淺談俄羅斯音樂文化及音樂要素的研究

韓冰 韓洪霞

[摘要] 俄羅斯的音樂文化對(duì)于中國音樂文化影響十分深遠(yuǎn)，在我國音樂教育理念形成過程中，俄羅斯音樂教育更是起到重大的推動(dòng)與創(chuàng)新作用。研究俄羅斯音樂文化的特點(diǎn)，通過對(duì)俄羅斯音樂特點(diǎn)進(jìn)行分析，從中找到優(yōu)勢(shì)，并與中國音樂教育對(duì)比找出差異，可以從中得到啟示，在此基礎(chǔ)上探尋中國音樂教育的發(fā)展方向。

[關(guān)鍵詞] 俄羅斯;音樂文化;音樂要素;發(fā)展探究

研究人員通過《中國黑河市與俄羅斯布拉戈維申斯克市一至九年級(jí)藝術(shù)體育教學(xué)的比較研究》課題的研究，在音樂方面做了一個(gè)梳理，進(jìn)一步體會(huì)到一個(gè)地域的音樂并不是獨(dú)立的領(lǐng)域，它與這里的風(fēng)土民情、歷史發(fā)展和政治制度等有密切的聯(lián)系，不同的文化造就了這個(gè)地方獨(dú)特的音樂發(fā)展路線。

俄羅斯音樂在十八世紀(jì)前主要為宗教音樂，俄羅斯的非宗教音樂十八世紀(jì)起開始流行。由于人們對(duì)音樂的興趣，開始了民間歌曲的收集和改作，這些民間歌曲對(duì)后來俄國音樂的發(fā)展有很大影響，作曲者和演奏者相繼出現(xiàn)，到七十年代舞臺(tái)上已有反映城鄉(xiāng)生活的歌劇演出。俄羅斯音樂的養(yǎng)分源自民間，但又深受拜占廷宗教唱詩音樂的影響， 它常常以悠遠(yuǎn)深沉的曲調(diào)來敘述一個(gè)故事，比如我們重溫《紅莓花兒開》《小路》等歌曲時(shí)，就能細(xì)細(xì)體味到它的這個(gè)特點(diǎn)。俄羅斯音樂甚至能展現(xiàn)歷史的大場(chǎng)面，恢弘的氣勢(shì)形成了一套具有鮮明民族特色的歌詠曲調(diào)體系。

俄羅斯民族在這塊土地上世代繁衍，形成了深厚的文化積淀和古老的民族風(fēng)情。俄羅斯民歌和一些民間歌謠，就反映了俄羅斯民間的生活風(fēng)俗和勞動(dòng)場(chǎng)景，刻畫了俄羅斯民族性格里的質(zhì)樸、堅(jiān)韌、含蓄和憂傷等特點(diǎn)。這些特點(diǎn)形成了俄羅斯民間歌曲和歌謠獨(dú)有的特色，對(duì)于俄羅斯音樂的發(fā)展起到很重要的影響作用。俄羅斯的音樂家都有著強(qiáng)烈的民族意識(shí)，無論是哪個(gè)時(shí)期，抑或身處哪個(gè)國家，都從不背離俄羅斯音樂傳統(tǒng)。在俄羅斯的歷史上人們非常熟悉的一個(gè)作曲家就是柴可夫斯基，他的音樂最大的特點(diǎn)就是有特別強(qiáng)烈的感染力，在他多數(shù)的音樂中，我們都能夠感受到民族文化的影響，他把西方交響樂與民族文化巧妙結(jié)合在一起。

俄羅斯是一個(gè)以鄉(xiāng)村為基礎(chǔ)的農(nóng)業(yè)社會(huì)。鄉(xiāng)村才真正是俄羅斯這片遼闊大地的靈魂，遼闊的疆土和眾多的民族給予俄羅斯音樂豐厚的滋養(yǎng)。他們的慢歌節(jié)奏自由，旋律徐緩、悠長，在這種歌曲中，我們可以感受到俄羅斯民族深沉凝重的氣質(zhì)。歌頌英雄、歌唱自然、表達(dá)愛情、傾訴苦難，都是慢歌常見的內(nèi)容?？旄韫?jié)奏歡快，表達(dá)對(duì)美麗健康、幸福美滿的熱愛，突出了俄羅斯人熱情詼諧、豪爽奔放的另一面。

中國同俄羅斯一樣，也是一個(gè)以鄉(xiāng)村為基礎(chǔ)的農(nóng)業(yè)國家，同時(shí)音樂資源豐厚，僅就音樂的民族性而言，中國有56個(gè)民族，除了有豐富的漢族音樂，還有生活在不同地域保留著他們各自特色的55個(gè)少數(shù)民族音樂。同時(shí)，同一民族在不同的地域，也發(fā)展出了不同的音樂文化。另一方面，中國同俄羅斯的歷史也有著很多相同之處，無論從對(duì)英雄的膜拜、崇敬，還是民族的不屈不饒、團(tuán)結(jié)、頑強(qiáng)品質(zhì)，都是很相近的。

在《中國黑河市與俄羅斯布拉戈維申斯克市一至九年級(jí)藝術(shù)體育教學(xué)的比較研究》課題研究中，確立了研究目標(biāo)，要了解一個(gè)國家的音樂先要了解這個(gè)國家的民族文化，了解這個(gè)國家的風(fēng)土人情，了解這個(gè)國家的音樂風(fēng)格，更重要的是掌握音樂的節(jié)奏特點(diǎn)。

音樂是反映人類內(nèi)心活動(dòng)與外部境遇的最強(qiáng)有力的生動(dòng)載體，國家與民族的命運(yùn)、國家的宗教信仰、政治制度，都是音樂書寫時(shí)天然被賦予的深刻靈魂，不自覺地浸透所有角落，就好像被刻在每段旋律、每個(gè)音符的最深處。

起初，研究人員找來很多俄羅斯的音樂作品，觀看中俄互訪的演出，感受異國的音樂文化，總結(jié)出很多作品是快四的節(jié)奏形式，輕快簡(jiǎn)潔的4拍，節(jié)奏輕快、跳躍，如同快步舞的舞種一般。對(duì)各舞種的風(fēng)格及節(jié)奏展開深入探索，為教學(xué)打下根基。在教學(xué)中選擇從節(jié)奏入手，一是了解舞蹈的特點(diǎn)。舞蹈節(jié)奏就是舞蹈動(dòng)作在力度的強(qiáng)弱、速度的快慢、能量的增減，以及幅度的大小、浮沉等方面的對(duì)比和變化。舞蹈中的節(jié)奏，是指舞蹈動(dòng)作進(jìn)行時(shí)所占的時(shí)間，動(dòng)作的長短、強(qiáng)弱、快慢及相互間的關(guān)系，只有對(duì)舞蹈動(dòng)作有了細(xì)致入微的了解和掌握，節(jié)奏才會(huì)出來。二是對(duì)舞蹈音樂節(jié)拍的掌握。節(jié)奏，在音樂理論中被稱為旋律的骨架，是節(jié)拍的強(qiáng)弱或長短交替出現(xiàn)而形成一定規(guī)律的時(shí)間值。音樂的節(jié)奏是聽覺節(jié)奏，音樂進(jìn)入舞蹈本體是以節(jié)拍為主要標(biāo)志，連同旋律、和聲、復(fù)調(diào)等一起參與到舞蹈中來。

首先將快四節(jié)奏與慢四節(jié)奏相對(duì)比，慢四優(yōu)雅大方，節(jié)奏較慢，如狐步舞;而快四則輕快簡(jiǎn)潔，節(jié)奏輕快，如快步舞。對(duì)比之后學(xué)生更好地感受到音樂的律動(dòng)，歸納出俄羅斯作品的音樂特點(diǎn)，調(diào)動(dòng)了學(xué)生探索的積極性，收集了更多舞種的相關(guān)信息，如華爾茲（慢三）溫文爾雅3拍，一重二輕“蹦恰恰”;斗牛模仿斗牛動(dòng)作2拍，音樂一般帶有西班牙斗牛的明顯特色;倫巴哀怨纏4拍，1拍一個(gè)鼓點(diǎn);桑巴狂歡動(dòng)感，4拍或2拍，1拍一個(gè)鼓點(diǎn)（動(dòng)作與倫巴相似，但明快多了）。通過感知俄羅斯音樂風(fēng)格，掌握俄羅斯節(jié)奏特點(diǎn)，教師教學(xué)中努力提高節(jié)奏感，在準(zhǔn)確的節(jié)奏指引下，傳遞舞蹈的動(dòng)作美和音樂美。

霍洛波娃對(duì)于俄羅斯音樂節(jié)奏的特點(diǎn)有這樣的闡述，20世紀(jì)俄羅斯節(jié)奏的特點(diǎn)在多種多樣的節(jié)奏形式中表現(xiàn)出來，總歸為兩大類：規(guī)律性的小節(jié)體系和非規(guī)律性的小節(jié)體系;各種不同形式的非小節(jié)體系。規(guī)律性的小節(jié)體系主要包括古典的方正性形式、周期性結(jié)構(gòu)形式等，主要表現(xiàn)在米亞斯斯基等古典作曲家的音樂中。非規(guī)律性的小節(jié)體系主要包括非方正性形式、混合節(jié)拍形式，自由變化節(jié)拍、多節(jié)拍、交錯(cuò)節(jié)拍、散文式節(jié)拍等。

通過中俄比較研究可以發(fā)現(xiàn)，從音樂的構(gòu)成上來說，中國音樂是以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)的音樂。所謂五聲調(diào)式，是由指宮、商、角、徵、羽這五個(gè)音組成的調(diào)式，類似于簡(jiǎn)譜中的1、2、3、5、6，中國音樂是以單音性音樂為主體的，在風(fēng)格上特有自然、舒展、散文式的意境，也要求節(jié)奏上能渾然一體，融會(huì)貫通，這點(diǎn)與俄羅斯音樂不謀而合。

在音樂中，節(jié)奏好比骨架，旋律好比皮囊，而感情好比靈魂。節(jié)奏存在于節(jié)拍之中，節(jié)拍也離不開節(jié)奏。節(jié)拍的變化性可以給樂曲形式增添靈活、鮮明突出的色彩，使感情起伏，氣息多變，高調(diào)表現(xiàn)上的夸張（戲劇性，幽默性）等特點(diǎn)。俄羅斯音樂的節(jié)拍同樣多為二拍子、三拍子、還有四拍子，但在力度的強(qiáng)弱對(duì)比上另有出處，如俄羅斯經(jīng)典音樂《卡琳卡》《喀秋莎》為先弱后強(qiáng)，也就是說強(qiáng)拍是在后面出現(xiàn)的。芭蕾舞中四拍子的強(qiáng)拍也通常出現(xiàn)在第四拍，這也是俄羅斯音樂獨(dú)具一格的一面。許多俄羅斯音樂作品，同一個(gè)主題音調(diào)由開始的沉靜、略帶憂郁的旋律，逐漸發(fā)展為壯闊、頌歌式具有英雄氣質(zhì)的旋律，體現(xiàn)出俄羅斯民族既熱情奔放又浪漫抒情的雙重性格;而開闊寬廣、氣宇軒昂、熱烈奔放，則突出了俄羅斯民族的豪放性格。特殊的地理環(huán)境和人文背景，以及深邃、悠遠(yuǎn)的歷史文化品格，孕育出獨(dú)樹一幟的俄羅斯音樂風(fēng)格。

以上分析比較，我們看到中俄音樂的形成和發(fā)展與其所根植的音樂體系有著明顯的對(duì)應(yīng)關(guān)系。在中國，俄羅斯音樂的痕跡也揮之不去，至今仍存，無論是作曲風(fēng)格、演奏技巧，還是音樂教育體系，無論在和聲、鋼琴技術(shù)方面，都明顯受到非常典型的俄羅斯音樂的強(qiáng)烈影響。而令幾代人難以忘懷的蘇俄歌曲，更是讓國人耳熟能詳，《莫斯科郊外的晚上》《伏爾加纖夫曲》《山楂樹》《紅莓花兒開》《三套車》《喀秋莎》等等，仍在幾代炎黃子孫中傳唱。

《史記·樂書》有云：“故音樂者，所以動(dòng)蕩血脈，通流精神而和正心也?！币魳肥亲非竺馈⒈憩F(xiàn)美、傳播美的藝術(shù)，美好的心靈永遠(yuǎn)相通，美妙的藝術(shù)可以跨越國界，穿越時(shí)空，不可阻擋，獲得永恒。音樂無國界，怎樣能夠讓學(xué)生對(duì)音樂要素掌握得更加扎實(shí)，是我們接下來所要繼續(xù)研究的課題。

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（責(zé)任編輯 史玉英）