迭代漸顯：融媒時(shí)代與文學(xué)生產(chǎn)的幾副面孔

聶夢　晏杰雄　譚杰　叢子鈺　唐詩人　陳若谷

主持人語：

從“全媒體”到“融媒體”，已然由“名”的向度昭示出一種從“總體性”觀照到“可能性”迭代的新趨向：人的世界觀、人生觀、價(jià)值觀的新體驗(yàn)、新感受不斷發(fā)生，同時(shí)在文化、文學(xué)版圖上顯示出漸顯的重要性，逐漸以可覺察的多副面孔形塑著文學(xué)生產(chǎn)的當(dāng)下及其向未來敞開的機(jī)制和歷史建構(gòu)。本期作者來自依托文學(xué)體制的作協(xié)創(chuàng)作研究、作家培訓(xùn)教育、門戶媒體陣地和現(xiàn)代大學(xué)的學(xué)院學(xué)科批評系統(tǒng)，其就文學(xué)生產(chǎn)話題的研究展現(xiàn)出話語鮮明的多義性，這一方面是由于作者本職地參與了當(dāng)下文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)史建構(gòu)，視角專業(yè)又極具辨識(shí)性;另一方面，學(xué)者脈絡(luò)的主體性焦慮延伸出當(dāng)代文學(xué)正在經(jīng)受的內(nèi)在思想洗禮和外在實(shí)踐滲透，諸多有待言明的可能性是否指向我們所期望的可被通約的文學(xué)的現(xiàn)代越界——在變動(dòng)的文學(xué)關(guān)系下，堅(jiān)守并抵達(dá)一種歷史與現(xiàn)實(shí)的自覺追求和中間狀態(tài)。

就聶夢談及的純文學(xué)期刊與文學(xué)生產(chǎn)之互動(dòng)而言，當(dāng)代文學(xué)的文學(xué)觀念、審美風(fēng)貌、文體規(guī)范等關(guān)鍵問題相繼在純文學(xué)期刊上呈現(xiàn)其探索與建構(gòu)期，并在部分基礎(chǔ)性層面為文學(xué)的基本形態(tài)立法。盡管文學(xué)創(chuàng)作與公眾閱讀之間不再以期刊作為必經(jīng)的橋梁，純文學(xué)的生產(chǎn)系統(tǒng)依然生產(chǎn)著至今仍占主導(dǎo)地位的文化形式，這是其他任何媒介無法替代的。這一點(diǎn)，我們也可從期刊的個(gè)案研究來獲得明證，晏杰雄以文學(xué)的經(jīng)典化確立著文學(xué)生產(chǎn)的完美形式和終極抵達(dá)，深入探討了文學(xué)選刊與文學(xué)經(jīng)典化在文學(xué)生產(chǎn)中形成的互相成就關(guān)系。唐詩人則從期刊研究深入策劃欄目研究，從期刊專欄對當(dāng)代中國文學(xué)的“差異性”策展，關(guān)注期刊策劃對“可能性寫作”的橫向挖掘和可能性理解，這也促成純文學(xué)期刊與當(dāng)下多樣態(tài)文學(xué)生產(chǎn)的互惠。盡管文學(xué)創(chuàng)作被更多地視為個(gè)人行為，譚杰以作協(xié)體制下的文學(xué)院模式闡明作為文學(xué)生產(chǎn)關(guān)鍵一環(huán)的作家培養(yǎng)——由創(chuàng)作主體、創(chuàng)作本身以及經(jīng)由體制平臺(tái)形成的良性循環(huán)，在推動(dòng)中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展、促進(jìn)中外文學(xué)交流等方面不可替代的活力。叢子鈺立足生產(chǎn)關(guān)系和生產(chǎn)方式本身，提示出文學(xué)編輯與腦力工作的行業(yè)意味，審美勞動(dòng)相對松散的狀態(tài)實(shí)際約束著他們通過完全機(jī)械化生產(chǎn)而帶來徹底解放的可能。有意思的是，陳若谷所關(guān)注的人類智能衍生物——無論是機(jī)器人小冰還是其他人工智能產(chǎn)品，正是以試圖在精神生產(chǎn)領(lǐng)域解放人類的“好意”冒犯著人類，小冰的詩歌接受情況連同其他新銳“匿名”的辦法，顯現(xiàn)出既有語言系統(tǒng)的危險(xiǎn)。若文學(xué)的存在前提和共生因素一再被科學(xué)技術(shù)及其所變革的媒介打破，文學(xué)的生命力將被引向何種創(chuàng)意和價(jià)值，連同不斷生長的城市與未來，新的美學(xué)覺醒在何處？——這是我們下期將探討的話題。

——趙 依

文學(xué)生產(chǎn)視野中的純文學(xué)期刊

聶夢（中國作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部、青年評論家）：如果將目光停留在1980年代中期，包括1970、80年代之交，談?wù)撐膶W(xué)生產(chǎn)與純文學(xué)期刊（新時(shí)期以來，廣義的文學(xué)期刊包括傳統(tǒng)的專業(yè)性的純文學(xué)期刊如《人民文學(xué)》《收獲》《當(dāng)代》《十月》等，也包括通俗性文學(xué)期刊《讀者》《青年文摘》等，此外，偏重知識(shí)性、學(xué)術(shù)性的《譯林》《讀書》，以及近十年來出現(xiàn)的“70后”“80后”作家創(chuàng)辦的新銳期刊《最小說》《鯉》《文藝風(fēng)賞》等也位列其中。這些期刊面貌各異，在文學(xué)生產(chǎn)中發(fā)揮著不同的作用。本文著意探討的是純文學(xué)期刊與文學(xué)生產(chǎn)之間的互動(dòng)關(guān)系）的關(guān)系，是不需要太多辨析的。那一時(shí)期，純文學(xué)期刊是文學(xué)生產(chǎn)的唯一重要載體，“純文學(xué)”與“文學(xué)”之間幾乎可以劃上等號(hào)。它們一方面在人們的文學(xué)生活、文藝生活和社會(huì)生活中發(fā)揮著巨大作用——通過手中的印刷冊本即可獲得新鮮的文學(xué)信息，一覽文學(xué)生產(chǎn)乃至整個(gè)社會(huì)文化形態(tài)的概貌，另一方面對文學(xué)史的書寫也產(chǎn)生著至關(guān)重要的影響——在純文學(xué)期刊的推動(dòng)、引領(lǐng)下，當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入新一輪的探索與建構(gòu)期，彼時(shí)的文學(xué)觀念、審美風(fēng)貌、文體規(guī)范等，至今仍然在一些基礎(chǔ)層面上為文學(xué)的基本形態(tài)立法。大量數(shù)據(jù)可以為上述景觀提供佐證：據(jù)統(tǒng)計(jì)，1957年，全國有文學(xué)藝術(shù)刊物83種，每月發(fā)行340萬冊，到了80年代中期，文學(xué)期刊的種類飛漲到556種，發(fā)行總數(shù)接近2.5億冊。其中《人民文學(xué)》曾發(fā)行150萬份，《收獲》120萬份，《當(dāng)代》55萬份。文學(xué)史中也輯錄著許多純文學(xué)期刊寫下的精彩瞬間，如《人民文學(xué)》對傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)、現(xiàn)代派小說的先導(dǎo)，先鋒文學(xué)因《收獲》《北京文學(xué)》等刊物大放異彩，《上海文學(xué)》以理論欄目推動(dòng)尋根思潮的發(fā)展，《十月》發(fā)起“現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義”之爭，《鐘山》關(guān)于“新寫實(shí)小說大聯(lián)展”的文學(xué)策劃等等。隨著文學(xué)生態(tài)和社會(huì)文化形態(tài)的變遷，“文學(xué)”的外延不斷擴(kuò)充，文學(xué)格局、機(jī)制日趨龐大復(fù)雜，純文學(xué)期刊在整個(gè)文學(xué)生產(chǎn)中的位置、作用和意義，也相應(yīng)發(fā)生了變化。這種變化，到了資本和技術(shù)日漸膨脹的今天，顯得尤為明顯。

關(guān)于當(dāng)代文壇格局，早在十年前就有學(xué)者做出三分天下的論斷——幾十年來以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的傳統(tǒng)型文學(xué)，已逐漸分泌和分離出以商業(yè)出版為依托的市場化文學(xué)（或大眾文學(xué)），和以網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺(tái)的新媒體文學(xué)（或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）（白燁：《今日文壇“三分天下”》，《紫光閣》2009年第8期），時(shí)至今日，這一論斷依然有效。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自不必說，其龐大的體量、超乎想象的覆蓋面和影響力，十多年來持續(xù)、深刻地作用于文學(xué)生產(chǎn)和人們的社會(huì)文化生活，改變了當(dāng)代文學(xué)的基本樣貌。隸屬于大眾文學(xué)范疇的暢銷書在公眾閱讀中所占的比重，也從一個(gè)側(cè)面印證了文學(xué)場域中正在發(fā)生的巨大變化。以2018年開卷數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)為例，大冰、六神磊磊、高銘等暢銷書作家蟬聯(lián)歷月榜單，而人們通常所理解的純文學(xué)作家作品，卻大多以四大名著的面貌出現(xiàn)，這透視出互聯(lián)網(wǎng)自媒體時(shí)代，當(dāng)代作家的接受層面上存在的“泛文學(xué)現(xiàn)象”：文學(xué)的“泛化”，已不再囿于文學(xué)書寫的泛化，而開始向公眾閱讀接受、期待、需求方面的泛化延伸。

如果說，1980年代后期市場因素的介入，致使“純文學(xué)”在文學(xué)場域中的絕對性優(yōu)勢出現(xiàn)松動(dòng)，那么隨著商品經(jīng)濟(jì)浪潮和信息化、媒體化浪潮的輪番沖擊，和文學(xué)“三分天下”“泛化”局面的日漸明晰，連綴在“純文學(xué)”與“文學(xué)”之間的等號(hào)已被徹底打破。這意味著，同1980年代相比，如今我們再討論文學(xué)生產(chǎn)的相關(guān)問題時(shí)，其關(guān)涉的范圍已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了純文學(xué)期刊可以覆蓋的領(lǐng)域。純文學(xué)期刊與總體的文學(xué)生產(chǎn)之間開始隔山隔水，較大范圍的通識(shí)性認(rèn)知不一定再適用于對較小領(lǐng)域的細(xì)致考察，而小領(lǐng)域中原本一些不證自明的特質(zhì)，也有可能因大的視野和更多的比照對象而得到相應(yīng)的凸顯。純文學(xué)期刊的商品屬性問題便是其中之一。

無論在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、大眾文學(xué)還是新媒體自媒體寫作的視閾內(nèi)，文學(xué)作品的商品屬性都作為一個(gè)突出的現(xiàn)象被反復(fù)提及，自然而然地，文學(xué)期刊的商品屬性也就列上了一些討論的議程。那么純文學(xué)期刊是否具有商品屬性？答案大概是否定的。或者說，當(dāng)下純文學(xué)期刊所表現(xiàn)出的商品特質(zhì)，并不以文學(xué)消費(fèi)為根本目的，因此也就不應(yīng)當(dāng)作為純文學(xué)期刊的根本質(zhì)素而給予特殊強(qiáng)調(diào)，不宜從特質(zhì)上升為屬性。1980年代末以來，大部分純文學(xué)期刊經(jīng)歷了或者仍在經(jīng)歷市場化轉(zhuǎn)型，從辦刊宗旨、實(shí)踐效果等來看，期刊對于讀者需求和大眾的閱讀現(xiàn)狀給予了越來越多的重視，它們所承載的文學(xué)作品在某種意義上也具備了商品屬性（如被改編、出售IP等），但這并不意味著作為載體的純文學(xué)期刊也要在市場的浪潮中以商品自居。事實(shí)上，當(dāng)純文學(xué)從文學(xué)中被剝離出來變成單獨(dú)的一支時(shí)，既是一種文學(xué)上的區(qū)分，也在一定程度上表明，純文學(xué)期刊的價(jià)值彰顯絕不僅僅體現(xiàn)在出售、購買、交換等行為過程中，不論這一行為過程被附加了多少文化內(nèi)涵和意義。

純文學(xué)期刊首先指向的，是一個(gè)純文學(xué)的生產(chǎn)系統(tǒng)，很大程度上也是體制化的文學(xué)生產(chǎn)系統(tǒng)。由這一系統(tǒng)所型構(gòu)的文學(xué)空間，生產(chǎn)著至今仍占據(jù)主導(dǎo)地位的文化形式，這是其他任何媒介無法替代的。

以嚴(yán)肅母語寫就的、規(guī)范豐富活躍的文學(xué)表達(dá)，涌動(dòng)的文學(xué)觀念和文學(xué)思潮，鮮活的文學(xué)史料，以編年史形式存在的文學(xué)史初稿等，是存儲(chǔ)在這一系統(tǒng)中的重要內(nèi)容。它們的基礎(chǔ)、背景、資源均與新文學(xué)以來形成的文學(xué)傳統(tǒng)相對接，因而具備一條清晰的與史同行的文學(xué)脈絡(luò)。而不同期刊在歸屬于大傳統(tǒng)的同時(shí)，又因辦刊宗旨相異等因素建構(gòu)著自身的小傳統(tǒng)。沿著各自的傳統(tǒng)譜系，純文學(xué)期刊在發(fā)掘新人新作品、引領(lǐng)引導(dǎo)新的創(chuàng)作傾向方面展現(xiàn)出強(qiáng)勁的推力。近年來，《人民文學(xué)》“新浪潮”“90后”專欄和“紫金·人民文學(xué)之星”獎(jiǎng)等發(fā)現(xiàn)并及時(shí)推出了一大批當(dāng)代文壇的重要新生力量，《收獲》每年一度的“青年作家小輯”被視為文壇極具權(quán)威的新秀展臺(tái)，《十月》“小說新干線”將對青年作家的推介堅(jiān)持了近20年之久，至今仍在繼續(xù)，《作品》致力于打造90后作家的“專項(xiàng)成長計(jì)劃”，《花城》將目光投向傳統(tǒng)作家之外的導(dǎo)演、編劇、媒體人等，尋找文學(xué)的新力量……《詩刊》《青年文學(xué)》《青年作家》《芙蓉》《山花》《天涯》《雨花》《湘江文藝》《山西文學(xué)》《西湖》等刊物對青年作家的推介也不遺余力，展現(xiàn)出年輕寫作者引人注目的創(chuàng)作才華與精神風(fēng)貌。此外，發(fā)揮與文學(xué)體制其他部分的聯(lián)動(dòng)效能，也是純文學(xué)期刊的特色和著力點(diǎn)之一。如《收獲》雜志社與清華大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作與研究中心聯(lián)合舉辦2018清華大學(xué)青年作家工作坊即是這方面的適例。

總的來看，新時(shí)期以來，凡是在創(chuàng)刊、?？?、復(fù)刊、改版等歷史變遷過程中保持獨(dú)立性并延續(xù)下來的純文學(xué)期刊，既是新文學(xué)傳統(tǒng)的守護(hù)者，也在彰顯自身辦刊特色的同時(shí)，承擔(dān)了對純文學(xué)傳統(tǒng)的創(chuàng)新和發(fā)展。純文學(xué)期刊作為文學(xué)生產(chǎn)領(lǐng)域精神層面同社會(huì)文化領(lǐng)域精神層面之間的重要聯(lián)結(jié)，其詩學(xué)含蘊(yùn)囊括了新文學(xué)傳統(tǒng)的延流，同時(shí)也秉承了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)一以貫之的文學(xué)志向和文學(xué)堅(jiān)守。2018年11月“北京·國際文學(xué)期刊高峰論壇”上，法國《現(xiàn)在》雜志主編雷吉爾·加亞爾用“期刊詩學(xué)”來形容文學(xué)期刊特殊的行為方式、存在方式和思考文學(xué)的方式，這正是對純文學(xué)期刊精神生產(chǎn)本質(zhì)屬性的審美化表達(dá)。

面對社會(huì)文化形態(tài)和文學(xué)生態(tài)的改變，許多純文學(xué)期刊積極應(yīng)對，一方面打開思路，加強(qiáng)抓稿、看稿、改稿的能力，另一方面不斷醞釀新舉措，加強(qiáng)自身的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，自媒體傳播即是其一。最初，文學(xué)走進(jìn)微信這類熱媒介，主要依靠文化公司（如鳳凰讀書、單讀）和一些自發(fā)形成的文學(xué)社群（如不存在日報(bào)）的信息推送，以及個(gè)人在朋友圈里的轉(zhuǎn)發(fā)，如今，許多純文學(xué)期刊加入到自媒體的行列當(dāng)中，開設(shè)微信公眾號(hào)與讀者互動(dòng)，如《人民文學(xué)》的醒客，《收獲》《十月》等文學(xué)雜志的公眾號(hào)等，以此攜多方力量，讓作家評論家的作品、文學(xué)動(dòng)態(tài)、重大活動(dòng)和事件在第一時(shí)間、以更便捷的方式集中得到展現(xiàn)，打造作者、受眾與媒介多贏共贏的良性局面。從實(shí)踐效果看，對于作家和評論家、尤其是青年作家和評論家而言，無論是新作、專欄寫作、還是微信專稿都能夠依托自媒體得到及時(shí)、有力的推介，同樣一篇文章在刊物發(fā)表最多萬余冊，且閱讀對象中常常難以避免消極讀者的存在，而在微信的傳播中，有效讀者的比例大大提升，短時(shí)間內(nèi)的抵達(dá)和傳播效能都得到了增強(qiáng);從受眾的角度來看，隨著公眾號(hào)和推送的增多，文學(xué)的影響力在不可估量地?cái)U(kuò)大，時(shí)時(shí)有新讀者加入到文學(xué)閱讀的行列中來;而對于純文學(xué)期刊和地方作協(xié)而言，微信號(hào)無疑是其工作成果和影響力的一個(gè)有效延伸，是新的、更年輕、更活躍的分支。

然而挑戰(zhàn)并非只來自外部。一些新變化引發(fā)的新問題同時(shí)滲透到純文學(xué)生產(chǎn)的內(nèi)部，對期刊的文學(xué)傳播效力和組織文學(xué)生產(chǎn)的能力提出考驗(yàn)。一個(gè)最直觀的體驗(yàn)是，寫作與公眾閱讀之間，期刊不再是必經(jīng)的橋梁。例如近年來，在中短篇?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域，“直接上市”的現(xiàn)象越來越常見。這些作品集繞開期刊發(fā)表、選載、獲獎(jiǎng)、出版的傳統(tǒng)路數(shù)，絕大多數(shù)作品未經(jīng)發(fā)表便集結(jié)問世。它們通常圍繞一個(gè)主題，由若干短制簇?fù)矶桑谋局g互文互釋，最終形成一個(gè)結(jié)構(gòu)整飭的整體性言說。類似的現(xiàn)象表明，純文學(xué)生產(chǎn)發(fā)表機(jī)制的舊有秩序正在悄然發(fā)生變化。當(dāng)純文學(xué)的生產(chǎn)、流通與消費(fèi)等環(huán)節(jié)均有新的因素加入進(jìn)來時(shí)，勢必要對寫作本身，包括刊物的辦刊思路在內(nèi)，構(gòu)成難以估量的影響。

另外一項(xiàng)考驗(yàn)是，有大量純文學(xué)的新人、新的創(chuàng)作傾向越過文學(xué)期刊的助推而野蠻生長。眼下，在青年作家隊(duì)伍當(dāng)中，青年作家的來源和身份正在以不可估量的速度擴(kuò)充和豐富。一方面，傳統(tǒng)的、體制內(nèi)的青年作家層出不窮，另一方面，隨著時(shí)代的變化，一大批青年作家正在從社會(huì)的各個(gè)階層、從各行各業(yè)走到文學(xué)寫作的道路中來。他們當(dāng)中有記者、商人、醫(yī)生、警察、畫家、科學(xué)研究者和金融保險(xiǎn)從業(yè)者，還有許多體制外的作家和自由職業(yè)者。此外，新媒體，包括網(wǎng)絡(luò)，也提供了大量優(yōu)秀的文學(xué)寫作者。傳統(tǒng)專業(yè)性文學(xué)期刊的選擇，同讀者閱讀（包括專業(yè)讀者與非專業(yè)讀者）之間存在著不小的差距，許多文學(xué)的新生力量溢出了純文學(xué)期刊的視線和觸及范圍。純文學(xué)期刊若要把握住文學(xué)可持續(xù)發(fā)展資源，仍需不斷擴(kuò)大視野，延伸手臂，在持守的基礎(chǔ)上銳意創(chuàng)新。

2015年，全國文學(xué)報(bào)刊聯(lián)盟成立時(shí)表示，文學(xué)報(bào)刊和文學(xué)編輯是中國文學(xué)事業(yè)中不可或缺的環(huán)節(jié)，破解當(dāng)前文學(xué)報(bào)刊社工作面臨的各種困難和挑戰(zhàn)，需要冷靜應(yīng)對、智慧應(yīng)對、實(shí)干應(yīng)對。純文學(xué)期刊作為文學(xué)生產(chǎn)的重要關(guān)節(jié)，須不斷擺脫既有文學(xué)觀念的束縛，以堅(jiān)持文學(xué)基本規(guī)律和純文學(xué)價(jià)值為基礎(chǔ)，對文學(xué)信息進(jìn)行甄別、選擇和延展，于尋求多方平衡和實(shí)現(xiàn)自我突破的過程中，標(biāo)定新的書寫范式和審美境界，唯有如此，純文學(xué)期刊才能在文學(xué)場和文學(xué)史的橫縱雙重標(biāo)尺下，保有旺盛的生產(chǎn)活力，助推起新一輪的文學(xué)探索和文學(xué)建構(gòu)。

文學(xué)選刊與文學(xué)經(jīng)典化

——以《長篇小說選刊》創(chuàng)刊十年為例

晏杰雄（中南大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）：在文學(xué)生產(chǎn)中，經(jīng)典可遇不可求。在一定程度上，文學(xué)經(jīng)典是文學(xué)生產(chǎn)的完美形式和終極抵達(dá)。1990年代以來，由于消費(fèi)文化的主導(dǎo)和電子媒介的介入，文學(xué)生產(chǎn)變得更為復(fù)雜和多元了，包含期刊發(fā)表、出版社出版、影像化書寫、網(wǎng)絡(luò)寫作等多樣生產(chǎn)方式的并行和互融。在此態(tài)勢下，過去作家個(gè)體勞動(dòng)和心靈運(yùn)思的單一生產(chǎn)鏈條被打亂了。作家創(chuàng)作被商業(yè)、技術(shù)等外部因素滲入，難以保持精神和藝術(shù)的純粹性，于是有人慨嘆這是一個(gè)沒有經(jīng)典的時(shí)代，經(jīng)典化的工作也越來越困難了。按照文學(xué)界通行的觀點(diǎn)，只有保有時(shí)間距離的文學(xué)史書寫才能進(jìn)行有效的經(jīng)典化，即時(shí)發(fā)表的文學(xué)原創(chuàng)期刊只具營造文學(xué)現(xiàn)場的功用。但近年來情況似有所改觀，文學(xué)期刊正以積極有為的姿態(tài)參與文學(xué)經(jīng)典化，即在用稿上努力起到潛在經(jīng)典化和預(yù)測經(jīng)典的作用。文學(xué)選刊是建基于原創(chuàng)文學(xué)之上的，從潛在的“選”到顯在的“選”，以某個(gè)清晰而嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)，在數(shù)以千計(jì)的原創(chuàng)期刊和出版物中遴選作品，自然就是經(jīng)典化的深化了，可謂第二輪經(jīng)典化。下面我們以《長篇小說選刊》創(chuàng)刊十年（2005-2014）為例，來談?wù)劷裉煳膶W(xué)選刊在文學(xué)經(jīng)典化進(jìn)程中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧凸δ堋?/p>

首先，織構(gòu)打撈長篇小說優(yōu)秀之作的“主流之網(wǎng)”。《長篇小說選刊》是“國家隊(duì)”，由中國作家協(xié)會(huì)主管、中國作家出版集團(tuán)主辦，系一個(gè)國家級(jí)權(quán)威官方作品選發(fā)平臺(tái)。這樣的權(quán)威性質(zhì)，使它在某種程度上需靠攏國家主流意識(shí)形態(tài)，踐行國家相關(guān)文藝政策和導(dǎo)向，倡導(dǎo)豐厚、純正、具現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷的“正能量”文學(xué)。當(dāng)然，“主流”的含義不只限于文學(xué)權(quán)威平臺(tái)，文學(xué)權(quán)力不能完全保證作品質(zhì)量，還取決于對某一專門文體較長時(shí)段的整體性遴選經(jīng)驗(yàn)?！堕L篇小說選刊》前身是《小說選刊·長篇增刊》，創(chuàng)刊之時(shí)已有七年多長篇小說遴選歷史。2004年出試刊號(hào)，2005年第1期創(chuàng)刊，第一年為季刊，次年升為雙月刊，由此成為建國以來唯一具備獨(dú)立刊號(hào)的長篇小說類選刊。一個(gè)刊物如同一個(gè)人，具備具體的人的氣質(zhì)、稟賦和職業(yè)素養(yǎng)。從這個(gè)復(fù)雜而曲折的創(chuàng)辦歷程來看，《長篇小說選刊》至創(chuàng)刊時(shí)已形成由時(shí)間積累而成的雜志傳統(tǒng)，具備豐富、可靠的編輯職業(yè)經(jīng)驗(yàn)，對長篇小說業(yè)已形成專業(yè)的鑒賞能力。

“主流”內(nèi)涵之外，是《長篇小說選刊》的“撈網(wǎng)”工具性，把經(jīng)典化落在實(shí)踐操作上。居于首都這個(gè)文化中心位置，處于文學(xué)中心地位，使它對當(dāng)下的原創(chuàng)期刊作品和出版物具有廣闊的輻射和探觸能力。編輯眼力很準(zhǔn)很毒，使其又具有強(qiáng)大的收斂能力，能從浩翰無邊的作品海洋中打撈出分量重而鮮活的魚兒（優(yōu)秀作品）。值得稱道的是，《長篇小說選刊》還采取特別的策略——發(fā)動(dòng)讀者，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種輻射和收斂功能。從2007年6月始，啟動(dòng)讀者推薦作品的辦刊模式：“在選發(fā)作品的定位上，專家的意見固然重要，但讀者的觀點(diǎn)卻更為我們所重視。……請讀者用手機(jī)短信或電子郵件推薦你認(rèn)為最優(yōu)秀的長篇小說”。（編輯部：《編輯手記》，《長篇小說選刊·特刊2卷》）并開辦“讀者說話”欄目，成立刊物讀書會(huì)。這就把專家式遴選拓展到廣大讀者尤其專業(yè)讀者的閱讀范圍和視界之中。相對于海量作品，這也是海量閱讀量??！相當(dāng)于把遴選工作由正規(guī)精銳部隊(duì)作戰(zhàn)上升為人民戰(zhàn)爭，大為降低了有漏網(wǎng)之魚的機(jī)率。比如遲子建《偽滿洲國》下卷刊物原本不打算選登，因讀者強(qiáng)烈要求，后還是刊登在2005年3期，免了遺珠之憾。

其次，遴選標(biāo)準(zhǔn)與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評選標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)在契合。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化最直接的方式，創(chuàng)刊伊始，就可明顯看出《長篇小說選刊》辦刊理念是參照該獎(jiǎng)評選標(biāo)準(zhǔn)的，體現(xiàn)出自覺向其靠攏的傾向，兩者之間存在互動(dòng)、呼應(yīng)、暗合、聲息相通的關(guān)系。兩者標(biāo)準(zhǔn)比較契合，都強(qiáng)調(diào)思想性和藝術(shù)性統(tǒng)一，都體現(xiàn)反映現(xiàn)實(shí)生活的基本功能，都要求作品的大眾化和美育作用。如有的學(xué)者所言，兩者共同踐行了一種“現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的審美方式和“文化上的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”。（任東華：《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，第65-66頁）茅盾文學(xué)獎(jiǎng)遵循茅盾遺囑立下的“最優(yōu)秀”標(biāo)準(zhǔn)，推重史詩型小說，要求長篇小說體現(xiàn)主流價(jià)值和正面價(jià)值，深刻地反映現(xiàn)實(shí)生活，揭示時(shí)代的本質(zhì)精神和歷史的發(fā)展規(guī)律;在藝術(shù)上倡導(dǎo)多樣化之同時(shí)，強(qiáng)調(diào)作品的“中國作風(fēng)和中國氣派”。而《長篇小說選刊》也是“以選‘好作品這一樸素的擇稿標(biāo)準(zhǔn)，讓‘百花齊放，百家爭鳴的文學(xué)興盛在刊物上有所體現(xiàn)、有所記錄?！保ㄎ漪骠妫骸丁撮L篇小說選刊〉改刊亮相〈文藝報(bào)〉》2006年1月19日）

在刊物形態(tài)上，這種靠攏體現(xiàn)為以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)專號(hào)和“次文本”展示該獎(jiǎng)信息?！堕L篇小說選刊》專門做了三期茅盾文學(xué)獎(jiǎng)專號(hào)，特刊4卷、5卷為第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)專號(hào)，選登了獲獎(jiǎng)作品《秦腔》《暗算》《湖光山色》及提名獎(jiǎng)作品《圣天門口》，連續(xù)兩期，超大容量，可謂豪華版盛大展示。第八屆獲獎(jiǎng)作品因之前已全選過了，便不惜做一期提名獎(jiǎng)作品專集（特刊10卷），前面用一頁刊發(fā)5部獲獎(jiǎng)作品書影、授獎(jiǎng)辭，一頁展示15部提名獎(jiǎng)作品書影，后面正文選登提名獎(jiǎng)作品《農(nóng)歷》《遍地月光》，可見刊物有意要把專號(hào)做得充分透徹。因創(chuàng)刊在首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)（1982）頒發(fā)的多年之后，無法現(xiàn)選，便有意識(shí)地采用書目、舊版書影、表格、資訊等“次文本”體現(xiàn)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)信息，如在專號(hào)中以編輯手記等方式傳達(dá)評獎(jiǎng)資訊，06特刊還用一頁專門刊登了1976-2004年歷屆獎(jiǎng)的所有書名、作者，出版社和老版本書影，對創(chuàng)刊之前的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)信息做了全面記錄，透出接續(xù)、傳承、弘揚(yáng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)審美標(biāo)準(zhǔn)潛在意圖?！堕L篇小說選刊》與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是否存在隱性內(nèi)在的聯(lián)動(dòng)關(guān)系，刊物的主流性和權(quán)威性是否對評獎(jiǎng)機(jī)制存在潛在影響力，評委是否認(rèn)同入選刊物作品的經(jīng)典品質(zhì)從而無形中增加印象分，有待進(jìn)一步去揭橥和細(xì)致分析，但說刊物經(jīng)典化工作做得成功是令人信服的。