關于選琴的偏好和秘密

記者 丁云

古琴的制作叫“斫琴”。大抵是其中太需要大量專業(yè)技術的精工細作了，選擇木材聽音選段是學問，每一層上漆是學問，各個部件裝在哪里，也根據(jù)木材本身的傳音質(zhì)地而論。任何一個細小步驟都會影響到古琴音色，才有了這么一個特別的用詞。

當代每一位琴家，對琴的評判都有自己的標準。因為斫琴的木頭不一樣，注定每張琴都不會一樣，對琴的評判也就無法標準化了。

一張宋琴的重量

吳家有張北宋琴“勁秋”，是吳兆基見古董店老板的一雙兒女在門檻上玩蹺蹺板時發(fā)現(xiàn)的。因為琴體脆弱，再玩兩下琴板就斷裂了，于是花7塊錢收下?！坝泄徘儆纸衅呦仪俚脑⒁??！眱鹤訁枪馔f?！皠徘铩笔沼诮夥懦?，上世紀50年代。獨孫吳明濤10歲左右，吳兆基為激勵他，將“勁秋”送給了他。

這張北宋琴經(jīng)當代著名的古琴家裴金寶的反復修葺后，于五六年前暫告一個段落。但也只是暫時性的。很可惜，保不住漆面。實際上，琴面上近來又隱隱顯出了一道道斷紋。

這張琴特別短，黑色，琴重4斤不到，一般的古琴琴重會有7斤。稱重是裴金寶修琴的一個特別細節(jié)。每張經(jīng)他手修葺的古琴，都會全面測量數(shù)據(jù)：材料、尺寸、厚薄、重量、聲音等。“勁秋”的面、底都是軟質(zhì)木頭，叫純陽琴，大庭廣眾之下聲音響亮。古琴琴聲是多元的，一種叫溫勁而雄，一種叫激越而潤。前者又叫皮鼓聲，后者叫金石聲?！皠徘铩本褪瞧す穆?，聲音大。

通常，古琴木頭外有厚實的生漆胎子保護，漆胎不朽。時間長了，琴面磨損了，用生漆一刮。古琴從來不拒絕修葺，彈得多，磨損多。如果琴上的配件全部掉光，只剩下面和底，那唐琴還是唐琴，宋琴也還是宋琴?！皠徘铩钡那俚灼峄液鼙。恢毙?。

裴金寶修葺過大量古琴，經(jīng)驗是修琴也要修舊如舊，修后不能再壞，且音質(zhì)要達到原來水準，甚至之上?！皠徘铩辈荒艽笮薜脑蛟谟?，宋代至今，琴面產(chǎn)生了大量斷紋。如辨瓷器一樣，古琴年代的辨別根據(jù)琴的形、木、漆、斷紋、木料的碳化程度等，更可以根據(jù)琴面和琴腹內(nèi)的銘文、刻書等推敲。各朝各代，同一款仲尼式其形已各不一，留在琴上的氣質(zhì)氣味也都不一樣。如果為“勁秋”上層新漆，整個修去原有斷紋，等同抹去了歷史的痕跡，自然不可以。老琴修起來，是極度花費功夫與精力的。

裴金寶試了很多琴弦。如果用鋼絲琴弦，聲音更響亮，但也更躁，有金屬聲，不好聽。多年來，為了能替“勁秋”找到恰到好處的琴弦，他幾經(jīng)周折，最后找到一種尼龍琴弦與之相配。之后，“勁秋”被還原原來的黑色。今后，有關于它的小修小葺還將繼續(xù)。

吳光同說，“按理，古琴是一定要彈過之后才會買，但在沒有琴弦的情況下，父親以相當于一個月生活費的價格收下了這張琴，實為挽救這張琴?！?/p>

音、韻為上

上世紀80年代學琴的人，手上多半會有張老琴，當時找不到新琴。據(jù)說當時全國大概只有蘇州民族樂器廠制作古琴，且量很少。差不多到古琴被定為“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”后，世面上就收不到古琴了。很多學琴20余年的人的手里，都不一定有一張老琴。

古琴一度是最不值錢的古董，現(xiàn)在成了最貴的樂器。戰(zhàn)火等原因讓過往古琴的保存變得異常艱難。吳門琴社現(xiàn)任社長吳明濤說，從唐朝開始，歷朝歷代斫制的古琴保守估計有20萬張，但現(xiàn)在全世界有據(jù)可查的約2000張，還包括了大量民國制琴。百張留一，大部分湮沒在歷史的長河中。

吳門著名琴家黃耀良談他選琴，余音要長，音要透，泛音要清楚，七弦要協(xié)調(diào)。音量最好大一點，但是如果音量大了沒有余音不行。古琴三種音，散音、泛音、按音要協(xié)調(diào)，獨一好反而不好。

2017年吳明濤受瑞典漢學家林西莉邀請，去瑞典中國文化中心表演，由她現(xiàn)場講解。因緣際會，林西莉接觸到了中國最后一輩傳統(tǒng)琴家，包括管平湖、查阜西等人，對中國古琴藝術有深厚造詣。她本人也有一張明琴，“鶴鳴秋月”。吳明濤帶去的是兩張當代斫琴大家的制琴。林西莉要求他彈絲弦琴，且琴簫和鳴。難度不小?，F(xiàn)在的古琴表演多使用鋼絲弦，同樣是中國傳統(tǒng)樂器，蕭已做到了標準音高，但古琴蠶絲弦因受限于物理特性，難以達到標準音高。幸運的是，吳明濤找到了達到這種要求的絲弦。

作為吳門古琴世家，吳家自然有藏琴，以音色、音韻為主要標準，弱化了歷史價值的考量。

當代，被譽為北宋第一官琴“虞廷清韻”曾一度為吳家所有。之所以轉(zhuǎn)手，吳明濤直言，一是亂世里家道中落，二是曾祖父吳蘭蓀認為此琴琴聲發(fā)空發(fā)飄，音韻音質(zhì)薄了點。轉(zhuǎn)讓“虞廷清韻”的錢，其中一部分在上海購置了“玉玲瓏”，斫于晚唐到五代之間，是家藏最好的一張古琴。

當世談古琴，有了老琴、新琴之分。吳明濤認為，古琴考究“韻”，古韻。新老之差有時就在“古韻”這相隔數(shù)百、上千年的歷史中。但反過來，一張老琴即便曾經(jīng)很有名，如果在三四百年間無人彈起，就成了一張死琴。如何操練，怎樣的經(jīng)歷，似乎也成為奠定琴韻的一個重要因素。

今時今日，國內(nèi)著名斫琴家制作的新琴已相當出彩，其中一些精品的水準超越了一些老琴。比如作為斫琴界資歷最老的“東裴西李”裴金寶選琴，通常就在桌上并列放置新老3張琴，可能2張新琴，可能2張老琴，讓精通古琴音律的家人背對聽琴音，提出哪張的泛音音色平均，音量平衡等。先入為主，如果事先知道其中一張是800年的老琴，他認為肯定會影響判斷。新琴不見得不如老琴。

“九德”無俱全

一般說法，古琴有四善九德。所謂“四善”，輕、松、脆、滑，音質(zhì)要蒼老、清亮、渾厚、圓潤、古樸；“九德”，奇、古、潤、透、圓、靜、芳、清、勻，即一張好琴要符合這9個方面的要求。但中國人的很多標準只能意會，不能度量，憑的是感覺?！熬诺隆敝g也有抵觸，類似“十全十美”并不存在，有五德、六德尚屬十分難得。

后世明人評唐琴，“唐賢所重為張雷之琴，雷琴重實，聲溫勁而雄，張琴堅清，聲激越而潤，”講的是唐代制琴高手中的高手，成都雷氏及蘇州張越，及其制琴特點。依照裴金寶修葺過的雷、張古琴的經(jīng)驗，他重新斷句，“雷琴重實聲，溫勁而雄，張琴堅清聲，激越而潤”更貼切。琴風也映照了民風，吳地在唐朝時偏好陽剛，明清以后慢慢變得儒雅軟糯。

明朝制琴也是高峰。蘇州有張氏五修，張敬修、張季修、張順修、張睿修、張敏修，張敬修被后人論為“上下百年無敵手”。這些斫琴名家的琴，至今留在演奏家手里彈奏。

當今最受琴人認可的斫琴大家，大概有六七位，共同特點是在上世紀80年代就開始接觸古琴，斫琴之余還是不凡的琴家，且都師出有名。老一代的“東裴西李”，均是吳兆基的學生，有很深的木工造詣。

琴傳千年必須修，每隔百年也要修整一下。過去留世老琴不少，數(shù)量很多，卻苦于無人修葺，因而沒什么人去做新琴。

裴金寶的斫琴之路，就是從修琴開始的。死馬硬當活馬醫(yī)，他在上世紀末修葺了大量從全國各地送來的各式各樣的待修老琴，通過剖膛破肚、拆解研究古琴內(nèi)部構造，并有心地一一詳細記錄，洞悉了大量古人設在古琴內(nèi)的暗合宇宙萬物的奧妙玄機。師法古人，這段奇特的經(jīng)歷造就了他后來非同一般的斫琴能力，“制琴不用師傅，會彈古琴，懂得古琴音律，真心喜歡，就可以自己研究?！敝魄偈兰乙酝?，古往今來的古琴斫制名家確實并不見有很特別的師父。有琴家評，也只有像裴金寶這樣真正了解、研究過老琴的人，新斫的琴才會獨有老琴的味道，而他彈出的琴音也才會深入人心，氣質(zhì)獨具。