影視劇改編對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的超越與不足

郝東菲

【摘 要】隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)越來(lái)越受到人們的歡迎和喜愛，許多影視公司開始對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行改編，把小說(shuō)搬到大熒幕上，不僅提升了小說(shuō)的知名度，同時(shí)也促進(jìn)了影視業(yè)的發(fā)展，為影視劇改編提供了源泉。但是現(xiàn)階段影視劇對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編存在粗制濫造的問(wèn)題，降低了影視劇的欣賞性和藝術(shù)性，因此本文針對(duì)影視劇改編對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的超越與不足進(jìn)行了分析，希望能促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視劇的相互融合，促進(jìn)影視劇行業(yè)的健康發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】影視劇改編;網(wǎng)絡(luò)小說(shuō);超越與不足

中圖分類號(hào)：J904 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0120-01

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有題材新穎多樣、語(yǔ)言通俗易懂、傳播方式靈活的特點(diǎn)，受到廣大人民群眾的喜愛，也引起了影視公司的注意，成為影視劇改編的重要目標(biāo)。本文對(duì)影視劇改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中存在的問(wèn)題進(jìn)行分析，有利于發(fā)揮二者的優(yōu)勢(shì)，規(guī)避不足，促進(jìn)二者協(xié)調(diào)發(fā)展。

一、影視劇改編對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)故事情節(jié)的刪改

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一般都具有字?jǐn)?shù)多、情節(jié)復(fù)雜、線索眾多的特點(diǎn)，而且網(wǎng)絡(luò)作者為了提高小說(shuō)的點(diǎn)擊率，會(huì)根據(jù)觀眾的評(píng)論來(lái)修改故事情節(jié)，因此使得很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)前后情節(jié)不連貫，很多事情沒有交代清楚以及線索多余。如果要把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇，在有限的時(shí)間內(nèi)把小說(shuō)中的故事情節(jié)鋪展開來(lái)，還要保證故事的完整性，就需要對(duì)小說(shuō)的故事情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行合理的刪改。刪除一些不必要的內(nèi)容，對(duì)一些重點(diǎn)情節(jié)進(jìn)行拓展，使其符合影視劇故事的拍攝要求，另外改編人員也要根據(jù)時(shí)代的變化以及觀眾的接受程度來(lái)對(duì)小說(shuō)中的一些情節(jié)進(jìn)行修改。

但并不是所有影視劇對(duì)小說(shuō)情節(jié)的刪改都是成功的，很多影視劇的改編為了延長(zhǎng)劇情，會(huì)把故事情節(jié)改編得過(guò)于冗長(zhǎng)，增加一些對(duì)故事主線沒有幫助的情節(jié)，或大量使用回憶畫面，有注水嫌疑，從而減低了影視劇的欣賞性，引起了觀眾的不滿。

因此影視劇對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編，需要改編者對(duì)原著小說(shuō)的主題和內(nèi)涵及情感進(jìn)行了解，根據(jù)小說(shuō)的整體故事脈絡(luò)對(duì)小說(shuō)情節(jié)進(jìn)行主次編排、重組或刪減，使整個(gè)故事線都變得連貫清晰，使改編的影視劇也更具觀看性。這樣不僅會(huì)保持原著小說(shuō)的韻味，保留原著小說(shuō)的主題和風(fēng)格，同時(shí)也使影視劇改編更加合情合理，使影視劇更具觀看性。

二、影視劇改編對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)角色定位的轉(zhuǎn)化

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)之所以能受到人們的喜愛，不僅是因?yàn)槠渚哂械雌鸱墓适虑楣?jié)，還因?yàn)樾≌f(shuō)中塑造了大量個(gè)性鮮明的人物形象，引起了觀眾的共鳴。在小說(shuō)中每個(gè)重點(diǎn)人物都有其獨(dú)特的人格魅力，不管是好人還是壞人，不管是位高權(quán)重的人還是底層的普通小民都有著鮮明的個(gè)性。所以影視劇在改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)需要把小說(shuō)中的具體人物形象進(jìn)行準(zhǔn)確轉(zhuǎn)化，使小說(shuō)中的人物能夠完美地呈現(xiàn)在觀眾面前，提高了觀眾對(duì)影視劇的滿意程度。

但并不是所有的影視劇改編都能完美地轉(zhuǎn)化為小說(shuō)中的人物形象。有的影視劇在改編時(shí)，沒有把握住人物的精髓，使劇中角色與小說(shuō)中的角色性格反差巨大，或者不能把小說(shuō)中的人物形象很好地展現(xiàn)出來(lái)，從而引起了觀眾的不滿，影響了影視劇的收視率。

因此影視劇在對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行改編的時(shí)候，需要著重注意對(duì)角色的轉(zhuǎn)化。首先需要對(duì)角色進(jìn)行準(zhǔn)確定位，無(wú)論是角色的外在形象還是內(nèi)在性格亦或是對(duì)情感的表達(dá)都要符合小說(shuō)中對(duì)原人物的描寫。這就需要發(fā)揮影視劇的敘事特長(zhǎng)，把小說(shuō)中人物的內(nèi)心想法用畫面的形式表達(dá)出來(lái)，通過(guò)敘事來(lái)突出人物的性格。其次影視劇在改編時(shí)應(yīng)該正確把握小說(shuō)中對(duì)人物的描寫，選擇合適的演員，注意對(duì)服裝、道具的制作，使人物形象盡量與小說(shuō)中所描寫的相吻合，從而把小說(shuō)中的人物很好地呈現(xiàn)出來(lái)。

三、影視劇改編對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)敘述語(yǔ)言的更替

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和影視劇在表現(xiàn)手法上有很大的不同，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是通過(guò)語(yǔ)言的描寫來(lái)敘述故事情節(jié)、表達(dá)人物情感，作者可以充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，通過(guò)不同的文字來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展，表達(dá)人物的內(nèi)心世界，從而激發(fā)觀眾的想象力，吸引觀眾的注意。而影視劇主要是通過(guò)畫面和聲音來(lái)講述故事情節(jié)，體現(xiàn)人物性格和表達(dá)人物情感，更加具有直觀性和真實(shí)性。影視劇給人們以豐富的視覺享受，這是人們?cè)陂喿x小說(shuō)中無(wú)法體會(huì)到的。

由于二者敘述方式的不同，所以使二者在轉(zhuǎn)化敘述語(yǔ)言時(shí)會(huì)出現(xiàn)誤差，在故事情節(jié)、人物描寫以及情感表達(dá)方面不能很好地融合，使得影視劇改編與原著不相符，引起了觀眾的不滿。有的影視劇只是把小說(shuō)中的故事情節(jié)生硬地搬到熒幕上，沒有進(jìn)行合理的視覺轉(zhuǎn)換，不能對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行完整敘述，無(wú)法有效地展現(xiàn)出人物豐富的內(nèi)心世界。

因此影視劇在對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行改編時(shí)，應(yīng)該充分利用各種影視媒介，合理利用聲音、鏡頭、語(yǔ)言、音樂(lè)和旁白以及服裝和道具等，將小說(shuō)中抽象的文字描述轉(zhuǎn)變?yōu)樯鷦?dòng)的畫面，使影視劇能夠更好地呈現(xiàn)出小說(shuō)中描寫的畫面，使影視劇與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的敘事語(yǔ)言可以更好地融合。

綜上所述，隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)受歡迎程度的不斷提高，影視劇開始加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編力度。影視劇在對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行改編的時(shí)候，需要根據(jù)原著小說(shuō)的主題內(nèi)容，在不改變?cè)饕适虑楣?jié)和人物形象的基礎(chǔ)上對(duì)小說(shuō)的故事情節(jié)進(jìn)行合理刪改、對(duì)小說(shuō)中的人物形象進(jìn)行正確轉(zhuǎn)化、充分利用影視劇視聽結(jié)合的方法對(duì)小說(shuō)的敘述語(yǔ)言進(jìn)行合理更替，從而使影視劇改編與原著小說(shuō)相符合，既保留原著小說(shuō)的精髓，又發(fā)揮出影視劇視聽結(jié)合的優(yōu)勢(shì)，提高影視劇的欣賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，增加觀眾的滿意度，為觀眾帶來(lái)盛大的視聽盛宴。

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