“慢綜藝”節(jié)目中的二次元式的包裝

張歡

【摘 要】“慢綜藝”是近兩年熱度較高的綜藝節(jié)目類型之一，后期制作流程的精細(xì)化不斷助力節(jié)目的收視與討論。后期制作是對節(jié)目的二次創(chuàng)作，二次元憑借其直觀、形象、引人矚目等優(yōu)勢彌補了慢綜藝節(jié)目略顯平淡的不足。慢綜藝節(jié)目的后期包裝中不僅有萌化的人物形象、二次元式的語言、經(jīng)典二次元場景及配樂，還有對抽象想象的具體化呈現(xiàn)。二次元式包裝的流行有其具體的原因，同時也促進(jìn)了慢綜藝節(jié)目的傳播。

【關(guān)鍵詞】慢綜藝;二次元;動畫特效;人物形象

中圖分類號：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0099-02

“慢綜藝”節(jié)目是近兩年頗受歡迎的一種節(jié)目形式，《向往的生活》《中餐廳》《幸福三重奏》等都是慢綜藝節(jié)目的代表作品。所謂“慢綜藝”節(jié)目，并不是一個全新的綜藝類型，但在明星體驗的內(nèi)容與方式上，發(fā)生了一些變化。[1]這些節(jié)目常將明星帶離喧囂的都市，令其回歸自然，并在此基礎(chǔ)上記錄明星的性格形象和行為方式，最后通過故事化的剪輯和包裝，呈現(xiàn)出一檔節(jié)目。慢綜藝節(jié)目讓觀眾在獲得清新的視覺享受和舒適的心理體驗之余，也能讓他們感受到“詩和遠(yuǎn)方”的浪漫情懷。除此之外，慢綜藝節(jié)目之所以能受到觀眾的歡迎，出色的二次元包裝技術(shù)功不可沒。

一、二次元的內(nèi)涵與特點

“二次元”這一概念最早產(chǎn)生于日本，是對以動畫、漫畫、游戲為主要形態(tài)的二維平面媒介的總稱，后來擴展到輕小說、電影、COSPLAY 等領(lǐng)域。[2]二次元最主要的特點有三個：第一，二次元注重視頻圖像等視覺化的表達(dá)方式;第二，二次元傾向于運用較為夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法;第三，二次元著重打造一個集夢想、幻想的二次元世界，滿足用戶的感性需求。

隨著中國動漫產(chǎn)業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，“二次元”的含義不斷地引申擴大，而在本文中的“二次元”則是強調(diào)其表現(xiàn)形式與風(fēng)格，即注重對虛擬世界的描繪和表達(dá)，將腦洞大開的想象與精細(xì)化的制作結(jié)合，從而來實現(xiàn)觀眾視覺上的享受和精神層面的滿足。

而在慢綜藝節(jié)目中，二次元的上述特點成為了后期包裝的創(chuàng)意源泉。

二、慢綜藝節(jié)目中二次元的創(chuàng)意表現(xiàn)

（一）用“萌化”“卡通化”的動畫形象來塑造人物。人物是綜藝節(jié)目的重要組成部分，慢綜藝節(jié)目中的人物通常分為固定嘉賓與流動嘉賓，由于每一期節(jié)目時長有限，當(dāng)嘉賓人數(shù)過多時，平均到每個人的鏡頭畫面只有幾分鐘。在短暫的時間內(nèi)，節(jié)目通過借用動畫形象來凸顯人物形象、展示人物特性是較為常用的一種方式。后期工作人員會根據(jù)人物性格設(shè)定專屬特效，加深人物形象。人物形象的外在表現(xiàn)特征以“萌”“逗”“可愛”為主，這樣的形象特征更易獲得觀眾青睞。如《中餐廳》第一季中，趙薇的“小燕子”形象、黃曉明的“青島大蝦”形象、周冬雨的“小黃鴨”形象;《親愛的客?！分幸嘴惹Лt的“小羊”形象展現(xiàn)其安靜專注的性格;《向往的生活》中何炅的“貼心小翅膀”展現(xiàn)其暖心、對他人呵護(hù)有加的形象，等等。這些形象是對人物性格或者心情的外化處理，也有利于刻畫人物形象。

不僅如此，慢綜藝節(jié)目中也將動物進(jìn)行擬人化處理，賦予其生命，為它們加上表情、動作和語言，成為了節(jié)目的一大亮點。動物的擬人化塑造主要是通過動畫字幕來呈現(xiàn)，而《向往的生活》將這項創(chuàng)新表現(xiàn)得惟妙惟肖。如番鴨彩燈，賦予其哲學(xué)家的形象，打造了“尼古拉斯·燈”，為了使該形象更為具體生動，還配上了眼鏡、書本等小元素;山羊點點和天霸則被賦予“八卦協(xié)會的正副會長”的形象，它們立身偷聽、張望等動作增強了形象的展現(xiàn)。而這些都為觀眾帶來了“萌化”“卡通化”之感。

慢綜藝節(jié)目在人物形象呈現(xiàn)時，不僅注重動畫效果的疊加，還根據(jù)人物的不同性格打造專屬表情包，這類表情包以頭大身小、表情夸張、Q萌搞怪的形式出現(xiàn)，且以動態(tài)加文字或靜態(tài)加文字的形式出現(xiàn)，這些表情包對于嘉賓來說能夠放大他們的情緒，卸下他們的偶像包袱，拉近與觀眾的距離;對于節(jié)目來說是促進(jìn)傳播、形成話題的方式之一，而這也應(yīng)歸功于二次元式的包裝。

（二）用“吐槽”“自黑”“互懟”式的二次元語言風(fēng)格來宣泄情緒。好的綜藝節(jié)目，需要通過情感表達(dá)和氛圍渲染與觀眾建立較強的連接，這些情感可以通過特效字幕來傳達(dá)。慢綜藝節(jié)目中特效字幕的總體風(fēng)格為秀麗的字體、醒目的顏色和適當(dāng)?shù)膭赢嬓Ч淠康氖俏^眾注意，讓他們?nèi)ジ惺茏帜恢刑N含的感情色彩。如《向往的生活》中大量呈現(xiàn)了“怪我咯”“墻都不扶就服你”等二次元語言。這些語言以特效字幕的形式添加在節(jié)目畫面上，特效字幕的出現(xiàn)從視覺上讓整個畫面變得豐富多彩，同時也是觀眾觀看節(jié)目理解內(nèi)容的一個補充渠道。[3]另一部分語言是后期人員對嘉賓的吐槽，如《幸福三重奏》中陳建斌開朗活潑的性格，后期人員以“實際年齡70后，心理年齡零零后”進(jìn)行概括，又或者是他在趕蒼蠅的時候嘴里還不停地念叨著，后期就配上“不聽不聽，老陳念經(jīng)”等。這些吐槽與互懟，通過有趣的語言來實現(xiàn)和觀眾的互動，制造節(jié)目的笑點，增加節(jié)目的娛樂效果，同時也是對節(jié)目細(xì)節(jié)的挖掘與總結(jié)。

（三）借用動漫經(jīng)典畫面與配樂來提升共鳴效果。動漫經(jīng)典畫面和配樂在一定程度上能夠增強節(jié)目的情感共鳴，當(dāng)耳熟能詳?shù)膭勇魳讽懫?、?jīng)典的動漫人物出現(xiàn)時，動漫迷們能夠第一時間分辨出是哪部動漫，然后他們會通過刷彈幕的形式將自己的情緒出來并與其他觀看者進(jìn)行互動。如《向往的生活·江南篇》中有宮崎駿動漫中的經(jīng)典角色龍貓、《大鬧天宮》中的孫悟空形象;《中餐廳》第一季中有《千與千尋》海上列車的畫面。這些名場面的出現(xiàn)不僅僅貼合了節(jié)目的娛樂、視覺審美的需求，也是對經(jīng)典的致敬。

而且，除了節(jié)目素材中自帶的聲音元素之外，恰當(dāng)?shù)厥褂梅瞎?jié)目情節(jié)的音樂和音效能夠提高節(jié)目的欣賞性。慢綜藝節(jié)目對配樂有著較高的品質(zhì)追求，每一檔慢綜藝節(jié)目中使用的配樂有三四百首之多，而二次元動漫音樂便占據(jù)了大半江山。如《幸福三重奏》這一檔節(jié)目運用的配樂便出自《名偵探柯南》《天空之城》《網(wǎng)球王子》《未聞花名》等動漫中的音樂。

用漫畫、游戲化、特效等形式將嘉賓的想象具象化呈現(xiàn)。由于慢綜藝節(jié)目缺少專門的、戲劇性的前期劇本設(shè)計，因此需要后期來突出對細(xì)節(jié)的把握與挖掘，輔助制造出戲劇性的故事，同時也要把握節(jié)目敘事節(jié)奏，增加節(jié)目看點。慢綜藝中時常出現(xiàn)嘉賓之間腦洞大開的對話或者夸張的行為，為了避免其看上去無聊、不符合邏輯，后期會運用漫畫、游戲化、特效等形式將這些抽象的內(nèi)容具體呈現(xiàn)出來。如《幸福三重奏》中陳建斌和蔣勤勤倆人想象了車上蒼蠅的內(nèi)心，后期通過漫畫形式制作了《嗡嗡流浪記》，在他們倆幻想的同時小畫面播出，十分生動有趣;《向往的生活》中徐崢對生火的體驗使用游戲化的界面展示，則體現(xiàn)了徐崢對農(nóng)村生活方式的嘗試體驗的選擇;《三個院子》中用特效搭建了浩瀚星空中的讀書會的場景讓節(jié)目情節(jié)更加豐滿，也為觀眾帶去了極致的視覺體驗。

三、慢綜藝節(jié)目中二次元出現(xiàn)的原因

（一）二次元用戶與慢綜藝節(jié)目受眾群體的重合。根據(jù)藝恩咨詢《2017中國在線動漫市場白皮書》顯示，2017年，中國動漫行業(yè)用戶規(guī)模達(dá)到3.1億人，同比增長14.8%，“90后”和“00后”是動漫二次元主力軍，占比達(dá)六成。而且，根據(jù)《2018年騰訊娛樂白皮書》中對爆款慢綜藝《中餐廳》的受眾進(jìn)行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)慢綜藝節(jié)目的受眾主要年齡分布在25-34歲。綜合兩個報告可以看出，動漫二次元用戶和與慢綜藝節(jié)目的受眾群體在一定程度上有著重合。他們有著相似的年齡，經(jīng)歷與興趣也具有接近性，因此在慢綜藝節(jié)目中融入二次元的包裝形式，較符合受眾的審美需求和興趣愛好。

（二）二次元的包裝形式可以促進(jìn)慢綜藝節(jié)目的更好傳播。二次元文化在中國是一種相對小眾的青少年亞文化，其生成是由多方面原因共同作用的結(jié)果，如青年尋求自我認(rèn)同和自我實現(xiàn)的內(nèi)在需求，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展，主流文化影響缺位，以及“二次元”產(chǎn)業(yè)發(fā)展等。[4] 慢綜藝節(jié)目中大量使用二次元式的包裝一定程度上滿足了青年的視覺需求、審美傾向，能夠令其在節(jié)目中找到共鳴，獲得群體社交的愉悅感。而且慢綜藝節(jié)目中包含了對生活中親情、友情、愛情等心靈內(nèi)在的情感把握、交流與傳遞，以青年所喜聞樂見的外在表現(xiàn)風(fēng)格來表達(dá)，以屬于他們的二次元話語體系進(jìn)行溝通，也可促進(jìn)節(jié)目更好地進(jìn)行傳播。

（三）后期制作人員不斷注重精細(xì)化的制作流程，滿足觀眾的視覺享受。當(dāng)下節(jié)目中，后期制作不再是花字配上音樂和幾個簡單的特效，而是有著精細(xì)化的分工，據(jù)后期公司星馳傳媒創(chuàng)始人朱化凱透露，后期剪輯大概分為日程進(jìn)度安排、素材管理、編劇先行、剪輯創(chuàng)作、花字制作、動畫創(chuàng)意設(shè)計、觀眾笑聲錄制、音樂音效混音、色彩校正、合成輸出這十個步驟。[5]每一檔節(jié)目的后期團(tuán)隊有近五十人，在他們工藝化的制作流程和分工協(xié)作下，共同實現(xiàn)節(jié)目的二次創(chuàng)作。

同時，市場十分注重節(jié)目質(zhì)量，對后期制作的要求也越來越高，因此后期制作人員需要緊跟潮流，搜羅新鮮事物來增強節(jié)目笑點。且后期制作人員以90后居多，他們十分年輕，具有想象力和創(chuàng)造力，其中一部分也是動漫二次元的愛好者，因此他們能夠在后期制作中大開腦洞，在剪輯包裝中加入二次元元素，豐富后期創(chuàng)作，將網(wǎng)絡(luò)中新鮮有趣的事情融入節(jié)目來提升節(jié)目效果。

總之，慢綜藝節(jié)目中二次元式的包裝是一種融合創(chuàng)新，二次元式包裝的融入不僅有利于塑造人物形象、促進(jìn)情感的交流和傳遞、增強共鳴感，而且打造了新穎的傳播互動風(fēng)格，以觀眾喜聞樂見的方式進(jìn)行制作包裝，在拉近節(jié)目與觀眾的距離、提高收視率的同時，還能很好地傳達(dá)慢綜藝節(jié)目的價值理念。但值得注意的是，二次元式的包裝并不是將動畫等元素和畫面的簡單相加，使二次元元素成為搞笑、賣萌的表層材料。二次元的融入，需要注意與節(jié)目價值理念的完美融合和數(shù)量的合理把控。過多的動畫、花字裝飾會造成對畫面內(nèi)容的遮擋，更會打斷正常的敘事。因此，后期制作人員需要對二次元給以更多的關(guān)注，進(jìn)一步挖掘，把握它與慢綜藝節(jié)目結(jié)合的度，讓其能夠良性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]安曉燕. 對國內(nèi)“慢綜藝”節(jié)目的創(chuàng)作思考[J].中國電視，2018，（8）：43-46.

[2][4]肖慧.當(dāng)代青年“二次元”文化的樣態(tài)、生成與引導(dǎo)[J].思想理論教育，2018，（3）：79-84.

[3]賈薈弘.網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目特效字幕研究——以《火星情報局》為例[D].廣西大學(xué)，2017.

[5]揭秘真人秀后期制作團(tuán)隊[EB/OL].http：//ent.qq.com/original/crazy/hqzz.html