情真聲美享盛譽(yù) 爐火純青見真功
——著名眉戶表演藝術(shù)家許愛英藝術(shù)人生掠影

王思恭

著名眉戶表演藝術(shù)家許愛英從藝45年來，鍥而不舍，執(zhí)著追求，在舞臺實踐中不斷完善自我，在繼承基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展，塑造了一大批性格迥異、鮮活生動的典型形象。表演藝術(shù)達(dá)到爐火純青、形神合一的唯美境界，成為觀眾由衷喜愛的“晉南眉戶一桿旗”。她的表演細(xì)膩逼真，善于準(zhǔn)確、精到地揭示各類人物復(fù)雜、豐富的內(nèi)心世界；她那獨具特色的唱腔“委婉時似潺潺流水，動情處如山崩地裂”，具有一種情動于衷、沁人肺腑的藝術(shù)感染力、表現(xiàn)力和穿透力，聽她演唱，就成了一種無以言表的美妙享受。下文通過部分經(jīng)典劇目，對許愛英的藝術(shù)人生進(jìn)行簡略的回望。

蒲劇學(xué)員唱眉戶

許愛英原籍襄汾縣古城鎮(zhèn)，1960年出生。1974年考入臨汾藝校蒲劇班，工青衣。實習(xí)時，卻陰差陽錯地分配到臨汾市眉戶劇團(tuán)。經(jīng)歷了徬徨、迷惘，逐步愛上了眉戶藝術(shù)。她邊看邊學(xué)，并買了錄音機(jī)，有空就聽眉戶名家的經(jīng)典唱段，勤學(xué)苦練，逐步掌握了眉戶的演唱要領(lǐng)，形成了自己特色鮮明的演唱風(fēng)格。

一個偶然的機(jī)會，讓劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和全團(tuán)人員對許愛英刮目相看。有次傳統(tǒng)戲《寶蓮燈》戲報已出，扮演三圣母的演員卻因故無法出演。團(tuán)長正在為難，許愛英毛遂自薦，救場替演。在全團(tuán)人員的擔(dān)心之中，許愛英上場了。她演得流暢順利，觀眾反響熱烈，團(tuán)長和老師們喜出望外，紛紛表示祝賀。許愛英卻激動地流淚，此時方才感到后怕！

此后，許愛英先后在傳統(tǒng)戲《梁山伯與祝英臺》中扮演祝英臺，在《紅樓夢》中扮演薛寶釵，在《狀元與乞丐》中扮演柳氏。在《三進(jìn)士》中扮演糧廳官周子清夫人白玉蓮，她以情貫始終、動人心扉的唱腔和逼真貼切的表演，塑造一位賢內(nèi)助形象，得到專家和戲迷好評。在傳統(tǒng)名劇《李亞仙》中，許愛英以細(xì)膩精到、張弛適度、生動逼真、不溫不火的表演和動人心魄的唱腔念白，把深陷煙花而不甘沉淪的李亞仙為鄭元和的才情人品所傾倒、決心托付終身的充滿期望，二人琴瑟和鳴的兩情相悅，鄭元和被老鴇兒趕出流落街頭的焦慮著急，重新聚首之后鄭元和沉溺兒女情長無心功名的萬分憂慮，刺目勸學(xué)時的痛心疾首，元和高中后無比欣慰的情感變化，揭示得形神兼?zhèn)?、真切感人，充分顯示了“一旦挑八角”的氣場和人脈。

隨著文化市場需求的多元，演出劇目開始向現(xiàn)代戲傾斜。許愛英迅速適應(yīng)，主演的一系列現(xiàn)代戲頻頻閃光，皆成亮點。

熱演城鄉(xiāng)《母與子》

1982年，許愛英因成功主演現(xiàn)代戲《母與子》而聲名鵲起，成為她藝術(shù)生涯中的重要轉(zhuǎn)折?！赌概c子》演繹的是一位繼母以真情感化、教育因搶劫犯罪入獄勞教、刑滿釋放的繼子，使其洗心革面、重新做人的故事。那一年，許愛英年方22歲，尚未結(jié)婚成家。為演好桂珍，她認(rèn)真琢磨角色，逐漸走進(jìn)了劇中人的精神世界。她感到，桂珍雖是繼母，卻是一位善良、體貼、視前房兒子如同親生的慈祥母親。面對繼子的偏見，外祖母的袒護(hù)，桂珍不灰心、不喪氣，始終以真誠的母愛感動、教育強(qiáng)林，終使強(qiáng)林改邪歸正，重新做人。為準(zhǔn)確把握表演基調(diào)，許愛英從觀察生活入手，在一家商店里見到一位年約四十、慈眉善目、對顧客視同親人的女售貨員，注意觀察她的言語行動，從而找到了感覺，激發(fā)了藝術(shù)靈感，將細(xì)膩、純真的母愛自然而真切地融匯在唱、做、念、舞之中。桂珍頂風(fēng)冒雨尋找強(qiáng)林時，許愛英的圓場、臺步、身段優(yōu)美多姿，平轉(zhuǎn)、臥魚等特技運用自如，步步深入地將劇情推向高潮。強(qiáng)林悔悟、雙膝跪地、一聲發(fā)自內(nèi)心的“媽媽——”直叫得臺上臺下熱淚流淌，雷鳴般的掌聲此起彼伏，成功刻畫了桂珍血肉豐滿、棱角分明的母親形象，所演之處好評如潮。1983年秋在運城建工劇院連演24場而歷久不衰。該劇參加了全省匯演，許愛英榮獲最佳青年演員獎。之后，《在是非面前》（飾秦麗娟）、《離婚記》（飾芳芹）、《家庭公案》（飾李云霞）以及《幫工與主人》（飾杏花）等劇目的上演，使許愛英進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)造黃金期。先后榮獲山西省最佳青年演員獎、山西省振興戲劇青年團(tuán)調(diào)演主演金牌獎、山西省“杏花獎”等獎勵，成為挑大梁的臺柱子。

《兩個女人和一個男人》成亮點

由《老井》改編的眉戶現(xiàn)代戲《兩個女人和一個男人》，以趙巧英、段喜鳳、孫旺泉三位年輕人的感情糾葛為主線，以解決山區(qū)生產(chǎn)、生活用水難題為背景，講述了一個上世紀(jì)80年代發(fā)生在偏遠(yuǎn)山村的故事。該劇中，青梅竹馬的有情人難結(jié)連理，同床異夢之人卻成眷屬。自強(qiáng)不息的民族精神與愚昧落后共存。彼此深深牽掛的情侶，卻因觀念迥異而各奔東西。留給觀眾的是發(fā)人深省的思考和亟待改革的現(xiàn)實?！秲伞穭〉呐叛?，為充分發(fā)揮許愛英的藝術(shù)優(yōu)勢搭建了平臺。前期的充分準(zhǔn)備，使許愛英認(rèn)識到寡婦段喜鳳性格特征的復(fù)雜性：這個人物既有農(nóng)村婦女善良、賢惠、勤勞的傳統(tǒng)美德，又有自卑、愚昧、多疑、善感的一面。她渴望美滿婚姻和幸福生活，又時時為現(xiàn)實矛盾所困擾，終在擔(dān)心、幽怨、矛盾、痛苦之中溘然離世。在內(nèi)在情感的形體外化上，她精心設(shè)計了喜鳳人前低眉斂目、縮手縮腳、走路怕踩死螞蟻、從石板夾縫中窺視的精彩表演，眼神的運用和形體動作也很講究，將人物復(fù)雜、微妙的內(nèi)心活動揭示得準(zhǔn)確而生動。如第三場喜鳳、巧英、旺泉三人相遇時十分微妙的情感交流，臺詞雖然不多，主要靠眼神和肢體語言，由于表演精到，反而收到了“此處無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

在唱念上，許愛英注意寓情于聲、因詞生腔?；楹?，和旺泉分房居住。喜鳳“怕太陽落山又落山”的唱段中幽怨、盼望、失落、忐忑不安的內(nèi)在情緒兼而有之，聽來令人傷情；喜鳳臨終前“將離人世我回頭看，三十年活得好可憐”的核心唱段，許愛英大膽借鑒兄弟劇種氣聲、搶板、拖腔等唱法，唱得凄婉纏綿、深沉憂傷，字字血、聲聲淚、叩擊心扉、催人淚下，收尾時一個超高無限延長拖腔，山崩地裂、震驚全場！這一突破性的創(chuàng)新，極大地豐富了眉戶唱腔，有效地增強(qiáng)了眉戶藝術(shù)的表現(xiàn)力。無論在晉南農(nóng)村、古都西安，還是南、北兩京，一板唱腔總會激起全場十多次爆發(fā)式的熱烈掌聲，讓觀眾切身感受到了眉戶悲劇特有的藝術(shù)感染力。潘國梁（飾孫旺泉），高艾艾（飾趙巧英），李巧英（飾喜鳳媽），翟文斌（飾萬水爺）等劇組成員珠聯(lián)璧合，為該劇的成功起到了綠葉映襯紅花的作用。赴京演出時譽(yù)滿京華，得到李瑞環(huán)、王震、習(xí)仲勛等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人親切接見。先后榮獲中國現(xiàn)代戲研究會第七屆年會優(yōu)秀表演第一名、秦晉豫金三角戲曲交流演出優(yōu)秀表演獎、中國現(xiàn)代戲觀摩演出優(yōu)秀表演獎、中國戲劇“梅花獎”、文華獎、上海白玉蘭獎、廣電部戲曲電視劇一等獎等獎勵。

在第七屆中國戲劇“梅花獎”獲獎演員座談會上，原文化部副部長高占祥說：“梅花是經(jīng)得起風(fēng)雨的。你們的路還很長，可能會遇到苦難和挫折，因此要有梅花的品性”。她牢記領(lǐng)導(dǎo)的叮囑和鼓勵，決心將獲獎作為新起點，進(jìn)一步打造精品劇目，回報黨和人民的關(guān)心培養(yǎng)。

2004年，《兩》劇作為山西唯一參演劇目，應(yīng)邀遠(yuǎn)赴江蘇省常州市，參加了中國現(xiàn)代戲超千場優(yōu)秀保留劇目展演，征服了江南觀眾，獲中國現(xiàn)代戲研究會頒發(fā)的“突出貢獻(xiàn)獎”，許愛英、潘國梁雙獲優(yōu)秀主角獎，彰顯了該劇強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。

《兩》劇上演以來，我前后看過20多次。一位朋友問我：“這出戲你看過多少次了，咋還看？”我反問他：“你早上吃過飯，晚上咋還吃？”引起眾人哄堂大笑。

重火戲苑《祥林嫂》

在藝術(shù)創(chuàng)造的道路上永不滿足的許愛英不斷挑戰(zhàn)自我、拓寬戲略。繼塑造英雄母親《月好媽媽》并榮獲山西省“五個一工程”獎之后，成功主演《祥林嫂》，是她自加壓力、探索前行取得的碩果。由魯迅先生名著《祝福》改編的《祥林嫂》劇情凄婉傷情，發(fā)人深思。中年喪夫的祥林嫂為逃避被婆家賣身抵債的厄運，躲入魯四老爺家中為傭，被搶去賣給賀老六成親。老六病故，兒子阿毛狼口喪命，只好重回魯家。魯家嫌她是“嫁兩個、死一雙的白虎命”，處處歧視。祥林嫂聽信人言，用血汗錢捐門檻贖罪，仍被趕出魯家，乞討為生。在又一個祝福之夜，大雪紛紛，爆竹聲聲，祥林嫂饑寒交加，悲慘地死去。許愛英深入劇情，調(diào)動一切藝術(shù)手法，和扮演賀老六的潘國梁、扮演魯四奶奶的張云霞等劇組演員密切配合，將該劇演得風(fēng)生水起，成為久演不衰的經(jīng)典。2003年末，第九屆山西省“杏花獎”評獎演出在省城隆重舉行，《祥林嫂》赴并上演，榮獲山西省“五個一工程”獎和“杏花獎”新劇目獎。許愛英放棄了再獲“杏花獎”的機(jī)會，只為扮演賀老六的搭檔潘國梁報了獎，得到各方點贊。

2007年11月，重排上演的眉戶《祥林嫂》在運城河?xùn)|會堂連演數(shù)場，重火戲苑。許愛英塑造的祥林嫂人物形象更加精準(zhǔn)、深刻，擅演悲劇的藝術(shù)才華得到了集中展示。通過細(xì)膩的表演和優(yōu)美的唱念，將祥林嫂夫亡守寡、為逃避厄運躲進(jìn)魯府為傭的逆來順受；風(fēng)和日麗去河邊洗衣服時心情的歡快愉悅；被搶成親時剛烈不屈、以死抗?fàn)?；在賀老六人格感動下自愿成親、對美好生活憧憬向往；失子、喪夫、悲痛欲絕、重回魯府時備受歧視；捐門檻后無比欣慰，淪為乞丐孤苦凄涼，于風(fēng)雪交加之中凄然離世的情感歷程，揭示得入情入理，再次實現(xiàn)了藝術(shù)的跨越，引起觀眾強(qiáng)烈共鳴。關(guān)于祥林嫂的人物塑造，許愛英認(rèn)為，祥林嫂生活在特殊的社會環(huán)境中，身受重重壓迫，其性格特點雖然有其剛烈的一面，比如初入賀老六家決心以死抗?fàn)幍?。但更多的是善良，逆來順受，委曲求全。過分渲染反抗和斗爭精神，顯然與時代和人物不符。祥林嫂被魯府趕出后在菩薩廟前質(zhì)問神靈、恨地怨天時，她刻意去掉了“砍門檻”，代之以“欲砍又止”。在“怪我守節(jié)心不狠，和老六成親種禍根。……怎么辦？到底我該怎么辦？我好悔……”的捫心自問、自責(zé)之中怨恨交加、凄然離世。此時，廟門兩側(cè)張著大口的石獅近鏡頭呈現(xiàn)，寓意祥林嫂被吃人的封建社會無情吞噬，留給觀眾的是深深的思考。經(jīng)山西省文聯(lián)副主席、運城市文聯(lián)、作協(xié)主席王西蘭和筆者建議，運城市文聯(lián)、原市文化局、市劇協(xié)為該劇聯(lián)合召開了專題座談會。王西蘭、韓樹荊、任國成、高中秋、楊煥育、韓長榮、潘廣民等戲曲界名流和原文化局長米永禎等領(lǐng)導(dǎo)悉數(shù)出席，對該劇的重排上演高度評價，并提出中肯建議。為外地劇團(tuán)演出劇目開會研討，在河?xùn)|戲曲史上尚屬首次。許愛英和臨汾市眉戶劇團(tuán)在運城深厚的觀眾基礎(chǔ)，由此可見一斑。

眉戶《雷雨》撼人心

為慶祝臨汾市眉戶劇團(tuán)建團(tuán)60周年，許愛英、潘國梁、趙梅“眉戶三杰”聯(lián)袂主演了大戲劇家曹禺先生的成名之作《雷雨》。該劇名家薈萃，精彩迭出，取得巨大成功。許愛英扮演的魯媽（即侍萍）戲份不算太多，而且一出場就遭遇背信棄義、拋棄自己的“前夫”周樸園，不經(jīng)任何鋪墊，直接進(jìn)入高潮，沒有深厚的藝術(shù)功力，是拿不下這場戲的。許愛英對魯媽性格特征的定位是既有善良、柔順的一面，更多的是剛烈和抗?fàn)帯．?dāng)年，侍萍與周樸園真心相愛并生了兩個孩子。為了前程，周樸園改變初衷，迎娶名門小姐。侍萍激烈抗?fàn)帲詺⒂鼍?。時隔數(shù)年，再次相逢。侍萍貧而有志，毫不猶豫地撕碎了周樸園遞過來的支票！許愛英通過前后呼應(yīng)的劇情鋪陳，準(zhǔn)確而生動地詮釋了侍萍外柔內(nèi)剛鮮明的性格特征，成為全劇的亮點?！耙磺豢嗨评擞俊钡暮诵某危S愛英加入了“緊打慢唱”和“圪瘩頓腔”，準(zhǔn)確地表達(dá)了侍萍傷心、憤怒、無奈、憎恨的心情。無論送戲下鄉(xiāng)，還是在都市劇院演出，每到這段唱腔，臺下的掌聲和叫好聲總會毫無例外地達(dá)到高潮。發(fā)現(xiàn)周萍、四鳳兄妹二人畸形戀情、意欲私奔外逃時：“要走你就快快的走，天涯海角莫回頭”一段唱腔，許愛英沉入劇情，唱出了人物心酸、悲戚、無助而無奈的內(nèi)心情感，為該劇大悲劇收場起到了推波助瀾的重要作用。侍萍原是戲份不多的配角，而由許愛英扮演，卻讓觀眾重新認(rèn)識了侍萍，也更加佩服許愛英。該劇的成功上演，使臨汾市眉戶劇團(tuán)60年團(tuán)慶有著特殊的紀(jì)念意義，在其后城鄉(xiāng)巡演和赴深圳、香港等地演出中均獲高度評價。

肩負(fù)重任攀高峰

隨著時間的推移，管理劇團(tuán)的重?fù)?dān)歷史性地放在了許愛英的肩頭。1996年，許愛英榮任劇團(tuán)黨支部書記；1997年，經(jīng)全團(tuán)演職人員推薦，許愛英挑起了團(tuán)長兼黨支部書記的重?fù)?dān)。15年間，她在領(lǐng)導(dǎo)崗位上一步一個腳印地走出了自己的路。

許愛英十分重視藝術(shù)創(chuàng)新，推出了大量新劇目，為后繼人才的成長做了大量工作，取得了顯著成效。

1997年，為高艾艾、王建龍排演了《油坊風(fēng)情》；

1998年，為趙梅、王建龍排演了《三醉酒》；

1999年，為慶祝建國50周年，劇團(tuán)排出強(qiáng)大的演員陣容，由潘國梁、王建龍、趙梅、高艾艾聯(lián)袂主演反映環(huán)保題材的大型現(xiàn)代戲《鳳凰嶺》，獲山西省“五個一工程”獎，3位主要演員獲優(yōu)秀表演獎，3人獲表演獎；2000年，《鳳凰嶺》獲文化部等8部委頒發(fā)的中國人口文化獎“優(yōu)秀戲曲獎”；

2001年排演的《村官》獲山西省“五個一工程”獎、“小品、小戲、小劇種”調(diào)演優(yōu)秀劇目獎；

2002年，組織潘國梁、趙梅等原班人馬，由中央電視臺和山西電視臺聯(lián)合拍攝，將《村官》錄制為四集同名戲曲電視劇，被選定為黨的十六大獻(xiàn)禮劇目，在中央電視臺和山西省電視臺多次播放，獲中宣部“五個一工程”獎和電視劇“飛天獎”；

2002年隆冬，許愛英率領(lǐng)全團(tuán)演職人員頂風(fēng)雪、戰(zhàn)嚴(yán)寒，勝利完成了由《村官》改編、山西電影制片廠拍攝的電影故事片《情系故鄉(xiāng)》，實現(xiàn)了從眉戶舞臺向電影銀幕的過渡和轉(zhuǎn)折；

2005年，由楊麗、賈福林主演的傳統(tǒng)戲《梨花情》榮獲山西省“杏花獎”優(yōu)秀演出獎和表演獎；

2008年，新創(chuàng)劇目《父親》赴省城匯演，奪得“杏花獎”新劇目獎、伴奏獎，潘國梁獲二度杏花獎，商中有獲編劇獎，韓劍英、潘國梁獲導(dǎo)演獎，董永英獲舞美獎。劇目獲6個專業(yè)第1名，張云霞、王倩獲表演獎，王激、黨中田獲音樂設(shè)計獎；

2009年，潘國梁以《父親》一劇榮登第二十四屆中國戲劇“梅花獎”榜首。同年，參加第三屆全國戲?。ū狈狡┱寡?，獲參演劇目獎；

許愛英對《父親》的問世給予了超常關(guān)注，多次組織劇本研討。獲獎后，筆者和表弟李晉武邀請運城市文化局領(lǐng)導(dǎo)、戲曲名家舉行了慶功座談會，體現(xiàn)了許愛英、潘國梁在運城的觀眾緣，被業(yè)界傳為佳話；

2010年，為趙梅、張云霞排演了《書記媽媽》；

2010年，在中國戲劇“紅梅獎”大賽中，劉慧超獲紅梅金獎，10名演員分別獲得山西賽區(qū)金、銀、銅獎……

系列精品劇目的推出和青年優(yōu)秀人才的源源涌現(xiàn)，使劇團(tuán)的業(yè)務(wù)發(fā)展蒸蒸日上，獲得各方由衷贊譽(yù)。

多年來，劇團(tuán)無排練廳、無辦公室、無庫房的“三無”矛盾始終未能解決。許愛英籌資100多萬元，新建了綜合辦公樓，集中解決了劇團(tuán)的排練、辦公、庫房等需要，還為240平方米的排練廳安裝了幕布、椅子、排練鏡，鋪了木地板，并解決了單身職工住宿問題。

許愛英沒有架子，熱心助人、樂善好施，使她廣有人緣。員工孩子上學(xué)、裝電話，家庭矛盾，找專家治病，都來找團(tuán)長，許愛英總是盡心盡力地幫、貼上錢地辦。一位經(jīng)濟(jì)困難的同事生病住院，她當(dāng)即拿出自己的工資慨然相助……

為了心愛的眉戶藝術(shù)，許愛英付出了常人難以想像的代價和犧牲：新婚之夜，不顧家人攔阻，如期上演都認(rèn)為不吉不利的《離婚記》；腳底長瘡打了麻藥，咬著牙堅持上臺；懷孕八個月還照常演出；母親過世卻只能將靈柩送到村邊；2004年春節(jié)前去北京出差，差點兒被大雪封在了北京……

寬厚豁達(dá)、待人以誠的性格，以團(tuán)為家、公而忘私的敬業(yè)奉獻(xiàn)精神，藝術(shù)上精益求精的執(zhí)著追求，使許愛英得到全團(tuán)演職人員的忠心擁戴，在業(yè)內(nèi)業(yè)外享有崇高聲譽(yù)。

春種秋收，春華秋實。在戲曲藝術(shù)百花園中辛勤耕耘了45個年頭的許愛英取得了驕人業(yè)績。山西省戲曲先進(jìn)工作者、省優(yōu)秀文藝工作者、山西省跨世紀(jì)文藝新星、山西省優(yōu)秀專家、山西省勞動模范、山西省德藝雙馨文藝工作者、三八紅旗手、優(yōu)秀團(tuán)長、省黨代表等榮譽(yù)，許愛英當(dāng)之無愧。

2010年10月，擔(dān)任團(tuán)長14年的許愛英卸下了團(tuán)長重任，由潘國梁繼任，她則繼續(xù)擔(dān)任臨汾市文聯(lián)副主席兼劇團(tuán)黨支部書記。她在堅持演出的同時，致力于眉戶藝術(shù)的傳承和人才的培養(yǎng)。演出之余，當(dāng)了奶奶的許愛英含飴弄孫，其樂融融。

許愛英興趣廣泛，近年來忙中抽暇研習(xí)書法并取得明顯進(jìn)步，她的隸書頗見功力，令觀者由衷贊賞。

我期望許愛英永葆藝術(shù)青春，為眉戶藝術(shù)事業(yè)做出更大貢獻(xiàn)。