紀(jì)錄片《極地》敘事結(jié)構(gòu)分析

梅殿杰，肖 濤

（塔里木大學(xué)人文學(xué)院，新疆 阿拉爾 843300）

《極地》作為國(guó)家民委重點(diǎn)項(xiàng)目百集專題紀(jì)錄片《民族文化之旅》的開(kāi)篇之作能夠收到廣泛好評(píng)，不僅僅是通過(guò)冷靜克制的鏡頭記錄下了西藏極致的生存環(huán)境，而且將視角放在了極致環(huán)境下的人類。紀(jì)錄片《極地》的藝術(shù)獨(dú)特性，更多的是體現(xiàn)在該紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)上。隨著紀(jì)錄片行業(yè)的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片的類型變得越來(lái)越多，風(fēng)格流派也越來(lái)越多元，結(jié)構(gòu)形式和敘事方式也越來(lái)越復(fù)雜。

一、板塊式剪輯節(jié)奏：?jiǎn)挝恍畔⒘坎倏v注意力經(jīng)濟(jì)

紀(jì)錄片和電影作為第八藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展到現(xiàn)在，無(wú)論是在美學(xué)觀念還是在視聽(tīng)方面都有了較大的改變。其中最明顯的就是單位時(shí)間內(nèi)的鏡頭長(zhǎng)度變得越來(lái)越短。數(shù)據(jù)顯示，20年前相關(guān)學(xué)者在研究全世界的Cut Rate（鏡頭平均長(zhǎng)度）時(shí)，發(fā)現(xiàn)把各個(gè)國(guó)家的電視節(jié)目放在一起，全世界鏡頭最短的是新加坡，只有3秒多的時(shí)間。其次是韓國(guó)、美國(guó)、歐洲，然后才是中國(guó)。

單位信息量操縱著注意力經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，誰(shuí)可以更快地吸引受眾的注意力，誰(shuí)就可以獲得更多的經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)我們錄制抖音、錄制視頻發(fā)到微信朋友圈時(shí)，視頻的長(zhǎng)度都會(huì)有30秒或者10秒的時(shí)間限制。越來(lái)越多的電影采用快節(jié)奏剪輯、無(wú)縫剪輯的手段營(yíng)造氣氛抓住觀眾的眼球。

紀(jì)錄片《極地》的剪輯風(fēng)格就是快節(jié)奏剪輯，從整體上看，紀(jì)錄片《極地》一共七集，每一集由三個(gè)獨(dú)立的故事組成，一共講述了21個(gè)人物故事。在整部紀(jì)錄片中各個(gè)故事在內(nèi)容上沒(méi)有直接的邏輯聯(lián)系，而是呈現(xiàn)出一種板塊式的平行并列關(guān)系。但是，導(dǎo)演會(huì)圍繞西藏文化的主題，展示西藏各個(gè)地區(qū)的人民群眾不同的生活狀態(tài)。每一個(gè)故事中出現(xiàn)的場(chǎng)景大多數(shù)控制在8個(gè)以內(nèi)，人物故事時(shí)間都在10分鐘左右，這樣的節(jié)奏控制可以在有效避免“觀影疲勞”的同時(shí)把故事講得更加精彩。

細(xì)化到每個(gè)人物故事的剪輯，筆者發(fā)現(xiàn)單個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)小于2秒的占了60%甚至更多。在《極地》對(duì)故事的展開(kāi)中，大多數(shù)情況下都能找到兩個(gè)鏡頭之間所擁有的內(nèi)在邏輯關(guān)系也就是剪輯師在剪片子時(shí)注意到的剪輯點(diǎn)。通過(guò)對(duì)剪輯點(diǎn)的處理讓鏡頭與鏡頭間的硬切變得自然流暢，甚至讓觀眾忘記鏡頭的切換，而單純留意畫面所呈現(xiàn)的信息。

快節(jié)奏剪輯是通過(guò)加快或者剔除掉多余的動(dòng)作，只保留最關(guān)鍵的動(dòng)作畫面，再將剪短的單個(gè)鏡頭組接起來(lái)。這種在畫面上所呈現(xiàn)的快節(jié)奏在單個(gè)鏡頭中是無(wú)法找到的，這需要剪輯師生活的積累和沉淀才能剪出符合觀眾邏輯的快節(jié)奏畫面。羅伯特·麥基認(rèn)為：“結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀?！薄稑O地》的快節(jié)奏剪輯，在多吉次巴和牛對(duì)峙的情節(jié)中為了渲染危險(xiǎn)的情緒，剪輯師在這里用了快節(jié)奏剪輯。通過(guò)研究我們發(fā)現(xiàn)，在快節(jié)奏的敘事序列結(jié)構(gòu)里經(jīng)常會(huì)采用特寫等小景別構(gòu)圖，一方面小景別構(gòu)圖可以更加突出人物動(dòng)作、表情，另一方面相較于遠(yuǎn)景等大景別鏡頭的快切小景別的構(gòu)成也會(huì)讓觀眾更好接受而不會(huì)造成斷片、跳片。

法國(guó)著名的劇作家馬塞爾·馬爾丹說(shuō)過(guò)，影視作品的節(jié)奏，不是說(shuō)每一個(gè)鏡頭在放映時(shí)間上的比例，而是每一個(gè)鏡頭的延續(xù)時(shí)間是否能夠適用于鏡頭，并且能夠讓觀眾感到滿意，引起觀眾的注意力和緊張感。紀(jì)錄片《極地》為了實(shí)現(xiàn)對(duì)節(jié)奏的把控，剪輯師對(duì)每一個(gè)鏡頭的組接都十分講究。除了常見(jiàn)的鏡頭規(guī)律“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”外，還通過(guò)鏡頭的組接方式控制鏡頭的數(shù)量和時(shí)長(zhǎng)。對(duì)于近景或者特寫，因?yàn)楫嫹南拗疲ㄟ^(guò)畫面展示出來(lái)的信息量較少，觀眾往往能在短時(shí)間內(nèi)獲取到全部信息；那么存在于影片中的時(shí)長(zhǎng)就會(huì)略短。對(duì)于遠(yuǎn)景、全景來(lái)說(shuō)，隨著畫幅的變大，其信息量可能比特寫多，更重要的是全景和遠(yuǎn)景會(huì)舒緩節(jié)奏讓觀眾情感釋放，這樣一來(lái)觀眾看清楚這些需要的時(shí)間就要多一點(diǎn)，情感釋放需要充分一點(diǎn)，時(shí)間也就更長(zhǎng)。尤其是延時(shí)鏡頭，作為遠(yuǎn)景或者是大遠(yuǎn)景需要時(shí)間來(lái)襯托出延時(shí)的效果。紀(jì)錄片《極地》的剪輯師為了實(shí)現(xiàn)更好的視覺(jué)享受同時(shí)把基礎(chǔ)信息傳達(dá)出去，比較亮的畫面的出現(xiàn)時(shí)間相較于暗的畫面要長(zhǎng)一點(diǎn)，靜的畫面出現(xiàn)時(shí)間會(huì)比動(dòng)的畫面要長(zhǎng)一點(diǎn)。

總之，剪輯節(jié)奏在紀(jì)錄片創(chuàng)作后期具有十分重要的意義。對(duì)于節(jié)奏的有效把握可以有效提高紀(jì)錄片的可看性，增強(qiáng)畫面表達(dá)能力。一種恰當(dāng)?shù)募糨嫻?jié)奏對(duì)于任何一種影視作品來(lái)說(shuō)都是幸運(yùn)的，因?yàn)橥ㄟ^(guò)節(jié)奏的高低起伏觀眾可以更加充分地體會(huì)到導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)感染力。

二、分總式結(jié)構(gòu)串聯(lián)：場(chǎng)景閃回與人物采訪

紀(jì)錄片《極地》在每一集把三個(gè)故事講述完成后，再用兩三分鐘的時(shí)間，對(duì)這三個(gè)故事的主人公進(jìn)行采訪，讓他們向觀眾訴說(shuō)自己對(duì)生活的思考。把采訪內(nèi)容放到三個(gè)故事結(jié)束后能更好地把故事串聯(lián)起來(lái)。在景別上導(dǎo)演在采訪時(shí)主要以面部特寫和大特寫為主，讓受訪者直視攝像機(jī)，盡可能放大受訪者每一個(gè)細(xì)微的面部表情?！稑O地》在采訪時(shí)把所有人物都拍成特寫甚至大特寫以后，加上黑色背景、橫幅畫面的寬度延伸，在那一張張或凝重憂傷或喜悅快樂(lè)的臉孔撲面而來(lái)時(shí)，其視覺(jué)沖擊力十分強(qiáng)烈。俗話說(shuō)“面由心生”，導(dǎo)演通過(guò)面部的特寫來(lái)架起一座畫外觀眾與受訪者靈魂溝通的橋梁，加深了對(duì)每一個(gè)故事主人公的了解。

紀(jì)錄片《極地》每一集結(jié)束前都利用兩三分鐘的時(shí)間對(duì)本集全部故事主人公進(jìn)行采訪的方法，堪稱每集作品的點(diǎn)睛之筆。紀(jì)錄片在最后借助電視新聞里常見(jiàn)的采訪形式，問(wèn)一些主人公對(duì)將來(lái)的希望還有對(duì)以前的遺憾等一系列問(wèn)題，極大地拉近了觀眾和主人公的距離。讓三個(gè)故事的主人公面對(duì)鏡頭說(shuō)話、在通過(guò)黑毯子過(guò)濾背景對(duì)固有情境的脫離，其實(shí)就是布萊希特所說(shuō)的間離與陌生化手法之一。《極地》不是黑白影片，但黑色背景在過(guò)濾多余背景方面所起的作用與黑白攝影的效果一樣，而且更徹底。在這里，人物的現(xiàn)實(shí)性再次被抽離，只剩下一個(gè)個(gè)單純的人。導(dǎo)演如此設(shè)計(jì)，顯然是故意弱化人物的宗教信仰、生存環(huán)境等外在屬性，目的是突出展現(xiàn)作為普通人的形象和他們的所思所想。再配合上攝像的特寫鏡頭好像實(shí)現(xiàn)了一種與畫面中的人物面對(duì)面直接溝通的情感效果。對(duì)于希望和遺憾可能每個(gè)人都不一樣，但當(dāng)這個(gè)問(wèn)題變得具體化呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，讓每一個(gè)故事的主人公坐在攝像機(jī)前講述自己的故事，特寫的畫面加上靜雅的音樂(lè)給人仿佛有一種在和老朋友促膝長(zhǎng)談靜靜講故事的感覺(jué)。當(dāng)觀眾把采訪的內(nèi)容和前面的故事結(jié)合起來(lái)理解時(shí)，你會(huì)更加深刻地理解和體會(huì)到故事究竟講了什么以及當(dāng)時(shí)人物的更多心理活動(dòng)。這種看似樸素簡(jiǎn)單的口述采訪，每一個(gè)故事的主人公甚至整個(gè)藏區(qū)群眾的精神面貌，以及他們心中的價(jià)值觀都會(huì)得到充分地展現(xiàn)。

在每集最后的采訪中多個(gè)被采訪人都被問(wèn)及一些同一性質(zhì)的話題。其中話題包括如何看待自己的工作職業(yè)、家庭、對(duì)未來(lái)的希望、對(duì)過(guò)去的遺憾等問(wèn)題。通過(guò)不同人物的回答，可以讓觀眾更加了解主人公，甚至通過(guò)面部的細(xì)微表情走進(jìn)主人公最真實(shí)的內(nèi)心。如在多吉次巴被問(wèn)及關(guān)于未來(lái)的三個(gè)愿望時(shí)，多吉次巴微閉雙眼就像在許愿一樣把自己的三個(gè)愿望娓娓道來(lái)。每一個(gè)愿望都是那么簡(jiǎn)單，基于他如此艱難的生活條件多吉次巴沒(méi)有期望大富大貴衣食無(wú)憂，而是表達(dá)了對(duì)現(xiàn)在生活的滿足并只要能比現(xiàn)在生活得再好一點(diǎn)點(diǎn)就可以了。對(duì)比當(dāng)代人的生存焦慮和功利化的追求，這正是紀(jì)錄片《極地》能打動(dòng)人心的地方。

在面部特寫中人類的靈魂得以被發(fā)現(xiàn)。曾經(jīng)從事紀(jì)錄片創(chuàng)作的波蘭電影導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基在講到自己改拍故事片的原因時(shí)曾經(jīng)說(shuō)道：“有幾次我拍到了真實(shí)的眼淚，那是完全不同的感受，我害怕真實(shí)的眼淚，因?yàn)槲也恢雷约菏欠裾娴挠袡?quán)利去拍攝它們。在這種時(shí)候，我總覺(jué)得自己像是跨入了某個(gè)禁區(qū)。這就是我逃避紀(jì)錄片的主要原因?！毖蹨I是在人極度高興或者傷心的情緒狀態(tài)下的情感表達(dá)，當(dāng)然也有些人經(jīng)常哭是因?yàn)檠蹨I是他們表達(dá)情緒的一種途徑。

在這里采訪50多歲的薩迦面具傳承人拉索扎西，因?yàn)槭歉赣H交給他做面具的技藝當(dāng)在談及這一代的傳承和面具的問(wèn)題時(shí)留下了眼淚。50歲的男人面對(duì)鏡頭流下眼淚可以看出拉索對(duì)父親的思念之深，不經(jīng)意掉下的眼淚是最真實(shí)的情感表達(dá)。相信紀(jì)錄片《極地》的導(dǎo)演與基耶斯洛夫斯基有著共同的創(chuàng)作心得。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《極地》敘事結(jié)構(gòu)的分析研究，筆者認(rèn)為應(yīng)該有更多的紀(jì)錄片借鑒該片的成功經(jīng)驗(yàn)，擺脫傳統(tǒng)的紀(jì)錄片敘事思維束縛，借電影級(jí)的影像畫面元素和拍攝技法，以點(diǎn)帶面用精彩故事帶出認(rèn)知信息，用一種寓教于樂(lè)的形式將紀(jì)錄片帶到觀眾身邊。