動(dòng)畫電影《犬之島》的定格動(dòng)畫藝術(shù)語言風(fēng)格

陳鑫

【摘 要】從電影制作初期，定格拍攝法就誕生了，從19世紀(jì)以來，誕生了許多優(yōu)秀作品。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫和無紙動(dòng)畫等新技術(shù)的誕生，先進(jìn)的拍攝技術(shù)和后期制作技術(shù)并沒有使定格動(dòng)畫失去其生存空間。反而散發(fā)出更強(qiáng)的生命力。2018年，韋斯·安德森協(xié)第二部定格動(dòng)畫電影《犬之島》歸來，給我們一個(gè)再度審視定格動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作風(fēng)格的機(jī)會(huì)。

【關(guān)鍵詞】定格動(dòng)畫藝術(shù);風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0090-03

一、定格動(dòng)畫

定格動(dòng)畫起源于古老的電影攝影技術(shù)，又稱為逐幀動(dòng)畫，這種動(dòng)畫形式已經(jīng)有上百年的歷史。中國早期定格動(dòng)畫片《孔雀公主》《神筆馬良》，愛米爾·科爾《小浮士德》《圣誕驚魂夜》，等等。在此階段中，定格動(dòng)畫逐步形成自己的體系與藝術(shù)風(fēng)格。與現(xiàn)代三維技術(shù)相比，定格動(dòng)畫取材于自然界的萬物，采用新材料、新事物，并運(yùn)用不同的拍攝方法來表現(xiàn)，例如木偶、剪紙、沙子、布片、泥、陶瓷、垃圾等材料，甚至還包括通過實(shí)拍真人和實(shí)物所得到的畫面素材。

自動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，定格動(dòng)畫就相對(duì)昂貴而緩慢，定格動(dòng)畫離動(dòng)畫創(chuàng)作漸行漸遠(yuǎn)，那么能夠堅(jiān)守的人，都是真正熱愛的，韋斯·安德森就是其中的一員，在他的兩部動(dòng)畫電影《犬之島》和《了不起的狐貍爸爸》中，采用的形式都是定格動(dòng)畫，韋斯·安德森認(rèn)為定格動(dòng)畫這種傳統(tǒng)技藝更加具有魅力，這種動(dòng)畫表現(xiàn)形式可以讓他在鏡頭前嘗試一切可能，比如創(chuàng)造一座城市到制作一個(gè)吊牌，他認(rèn)為自己就是這個(gè)小小世界的創(chuàng)造者，可以掌控這一切。韋斯·安德森所感受所創(chuàng)作的這一切都是CG動(dòng)畫無法給予的。而在韋斯·安德森這次的新作品《犬之島》中運(yùn)用繁瑣精致的制作刷新了定格動(dòng)畫的工匠藝術(shù)。

二、定格動(dòng)畫《犬之島》的藝術(shù)特征

定格動(dòng)畫所用的材料、拍攝手法和燈光設(shè)計(jì)等勾勒出獨(dú)特的藝術(shù)語言特征。它采用最天然的材質(zhì)和最為原始的拍攝技巧，賦予普通事物在屏幕上生物的活力，道出了“做動(dòng)畫的人就像上帝一樣在創(chuàng)造世界”這句動(dòng)畫的本質(zhì)含義和精髓所在。

（一）角色與場景的材料選擇與屬性。在定格動(dòng)畫電影的制作中，人物造型、道具和角色動(dòng)作，都離不開對(duì)材料、材質(zhì)的選擇。在動(dòng)畫影片創(chuàng)作中，選取生活中最平常的物品，從它物品最原始的屬性進(jìn)行改變，賦予它們新的生命與使命，使它們具有像人一樣具有面部表情和語言能力。在材料的選擇上是多種多樣的，每個(gè)材料的材質(zhì)所表達(dá)出的效果也是不同的。在影片《犬之島》中，每個(gè)角色也是導(dǎo)演用最簡單的材料，經(jīng)過手工加工所制作而成。同時(shí)，導(dǎo)演在每個(gè)角色中都采用不同材料，大到每個(gè)場景和小到每一個(gè)細(xì)節(jié)，也都是不同材質(zhì)的，就是為了給觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)。

在《犬之島》這部影片中，人類角色的皮膚是由樹脂材料制成，給人視覺上半透明的效果，在心理提供一種溫暖的感覺。影片中特雷西的這個(gè)角色，她的臉上有很多個(gè)雀斑，這也是造型師一步步點(diǎn)上去的，非常的耗時(shí)耗力。影片中主要狗狗角色使用羊駝毛來制作毛發(fā)，它們通常出現(xiàn)在泰迪熊的毛發(fā)中，能給狗狗角色帶來一種溫情。爆炸效果所散發(fā)的云團(tuán)和有毒氣體則是造型師運(yùn)用棉花線團(tuán)手工制做而成的，看起來非常的真實(shí)。影片中所呈現(xiàn)的水坑則是用保鮮膜包裹有機(jī)玻璃制做而成。

（二）角色動(dòng)作的拍攝方式。在定格動(dòng)畫角色動(dòng)態(tài)形象設(shè)計(jì)中，動(dòng)作設(shè)計(jì)與拍攝手法和藝術(shù)創(chuàng)作有著重要的關(guān)聯(lián)，它們之間的聯(lián)系便是動(dòng)畫片創(chuàng)作的主要因素。在角色動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)中，通過拍攝不同的角色動(dòng)作畫面，展示出角色材質(zhì)的夸張變形等屬性，使觀眾看到具有神奇特效的場景，給觀眾一個(gè)真實(shí)的視覺體驗(yàn)。定格動(dòng)畫與其它藝術(shù)形式動(dòng)畫最大的不同之處在于它的拍攝方式，定格動(dòng)畫拍攝方式是逐幀的拍攝手法，將拍攝的圖像按順序進(jìn)行連續(xù)播放，產(chǎn)生生動(dòng)靈活的動(dòng)作效果。而其他形式的動(dòng)畫則不需要如此。

由于影片《犬之島》是定格動(dòng)畫，它的角色是沒有生命的，沒有辦法自由變換動(dòng)態(tài)，所以角色的所有動(dòng)作都需要由動(dòng)畫師設(shè)定。所以在拍攝時(shí)，攝影師會(huì)按照動(dòng)畫師預(yù)先設(shè)計(jì)好的動(dòng)作，連續(xù)進(jìn)行連續(xù)拍攝，再運(yùn)用相機(jī)以每秒 24 幀的速度進(jìn)行播放。定格動(dòng)畫的拍攝過程是艱難的，既需要拍攝者細(xì)心，又需要拍攝者有耐心。而這個(gè)拍攝過程也可以分為絕對(duì)的靜止與相對(duì)的運(yùn)動(dòng)。在拍攝影片的過程中，攝影棚中所有物品都需要保持靜止不動(dòng)，包括動(dòng)畫角色、場景、燈光和相機(jī)等。因?yàn)槿魏挝锲返妮p微晃動(dòng)都會(huì)影響拍攝的精準(zhǔn)程度。

導(dǎo)演和動(dòng)畫師根據(jù)劇情需要，提前設(shè)計(jì)好角色的動(dòng)作，以及角色動(dòng)作所需要的場景范圍。因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫屬于實(shí)拍，需要后期合成時(shí)加入的效果較少，為了避免在拍攝中出現(xiàn)漏洞，所以角色動(dòng)作幅度范圍在畫面中移動(dòng)的距離有多遠(yuǎn)，動(dòng)畫制作師就需要制作符合角色動(dòng)作的場景。最后，最具考驗(yàn)性的步驟是角色的表演過程，這是一個(gè)相對(duì)運(yùn)動(dòng)的過程，即角色動(dòng)態(tài)的每一幀位移都是以上一幀的形態(tài)作為參考標(biāo)準(zhǔn)。與真人電影表演是一樣的，角色的動(dòng)作變化過程也存在一定的節(jié)奏性，也需要有快慢之分，也需要停頓，需要適時(shí)的變化。所以動(dòng)畫師在設(shè)計(jì)好角色的每一個(gè)動(dòng)作的同時(shí)，還要把握每一個(gè)動(dòng)作完成所需要的時(shí)間，準(zhǔn)確的控制角色的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，把控影片整體效果。

（三）影片中的場景設(shè)計(jì)。定格動(dòng)畫通過直接表現(xiàn)偶型角色的動(dòng)畫場景空間的視覺效果畫面的真實(shí)感的，這是定格動(dòng)畫的自我優(yōu)勢。因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫的制作方式是以實(shí)拍為主的，所以實(shí)拍對(duì)象除了拍攝偶形角色外還有場景的設(shè)置，場景的設(shè)計(jì)構(gòu)成也是定格動(dòng)畫影像風(fēng)格的很重要的一點(diǎn)。由于定格動(dòng)畫的需要在特定的環(huán)境下進(jìn)行拍攝，所以必須是在不透光的攝影棚內(nèi)完成，這樣就沒有了自然光源，所以場景的三維空間塑造會(huì)也會(huì)受到整體的環(huán)境因素所限制，因此場景的設(shè)計(jì)就必須要根據(jù)實(shí)際情況來考慮。在場景中物品鎖擺放的位置，我們可以通過鏡頭的推、拉、移、搖的方式，做出的變化展現(xiàn)整體空間的美感，也可以通過鏡頭的快慢來改變電影的節(jié)奏，創(chuàng)造出比三位特效更直觀的效果。

在定格動(dòng)畫中，經(jīng)常需要拍攝縱深感極強(qiáng)的遠(yuǎn)景，而最常使用的技術(shù)方法就是強(qiáng)制透視。這種強(qiáng)制透視法就是利用透視線來制造空間縱深感的錯(cuò)覺。在《犬之島》這部影片中，造型師制做場景模型時(shí)，會(huì)先制造場景模型的前半部分，因?yàn)榍鞍氩糠謭鼍氨仨毦哂忻鞔_的透視輪廓，然后在背景畫布上繪制遠(yuǎn)處其余的場景。這樣從攝影機(jī)鏡頭看去，背景繪制的透視線就能與前景模型的透視線相銜接，從而產(chǎn)生空間縱深的錯(cuò)覺。影片中狗狗們前往垃圾島圖中的全景效果就是這樣產(chǎn)生的。除了強(qiáng)制透視這種拍攝方式外，動(dòng)畫師還可以通過對(duì)鏡頭的簡單處理來改變畫面的前后空間關(guān)系。所以動(dòng)畫師在做場景設(shè)計(jì)及物品位置關(guān)系擺放時(shí)，會(huì)在中景前的位置布置前景物，用來遮擋近景畫面，實(shí)現(xiàn)前后空間距離的視覺效果，豐富場景的層次感，營造強(qiáng)烈的景深空間透視關(guān)系。

在《犬之島》這部影片中，導(dǎo)演也可以說是費(fèi)盡心思，導(dǎo)演和動(dòng)畫師為電影設(shè)計(jì)了240套場景和44個(gè)舞臺(tái)，每一個(gè)場景設(shè)置的都堪稱完美，在沉浸于表現(xiàn)日本流行文化與未來主義的同時(shí)，特巧妙地捕捉到了日本文化的亮點(diǎn)東京帝國酒店，是傳統(tǒng)日式建筑和現(xiàn)代建筑的結(jié)合;在對(duì)于垃圾島，導(dǎo)演引用了日本傳統(tǒng)的浮世繪插圖，就連爆炸現(xiàn)場的垃圾中的報(bào)紙都是有字的，而且每幀畫面都要對(duì)場景進(jìn)行微調(diào)。

（四）燈光與光線的處理。電影是光與影的藝術(shù)。在定格動(dòng)畫中，燈光的處理與如何運(yùn)用是非常重要的，它直接影響著定格動(dòng)畫的氛圍與效果。通過燈光與光線的處理，將角色變得更加立體，突出使用材料的材質(zhì)，還可以使場景更加真實(shí)化與立體化。因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫的拍攝必須要在黑暗的攝影棚中進(jìn)行，自然光的光源十分不穩(wěn)定，所以一般不再在定格動(dòng)畫中直接使用自然光源，正是如此，燈光的設(shè)置與運(yùn)用就尤為的重要。通過拍攝時(shí)調(diào)節(jié)使用的光源強(qiáng)、弱，或調(diào)整光源的方位等，都可形成空間視覺上的真實(shí)感，這也是定格動(dòng)畫相比較二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫極具魅力的優(yōu)勢之一。

在《犬之島》中韋斯安德森減少使用色調(diào)，運(yùn)用幾乎單調(diào)的色彩，并且他想用使用布景色彩來營造他想要的色彩。所以，在人類世界中布景色彩非常明亮，燈光就是白色和平光。拍攝天氣基本全是陰天，沒有任何陰影。外景拍攝幾乎不使用主光;如果使用主光，填充板一側(cè)的主光會(huì)比另一側(cè)稍強(qiáng)。在影片的八角形劇場場景中，攝影機(jī)先向上拍攝上方的夜空，然后向下傾斜，經(jīng)過人山人海并鼓掌的觀眾，停在講臺(tái)的后方。之后，市長進(jìn)入畫面，發(fā)表演講。市長身后的墻上繪制的是市長的畫像，就像影片《公民凱恩》一樣，同時(shí)市長身后的這面墻還要兼任投影屏幕，導(dǎo)演在劇院場景中，裝飾著成千上百個(gè)微型的日式燈籠，這些燈籠是由鑄造樹脂制成的，然后噴砂處理，使燈籠表面具有紙的質(zhì)感，燈籠上的紋路也是人工繪制上去的。導(dǎo)演在燈籠背部鉆了個(gè)洞，在燈籠中加入了12伏特的鎢絲燈。通過調(diào)光器控制這些燈籠，將燈泡的亮度調(diào)低，使它們散發(fā)出溫暖的光線。其次，看臺(tái)上人和狗擠在一起，產(chǎn)生大量陰影，導(dǎo)演在攝影機(jī)前方及兩邊放置了LED燈帶，填充角落里的陰影。在影片《犬之島》中，導(dǎo)演通過使用不同材質(zhì)的材質(zhì)的材料和燈光與光線的結(jié)合。營造出真實(shí)細(xì)膩的影像效果，不僅塑造了角色與場景的立體感，也變現(xiàn)出不同場景人人不同的心境，讓角色與場景更加真實(shí)和靈動(dòng)。

三、《犬之島》的創(chuàng)新之處

（一）先配音，后動(dòng)畫。在定格動(dòng)畫的制作過程中，最后一步是制作階段，先對(duì)拍攝的樣片進(jìn)行剪輯，給片段進(jìn)行配音、加字幕、配樂和特效等等效果，最后將影片輸出保存。而《犬之島》這部影片中，導(dǎo)演打破了以往制作的規(guī)律，改用為“先配音，后動(dòng)畫”的方式制作的，所以所有角色的嘴部先留空白的，動(dòng)畫師根據(jù)預(yù)先錄好演員的聲音，然后拆解語音，在選擇對(duì)應(yīng)的口型進(jìn)行后，制作更精細(xì)的模型嘴型，同時(shí)還要替換不同的表情。大家仔細(xì)觀察后，不難發(fā)現(xiàn)，影片中所有角色的口型與你所聽到的配音是完全相符合的，正是這樣精細(xì)的制作，才給我們呈現(xiàn)出如此完美的定格動(dòng)畫。

（二）拍攝技法。在韋斯·安德森的新作《犬之島》中，韋斯·安德森另辟蹊徑，采用了新型技術(shù)手法，開發(fā)出“守2準(zhǔn)則”，即每兩秒有24個(gè)動(dòng)作。一般來說，傳統(tǒng)定格動(dòng)畫制作手法是“守1準(zhǔn)則”，即每秒24幀，24個(gè)動(dòng)作。經(jīng)過韋斯·安德森的改革，稍減制作手法，但卻并沒有降低每格動(dòng)畫質(zhì)量，反而使畫面看起來更加有趣。韋斯·安德森就這樣精致的制作每一個(gè)格，最終形成了精致的動(dòng)畫影片《犬之島》。

在定格動(dòng)畫中，動(dòng)畫師們?yōu)榕臄z一個(gè)特寫鏡頭，會(huì)專門制作大型的道具，雖然這樣能在拍攝中捕捉更多的細(xì)節(jié)，但會(huì)有些浪費(fèi)材料和時(shí)間。韋斯·安德森有自己的制作原則，他堅(jiān)持所有的模型都固定在基本的三個(gè)比例之間，所以道具師在制作模型時(shí)，需要做出極小的精密的細(xì)節(jié)。道具師每次給韋斯·安德森發(fā)送進(jìn)展圖片使，都會(huì)在每張圖的旁邊放置一枚硬幣，用來展示道具的精確度。

四、結(jié)語

在定格動(dòng)畫電影中，從材料的選擇到角色的制作，再到拍攝和燈光的運(yùn)用，每一步都是或不可缺的。而在當(dāng)前社會(huì)環(huán)境下，三維動(dòng)畫為主流的情況下，韋斯·安德森卻可以運(yùn)用最初始的動(dòng)畫創(chuàng)作手法，融合獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)作出別具一格的定格動(dòng)畫風(fēng)格也實(shí)屬不易，他這種不斷探索與進(jìn)取的精神需要我們?nèi)W(xué)習(xí)，相信不久將來，國內(nèi)也可以創(chuàng)作出如此優(yōu)秀的定格動(dòng)畫作品。

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