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    蕭友梅音樂教育思想研究

    2019-03-29 01:15李林謙
    戲劇之家 2019年2期
    關(guān)鍵詞:教育思想音樂教育

    李林謙

    【摘 要】隨著晚清門戶洞開,中國迎來了千古未有之變局,西方科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)紛紛涌入,中國近代音樂也借鑒西方藝術(shù)風(fēng)格,開始了新的探索。其中,蕭友梅擔(dān)任上海國立音樂專科學(xué)校校長一職,他吸收了中西方音樂各自的優(yōu)點(diǎn),為中國的音樂事業(yè)作出了突出貢獻(xiàn),并推動(dòng)了中國音樂史的發(fā)展,在中國音樂史上留下了濃墨重彩的一筆。他的音樂教育思想對(duì)我國音樂教育事業(yè)影響巨大,意義深遠(yuǎn)。本文從蕭友梅音樂教育思想的形成、內(nèi)涵及現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)行全面研究,以期管窺一代音樂教育家的杰出貢獻(xiàn)。

    【關(guān)鍵詞】蕭友梅;音樂教育;教育思想

    中圖分類號(hào):J6 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2019)02-0053-02

    一、蕭友梅相關(guān)介紹

    蕭友梅(1884-1940),字思鶴,又字雪明,祖籍廣東省香山縣,5歲時(shí)移居澳門。1901年,蕭友梅前往日本學(xué)習(xí),三年后輾轉(zhuǎn)到東京的音樂學(xué)校進(jìn)修音樂課程,1912年,他在萊比錫音樂學(xué)院以公派生的身份學(xué)習(xí),在德國進(jìn)修教育學(xué)課程,并在1916年博士畢業(yè)。1920年,蕭友梅回國,創(chuàng)辦了音樂系,悉心培育人才。1926年,北洋政府下令取消音樂系,蕭友梅離開北京趕往上海,于1927年1月,和蔡元培等人共同建立上海國立音樂學(xué)院。這是中國第一所專業(yè)音樂學(xué)院??谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后,蕭友梅在上海堅(jiān)持音樂教學(xué),提倡用音樂增強(qiáng)人民的團(tuán)結(jié)精神,積極抗日。蕭友梅優(yōu)秀的音樂作品有很多,這些音樂作品采用了西洋現(xiàn)代作曲的理論,對(duì)現(xiàn)代音樂理念的傳播和發(fā)揚(yáng),以及中國現(xiàn)代專業(yè)音樂教育的創(chuàng)立與發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。他利用業(yè)余時(shí)間寫的書更是啟發(fā)了冼星海、李煥之等優(yōu)秀的音樂人創(chuàng)作更優(yōu)秀的作品。因此蕭友梅當(dāng)之無愧地被稱為“現(xiàn)代專業(yè)音樂教育之父”,沒有他就沒有如今中國現(xiàn)代音樂的發(fā)展。

    二、蕭友梅音樂教育思想研究

    (一)以中為體,以西為師。在學(xué)科建設(shè)上,蕭友梅緊跟西方現(xiàn)代音樂教育潮流,設(shè)置全面的教學(xué)科目,同時(shí),他非常重視對(duì)中國傳統(tǒng)音樂文化的挖掘,對(duì)音樂美學(xué)頗有研究。

    蕭友梅對(duì)著名音樂理論家黎青主的《樂話》一書頗為推崇,他在為這本書所作的序言中指出,《樂話》仿照我國傳統(tǒng)詩詞歌賦,套用西方音樂的原理來談音樂,為音樂界找到了一個(gè)新的方向。蕭友梅認(rèn)為,以本土傳統(tǒng)音樂文化為體,引進(jìn)西方的音樂教學(xué)理念,才是聲樂正確的引用方式,并以此開創(chuàng)現(xiàn)代音樂教育的新紀(jì)元。因此他主持推動(dòng)了大量記錄、編集民間曲調(diào)的工作,對(duì)于促進(jìn)我國音樂事業(yè)的發(fā)展有著重要意義。

    蕭友梅高度關(guān)注中國新歌曲的創(chuàng)作,他在《介紹趙元任先生的<新詩歌集>》中指出,我們要根據(jù)國情創(chuàng)造自己的作品,在他的主持下,國立音專設(shè)立了“詩歌一科”和“歌社”。他認(rèn)為,中國古典詞曲創(chuàng)作曾有著端莊大方的特點(diǎn),他撰寫了大量學(xué)術(shù)文章,致力于破解人們對(duì)音樂的偏見,闡明音樂對(duì)于個(gè)人的“陶冶身心”作用,乃至對(duì)于一個(gè)國家的“關(guān)系國運(yùn)”作用。

    呼吁依照西洋音樂會(huì)與音樂教育的歷史,創(chuàng)辦類似的事業(yè)單位,舉辦相應(yīng)的音樂活動(dòng)。給音樂會(huì)提供安靜場(chǎng)所,設(shè)立獨(dú)立的音樂學(xué)院等。這在當(dāng)代都是基本的常識(shí),但在上個(gè)世紀(jì)二三十年代,國人均沒有這種意識(shí),甚至負(fù)責(zé)文化的官員都以為音樂只是公園里的一種娛樂活動(dòng),而教育部門又不能允許音樂教育獨(dú)立設(shè)院,北洋政府甚至一度撤銷音樂系。在那樣的音樂人文環(huán)境中,蕭友梅著書立說,奔走呼吁,打開了音樂教育的新局面,其“以中為體、以西為師”的教育思想,促進(jìn)了民國時(shí)期中國音樂教育的健康發(fā)展。

    (二)注重綜合能力的培養(yǎng)。蕭友梅特別注重基礎(chǔ)音樂教育,他將基礎(chǔ)音樂教育是所有音樂教育的奠基石,是學(xué)生實(shí)踐的基礎(chǔ)。所以他在國立音專建立了師范專業(yè),致力于培養(yǎng)基礎(chǔ)教育的教師資源,為廣大普通學(xué)校輸送優(yōu)秀的音樂教員。在教學(xué)過程中,蕭友梅充分認(rèn)識(shí)到音樂作為藝術(shù)形式中實(shí)踐性較強(qiáng)的一門,必須在實(shí)踐活動(dòng)中實(shí)現(xiàn)音樂文化的傳播和創(chuàng)新,他編寫的聲樂和樂理教材均使用五線譜,伴奏選用鋼琴,方便學(xué)生進(jìn)行練習(xí)和創(chuàng)作,他倡導(dǎo)學(xué)生組織音樂會(huì)等實(shí)踐活動(dòng),在此過程中培養(yǎng)音樂綜合能力。

    相對(duì)于書畫等靜態(tài)的藝術(shù)形式,音樂更具沖擊力,對(duì)于表演者來說,演奏或演唱一部優(yōu)秀的音樂作品,也是對(duì)心靈的一次洗禮,表演者的舞臺(tái)素養(yǎng)就能在這個(gè)過程中得到全面提升。特別是對(duì)年輕的學(xué)生而言,創(chuàng)造音樂、體會(huì)音樂的趣味對(duì)于學(xué)生智力、情操和才能都大有益處。在1939年的全國教育會(huì)議中,蕭友梅提出,應(yīng)以體會(huì)音樂的力量并陶冶情操作為音樂功課之首要目標(biāo),而音樂技能的學(xué)習(xí)次之,由此可以看出他對(duì)音樂教育的基本思想——培養(yǎng)學(xué)生綜合素質(zhì)。

    (三)音樂救國的思想。了解了蕭友梅的音樂教育思想,他對(duì)國家和民族危亡之際的堅(jiān)守就不難理解。蕭友梅冀望于“音樂救國”,即用音樂激起社會(huì)大眾的道德意識(shí)、家國意識(shí),重塑民族性格,再現(xiàn)民族血性,進(jìn)而達(dá)到救亡圖存的目的。

    抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,在給《音樂月刊》寫的《發(fā)刊詞》中,他系統(tǒng)地闡述了這一理念,指出必須利用音樂提高人民團(tuán)結(jié)力,增強(qiáng)人民的意志力。他創(chuàng)作的《體操兵操》《祖國歌》《何日醒》《軍歌》《中國男兒》等作品,體現(xiàn)了提倡當(dāng)兵的思想和抵抗外國侵略的愛國主義精神。而在此前的反對(duì)帝國主義和封建主義的時(shí)代大背景下,他的《問》《五四紀(jì)念愛國哥》《國民革命歌》《國恥》等作品,也都有著鮮明的時(shí)代烙印,體現(xiàn)了革命的進(jìn)步思想。

    (四)重視運(yùn)用科學(xué)辦學(xué)理念

    蕭友梅認(rèn)為,教師資源非常重要,他堅(jiān)持花高薪聘請(qǐng)歐洲著名器樂演奏家、俄國音樂家蘇石林、查哈羅夫等樂壇名家執(zhí)教,還匯集了如黃自、應(yīng)尚能、青主等留學(xué)歸來的音樂家,從根本上充實(shí)了師資力量。在戰(zhàn)火紛飛的年代,蕭友梅堅(jiān)持節(jié)儉辦學(xué),將教育部撥給自己用于購置專車的錢購買了一臺(tái)鋼琴,和教育主管部門多方交涉,為學(xué)校爭取了校舍建設(shè)款項(xiàng)。

    在學(xué)科設(shè)置和具體的教學(xué)方面,他力主建立一個(gè)專門的音樂教育場(chǎng)所,音樂研究會(huì)在他的提議下發(fā)展成為音樂傳習(xí)所,成為由校方組織起來的正式的教學(xué)機(jī)構(gòu)。此后,他按照蔡元培兼容的辦學(xué)指示,大量參考?xì)W美音樂院校的辦學(xué)經(jīng)驗(yàn),因地制宜,設(shè)立了本科、師范科、選科三種,以及甲、乙兩種師范科,并劃定了相應(yīng)的學(xué)分標(biāo)準(zhǔn)。在蕭友梅的親力親為下,專業(yè)知識(shí)與整體素質(zhì)兼顧,西方音樂理論與中國民族音樂并重的學(xué)科體系正式建立起來。

    三、蕭友梅音樂教育思想的現(xiàn)代啟示

    (一)對(duì)音樂課程的合理安排。蕭友梅以中國作為中心主體、把西方的文化學(xué)以致用的教育理念,構(gòu)成了中國音樂教育的基本思想。對(duì)于當(dāng)今音樂藝術(shù)類院校的課程設(shè)置,有著極強(qiáng)的指導(dǎo)和借鑒意義。

    課程設(shè)置宜從如下幾點(diǎn)著手。一是要有利于加強(qiáng)基礎(chǔ)音樂教育,讓學(xué)生在扎實(shí)的基礎(chǔ)上開啟藝術(shù)人生;二是要有利于加強(qiáng)情操和修養(yǎng)的陶冶與培育,音樂的功用就在于此;三是要有利于開展音樂實(shí)踐,以實(shí)踐的方式鞏固學(xué)生的藝術(shù)修為;四是要有利于學(xué)生廣泛涉獵,讓學(xué)生從中西方的音樂傳承中,提升藝術(shù)鑒賞能力,同時(shí)實(shí)現(xiàn)對(duì)我國古代題材、民族音樂的發(fā)掘和再創(chuàng)作。

    (二)對(duì)音樂鑒賞能力的培養(yǎng)。最原初的音樂,是人們心里最真摯的吶喊。因此,所有的音樂都有其背后的感情背景,這個(gè)背景奠定了音樂的整體風(fēng)格和展現(xiàn)手法的基礎(chǔ)。例如蕭友梅在上世紀(jì)初舊中國的時(shí)代背景下,所創(chuàng)作的音樂都傳遞著音樂人或悲愴或激昂的情緒,也激勵(lì)和感染著所有的聽眾。所以現(xiàn)代的音樂類院校應(yīng)把培養(yǎng)學(xué)生音樂藝術(shù)鑒賞能力擺在突出位置,只有學(xué)生全面理解了一支音樂作品背后的故事與感情內(nèi)涵,才能把作品演繹好。

    音樂藝術(shù)鑒賞能力,不僅可以幫助人甄選出優(yōu)秀音樂作品,而且還能提升去偽存真的力量,有助于學(xué)生在紛繁的藝術(shù)流派中找出真正具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品。上世紀(jì)二三十年代,音樂理念家鄭艦文組織音樂大同會(huì),并模仿制作了古代的樂器,蕭友梅以敏銳的視角洞察了這一舉措的實(shí)質(zhì),撰文指出,此舉只是在表面作文章,仿制古樂曲而已,對(duì)于中國音樂教育沒有用處。而這藝術(shù)洞察力,其實(shí)也是一種藝術(shù)鑒賞力。

    (三)高水平師資的任用。如果說課程是教育的靈魂,那么師資就是教學(xué)水平的指針。1920年,學(xué)成歸來的蕭友梅,歷盡艱辛,創(chuàng)辦北京國立藝術(shù)專門學(xué)校,后迫于無奈,音樂系被取消,他又輾轉(zhuǎn)來到上海,創(chuàng)辦上海國立音樂??茖W(xué)校,在兵荒馬亂的年代堅(jiān)守音樂教育的陣地,不惜重金募集國際著名音樂家,以及中國樂壇的青年才俊,同時(shí)加緊培養(yǎng)年輕音樂人才,充實(shí)到教育陣線上,使中國的音樂教育師資力量始終保持了較高的水平。從中可以看出,一位優(yōu)秀教員對(duì)于音樂教育的重要性。因此當(dāng)代中國的音樂教育,必須打造高水平的師資團(tuán)隊(duì),唯有如此,才可打造出高水平的教育成果。

    (四)鼓勵(lì)學(xué)生參加課堂實(shí)踐。蕭友梅特別注重學(xué)生的課堂及課外實(shí)踐。音樂是一種表演藝術(shù),是對(duì)旋律的一種全方位演繹,其藝術(shù)成就不僅關(guān)乎演唱及演奏技巧,還和表演者的整體氣質(zhì)、感情投入度等有關(guān)。因此,無論是學(xué)院派還是實(shí)戰(zhàn)派,無論是搖滾還是美聲,無論是鋼琴還是架子鼓,都應(yīng)有充分的實(shí)踐經(jīng)歷,每一次實(shí)踐,都是一次錘煉,心理素質(zhì)、對(duì)作品感情的拿捏都會(huì)在實(shí)踐過程中趨向純熟。因此應(yīng)通過課堂上的即興表演,課外的音樂節(jié)等活動(dòng),加強(qiáng)實(shí)踐,進(jìn)而完成具有鮮明特色的全新演繹。

    四、結(jié)語

    蕭友梅作為中國現(xiàn)代音樂教育之父,其東渡日本、西赴德國的留學(xué)經(jīng)歷,使剛剛睜開眼看西方的古老中國,有機(jī)會(huì)在現(xiàn)代音樂方面一展拳腳。蕭友梅的教育思想,是對(duì)西方音樂文明的一次東引,也是對(duì)中國本土音樂文明的挖掘,更是中國現(xiàn)代音樂教育之濫觴,其在短暫而輝煌的藝術(shù)生命中,梳理了中國古代樂器和樂隊(duì)的源流與演進(jìn),制定了中國自己的音樂教育學(xué)科體系,確立了培養(yǎng)藝術(shù)鑒賞能力、加強(qiáng)音樂實(shí)踐等基本教學(xué)理念,為中國現(xiàn)代音樂教育作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

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