那時年少的友情歲月

王元杏

摘要：《七月與安生》是一部由周冬雨、馬思純等主演的現(xiàn)代愛情電影，該片是由作家慶山（安妮寶貝）的小說改編而成。影片用流暢的影像語言和獨到的角色塑造詮釋了一對年輕女性之間曲折的青春故事。

關(guān)鍵詞：《七月與安生》 電影構(gòu)圖 電影音樂

一、劇情簡介

《七月與安生》是一部用真實和真誠去講述青春、愛情、友情和宿命的電影?！拔液弈?，但我也只有你”是電影《七月與安生》中最戳淚的一句臺詞，也是七月與安生關(guān)系最生動的概括。七月與安生，一個溫婉如水，一個張揚不羈，性格截然不同，卻又互相吸引。而其實七月心里住著放蕩不羈的“安生”，安生心里也住著平淡安穩(wěn)的“七月”。她們都想變成彼此，最后也變成了彼此《七月與安生》是兩個女生之間的友情，她們從小一起吃飯，一起上學(xué)，一起洗澡。形影不離的兩個人，熟悉到彼此知道對方的一切，從看得見的身體到看不到的心理。

導(dǎo)演對身處花花世界的人們進行層層解析，將鏡頭對準(zhǔn)了生活中尋常可見的女性。學(xué)校里逃課嬉鬧，街道上騎車飛馳，火車站里的分離，辦公樓里的相遇，所有的一切融合成為七月和安生生活中的一部分，似乎又與兩個主人公的生活分隔開。導(dǎo)演以獨特的電影語言把男女主角的生活狀態(tài)活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來，通過對七月和安生情感方面的刻畫以及心理活動的描述，再現(xiàn)女性成長過程中的孤獨寂寞以及她們期望追求愛情和友情的心理。

電影來源于生活，在本片中，七月和安生的友情和愛情羈絆成為聯(lián)系故事的脈絡(luò)，構(gòu)建起電影的骨架。學(xué)校樓梯里，夜晚街道上汽車的疾馳而過，火車站里的告別，家明宿舍里的爭吵以及醫(yī)院內(nèi)七月的傷心流淚，七月和安生的感情始終處于糾結(jié)和矛盾之中，這是她們的悲哀，也是社會現(xiàn)實一角的真實再現(xiàn)。

導(dǎo)演以獨特的視角表現(xiàn)安生面對愛情的畏縮以及七月對于友情選擇的糾結(jié)。面對向自己表白的家明，安生選擇了逃離，內(nèi)心知曉一切的七月選擇了偽裝，七月和安生從此便開始了感情上的羈絆。安生的逃離，七月選擇的等待，這些細節(jié)的刻畫是兩者截然不同的選擇，人們往往處于自相矛盾糾結(jié)不休的狀態(tài)而又無法自拔，觀眾在感嘆七月和安生復(fù)雜感情的同時也對自己的生活進行反思，是否只要選擇了就能獲得新的未來或者獲得不一樣的改變。

親密無間的友情是本片的主要故事線，影片在七月與安生的相識中開始，安生在陽光下披散著頭發(fā)，雙眸里充滿了狡黠，她外在的表現(xiàn)吸引了七月，就像是七月內(nèi)心深處壓抑著的那個活潑叛逆的自己。在內(nèi)心的促使下，七月幫助安生砸了報警器。七月和安生相識于年幼，分別卻在長成之際，安生因為對七月的男友家明產(chǎn)生別樣情愫而不得不選擇離開。雖然兩個人經(jīng)歷過爭吵，但最終都選擇了友情。七月因為難產(chǎn)留下的女兒最終也托付給安生照顧。友情和愛情本是生活中再尋常不過的事情，卻因為影片內(nèi)男女主角的復(fù)雜關(guān)系而變得更加雜亂。影片的最后，在安生的筆觸下，七月以另一種方式存在了下來。影片也蘊含了導(dǎo)演對于友情的理解和寄托。

人們之所以對影片的內(nèi)容感觸頗深，是因為我們的生活狀況與影片內(nèi)容息息相關(guān)。友情和愛情是人們生活中經(jīng)久不衰的話題，也是人們追求幸福道路上永恒的目標(biāo)。七月和安生從小相識，本是親密無間的閨蜜，她們可以一起洗澡，一起嬉戲，卻因為家明而產(chǎn)生了糾葛，讓這段純真的友情里摻雜了沙礫。七月和安生爭吵最為激烈的場景便是在家明宿舍的浴室，七月發(fā)現(xiàn)安生和家明住在一起，她氣急敗壞，雖然隱忍不發(fā)，但最終還是在七月的挑逗下爆發(fā)，二人在浴室里互相爭吵。導(dǎo)演將爭吵的場景安排在了光線昏暗、空間狹窄的浴室內(nèi)，以壓抑的環(huán)境，凸顯出兩者之間的矛盾，七月希望改變家明，卻又無法改變事實。

導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)了生活中最常見的一群人，才讓觀眾因此而深受感動。小時候，安生帶著七月逃課、偷東西，長大后，安生和七月分享外面世界的精彩，安生成為七月家的港灣。這些都凸顯出友情的樸實無華、珍惜可貴，導(dǎo)演賦予這些獨特的含義，真實反映了生活中的朋友之間的真情不為人所發(fā)現(xiàn)的可惜。

二、影片解析

影片的風(fēng)格迎合了影片劇情的發(fā)展，七月與安生的服裝隨著歲月的增長而不斷改變，貼合了影片的實際內(nèi)容，而燈光的布景也同樣貼合了影片的內(nèi)在，促使劇情的發(fā)展不因演員服裝和燈光的改變而脫離，幫助影片達到順其自然的效果。七月與安生的成長設(shè)定合理，劇情里充滿了矛盾與抗?fàn)?，兩個角色看似截然不同，卻又不能脫離彼此而單獨存在，就像是兩個勢均力敵的鏡像，她們依靠彼此存在卻又擁有著對方所不具備的特性。影片內(nèi)的男主角家明雖然是七月和安生矛盾的糾結(jié)點，但是全片以七月與安生的友情以及自身的欲望為主旋律，家明的存在似乎只是走了一個過場，對全片的劇情發(fā)展以及矛盾過度便顯得不是很重要了。

1.構(gòu)圖

全片采用了多種構(gòu)圖手法刻畫劇情，七月在巖洞中看見安生和家明兩個人牽手，以七月為前景，用以表達七月內(nèi)心的掙扎和懼怕。在浴室里，七月和安生互相爭執(zhí)，安生雖然嘴上叫囂、氣勢凌人，但在影片構(gòu)圖中，安生處于左下角，而七月處于右上角，以兩者的對比凸顯出安生心靈上的弱勢。除了最基本的構(gòu)圖外，很多開放式的構(gòu)圖有力地揭示兩個人緊張矛盾的心情，增強了畫面的故事性。導(dǎo)演以獨特的拍攝方式將七月和安生的煩惱憂愁真實地展現(xiàn)出來，這也是觀眾能夠產(chǎn)生深切感受的原因。

七月和安生之間矛盾的糾紛點是男友家明，安生選擇了離開七月，作為友情和愛情之間的共同選擇。在遠離七月的歲月里，安生以書信的方式和七月聯(lián)系，書信象征著感情和思想，代表的是雙方的內(nèi)心思想和心理活動，承載著各自的情感。在每封書信的落筆處都有“問候家明”四個字，而導(dǎo)演每次都給這四個字以特寫鏡頭，也處在畫面中心的位置，從側(cè)面也表現(xiàn)出家明始終是兩個人之間的一個矛盾點。語言是溝通的橋梁，本片借助書信作為溝通的橋梁，將本來矛盾的關(guān)系化為了值得珍惜的感情。

2.音樂

音樂作為影片的鋪墊起到了非常重要的作用，本片中很多具有時代烙印的音樂也推動了劇情的發(fā)展。在電影剛開始，七月與安生在商場中找燃氣罐時出現(xiàn)了新褲子的《我們的時代》，新褲子被稱作是中國第一支偶像朋克樂隊，他們的音樂傳遞著簡單與隨性的生活態(tài)度。而印象深刻的還有在酒吧的場景中，駐場樂隊為安生獻歌崔健的《花房姑娘》，這首歌是那個時代的搖滾旗幟，標(biāo)簽性極強。無數(shù)進步青年開始被這個新的音樂形式所感染，大喊熱血沸騰的自由口號，對抗著青春的迷茫。

劇中還出現(xiàn)了王菲發(fā)行于1996年的自己作詞作曲的《浮躁》及許巍發(fā)行于2000年的《方向》。這幾首背景音樂的選取都很巧妙地結(jié)合了劇情，也體現(xiàn)了歌曲本身的意義。劇中的每一首背景音樂不僅暗中契合劇情，還逐漸推進著時間的流逝，這便是它的巧妙之處。

七月與安生年幼時，音樂的活潑靈動凸顯出她們的天真無邪;成長后，二人的友情歲月以溫情平緩的音樂過度;產(chǎn)生矛盾后，音樂則以沉悶為主旋律。音樂隨著劇情的波動而波動，隨著人物的內(nèi)心世界的變化而不斷改變著，為人物情感變化而豐富，使得劇情與人物表現(xiàn)活靈活現(xiàn)，讓觀眾更加有代人感。

影片的內(nèi)核是七月與安生的友情，而愛情只是陪襯。青春年少時的歲月往往在懵懂與迷茫中度過，七月與安生也是如此，她們彼此喜歡，愿意做一生的朋友，可卻因為各自內(nèi)心的欲望而選擇了不同的道路。影片的閨蜜友情與愛的講述不因劇情的波動而顯得浮夸，恰恰相反，盡管劇情一波三折，敘述卻極為平和，樸實的背景使得劇情更加貼近生活，劇情鋪墊和音樂結(jié)合得恰到好處讓影片的質(zhì)感與觀眾的代人感更加凸顯，一切似乎都是恰到好處。

三、結(jié)語

幼年時，我們有無盡的可能，我們可以選擇折騰，如安生般頑皮，我們可以選擇安靜，如七月般靜謐;青年時，我們擁抱歲月，靜享歲月的洗禮，我們遵從內(nèi)心的追求，正視自己的內(nèi)心，那可以是欲望，可以是野心;而最終，我們都將歸于平淡，正如生活的本質(zhì)是真實與安寧。正如影片最后所說，故事的開頭可能是這樣，七月一定在某個地方繼續(xù)幸福地生活著，而我們都可能是生活中的七月，也可能是故事里安生。

影片的故事內(nèi)容簡單平淡如同我們的日常生活中發(fā)生的故事，但正是內(nèi)容的真實而深入人心。影片采用了獨特的藝術(shù)手法，七月和安生之間的書信往來成為展露她們心靈的象征。每個人都有陷入矛盾和糾結(jié)的時候，青春年少的時候，對于愛情和友情，人們總是會做出不同的選擇，或許對與錯無法判別，但是青春年少時人們追求愛的心永恒不變。

也許人生就是這樣，時而向往，時而逃離，時而七月，時而安生……很多時候，人就是一個矛盾體，但我們只有這樣一個自己?！拔液弈?，但我也只有你”，是七月與安生彼此的對白，或許也是每個人內(nèi)心的獨白。