鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作與演奏探討

郭雪

【摘 要】作為一種基于京劇音樂所創(chuàng)作的鋼琴曲，《皮黃》開創(chuàng)了京劇和鋼琴相融合的一種鋼琴曲創(chuàng)作先河，具有很強(qiáng)的研究?jī)r(jià)值。本文基于創(chuàng)作與演奏視角，對(duì)《皮黃》這首具有代表性的鋼琴曲進(jìn)行了深入探討，希望可以為新時(shí)期國內(nèi)鋼琴藝術(shù)事業(yè)發(fā)展提供一些借鑒。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲;皮黃;創(chuàng)作;演奏技法

中圖分類號(hào)：J647.41 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0080-01

自《皮黃》于“帕拉天奴杯”鋼琴比賽取得優(yōu)異成績(jī)后，其在隨后的各項(xiàng)演出與表演中頻繁現(xiàn)身，受到了大眾的廣泛關(guān)注和喜愛。《皮黃》不僅運(yùn)用了鋼琴曲中的各種創(chuàng)作技法，還融入了我國傳統(tǒng)京劇中的“二黃”和“西皮”風(fēng)格，為聽眾描繪出一幅包含情趣的戲曲場(chǎng)景，具有濃厚的傳統(tǒng)戲曲韻味。為了更好地理解該鋼琴曲作品，有必要對(duì)這首作品的演奏技法等進(jìn)行深入探討。

一、鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作手法

（一）主導(dǎo)動(dòng)機(jī)分析。作曲家通過基于“原板”的小三—大二度（G-bB-C）三個(gè)音構(gòu)成了《皮黃》的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。該主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿于整個(gè)《皮黃》作品的旋律，具有很強(qiáng)的京劇韻味。基于作曲者自身的童年經(jīng)歷，巧妙地將童年回憶包含于《皮黃》的三個(gè)音中。在《皮黃》中，以2/4拍為原板，即采用我國傳統(tǒng)京劇中的“一板一眼”，可以給受眾營(yíng)造一種安詳?shù)母杏X，這對(duì)應(yīng)著作曲家童年時(shí)期安靜、天真的感受，同時(shí)在第一、第七、第九和第十三小節(jié)中還應(yīng)用了顫音、倚音來進(jìn)行修飾，可以使受眾從中感受到傳統(tǒng)京劇的韻味。

（二）板式結(jié)構(gòu)分析。《皮黃》這首鋼琴曲主要包括九個(gè)戲曲板式。其一，“導(dǎo)板”（Rubato），是整首鋼琴曲的引子，可以起到渲染整首曲氣氛，引出作品主題的作用。其二，“原板”（Largo Pacatamente）。在我國傳統(tǒng)京劇中，由導(dǎo)板向原板轉(zhuǎn)化是一種常見的方式，其中原板是作品主題的起始部分，是作者回憶的童年時(shí)代，多出現(xiàn)于敘事段落。其三，“二六”（Allegertto innocente），具有比較少的字眼，但是唱腔比較多，尤其是必原板節(jié)奏更加緊湊。其四，“流水”（Allegro zeffiroso），主要是對(duì)作者所描繪的滇池游玩的景象，這段是一個(gè)拍子或兩拍子。由于速度比較快，實(shí)際的打擊中會(huì)省略其中的“板”，只留下“眼”，這使得原板更加緊湊。其五，“快三眼”（Vivace spirito），屬于一板三眼類，即第一、第二、第三和第四節(jié)拍分別對(duì)應(yīng)著板、頭眼、中眼和末眼。伴隨著節(jié)拍速度的加快，逐步變成了四拍子，這主要是對(duì)作者年少時(shí)期昂揚(yáng)激情的奮斗精神進(jìn)行描述。其六，“慢板”（Lento a capticcio），這段主要應(yīng)用二黃腔，采用延伸、加花等手法來將節(jié)奏放慢，同樣是由多種節(jié)拍所構(gòu)成的，速度相對(duì)較為緩慢。其七，“快板”（Allegro decisivo），這是二黃音調(diào)的節(jié)奏，通過一句一轉(zhuǎn)的調(diào)性來增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力，凸顯出激昂的情緒。其八，“搖板”（Vivace pressant），這是二黃音調(diào)的第二次變奏，F(xiàn)羽調(diào)式，這個(gè)段落具有比較自由的節(jié)奏，相應(yīng)的演奏也非常隨意，主要呈現(xiàn)為“散拍子”。其九，“剁板”（Presto sdegnoso），為一拍子，具有香茗的節(jié)奏以及緊湊短促的句式。

（三）調(diào)式和聲分析。在調(diào)式擴(kuò)展上，《皮黃》可以給聽眾耳目一新的感受。在縱向?qū)用嫔想p重調(diào)式的結(jié)合，可以使我國傳統(tǒng)民族調(diào)式在旋律中增強(qiáng)多聲部結(jié)合的相對(duì)獨(dú)立性，同時(shí)也可以對(duì)單一的五聲調(diào)式特性進(jìn)行減弱。在旋律音調(diào)的上下模進(jìn)，可以豐富傳統(tǒng)五聲調(diào)式的色彩感。此外，在《皮黃》創(chuàng)作中，作曲家盡可能地不使用“三度”充值手法u，而盡可能地應(yīng)用民族五聲調(diào)式來進(jìn)行調(diào)式和聲設(shè)計(jì)，對(duì)原有的和聲音程結(jié)構(gòu)進(jìn)行了改變，增強(qiáng)了其京劇腔調(diào)特色。

二、鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧

在《皮黃》中，作曲家不僅對(duì)調(diào)式和聲等創(chuàng)作要素進(jìn)行了深入分析，還應(yīng)用了許多演奏技巧。其一，連音奏法，具體應(yīng)用于《皮黃》中的“流水”段落。伴隨著作曲家情緒的改變，要快速地進(jìn)行十六分音符彈奏，期間需要靈活地運(yùn)動(dòng)手腕和手臂，確保整體演奏做到一氣呵成。其二，跳音奏法，具體應(yīng)用于《皮黃》中“二六”部分和“剁板”部分，均包含了跳音奏法的應(yīng)用，使得相應(yīng)區(qū)段具有濃厚的京劇韻味。對(duì)于“二六”段落，最開始就應(yīng)用跳音奏法，對(duì)板鼓節(jié)奏型進(jìn)行了模仿，即左手部分以肘關(guān)節(jié)為中心，帶動(dòng)整個(gè)小臂的運(yùn)動(dòng)，以手指尖進(jìn)行快速下鍵，這樣就可以借助鍵盤的反彈力來實(shí)現(xiàn)跳音的效果。其三，和弦彈奏技法，主要應(yīng)用于《皮黃》中的“尾聲”段落，主要是對(duì)岳飛的勇猛形象進(jìn)行描述，其演奏中充分采取了連續(xù)的和弦來對(duì)岳飛的英勇形象進(jìn)行表達(dá)。在實(shí)際的演奏過程中，演奏者需要借助全身力量來增加雙手和弦的力度，確保所施加力度可以貫穿于整個(gè)鋼琴中，但是實(shí)際的彈奏中需要對(duì)掌關(guān)節(jié)支撐的架子進(jìn)行牢固固定，且在手指下鍵的時(shí)候，要具有爆發(fā)力，相應(yīng)的指尖要盡可能地向內(nèi)摳一些。此外，在《皮黃》演奏中，踏板運(yùn)用也是一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，具體就是在標(biāo)記有踏板記號(hào)的位置處，需要結(jié)合演奏者自身的理解，基于耳朵辨識(shí)來進(jìn)行靈活運(yùn)用，一起可以確保所彈奏聲音的明快性和清晰性。

總之，《皮黃》在創(chuàng)作以及演奏等方面都充分借鑒和應(yīng)用了我國傳統(tǒng)音樂與文化的特征，具有很強(qiáng)的京劇腔調(diào)韻味，不僅具有很高的音樂欣賞性，相應(yīng)的文化傳承性也很強(qiáng)。在多元音樂體系的背景下，對(duì)于《皮黃》等特色鋼琴作品進(jìn)行研究，對(duì)于發(fā)展我國音樂事業(yè)具有重要意義。

參考文獻(xiàn)：

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