論《印第安人營地》的小說節(jié)奏

何藝源

摘? 要：《印第安人營地》是海明威早期的重要代表作之一，其中包含了作者對于生與死的深刻思考，而小說節(jié)奏生動地解碼了小說主旨。本文討論了小說節(jié)奏在《印第安人營地》中的體現(xiàn)，小說節(jié)奏快慢交替，主要是“概要”、“場景”、“省略”、“停頓”的交替變換。在到達印第安人營地之前，小說節(jié)奏較為舒緩，緩慢地將讀者帶入到故事情境之中;而在到達印第安人營地后，在為產(chǎn)婦接生時，小說節(jié)奏較快，幾乎跳過了接生過程，體現(xiàn)了生命的到來是如此迅速;在接生之后，小說節(jié)奏再次放緩，幾乎停頓在印第安人丈夫的死狀上，體現(xiàn)了生命逝去的結(jié)果是長久的。在節(jié)奏的快慢交替之中，快中有慢，慢中有快，推進情節(jié)的發(fā)展，揭示小說的主旨，讓讀者在節(jié)奏的律動之中體會生命的意韻。

關(guān)鍵詞：《印第安人營地》;節(jié)奏;主旨;快慢;生與死

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-11-0-02

1、引言

蘇珊·朗格曾啟示我們，節(jié)奏存在于一切生命體之中，“生命活動最獨特的原則是節(jié)奏性，所有的生命都是有節(jié)奏的，在困難的環(huán)境中，生命節(jié)奏可能變得十分復雜，但如果真地失去了 節(jié)奏，生命便不再繼續(xù)下去”（1986：146）。文學作品，比如詩歌、小說、散文、戲劇等，都有屬于自己的節(jié)奏，節(jié)奏的加快與放緩推動情節(jié)的發(fā)展，豐富人物的形象，表達作者的意圖，它賦予了文學作品生命的律動，使得讀者在作品的節(jié)奏中主動把握生活的意蘊與內(nèi)涵?！队〉诎踩藸I地》是海明威短篇代表小說之一，主要講述了一位醫(yī)生父親帶著自己的兒子—— 尼克，和喬治大叔前往印第安人營地為一位難產(chǎn)的印第安婦女接生的故事。在短短的一篇小說中，既有新生命的誕生，也有生命的逝去，生與死的神秘氛圍籠罩著整篇小說。然而，小說的節(jié)奏并不是一成不變的，在關(guān)于生與死的描寫上，節(jié)奏快慢交替，就好比生與死的循環(huán)往復，生既是起點又是終點，小說節(jié)奏在快與慢中切換，體現(xiàn)了作者對于生命與死亡的深刻思考。

2、小說節(jié)奏分析

2.1 小說節(jié)奏的定義

節(jié)奏是生命體運動的體現(xiàn)，它推動小說以一種人的日常經(jīng)驗能感同身受的速度向前發(fā)展，給人審美的享受。節(jié)奏與人的生理活動息息相關(guān)， 朱光潛在《談美書簡》中指出：人體中呼吸、循環(huán)、運動等器官本身的自然的有規(guī)律的起伏流轉(zhuǎn)就是節(jié)奏。人用他的感覺器官和運動器官去應付審美對象時，如果對象所表現(xiàn)的節(jié)奏符合生理的自然節(jié)奏，人就感到和諧和愉快，否則就感到“拗”或“失調(diào)”，就不愉快。（1980： 78）。由此可見，節(jié)奏帶給人的審美體驗是基于一定的生理基礎的，是主觀與客觀的統(tǒng)一。郭沫若（1979：231）在《論節(jié)奏》一文中強調(diào)“凡是要構(gòu)成節(jié)奏總是離不了兩個很重要的關(guān)系。這是甚么 呢？一個是時間的關(guān)系，一個是力的關(guān)系”?！皶r的節(jié)奏”主要體現(xiàn)在時間的間隔上，而“力的節(jié)奏”主要體現(xiàn)在兩種不同的聲音或運動的強弱變化上。在小說中，節(jié)奏在大多數(shù)情況下是體現(xiàn)在敘述時間與故事時間的關(guān)系上。法國理論家熱奈特將敘述時間與故事時間的關(guān)系概括成了四種情況，它們分別是：“概要”、“停頓”、“省略”、“場景”，并且這四者的交替變換是小說節(jié)奏的主要體現(xiàn)方式（Genette，1980：86-112）。

2.2 小說節(jié)奏在《印第安人營地》中的體現(xiàn)

小說節(jié)奏主要的體現(xiàn)在對故事情節(jié)的整體推進上，當小說節(jié)奏加快時，情節(jié)則加速向前發(fā)展，當小說節(jié)奏減慢時，情節(jié)向前推進的速度放緩。而小說節(jié)奏的調(diào)控有利于作者加強對小說情節(jié)的調(diào)控，根據(jù)寫作的意圖與表達的主旨，合理安排故事事件，推進故事的發(fā)展，展現(xiàn)并解決矛盾沖突。從故事的整體情節(jié)發(fā)展上來看，故事的節(jié)奏快慢交替，呈現(xiàn)出慢-快-慢的節(jié)奏變化規(guī)律。故事的一開篇，尼克一行人搭乘船去往印第安人營地的場景就映入讀者的眼簾，通過敘述者的描述，讀者知道了他們是如何坐上了船，是誰在劃船，劃得快或慢等等這一系列的細節(jié)，就好比讀者也站在岸邊看著這一切是如何發(fā)生的。開頭慢節(jié)奏的場景描寫，讓讀者感到仿佛置身其中，坐著小船緩緩地駛?cè)霠I地，然后跟著印第安人慢慢地走到棚屋，在這種慢節(jié)奏的律動中，敘述者營造了一種神秘的氛圍，擱置了懸念，引發(fā)了讀者的好奇心，使讀者情不自禁地跟著攝像機鏡頭慢慢走進印第安營地去一探究竟。

在為產(chǎn)婦做手術(shù)的過程中，小說節(jié)奏加快，并以尼克的視角來看生孩子的過程。尼克舉著攝像機并聚焦在產(chǎn)婦和她周圍的人身上。最后一句“手術(shù)做了好長一段時間”（7）表明手術(shù)已經(jīng)結(jié)束，孩子已經(jīng)生下來了，這一句是對整個手術(shù)過程的“概要”，由手術(shù)前的“場景”轉(zhuǎn)變?yōu)槭中g(shù)中的“概要”，敘述時間變短，漫長而有難熬的手術(shù)過程縮略成短短的“手術(shù)做了好長一段時間”這是十個字，這使得小說節(jié)奏加快。生孩子部分的節(jié)奏加快，手術(shù)過程在這里被直接跳過，這讓讀者感覺到新生命的到來是那么迅速而又簡單。

手術(shù)結(jié)束后，小說的節(jié)奏再次放緩，還原了接生過后的“場景”，情節(jié)緩慢向前推進，這為故事高潮的到來做了鋪墊。蘇珊·朗格（1986： 146）強調(diào)“節(jié)奏的本質(zhì)是緊隨著前一事件完成的新事件的準備”，前一個事件為后一個事件的到來做了準備，“節(jié)奏是在舊緊張解除之際新緊張的建立”。當醫(yī)生去發(fā)現(xiàn)躺在上鋪的印第安丈夫死去時，小說的再次節(jié)奏變慢，仿佛時間“停頓”，原本被子掀開就一秒鐘，看清楚被子下發(fā)生了什么也只需要幾秒鐘，可是在這里時間的流逝與之前比起來變慢，通過醫(yī)生的視角，我們看見了躺在血泊中的印第安丈夫，“他這么往上一揭，手濕漉漉的。他踏著下鋪的床邊，一只手提著燈，往上鋪一看，只見那印第安人臉朝墻躺著。他的脖子貼兩個耳根割開了一道大口子。鮮血直冒，使躺在床鋪上的尸體全汪在血泊里。他的頭枕在左臂上。一把剃刀打開著，鋒口朝上，掉在毯子上”。（7）故事節(jié)奏由“省略”般的快節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)椤巴ｎD”般的慢節(jié)奏，這說明了死的過程是非常之迅速，而死的結(jié)果卻影響深遠。

在小說的最后，父子兩人對生死進行了一段意味深長的對話，這一段對話的節(jié)奏也是相當之快，幾乎都是自由直接引語，省去了引導詞，抹去了敘述者的聲音，兩個人物直接進行在場的對話，中間沒有停頓，流暢地展現(xiàn)了人物思想和情感的交流過程。尼克追問“他干嘛 要自殺呀，爸爸？”，醫(yī)生立即回答道“我說不出，尼克。他這人受不了一點什么的，我猜想”，就在這幾乎沒有停頓的一問一答之中，尼克對于生死的看法漸漸成熟，其中也包含了海明威對生死的看法，“不，我想死是很容易的吧。尼克。要看情況”，這就表明了海明威認為死也是解決問題的方式之一。郭青格指出（2009）“對于死亡，在海明威的意識深處，不僅坦然地接受了它，而且還升華了它，海明威把死亡當成了一種震撼人的心靈的悲劇美來看待”。

3、結(jié)語

節(jié)奏不僅是生命活動的獨特原則，也是小說傳達主旨與情感的重要方式之一。小說離開節(jié)奏，便失去跌宕起伏的情節(jié)、有血有肉的人物形象和作者意在表達的思想感情，讀者便不能在文字的律動之中和小說人物同喜同悲，因為節(jié)奏“以它那美妙的消長起伏使我們心里充滿了驚訝、新鮮和憧憬等感覺”（431）?！队〉诎踩藸I地》的節(jié)奏快慢交替，在慢節(jié)奏之處將讀者緩緩帶入到故事背景之中，使得讀者有種身臨其境之感，仿佛跟著尼克一行人慢慢地進入到印第安人的營地，進入棚屋，站在一旁冷靜地看著眼前所發(fā)生的一切，丈夫死狀的緩慢描寫，體現(xiàn)了作者對于死的思考;而在快節(jié)奏之處，新生命迅速降生，印第安丈夫迅速死去，體現(xiàn)生與死的到來都是那么的快速而又突然。本篇小說節(jié)奏的快慢交替，體現(xiàn)了作者關(guān)于生與死的思考，生與死都伴隨著痛苦，都是一瞬間的事情，但是死的結(jié)果卻是永恒的、緩慢的，死亡并不是消極的逃避，而是在生活的重壓之下保持尊嚴的一種方式。

參考文獻：

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