著不甚關(guān)心的內(nèi)容，也是版本學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)及出版史研究夙所關(guān)注的內(nèi)容。通過這樣的描述和介紹，讀者不僅可以對(duì)革命文學(xué)、左翼文學(xué)有所注意，還能夠大致形成關(guān)于此書的“知識(shí)”。須知強(qiáng)調(diào)“思想”“理論”“方法”有其道理，但向讀者報(bào)告經(jīng)過認(rèn)真研究的、有效、準(zhǔn)確的知識(shí)，乃是學(xué)術(shù)研究的第一要義（“學(xué)術(shù)”對(duì)應(yīng)的英文詞Academia既指從事學(xué)術(shù)研究的群體，也指“知識(shí)的累積”）。

但正是基于上述的考慮，對(duì)這一“簡介”中的“錢杏邨（阿英）稱之為中國革命文學(xué)的開山祖”，“該詩集初、再版本很快銷售一空”，“作者因這兩個(gè)版本的格式太不美觀，于1926年12月毀版重排”等敘述，還有必要提出疑問：上述說法的依據(jù)何在？其文獻(xiàn)的來源何在？以限于篇幅、體例等原因，該書并未提供任何注釋，而《參考書目》也只有十余種。但僅以這里所謂的《新夢》初版本和再版本暢銷這一判斷、敘述而言，竊以為，印刷不足百本，或兩三百本（有學(xué)者甚至認(rèn)為這是許多新文學(xué)作品的初版印刷數(shù)）而引起的暢銷，與巴金的《家》等小說的暢銷不可同日而語，更進(jìn)一步來看：1．作為文化產(chǎn)品的新文學(xué)作品的印刷、銷售等情況（通常也被用作其在當(dāng)時(shí)影響如何之大的證據(jù)），需要作實(shí)證的研究，不可作泛泛之語；2．作者、友好所言是否屬實(shí)，也有待我們的“批判性思考”。

或許是由于同樣的原因，筆者發(fā)現(xiàn)，《桑干河上》《子夜》《種谷記》等書擁有不止一個(gè)初版本的現(xiàn)象，雖已引起編著者的注意，且被同時(shí)納入本書并作了較為妥善的著錄，但在學(xué)術(shù)界最早指出這一“同一家書局會(huì)有兩個(gè)初版本”的特殊現(xiàn)象并予以辯證的一個(gè)原創(chuàng)性的研究成果⑦，無意間卻被《圖鑒》遺漏在外。

一般認(rèn)為，一現(xiàn)代文學(xué)之書的版權(quán)頁注明其為初版，即可證明其為初版本無疑，無須專事研究。其實(shí)問題遠(yuǎn)比我們想象得要復(fù)雜得多。這些問題至少包括：1．同一家書局會(huì)有兩個(gè)初版本；2．一本書也會(huì)有兩張版權(quán)頁；3．版權(quán)頁上沒有初版年月；4．初版時(shí)間印刷有誤；5．初版時(shí)間與初版處無法對(duì)應(yīng)，尤其是在重印、再版之時(shí)，有意將初版的出版處更換作新的出版處，版次卻連續(xù)計(jì)算；6．同一種書，書名等未作修改，但在不同出版處，卻仍作初版本；7．修改書名，又更換其出版處，導(dǎo)致同一書有一個(gè)以上的初版本。⑧據(jù)此檢查該書，不少情況已有妥善處理，有些作了新的修正、補(bǔ)充，有些則取折中的辦法，但似乎不夠準(zhǔn)確（如1947年6月上海寰星書店出版《呼蘭河傳》亦為一初版本，郁達(dá)夫《她是一個(gè)弱女子》更名為《饒了她》之后于1933年12月再出一刪改本，亦為初版本，但此二書“簡介”中并未言及），有些似乎還沒有引起關(guān)注，恰恰卻是需要認(rèn)真研究的。

所有這些問題，雖然與該書貢獻(xiàn)同在，我們在版本學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)乃至文學(xué)史研究中也經(jīng)常遇到，不獨(dú)《圖鑒》為然，但作為其未竟之業(yè)，筆者仍希望，后續(xù)若有同類著作纂修出版，能廣泛汲取學(xué)界已有研究成果（如編著者聲稱“現(xiàn)代文學(xué)成為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科已近一個(gè)甲子了，還沒有一本專門的版本學(xué)著作”⑨恐不確，王宗芳、孫偉紅合著《現(xiàn)代文學(xué)版本學(xué)》早在2002年1月已由珠海出版社出版，著者之一王宗芳的多篇論文此前也早已發(fā)表），并見示其詳盡的參考文獻(xiàn)、書目及進(jìn)一步可以查考的線索、來源等等，以便同人復(fù)核、考校，從而持續(xù)推進(jìn)相關(guān)研究。

三 現(xiàn)代文學(xué)版本及其圖像資料的整理、研究前瞻

關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)版本及其圖像資料的整理工作，如上所論，確已取得相當(dāng)成績，新世紀(jì)以來進(jìn)展尤為迅速。但不同于舉一機(jī)構(gòu)、一團(tuán)體之力者，《圖鑒》的問世，則標(biāo)志著單獨(dú)、分散的學(xué)者個(gè)人擔(dān)任這一工作，在現(xiàn)階段所能達(dá)到的高度，其貢獻(xiàn)無疑非常引人注目。但這并不意味著《圖鑒》已經(jīng)為此一方面工作劃上句號(hào)，相反，以筆者目前粗淺的觀察，《圖鑒》之后，仍有很大的發(fā)展、開拓空間。

質(zhì)言之，包括《圖鑒》及“中國現(xiàn)代文學(xué)館館藏珍品大系”叢書所搜集、整理的“現(xiàn)代文學(xué)初版本”，只是其中一端。我們不僅需要擴(kuò)展整理、研究的廣度，也同樣要盡力延展其深度。未來努力的方向，至少應(yīng)在下述層面進(jìn)行：1．重視文字資料，而較少關(guān)注圖像資料的搜集、整理仍是學(xué)術(shù)界的主流，這一觀念、學(xué)風(fēng)有待轉(zhuǎn)變；2．與現(xiàn)代文學(xué)相比，晚清、當(dāng)代作家作品更少整理，未來的研究應(yīng)對(duì)此有所加強(qiáng)、補(bǔ)足；3．在現(xiàn)代文學(xué)內(nèi)部，新文學(xué)資料整理已久，而學(xué)者們對(duì)晚清民國的舊體詩詞、詩話詞話、文章、八股文及其他游戲文章、章回小說等“舊文學(xué)”“通俗文學(xué)”的搜集、整理才剛剛開始；4．整理、匯集出版“資料匯編”性質(zhì)的紙質(zhì)圖書之外，學(xué)者亦可嘗試建立專題數(shù)據(jù)庫。因這一超越目錄和索引的新的知識(shí)生產(chǎn)工具，可以更大程度地服務(wù)、促進(jìn)學(xué)術(shù)研究與知識(shí)生產(chǎn)的轉(zhuǎn)型。

與整理工作所取得的整體成就相比，嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)研究無疑顯得更為薄弱。但這里所說的“薄弱”，并非針對(duì)現(xiàn)代文學(xué)版本學(xué)而言（如所周知，這方面的研究一直在發(fā)展，近年來學(xué)者們對(duì)“簽名本”等的研究，更為此一領(lǐng)域開出新的分支），也不是說對(duì)近現(xiàn)代畫報(bào)、畫刊所作的專門研究付之闕如，而是指：利用包括現(xiàn)代文學(xué)版本的圖像資料在內(nèi)的視覺藝術(shù)資料，并以此為主要研究資料或研究對(duì)象，所展開的有關(guān)研究還十分鮮見，完全不成氣候，以致我們忽視了我們這些研究者，以及我們的研究對(duì)象，同樣都生活在“圖像”與“文字”交錯(cuò)的語境之中，“文字”只是理解、重建這一語境的一種方式。

但要理解圖像，殊非易事，這從不少西方學(xué)者傾心于撰述“怎樣讀懂一幅圖”之類的論文即可看出。研究圖像資料的取向，若要極其概括地?cái)⑹?，可大致分作三種。一是以圖證史（文學(xué)史、文化史，等等），二是視覺文化研究，三是藝術(shù)史研究。對(duì)于文學(xué)研究者來說，“以圖證史”（這里的“證”并非“證明”，也包括重估、商榷、批評(píng)、補(bǔ)充等等）和視覺文化研究無疑是更為需要也可以學(xué)習(xí)、駕馭的取向。前一方面的典范性著作如布克哈特、赫伊津哈杰出的文化史著及彼特·伯克的《圖像證史》、哈斯克爾《歷史及其圖像》，后一領(lǐng)域的重要研究則有?？聦?duì)《宮娥圖》的解讀、羅蘭·巴特對(duì)商業(yè)廣告的批評(píng)及電影研究等等，皆可資借鏡，這里也就不必贅言了。

最后，若可放寬我們治學(xué)的視野，不難見出：盡管包括“現(xiàn)代文學(xué)初版本”及其圖像資料在內(nèi)的一切版本、文獻(xiàn)史料研究深具學(xué)術(shù)意義、價(jià)值，但其仍然并非是文學(xué)研究、文學(xué)史研究、文學(xué)批評(píng)的目標(biāo)和目的。旨在探尋“客觀”“科學(xué)”“真實(shí)”的版本、文獻(xiàn)史料整理及研究，如何與文學(xué)（史）、社會(huì)、歷史研究在承認(rèn)彼此差異、保持張力的同時(shí)，避免自說自話或拘泥于其間的窘境，而走向互相溝通、對(duì)話，燭照我們理解文學(xué)，探索人性，直面新的時(shí)代向研究者提出的新課題，仍然任重而道遠(yuǎn)。

注釋：

①許建輝：《中國現(xiàn)代翻譯文學(xué)初版本圖典·后記》，陳建功、吳義勤主編，百花洲文藝出版社2015年版，第1026～1033頁。

②大抵心安即是家：《有哪些古籍的影印本是經(jīng)過修版后影印的？》，國學(xué)數(shù)典網(wǎng)2017年9月15日，網(wǎng)址見：http:／／bbs.gxsd.com.cn／forum.php?mod=viewthread&tid=1126453，2018年10月16日最后檢索。

③⑨《新文學(xué)初版本尋訪記（代后記）》，黃開發(fā)、李今編著《中國現(xiàn)代文學(xué)初版本圖鑒》，河南文藝出版社2018年版，第902頁。

④朱金順：《講究版本要靠實(shí)物，初版時(shí)間要憑初版本版權(quán)頁——序〈中國現(xiàn)代文學(xué)初版本圖鑒〉》，黃開發(fā)、李今編著《中國現(xiàn)代文學(xué)初版本圖鑒》，河南文藝出版社2018年版，第1～3頁；陳子善在研究及“新文學(xué)史料學(xué)”課程的講授中，一直踐行并強(qiáng)調(diào)從實(shí)物出發(fā)這一作業(yè)原則。

⑤黃開發(fā)、李今編著《中國現(xiàn)代文學(xué)初版本圖鑒·例言》，河南文藝出版社2018年版，第5頁。

⑥黃開發(fā)、李今編著《中國現(xiàn)代文學(xué)初版本圖鑒》，河南文藝出版社2018年版，第98頁。

⑦⑧金宏宇：《版權(quán)頁論》，氏著《文本周邊：中國現(xiàn)代文學(xué)副文本研究》，武漢大學(xué)出版社2014年版，第344～346、341～353頁。