趙偉
【摘 要】呂劇是山東最具有代表性的地方戲,以它淳樸生動(dòng)的地方語(yǔ)言,優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的伴奏聲腔,真切感人的音色韻味而深得百姓喜愛(ài)并迅速發(fā)展。其所使用的唱腔種類比較多。本文主要分析了呂劇的唱腔特色,并介紹了呂劇的發(fā)聲技巧,以求對(duì)今后的呂劇唱腔研究起到一定的借鑒作用。
【關(guān)鍵詞】呂?。怀惶厣?;發(fā)聲技巧
一、呂劇的演唱特色
(一)唱腔特點(diǎn)
呂劇初期的音樂(lè)是很豐富的,不僅有板腔體的四平和二板,還匯集了當(dāng)?shù)亓餍械亩喾N小曲、雜調(diào)。四平腔有慢、快、中之分,其演變過(guò)程為從老頂板到捎頂過(guò),再到三眼一板(4/4);二板有慢二板和快二板之分,慢二板為一板一眼(2/4),快二板為垛板(1/4)。主要伴奏樂(lè)器分為弦樂(lè)器與打擊樂(lè)器。其中,弦樂(lè)器起初為四根弦,后改為墜琴,此后又增加了三弦和二胡、板胡等。打擊樂(lè)器有板鼓、大鑼、鈸、手鑼等。在呂劇的唱腔音樂(lè)上,經(jīng)過(guò)數(shù)代藝人的演變、豐富,形成了比較完整的唱腔體系。
(二)唱腔板式
呂劇的主要板式有“四平腔”(及其派生出的部分板式)、“二板”、“流水”、“散板”等。
1.四平腔。四平腔包括“中四平”、“慢四平”、“快四平”、“快板”、“哭腔”、“散板”等由四平腔派生出的系列板式。四平腔是呂劇板腔體系中的主要板腔,為“一板三眼”。它的豐富表現(xiàn)力及在塑造多種人物形象中顯示出的重大作用,確立了它在呂劇板腔體系中的重要地位。不論是大戲、小戲,四平腔的“一腔多用、依情善變”,均顯示了它很強(qiáng)的適應(yīng)性。同是一套四平腔,既能表現(xiàn)大哭大叫的悲劇,又能表現(xiàn)風(fēng)趣的喜劇。
四平腔的主要特點(diǎn)有:(1)唱腔的段式結(jié)構(gòu)主要由四個(gè)樂(lè)句組成。這四個(gè)樂(lè)句分別為:頭腔、二腔、三腔、四腔。這四句腔又有著明顯的起、承、轉(zhuǎn)、合與對(duì)稱互應(yīng)關(guān)系。(2)四平腔是“一板三眼”(4/4),以四拍(一板)為一節(jié)奏單元。唱句最短的不能少于一板,如少于一板則由過(guò)門來(lái)補(bǔ)充。唱句最長(zhǎng)的一般不超過(guò)五板,常用的多為二、三、四板。(3)四平腔結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)是對(duì)稱、完整,俗稱“四平八穩(wěn)”。其樂(lè)句的最小結(jié)構(gòu)是兩板(即兩個(gè)節(jié)奏單元)。唱詞以三、三、四的十字句為基礎(chǔ),按照十字句節(jié)奏的自然排列,恰好占據(jù)八拍的時(shí)間。這種八拍的樂(lè)句是就最緊湊的句子而言的。在規(guī)整進(jìn)行中,頭腔、二腔均以三板的長(zhǎng)度上下呼應(yīng)、對(duì)稱。隨之依情所需,三腔由“La”音腔節(jié)的加入,使本句唱腔成為十二拍,突破了前面頭腔、二腔八拍的長(zhǎng)度,使整體結(jié)構(gòu)有了新的發(fā)展。依次推進(jìn),四腔又在唱罷十字后,增加了“Re、So、Si、La、So”貫穿尾腔,成為十六拍(四板)。這樣,四腔的結(jié)構(gòu)成了頭腔、二腔兩個(gè)樂(lè)句結(jié)構(gòu)的總和,從而形成了對(duì)稱、完整的四平腔樂(lè)段。
2.快四平、慢板??焖钠接伤钠皆逑蚩炀o縮而成,板速比一般四平約快三倍。板式結(jié)構(gòu)為一板三眼,七字句唱詞作“四、三”安排。行腔趨勢(shì)及句尾落音均與四平腔同。唱腔多從頭眼開(kāi)口,尾腔末字落板,長(zhǎng)于表現(xiàn)人物的激切喧敘。慢板是由四平腔向慢伸展,經(jīng)過(guò)句幅擴(kuò)充,腔體延伸,節(jié)奏拓變而派生出的一種抒情體板腔。其特點(diǎn)是:(1)板速每分鐘40拍,比一般四平慢一倍;(2)突破四平腔每一樂(lè)句二腔節(jié)式,而代之以每句三腔節(jié)式;(3)在寬展的旋律行腔中貫串著多種節(jié)奏型的加花裝飾。從總體上,慢板比一般四平腔更能從深度上表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。
3.二六。二六是以四平腔為基礎(chǔ),吸收梆子二八板節(jié)奏特點(diǎn),及閃板奪眼的唱法所形成的。板式結(jié)構(gòu)為一板一眼(2/4),上下句落音與四平腔同。其特點(diǎn)是:板頭緊湊,強(qiáng)弱、緩急、起伏分明,適于表現(xiàn)說(shuō)理、激敘及快慰等情感。
4.二板。二板又名“垛子板”,是呂劇的主要板式之一。一般用較慢速度演唱,是一板一眼的節(jié)奏,故稱“二板”;用較快的速度演唱,轉(zhuǎn)化為一板,即稱“流水”。二板的唱詞以七字句為基礎(chǔ),上、下句為一番,其段式結(jié)構(gòu)以四句為基礎(chǔ),還可依唱詞需要構(gòu)成多句連唱的大段。唱腔以四板為基本樂(lè)句,句尾落音一般是上句落“So”,下句落“Re”,段落結(jié)束仍收在“So”音。
二、呂劇的發(fā)聲技巧
通過(guò)呂劇表演藝術(shù)家們的演唱和探索,呂劇在發(fā)聲技巧上形成了獨(dú)特的風(fēng)格和演唱技術(shù)。針對(duì)呂劇發(fā)聲訓(xùn)練的要領(lǐng),形成了“鼻子通、頭頂空、氣沉丹田、肩要松”的要訣。
(一)鼻子通
呂劇演唱,聲音位置很高,聲音在鼻腔處尤為明顯;聲音虛中有實(shí)、實(shí)中有虛,實(shí)不刺耳、虛中有根,咬字行腔的通暢和飽滿。聲音高亢、結(jié)實(shí),呂劇演唱中“鼻子通”很重要。由此可以看出“鼻腔暢通”的重要性,只有通過(guò)鼻腔這個(gè)通道才能把聲音置于高位置,聲音才會(huì)通、寬、厚、實(shí)、美。
(二)頭頂空
就是頭頂要有空間感,演唱時(shí)感覺(jué)聲音充滿整個(gè)頭頂,把聲音放到頭腔上來(lái)唱。演唱借助美聲唱法中的面罩共鳴和關(guān)閉。柏續(xù)民先生的演唱發(fā)聲類似于京劇中的花臉,高音如行云流水,堅(jiān)實(shí)有力,有亢奮之感;低音如泣如訴,隱隱有聲,催人淚下。這就是人們常說(shuō)的頭聲反射與胸腔形成共振的效果。由此可說(shuō)明,呂劇演唱和美聲唱法都有著利用頭腔共鳴的共性。
(三)氣沉丹田
無(wú)論在美聲唱法還是在呂劇演唱中,氣沉丹田的提法都是正確的。沒(méi)有氣息的支持,聲音是蒼白無(wú)力的。演員在舞臺(tái)上邊舞邊唱,或是做出大段武打動(dòng)作后再唱,依舊能唱得滿宮滿調(diào),這一切都得益于呂劇表演中的氣息練習(xí):氣沉丹田、以氣托音、氣音結(jié)合、靈活運(yùn)用。在表演中要根據(jù)表演的節(jié)奏、姿態(tài)來(lái)調(diào)節(jié)氣息,慢板需要?dú)庀⒌某志眯?,快板利用了氣息的靈活性。呂劇演唱技巧中的換氣法不是一日之功,只有經(jīng)過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練才能獲得。
(四)肩要松
“肩要松”是呂劇演唱中很明顯的一個(gè)演唱狀態(tài)。演員身體起范往上挺拔提起時(shí),氣息的方向跟起范時(shí)的動(dòng)作方向應(yīng)該是相反的,如果因?yàn)槠鸱秾?dǎo)致肩膀不放松氣息上浮,嗓子就會(huì)越唱越緊,形成演唱阻礙。演唱姿態(tài)要求為:挺胸收腹、兩肩放松、表情豐富,兩腳好像扎根在舞臺(tái)上;并要求演唱時(shí)“身體的兩頭要積極,中間要松”?!皟深^積極”指的是面部表情和腹肌上的氣息要積極起來(lái),“中間松”就是下巴以下一直到肚臍以上要極大地放松,只有面罩和氣息積極起來(lái),下巴及胸腔部分極大地放松才能唱好。
呂劇演唱中提到:開(kāi)口難、出字難、過(guò)腔難、低難、緩入鼻腔難。這幾個(gè)難,包括了咬字、氣息、聲音過(guò)渡等問(wèn)題。
呂劇演唱中的咬字要求:咬好字頭、遠(yuǎn)送字腹、收好字尾。在戲曲的演唱中經(jīng)常提到“音韻十三轍”的咬字規(guī)律。當(dāng)呂劇演唱中的咬字與發(fā)聲發(fā)生矛盾的時(shí)候,要以咬字為主,就是在強(qiáng)調(diào)字正的前提下,再運(yùn)用腔體發(fā)聲,發(fā)聲的規(guī)范不能破壞咬字的規(guī)范,“字正”了才能“腔圓”,而“腔圓”了不一定“字正”,有什么樣的字就有什么樣的腔,這叫依字行腔。在美聲唱法的練習(xí)中,經(jīng)常要求學(xué)生用腔體去咬字,不要把字唱得太清楚。這是針對(duì)學(xué)生在某一階段的練習(xí)中所使用的一種手段,在呂劇中叫“依腔行字”。
三、結(jié)語(yǔ)
呂劇作為土生土長(zhǎng)的山東地方戲曲藝術(shù),以它淳樸生動(dòng)的地方語(yǔ)言,優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的伴奏聲腔,真切感人的音色韻味而深得百姓喜愛(ài)并迅速發(fā)展。要把呂劇中的唱腔精華好好地繼承下去,將其融合一定的時(shí)代新元素,唱響新時(shí)代背景下的傳統(tǒng)音樂(lè),實(shí)現(xiàn)呂劇的新發(fā)展。
【參考文獻(xiàn)】
[1]馬冬莉.論呂劇唱腔藝術(shù)的演進(jìn)[J].青年文學(xué)家,2009(7).
[2]任素芬.地方戲曲音樂(lè)研究――山東呂劇源流及其唱腔音樂(lè)解析[D].廈門:廈門大學(xué)碩士論文,2006.