淺談京劇武丑表演藝術(shù)

張海靖

摘 要：京劇被譽(yù)為中國(guó)四大國(guó)寶藝術(shù)之一。京劇分為生、旦、凈、末、丑五大行當(dāng)，每個(gè)行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)都各不相同。作為武丑行當(dāng)演員，本文重點(diǎn)談京劇武丑表演藝術(shù)的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：京劇;武丑;表演;藝術(shù)

京劇被譽(yù)為中國(guó)四大國(guó)寶藝術(shù)之一，之所以受到如此盛贊，則是幾代的藝術(shù)家們精雕細(xì)琢上百年的藝術(shù)成果。京劇運(yùn)用它特有的程式化表演形式完美刻畫(huà)出生動(dòng)的藝術(shù)人物，帶給人們無(wú)窮無(wú)盡的藝術(shù)享受。京劇分為生、旦、凈、末、丑五大行當(dāng)，每個(gè)行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)都各不相同，它包括年齡、性別、人物性格，生長(zhǎng)環(huán)境等等運(yùn)用每個(gè)行當(dāng)獨(dú)有的程式表現(xiàn)給觀眾。

作為專攻武丑行當(dāng)?shù)难輪T，下面我說(shuō)一說(shuō)武丑行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)特點(diǎn)。武丑行當(dāng)在人物展示上多數(shù)扮演機(jī)智敏銳，武功高強(qiáng)的男性人物。武丑的身段表演注重縮、小、棉、軟、巧的幾大要點(diǎn)，這些特點(diǎn)能演繹出人物的頭腦機(jī)警、武功輕飄、性格雷厲風(fēng)行、仗義豪爽等，是武丑行當(dāng)獨(dú)有的人物特點(diǎn)。

武丑的念白分三種，即韻白、京白、方言白。如《石遷盜甲》劇目中的人物石遷念的就是韻白。如《三岔口》劇目中的人物劉利華，《三盜九龍杯》劇中人物的楊香武念的就是京白，而《打瓜園》劇目中人物的陶洪，《徐良出世》劇目中人物徐良念的都是方言白。方言白是表現(xiàn)劇中人物在地方出生的當(dāng)?shù)乜谝簦哂袧夂竦牡胤缴逝c特點(diǎn)，能給廣大觀眾留下深刻的人物形象。武丑念白藝術(shù)特點(diǎn)：吐字清楚，念白蒼勁有力，快言快語(yǔ)。語(yǔ)氣音調(diào)極具有個(gè)性化，能表現(xiàn)出人物幽默恢諧、豪情萬(wàn)丈、善良正義等人物特點(diǎn)。

由于武丑演的人物角色眾多，有小到十幾歲的孩童，大到六七十歲的老者，有底層出身的社會(huì)農(nóng)民、小偷、乞丐，又有綠林英雄、朝庭武官等即使是同一人物可在不同劇中由于環(huán)境、年齡的變化在表現(xiàn)人物性格上會(huì)都有所不同，在念白的處理運(yùn)用上要與劇中人物相符，其個(gè)性化的語(yǔ)氣音調(diào)，會(huì)更有助于塑造人物性格、豐富人物形象。如石遷偷雞劇中人物的石遷，此時(shí)的石遷只是一個(gè)流浪街頭、無(wú)所事事的街頭小混混，雖是正義、愛(ài)好劫富濟(jì)貧、愛(ài)打抱不平，可在人物表現(xiàn)上只能念京白，這樣會(huì)體現(xiàn)人物的油嘴滑舌，身段上不需太工整，表現(xiàn)出人物散漫隨性的人物性格。刁難那些為富不仁的見(jiàn)利忘記的壞人，同時(shí)也表現(xiàn)石遷的正義、勇敢、善良、幽默，使劇中人物活靈活現(xiàn)，而石遷盜甲中的劇中人物時(shí)與前者有很大的表演不同，他的念白是韻白，此時(shí)的時(shí)遷已投靠水泊梁山，替天行道，仗義行俠對(duì)自己的言行十分約束，已體現(xiàn)梁山英雄的高大形象。念韻白會(huì)體現(xiàn)出人物正氣、正能量、肩負(fù)使命，有責(zé)任心、有遠(yuǎn)大抱負(fù)，此時(shí)的石遷滿懷壯志，所以韻白的運(yùn)用會(huì)表現(xiàn)的更加貼切人物性格，在形體身段表現(xiàn)上，更加運(yùn)用京劇的程式化表演一招一式規(guī)范化使劇中人物表現(xiàn)的更加符合劇情中的人物。

而打爪園劇中人物陶洪是位武功高強(qiáng)的出生在山西省的一位老者此劇中人物念白是當(dāng)?shù)氐牡胤窖裕畎椎囊羯家n勁渾厚、洪亮高亢，他的地方念白具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，他的身段表演是更有自己的藝術(shù)風(fēng)格，劇中人物是一個(gè)踮腳走起路來(lái)十分不便，但武功極高旁人跟本看不出，演員在表現(xiàn)劇中人物上先要表演劇中人物的踮腳，要運(yùn)用京劇中程式化，美化人物的走路形象，而在劇中與人物鄭子明的后面開(kāi)打，快速如風(fēng)、勇猛、跳躍、干凈利落，表現(xiàn)出人物武功十分高強(qiáng)，劇中人物形象前后表演的具大反差會(huì)讓觀眾十分意外，也會(huì)讓此劇人物更有特色和精彩看點(diǎn)。

在武丑行當(dāng)中，如果劇中人物是戴二挑髯口的，俗稱八字胡又稱開(kāi)口跳，開(kāi)口跳對(duì)念白要求極高。由于開(kāi)口跳飾演的劇中人物大都是快言快語(yǔ)。就像吃蹦豆一樣又快又猛，因此念白蒼勁有力、字字千鈞，要有堂音，還要有穿透力。能帶給觀眾亢奮的藝術(shù)效果。演員必須苦練嘴皮子功夫。這種爽脆響亮的念白風(fēng)格在開(kāi)口跳劇目中人物有突出的表現(xiàn)風(fēng)格，例如三盜九龍杯劇目中人物楊香武在給黃三太慶賀黃馬褂一場(chǎng)劇中人物設(shè)計(jì)激起群英憤怒。人物楊香武幾段經(jīng)典念白，必須快，有力清楚高亢響堂，像升機(jī)關(guān)槍一樣的念出來(lái)，只有這樣觀眾才能聚精會(huì)神的欣賞藝術(shù)。讓觀眾徹底地過(guò)足癮，才能達(dá)到完全的藝術(shù)效果。因此三盜九龍杯一戲能夠檢驗(yàn)出一個(gè)開(kāi)口跳演員的念白水平是否高低是最好的標(biāo)尺。

武丑這一行當(dāng)，武打也是風(fēng)格主要表現(xiàn)特點(diǎn)之一武打一般分為徒手和兵器兩種，徒手開(kāi)打即是行內(nèi)人稱的手把子，基本的套路有，手串子，拿法，手小虎套，走跤，摔跤，摸拳等，其中手串子運(yùn)用得最為普遍，尤其是打爪園，整整有七套手串子，現(xiàn)在舞臺(tái)也只有五套的演法?？梢哉f(shuō)把手串子招數(shù)發(fā)揮盡致，像豆腐扯。雙拍腿三搭叉等。這七套手串子，有著鮮明的節(jié)奏變化，劇中人物大致表現(xiàn)為瘋，戲弄，愛(ài)惜，三個(gè)層次的不同心理表現(xiàn)。劇中人物陶洪當(dāng)愛(ài)徒來(lái)報(bào)自己的女兒被一名大漢欺負(fù)，立刻怒發(fā)沖冠，一心要為女兒出氣報(bào)復(fù)，當(dāng)見(jiàn)到大漢鄭子明不聽(tīng)原由便大打在一起，劇中的人物陶洪，與鄭子明二人的性格都是火爆，剛烈，再加上二人武藝高強(qiáng)。所以打得極其瘋狂酣暢。這一段開(kāi)打表現(xiàn)出人物的“瘋”隨后經(jīng)過(guò)二人幾番開(kāi)打較量，陶洪發(fā)覺(jué)鄭子明雖然彪悍勇猛，但并不是自己的對(duì)手，心中自喜于是開(kāi)始戲耍鄭子明，也想看看對(duì)方，到底有多大實(shí)力，這段戲劇中人物表現(xiàn)出性格很活躍，童心未泯，風(fēng)趣，幽默，因此開(kāi)打的節(jié)奏開(kāi)始緩慢下來(lái)。觀眾看到此處劇情，緊張極處的心情也隨之松馳下來(lái)了。其劇中節(jié)奏快慢的變化不緊十足的表現(xiàn)出人物的性格。而且增加了劇目的光彩，最后經(jīng)多次交鋒陶洪見(jiàn)鄭子明耿直憨厚，十分喜愛(ài)。對(duì)鄭子明這愣頭愣腦不肯認(rèn)輸?shù)膭?，心里有了招他為婿的念頭，因此，這時(shí)的開(kāi)打只是點(diǎn)到為止了，極為輕松。劇情到這里觀眾的心里也會(huì)隨之圓滿的劇情達(dá)到了完美的藝術(shù)效果。這一段表現(xiàn)出陶洪對(duì)鄭子明的愛(ài)惜。

總之，武丑行當(dāng)?shù)某淌奖憩F(xiàn)，念白與跟斗，看似平常，實(shí)則要有數(shù)十年的苦練，深琢，厲練實(shí)踐而成的，優(yōu)秀的武丑演員要求一名演員有較高的理解力，表現(xiàn)力，創(chuàng)造力，技巧水平，及好的嗓子，多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，才能達(dá)到形神兼?zhèn)?，神韻升華，這一理想的藝術(shù)境界，需要有志于京劇事業(yè)的京劇人才，須付出多年的血汗拼搏努力而成。