河南地區(qū)二胡作品的風格特征簡析

摘要：本文從河南地區(qū)各院校發(fā)展概況、二胡演奏代表人物等方面對河南二胡藝術(shù)的發(fā)展狀況進行概述，緊接著又從聲腔特點、戲曲風格、民間器樂演奏手法、時代性等方面分別闡述了河南地區(qū)二胡作品的風格特征。

關(guān)鍵詞：聲腔特點? ?戲曲風格? ?民間器樂演奏手法? ?時代性

中圖分類號：J648.21? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）04-0030-02

河南位于中國中東部、黃河的中下游，因大部分地區(qū)都在黃河以南，所以謂之為河南。古代有中原、中州之稱，河南作為華夏民族的發(fā)源地，中華文明的傳承區(qū)，自古以來便有著重要的戰(zhàn)略位置，從夏到北宋，先后有20個朝代建都或遷都于此，它長期作為全國的政治經(jīng)濟文化中心，發(fā)揮著舉足輕重的作用。中國歷史上第一個朝代——夏，便建都于商丘，而洛陽更有“九朝古都”之稱。古人留下的博大精深的中原文化、寶貴文物、姓氏文明等更給河南增添了濃郁的文化底蘊。

一、院校發(fā)展概況

河南地處中原地區(qū)，人杰地靈，作為資源與人口的大省，在音樂教育方面的投入也是比較大。河南大學、鄭州大學、河南師大、洛陽師院、安陽師院、鄭州師院、信陽師院、南陽師院等高等院校均設(shè)有音樂系;80年代由省、地、市政府舉辦的中等藝術(shù)專業(yè)學校多達17所，當時這在全國也是比較少見的，他們?yōu)楹幽夏酥寥珖囵B(yǎng)了大批音樂藝術(shù)人才，其中河南省藝術(shù)學校也占有舉足輕重的地位。

近年來河南省藝術(shù)類高考人數(shù)多達十萬人，2010年更是輕松突破十萬人大關(guān)，成為全國第二大“藝考”省份。2012年音樂類考生更是高達4萬人，其中不乏有一大批二胡學習者。

二、代表人物

河南二胡演奏人才輩出：建國初期的王壽庭、張瑤宗，60年代的張澤倫、岳輝;70年代的李萃、劉耀威、楊永林等;80年代的郭民、張世倫、杜宏亞、黃向峰、李秀清等; 90年代的曹永謙、李寶榮、王艷芳等一批優(yōu)秀的二胡演奏家更是接過前輩的重擔，擔起河南二胡的教育與演奏重任，開展二胡專場音樂會，為河南積極培養(yǎng)優(yōu)秀的二胡人才。二胡演奏家、國家一級演員曹永謙更是根據(jù)墜胡的演奏技法創(chuàng)作出二胡曲《走娘家》，并獲得全國民族器樂新作品展演銅獎。他們在演奏、教學、創(chuàng)作等方面孜孜不倦，為河南地區(qū)二胡藝術(shù)的發(fā)展與傳承做出了重大貢獻。

提到河南，不得不說的就是豫劇。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，豫劇的影響不僅僅停留在唱腔上，它早已滲透到了河南地區(qū)的二胡中。豫劇中的滑揉，墜胡的大滑，板胡的抹弦等，再結(jié)合唱腔的要求、特有的板式，頗具一番風味。大家耳熟能詳?shù)脑サ囟袆⒚髟吹摹逗幽闲∏?，宋國生的《豫鄉(xiāng)行》， 劉文金的《三門峽暢想曲》《豫北敘事曲》，王國潼的《翻身歌》等。

同時，河南的二胡音樂也具有較強的學習與吸收能力，它廣泛吸取了晉、冀、魯、皖等周邊各省的優(yōu)秀的民間藝術(shù)形式與風格，并常借鑒板胡、墜胡、嗩吶等樂器的演奏手法。由于大幅度滑音及滑揉技法的運用，使樂曲的演奏富有濃郁的民間韻味，潤腔表現(xiàn)得張揚而充分，音樂明快、豪放、潑辣而風趣。

河南地區(qū)的二胡音樂具有粗獷、爽朗的性格，演奏上較注重運弓的力度與滑音演奏，一批二胡演奏家與教育家們在二胡傳統(tǒng)演奏的基礎(chǔ)上，大膽借鑒和運用了西洋弦樂器的特點及其演奏技法，逐漸形成了一整套比較完備的演奏規(guī)范。

結(jié)合河南地區(qū)的二胡音樂的一些具體作品，我們總結(jié)和歸納了該地區(qū)的二胡作品音樂風格特征。

其一，河南地區(qū)的二胡作品聲腔上模仿河南人的語調(diào)，具有很淳樸的生活氣息。

好的作品源于生活，又反映了生活。因為二胡這種樂器本身具有很強的模仿性和一些很人性化的東西，再加上河南人性格豪爽奔放，有很突出的特點，因此，在河南地區(qū)的二胡作品里面可以很清晰的聽出河南人的快樂與憂傷、話語和生活。河南地區(qū)的二胡音樂在聲腔上有很強的地方特色，發(fā)音豐滿、圓潤，擁有較夸張的滑音、頓音、顫音等，使得音樂具有更強的表現(xiàn)力。例如滑音，河南地區(qū)二胡音樂中的滑音，在音高方面大致分為兩種：一種是有明確的音高的起點和終點，另一種是沒有明確規(guī)定音高的滑音，這更加增強了二胡表演的個性化以及豐富了不同演奏者對樂曲的闡述。在音程方面，以大滑為主，即超過三度以上的滑音。這種滑音的運用，像是河南人在身邊講話，更加貼近河南人的生活。從作品風格上來看，有輕柔委婉式的滑音，同時也有活潑俏皮式的滑音。不同滑音的運用，體現(xiàn)了河南人生活的各個不同的方面。

其二，河南地區(qū)的二胡作品因為受到河南戲曲與民間音樂的影響與熏陶，因此具有很強的戲曲風格。

河南的豫劇作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在中國的藝術(shù)寶庫中占有重要的地位。豫劇中的一個重要的伴奏樂器便是二胡。二胡具有很強的學習與吸收能力，它深刻吸收了豫劇的唱腔的藝術(shù)特點，把握了豫劇的藝術(shù)精髓，河南二胡中有很濃厚的豫劇等各地豐富的文化底蘊。像是《穆桂英掛帥》《花木蘭》這些耳熟能詳?shù)脑∽髌?，通過對豫劇唱腔的模仿來更好的演奏出富有河南地方特色的個性音樂。當然，除了豫劇，像河南梆子、曲劇、柳琴戲、墜劇等戲曲種類，對于河南地區(qū)二胡作品的發(fā)展也起到了巨大的推動作用。河南地區(qū)二胡曲目的發(fā)展離不開河南地方曲藝，地方曲藝又離不開地方語言。在地方語言與藝術(shù)文化的發(fā)展中，河南地方的二胡作品也得到了長足的發(fā)展。

其三，河南地區(qū)的二胡作品廣泛借鑒了墜胡、板胡、嗩吶等一些民間樂器的演奏手法，因此具有濃烈的民間韻味。

河南的豫劇以及周邊省市的民間藝術(shù)深深影響了河南地區(qū)二胡的發(fā)展，它吸收了較多樂器的表現(xiàn)手法上的個性特點，例如：墜胡的大滑、滑揉，板胡的抹弦，嗩吶的甩腔等。在具體的作品中，如《一枝花》這首樂曲，是由嗩吶改變來的二胡曲，其中就有很多模仿原作中嗩吶的甩腔，以及模仿墜胡的大滑的運用，更加突出了該曲濃厚的民間氣息和地方特色。《江河水》這首作品原是管子獨奏曲，后由黃海懷移植到二胡上而廣為流傳，在樂曲第一段仍有模仿管子的滄桑音色，從而更突顯內(nèi)心的悲慟。

其四，河南地區(qū)二胡作品具有鮮明的時代性。

任何一部作品都是時代性與地域性相結(jié)合的產(chǎn)物。河南地區(qū)二胡作品更能突出的顯示鮮明的時代特征。大家比較熟悉的《豫北敘事曲》，第一部分的哀怨與凄婉，像是一位婦人哽咽的傾訴，深刻的揭露了舊社會的黑暗和冷酷，人民生活的凄涼和悲慘。而第二部分的快板，風格的轉(zhuǎn)換，直接給人以明亮的感覺，歌頌共產(chǎn)黨的偉大與光明，讓中國人民從此站了起來，使人民當家作主，過上了幸福安定的生活。

河南地區(qū)的二胡作品，不僅大量汲取了地方的人文、戲曲、樂器、時代等特點，而且把它們中的精粹予以放大，更好的凸顯了河南地方音樂風格。同時，隨著國內(nèi)外音樂文化的交流增多、社會開放程度的擴大等因素，河南地區(qū)的二胡作品也呈現(xiàn)出一定的融合性與多樣性，從而更好的適應(yīng)時代的需求。

正是由于以上這些風格特征，使得河南地區(qū)的二胡曲在我國地域二胡中處于一個不可或缺的位置，同時，也體現(xiàn)和表達了河南人豁達開朗的生活狀態(tài)與積極向上的生活目標。

二胡在中國的發(fā)展中，歷經(jīng)了傳統(tǒng)階段、近代階段、移植階段、現(xiàn)代階段，這里所說的移植階段，因為里面移植了大量的小提琴作品，音色、技巧、技法等方面較多的向小提琴靠攏，便有了二胡“西化”這一說。但是，再高技巧的二胡，也不可能完全復(fù)制小提琴，那樣，反而失去了二胡的本真與價值。民族的，才能更好的走向世界，在現(xiàn)代二胡作品的創(chuàng)作中，有一批作曲家深刻挖掘我國本土的音樂素材，從而創(chuàng)作出膾炙人口的飽含中華文化色彩的二胡作品。河南地區(qū)具有非常多有價值、有意義同時具有趣味性的音樂素材，它們曾在某個時期大放異彩，抑或是還未完全被我們發(fā)掘。它們需要更多的關(guān)注與挖掘，從而幫我們創(chuàng)作出更多有生命力的二胡音樂作品。

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