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    主題性美術(shù)創(chuàng)作與大學(xué)教育研究

    2019-04-02 17:39:54隋榮鈺
    美術(shù)界 2019年2期
    關(guān)鍵詞:大學(xué)教育

    隋榮鈺

    【摘要】近年來,隨著國家級主題性美術(shù)創(chuàng)作工作的不斷鋪開,主題性美術(shù)創(chuàng)作在大學(xué)教育中所展現(xiàn)出的重要作用也日益突顯出來,一方面對于創(chuàng)作活動來說,高校既需要承擔(dān)創(chuàng)作任務(wù),又要培養(yǎng)儲備創(chuàng)作人才,因此在高校宣傳開展主題性美術(shù)創(chuàng)作活動的意義就不言而喻。另一方面針對創(chuàng)作本體來說,評論解析性的文字語言就顯現(xiàn)的愈加匱乏,如何培養(yǎng)主題性創(chuàng)作方面的理論人才也就成為了大學(xué)教育所要面臨的棘手問題。也正因如此,大學(xué)教育在面臨主題性美術(shù)創(chuàng)作的主要問題,既在創(chuàng)作活動本身,也在創(chuàng)作本體之外。國人對于當(dāng)代大學(xué)教育中的美育問題的思考,貫穿于整個中國教育歷史發(fā)展進(jìn)程。在當(dāng)代美術(shù)的劇烈發(fā)展變革中,國家通過高規(guī)格、精品化的主題性美術(shù)創(chuàng)作工程的創(chuàng)辦,在大學(xué)教育中也實現(xiàn)了師生們對民族精神和國家意志的認(rèn)同感和自豪感,但同時也指向?qū)Υ髮W(xué)教育本身的追問與反思。

    【關(guān)鍵詞】主題性美術(shù)創(chuàng)作;大學(xué)教育;創(chuàng)作活動;文字語言

    在中國近現(xiàn)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作中,中國畫、油畫、版畫、雕塑、工藝美術(shù)等諸多表現(xiàn)形式共同構(gòu)成了其豐富多樣的精神面貌,而主題性美術(shù)創(chuàng)作的主要史料文獻(xiàn)研究則是依靠美學(xué)、美術(shù)史、美術(shù)批評學(xué)、美術(shù)風(fēng)格學(xué)等一系列的理論學(xué)科作支撐,因此美術(shù)創(chuàng)作與理論研究互為表里,共同架構(gòu)了中國主題性美術(shù)創(chuàng)作研究的價值體系。

    從創(chuàng)作與研究的總體性來講,中國畫、油畫等一系列技法類的創(chuàng)作工作是直接通過美術(shù)視覺圖像的形態(tài)為主要手段表現(xiàn)主題,不斷進(jìn)行探索嘗試創(chuàng)新,同時在主題性創(chuàng)作方面進(jìn)行拓展,并尋求在創(chuàng)作思路上的全新突破,繼而將這方面的視覺經(jīng)驗與心得體會,以文字語言為輔助,使之宣傳推廣到社會各個層面。與之相反的是,美術(shù)理論、美術(shù)史以及其他相關(guān)的理論學(xué)科主要是以文字語言作為主要媒介去梳理、研究主題性美術(shù)創(chuàng)作的相關(guān)概念,豐富對主題性美術(shù)創(chuàng)作的闡釋與體悟,然后將這些用文字語言所建立起來的研究體系,以文獻(xiàn)記錄的方式世代地傳承下去。

    文章將“創(chuàng)作中心”和“理論中心”作為主題性美術(shù)創(chuàng)作研究的基本類別,以便于接下來的梳理與探討。然而由于研究范圍所限,其兩個中心之間必定有著諸多的關(guān)聯(lián)與交集。創(chuàng)作中心在實踐領(lǐng)域的探索當(dāng)中往往需要理論中心的文字理論來加以輔助。反之亦然,在理論中心研究的課題與案例中,又有相當(dāng)?shù)脑剡x擇是來源于主題性美術(shù)作品和美術(shù)創(chuàng)作過程,也就是指創(chuàng)作中心基本的美術(shù)創(chuàng)作。

    創(chuàng)作中心和理論中心在途徑手段與價值取向方面還是有所出入的?!皠?chuàng)作中心”的運行主要是按照主題性美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)形象,故事情節(jié),具體情境來呈現(xiàn)歷史社會的人文變遷和現(xiàn)實生活的時代風(fēng)貌?!袄碚撝行摹钡倪\行則多是用文字語言作為傳播手段,展現(xiàn)并分析出與主題性美術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的知識信息,強調(diào)共同理想,對時代精神和社會現(xiàn)象有更全面的記錄解讀,而其重點就在于文字語言的參與介入。

    現(xiàn)如今在國內(nèi)高校,無論綜合類還是藝術(shù)類大學(xué),通常將創(chuàng)作中心和理論中心在機制上分離。例如說,美術(shù)創(chuàng)作為中心的教學(xué)科研機構(gòu)以其特性區(qū)分出詳細(xì)的學(xué)科門類,一般都是設(shè)置在大學(xué)“藝術(shù)”學(xué)院里,或者是隸屬于獨立的美術(shù)學(xué)院之中。而語言文字為主導(dǎo)的理論中心則在大學(xué)的文學(xué)院或是美術(shù)(藝術(shù))學(xué)院中設(shè)置為史論系。

    由此,作者試圖從兩個角度厘清現(xiàn)象下的主要原因。一方面將主題性美術(shù)創(chuàng)作視為社會科學(xué)的一部分研究,另一方面把它作為藝術(shù)創(chuàng)作來研究。主題性美術(shù)創(chuàng)作從思維意識方面影響著社會發(fā)展,同樣也受社會環(huán)境所制約,它能夠把一群人乃至整個民族對自我共有的過去以及對未來的希冀,以某種形態(tài)展現(xiàn)出來。換句話講,主題性美術(shù)創(chuàng)作像其他藝術(shù)形式一樣,能夠幫助人去尋求一個大我,無疑在各種藝術(shù)形態(tài)中,它的力量是最具有包容性與全面性的。主題性創(chuàng)作作為美術(shù)形態(tài)中的重要一環(huán),它具有創(chuàng)新的成分,能刺激思考,并且能經(jīng)得住時間的考驗。它是被認(rèn)作在依托圖像敘述的同時強調(diào)表現(xiàn)手法的本體深入性,且具備內(nèi)涵的根本價值,在文化空間的領(lǐng)域,這樣的價值有能力超越其邊界并得到升華。但主題性美術(shù)創(chuàng)作的意義并不僅僅停留在美學(xué)上或者是個人創(chuàng)造上,由于其本體所包涵的獨特歷史與社會價值,往往體現(xiàn)著民族精神、國家意志和時代特征。

    南朝謝赫在《古畫品錄》中寫到“圖繪者,莫不明勸戒、著升沉,千載寂寥,披圖可鑒”,唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中也記載有“成教化,助人倫”。因此在歷朝歷代的主題創(chuàng)作中一直被延續(xù),而其中一些作品具有很強的時代性和代表性,如:顧愷之《列女仁智圖》、閻立本的《歷代帝王圖》等都屬于主題性創(chuàng)作范疇。由此可見美術(shù)創(chuàng)作的意義,往往能夠在社會動蕩時激發(fā)整個國家民族的反抗斗爭精神,而在和平年代也能夠幫助團(tuán)體、制度、國家、社會在某種意識形態(tài)上達(dá)成共同認(rèn)識。主題性創(chuàng)作在這方面的價值、功能與潛力被大學(xué)里的美術(shù)組織深刻地意識到,進(jìn)而能夠影響創(chuàng)作、研究、教學(xué)等諸多領(lǐng)域的規(guī)劃與推廣。

    語言文字就好像是引導(dǎo)航線的明亮燈塔,而主題性美術(shù)創(chuàng)作的潛在力量好比是一陣風(fēng),它們能夠成功地將帆船推向大陸。因此要更好地引導(dǎo)高校師生去準(zhǔn)確了解創(chuàng)作中所表達(dá)的含義,就需要理論家和作者使用語言文字來闡釋。他們可以寫一篇文章,甚至也可以在創(chuàng)作中運用題目、跋文、圖章作題解。美學(xué)家、評論家通常會用文章來提高主題性作品在社會的影響力,有些時候他們還會用語言文字去衡量作品內(nèi)在價值,進(jìn)而波及影響到觀者對于作品的總體印象與評價。這也就是為何要將研究中心設(shè)立在大學(xué)里的一個重要因素,同樣也是高校所需要承擔(dān)的教育責(zé)任。理論中心的師生需兼顧創(chuàng)作與研究,他們在兩種傳播信息媒介中間來回往復(fù),即創(chuàng)作作品與書寫文字,因此除了要具備美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的基本能力,了解創(chuàng)作技法外,就像高校中的其他專業(yè)的師生相同,絕大部分的時間都在進(jìn)行查閱書籍、思考問題以及撰寫文章等專業(yè)活動。他們經(jīng)常會牽扯到評論方面的問題,通過研究寫作等工作,輔之以理論上的根據(jù)以及假設(shè),對歷史、主體、形式、情節(jié)等諸多方面提出一些具有建設(shè)性的建議。而他們使用語言文字作出的褒貶看法會產(chǎn)生獨特影響力,在之中也會多少地影響群眾的態(tài)度與觀點。

    作者試圖列舉國內(nèi)外的兩個案例來闡明這一觀點。在傳統(tǒng)思維印象里,西方主題性創(chuàng)作藝術(shù)家雅克·路易·大衛(wèi)的作品被公眾認(rèn)為是優(yōu)秀的,并且有關(guān)大衛(wèi)有著不勝枚舉的研究資料,不管是抒發(fā)性情的散文小品,還是學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱D書畫冊,都匯聚成為最佳的學(xué)習(xí)研究范本。而又有誰沒觀賞過《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘口的拿破侖》或《皇帝加冕禮》英雄史詩般的畫面呢?也正是因為觀眾在觀看大衛(wèi)作品過程中產(chǎn)生了情感的共鳴與感動,才引起那么多的文字表達(dá),但也是因為有了無盡贊頌的文章才促使更多的觀眾了解大衛(wèi)的生平,研究他的作品。

    另一個案例是20世紀(jì)的五四運動以來,畫家學(xué)者們在主題性美術(shù)創(chuàng)作方面做出的大刀闊斧地改革。在20世紀(jì)初期,中國的知識分子畫家意識到傳統(tǒng)的文人畫在內(nèi)憂外患的時代背景下已經(jīng)無法展現(xiàn)出它的價值,因此一些文藝界領(lǐng)導(dǎo)和大學(xué)教授通過自身的言論影響力,直接地促進(jìn)了主題性創(chuàng)作(首當(dāng)其沖的是人物畫)的普及化。他們憑借堅定的理想信念和文化復(fù)興的一腔熱血,推動了社會對于主題性創(chuàng)作的態(tài)度和評價的好轉(zhuǎn),這也恰恰體現(xiàn)的是語言文字在這一方面的獨特影響力。

    所列舉的這兩個案例表明的是藝術(shù)工作者往往能使用撰寫文字或者發(fā)表言論等手段或多或少地影響美術(shù)史的發(fā)展進(jìn)程。因此大學(xué)高校教育在有關(guān)主題性美術(shù)創(chuàng)作上的工作和責(zé)任義務(wù),并不僅僅是創(chuàng)作教育和展覽宣傳的問題,還應(yīng)適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合藝術(shù)評論、研究以及寫作等多方面的培養(yǎng)。師生們在發(fā)表學(xué)術(shù)性論文和書籍時,雖然最直接的讀者受眾只是美術(shù)領(lǐng)域的同仁,但在此基礎(chǔ)之上卻能夠在知識輿論方面間接地引起強烈的反響和廣泛的關(guān)注。在期刊雜志上發(fā)表一般性的短文,可直接向人民群眾提供訊息之外,還可撰寫學(xué)術(shù)性的理論文章,不管是哪種形式方法,我們的最終目的是相同的,即教育、創(chuàng)作、研究工作務(wù)必視野要放得長遠(yuǎn)些,撇除個體的主觀喜好,且不能僅僅把主題性美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)作娛樂和藝術(shù)來看待,而應(yīng)當(dāng)注重主題性美術(shù)創(chuàng)作對政治、經(jīng)濟、文化等多方面的影響,確立起符合時代要求的理論引導(dǎo)。也正是因為我們具備美術(shù)創(chuàng)作方面的專業(yè)知識,就可以兼顧利用語言文字去更好地達(dá)到這個目的。

    在社會各界都有知識分子、專家學(xué)者、美術(shù)工作者來撰寫與主題性美術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的文字。而這些觀點看法都發(fā)表在大眾傳播媒介,并且更加直接以及非常有效地影響著社會群眾的輿論氛圍。與之不同的是我們在大學(xué)里具有社會上難以比擬的各種優(yōu)良條件和豐富資源,與同行們相互學(xué)習(xí)交流的框架。更加重要的是學(xué)校為我們提供了和其他院系專業(yè)相互交流的寶貴機會。各個專業(yè)師生的研究問題、內(nèi)容、學(xué)術(shù)目標(biāo)及方法多少會有一些不同,但師生們都能夠有語言文字方面的溝通。這種效應(yīng)是高校大學(xué)的特殊體制結(jié)構(gòu)所能發(fā)揮出來的最大動力。若是我們能充分利用這種機制效應(yīng),師生們的觀察會更敏銳,眼光會更長遠(yuǎn),進(jìn)而讓撰寫的文章有更大的影響力。這也正是將理論中心的教學(xué)研究安置在高校中的直接要素。

    主題性美術(shù)創(chuàng)作中涉及了眾多的學(xué)科門類,其中很多需要歷史、文學(xué)、哲學(xué)等人文社會科學(xué)研究成果的輔助。如果我們給歷史研究下一個定義即系統(tǒng)地收集和評價數(shù)據(jù),以描述、解釋,并由此理解過去某個時間所發(fā)生的行為或事件的研究。那么主題性美術(shù)創(chuàng)作研究的相當(dāng)一部分也應(yīng)該在這個范疇之內(nèi)。雖然全人類都有藝術(shù)活動,但是每個民族卻出現(xiàn)了不同的美術(shù)作品和創(chuàng)作活動。毫無疑問,諸多的人文科學(xué)是引起主題創(chuàng)作多樣的形式與風(fēng)格的重要因素和基礎(chǔ)。我們對有關(guān)社科類的主題性美術(shù)創(chuàng)作增加了解之后,也就能夠幫助培養(yǎng)發(fā)揮創(chuàng)作的力量。這種力量在發(fā)展經(jīng)濟、政治、科學(xué)乃至軍事、外交等各項措施上都占有中心地位和重要影響力。

    綜合性的大學(xué)往往都會有很多的學(xué)科院系,這為學(xué)生教師們提供了跨專業(yè)、跨院系學(xué)習(xí)的契機,以及協(xié)同合作的優(yōu)良條件。大學(xué)的本質(zhì)就是全面博大之學(xué),不僅是指各學(xué)科都存在于學(xué)校校園之中和整個框架之內(nèi),而且更具有跨學(xué)科和跨專業(yè)的探究知識追求真理的多層含義。因此,把主題性美術(shù)創(chuàng)作的研究,作為美術(shù)學(xué)科領(lǐng)域中的重要一環(huán)也好,視為傳播社會風(fēng)尚和國家意志的途徑也罷,它要是能夠成為大學(xué)教育研究的一個環(huán)節(jié),就能夠?qū)⑷嫘缘难芯抗ぷ飨蚯巴苿樱瑥亩屓藗兡軌蚨喾矫娴牧私庵黝}性美術(shù)創(chuàng)作。

    以上所提出的這些觀點和看法,強調(diào)了在制度層面將主題創(chuàng)作研究放置在高校中對主題性美術(shù)創(chuàng)作研究發(fā)展的積極作用。另外我想再提出兩個理由,是在體制上把主題性美術(shù)創(chuàng)作研究安置在大學(xué)里的優(yōu)勢,來做為文章的結(jié)尾:

    第一,綜合類的高校人員編制是由人文社會科學(xué)或社會科學(xué)的教研工作者共同組成,他們想必會因為接受到主題性美術(shù)創(chuàng)作的作品和理論的精神感召,從而獲得審美的愉悅,并產(chǎn)生集體共鳴,也更容易吸收主題性美術(shù)創(chuàng)作的成果,進(jìn)而正面的影響到他們的學(xué)習(xí)、教研、工作乃至生活。

    第二,主題性美術(shù)創(chuàng)作在很多人的意識中經(jīng)常被誤認(rèn)作不過是涂涂抹抹,無關(guān)緊要的一種美術(shù)創(chuàng)作活動,而要是能夠?qū)⒅黝}性美術(shù)創(chuàng)作研究工作與其他學(xué)科相互并峙,這將會在象征性上起到非常重要的作用。

    參考文獻(xiàn):

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