模仿，提煉，融合：現代鋼琴藝術創(chuàng)作中民族音樂元素的運用解析

閔小敏 董智淵

（濟南大學 音樂學院，山東·濟南 250022）

一、鋼琴藝術創(chuàng)作中民族音樂元素的運用價值

隨著現代社會音樂文化交流日益頻繁，各種外來音樂文化不斷涌入受眾群體，我國的民族音樂元素日漸流失。越來越多的鋼琴藝術創(chuàng)作者們逐漸意識到這個嚴重的發(fā)展態(tài)勢，于是開始著力研究原生態(tài)的民族音樂，希望通過對民族音樂的模仿改編，提煉出其中能夠彰顯民族特色的民族音樂元素，并將其融合到現代的鋼琴藝術創(chuàng)作中，從而使我國的民族音樂元素獲得更多的展現空間，使之得到傳承和發(fā)揚。同時，給長期沉浸于現代音樂的人們內心帶來一種返璞歸真的感受。我們之所以要在鋼琴藝術中提煉和融入民族原生態(tài)音樂元素，是因為它源自于民間，長期受到淳樸的民風熏陶，擁有著民間特有的鄉(xiāng)土氣息，傳遞著人們真實、樸素的情感。鋼琴藝術源自于西方，我國的鋼琴藝術創(chuàng)作如果沒有民族音樂元素的融入，便是對于西方音樂藝術的模仿，缺乏民族性，無法體現我們的民族精神的音樂藝術，從某種程度上說，是對我國民族音樂的一種不尊重。因此，積極探索原生態(tài)民族音樂，從中提取民族音樂元素，將其運用到現代鋼琴藝術的創(chuàng)作過程中，無論是對于我國鋼琴藝術的發(fā)展還是對于民族音樂元素的保護和發(fā)揚，都具有重要的意義。當然，在著力研究我國民族音樂的同時，也應該注重對世界鋼琴音樂藝術的關注和研究。只有這樣，才能創(chuàng)作出既能彰顯民族特色和民族精神，又符合世界音樂發(fā)展潮流的鋼琴音樂作品。

偉大的鋼琴家和作曲家肖邦，他的成功便是源自于在鋼琴音樂中，對于民族音樂元素的模仿、提煉、融合和運用。分析其鋼琴作品可以發(fā)現，《瑪祖卡》這首舞曲的創(chuàng)作，許多地方都運用了模擬的形式，模仿民間的小樂隊創(chuàng)造出來的和聲，用來表現鄉(xiāng)村里充滿趣味的畫面。比如，從這首舞曲的和聲中，可以聽出類似于民間樂器風笛演奏出的聲音。通過對風笛演奏聲音的模仿，將其加入和聲部分，使整個舞曲聽起來如同在講述一首詩、一個故事，讓人不覺聯想到鄉(xiāng)間小道上樸實的農民和淳樸的民風民俗。仔細地品味整首舞曲，除了風笛的聲音，還可以聽出對于小提琴以及其他鄉(xiāng)間樂器的模仿之音。從整首舞曲的旋律來看，又滲透著荷蘭民歌的歌唱性旋律。作者在舞曲的創(chuàng)作中，將經過提煉和加工的民歌旋律巧妙地融入其中，使舞曲的旋律風格呈現出濃厚的民族音樂氣息。他將自己的創(chuàng)作風格和民族音樂風格進行巧妙地融合，并淋漓盡致地展現出來。比如，舞曲在單旋律的演奏之后，承接的是復調的演奏手法，從而讓人感受到一種古典藝術氣息，沉醉其中。肖邦作為民族音樂的引領者，從他的作品中我們可以感受到強烈的民族音樂氣息。融合在鋼琴藝術創(chuàng)作中的民族精神也是他音樂作品的核心和靈魂?，F代鋼琴藝術創(chuàng)作逐漸朝多元化方向發(fā)展，各種風格的鋼琴藝術作品層出不窮。然而，使用再多的創(chuàng)作技巧，擁有再精湛的彈奏技巧，最能使聽眾內心深處感受到共鳴，最能夠滿足人們的內心情感訴求的，往往還是具有民族音樂情懷，富有民族特色的鋼琴作品。通過對民族音樂的模仿，提取富有特色的民族音樂元素，融合進現代鋼琴藝術創(chuàng)作，這也為現代鋼琴藝術的創(chuàng)作提供了源源不斷的思想源泉。

鋼琴藝術作品源源不斷地創(chuàng)作，是我國鋼琴藝術文化不斷發(fā)展的關鍵所在。在我國悠久的音樂文化史上，古琴這種樂器通常被看做是最能夠表達人們內心的情感訴求的一種彈撥樂器，頗受大眾喜愛。而鋼琴這種樂器在表達情感以及自身的演奏特點等方面，與我國的古琴有著很大的相似之處。我國的民族音樂普遍具有廣泛的情感訴求，而鋼琴自身具有雅俗兼容的良好藝術品性，這兩者在審美要素方面具有一致性。將現代鋼琴藝術與中國的民族音樂元素進行有機的融合，必將會發(fā)揮出巨大的創(chuàng)作潛能，展現出獨特的藝術魅力。我國的民族音樂文化歷史悠久，多種多樣，具有很大的研究價值。在現代鋼琴藝術的不斷發(fā)展過程中，民族音樂必將為其提供充足的養(yǎng)分。一個民族所具有的民族語言、審美、情感價值觀以及音樂的風格特點等，都是民族音樂發(fā)展的重要因素。要使民族音樂元素為現代鋼琴藝術的創(chuàng)作不斷提供靈感，民族音樂自身也要積極與世界音樂文化交流。在堅持音樂民族特色的基礎上，吸取世界優(yōu)秀音樂文化的養(yǎng)分，取其精華棄其糟粕，不斷促進自身的發(fā)展和創(chuàng)新。這一方面有助于我國鋼琴藝術創(chuàng)作的發(fā)展；另一方面，也體現了我國音樂藝術文化的包容性和開放性。

二、現代鋼琴藝術創(chuàng)作中民族音樂元素的運用

通過對民族音樂元素進行模仿、模擬，提煉具有代表性的民族音樂元素，并將其運用到現代鋼琴藝術創(chuàng)作中，使之有機地融合，從而使中國的鋼琴藝術作品具有鮮明的民族特征和民族性。

（一）音色模仿的運用

現代鋼琴音樂作品中描繪的意境和蘊含的韻味，大多通過音色來體現?，F代鋼琴藝術創(chuàng)作中，對于民族傳統(tǒng)樂器的音色模仿，是民族音樂元素運用的一種形式。從現代的鋼琴藝術作品中可以看出，許多作品的音色蘊含著民族音樂的音色特點。通過模仿民族樂器古琴、嗩吶、琵琶等的音色，經過提煉和加工，巧妙地融合到現代鋼琴音樂的創(chuàng)作中，可以為樂曲增添婉轉悠長或是明快奔放等音樂特色。甚至有越來越多的鋼琴音樂作品是由中國民族音樂改編而來的。例如，對中國傳統(tǒng)的民族樂器嗩吶的音色進行模仿，融合到現代鋼琴曲的創(chuàng)作中，創(chuàng)作出的《百鳥朝鳳》鋼琴曲，就帶有民族樂器嗩吶的音色，使曲目的前兩個小節(jié)給人自然、奔放的感受。又如，《梅花三弄》鋼琴曲是改編自古琴曲。從古琴的音色中提煉出“滑音”的音色效果加以模仿，從而增強了鋼琴曲的古典韻味和意境。我國的民族音樂文化擁有悠久的歷史，民族樂器種類繁多，不同音色的樂器演奏出不同韻律的音樂，豐富著民族音樂文化的同時，也為現代鋼琴音樂的創(chuàng)作提供了充足的素材。通過對民族樂器音色的模仿，將其運用到現代鋼琴音樂藝術創(chuàng)作中，創(chuàng)作出千變萬化的曲目，有助于充分展現現代鋼琴音樂作品的民族特色。

（二）散板節(jié)奏的運用

我國民族音樂在節(jié)奏控制上與西方的音樂有所不同。西方音樂雖然在不同的段落表達不同感情時，給予的時間有所不同，但在總體上會將時間控制在一定的范圍之內。而我國民族音樂的節(jié)奏控制相對自由，具有一種“散”的特點。這就給表演者創(chuàng)造了很多的展現時間和創(chuàng)造空間。在某種程度上，這也是受到我國傳統(tǒng)美學原則影響的原因。在現代鋼琴音樂的創(chuàng)作中，作曲家們將民族音樂中的散版節(jié)奏融合其中，使樂曲展現出獨特的民族音樂氣息。例如，在《多耶》鋼琴曲的創(chuàng)作過程中，作者把十番鑼鼓中的散板節(jié)奏特點進行提煉加工，使之與鋼琴的展現方式相互融合，并據此對整首曲目的節(jié)奏和節(jié)拍重新設計和創(chuàng)作，使曲目煥然一新，富有民族音樂的語境和氛圍。此外，在許多現代鋼琴曲的創(chuàng)作中，作曲家們經常在適當的位置，合理地運用非均分律動的散板節(jié)奏，從而與其他小節(jié)均分的律動節(jié)奏形成對比，豐富曲目的節(jié)奏變化，以表達不同的情感。例如，在現代鋼琴曲中采用漸快、漸慢和伸縮速度等節(jié)奏特點，使曲目在節(jié)奏變化中，傳達出不同的情緒和情感?，F代鋼琴音樂創(chuàng)作中，民族音樂元素散板節(jié)奏的融合和運用，展現出民族音樂特有的板眼節(jié)奏特點。

（三）音調的運用

現代鋼琴音樂的創(chuàng)作中，樂曲可以擁有固定不變的調式，然而樂曲的音調卻有著很大的發(fā)揮空間，音調的創(chuàng)作有著很強的靈活性。不同的地區(qū)擁有不同的民族音樂，不同的民族音樂擁有不同的音調風格特點。從民族音樂中提取具有民族特色的音調，將其運用在現代鋼琴音樂的創(chuàng)作過程中，可以彰顯濃厚的民族色彩。比如，從湖南特有的花鼓戲中提取旋律音調，經過作曲家巧妙地加工，融合到現代鋼琴音樂《羽調圖案》的創(chuàng)作中，結合商音與徽音的技巧，合理利用音調旋律的對比，使作品呈現出流光溢彩的音樂效果，引發(fā)聽眾的無限遐想。

不同民族音樂音調特色迥異，就我們國家而言，少數民族眾多，自然擁有無盡的民族音樂值得作曲家去研究。例如，陜北地區(qū)的特色民族音樂“信天游”具有高亢的音調特點，將其融合到現代鋼琴音樂中，可以為曲目增添地域色彩，使其極具陜北風韻。將民族音樂中的音調元素進行提煉加工，并在現代鋼琴音樂的創(chuàng)作中融合運用，有助于繼承和發(fā)揚優(yōu)秀的民族音樂元素，有助于凸顯現代鋼琴音樂的民族性。

（四）和聲音韻的運用

和聲的運用和選擇可以直接影響現代鋼琴音樂創(chuàng)作的藝術表現力。中國現代鋼琴音樂作品的創(chuàng)作中巧妙地運用和聲，能夠使音樂的民族風格得以突顯。在現代鋼琴音樂創(chuàng)作中適當地融合傳統(tǒng)民族音樂中的鳥叫、動物的叫聲、昆蟲的叫聲等功能和聲，能夠豐富音樂作品的層次和帶入感，有助于增強音樂的畫面感。而運用傳統(tǒng)民族音樂中的琵琶、古箏等的和弦作為和聲，形成獨特的和聲音韻，能夠傳達出緊張急促、舒緩柔情、空靈超然等等不同的音樂感受，體現出傳統(tǒng)音樂豐富多彩的美感特征。鋼琴藝術創(chuàng)作中的技法與中國傳統(tǒng)民族音樂中的和聲相結合，既有助于將民族音樂元素鮮明的民族特征融合到現代鋼琴音樂作品中，又有助于體現鋼琴藝術多元化的特性。

（五）融合民族音樂特性

現代鋼琴音樂的創(chuàng)作過程中，要使民族音樂元素恰當合理地融入，必須要注重民族音樂特性的融入。首先，民族音樂的音響效果要與現代鋼琴音樂有機融合。就傳統(tǒng)的和弦音樂與現代鋼琴音樂的融合而言，可以對和弦樂的機構進行創(chuàng)新。通過對三音等和弦結構做削減、省略或是強化等處理，來突出作品的表現力。例如，《天問》這首作品就巧妙地運用了多聲創(chuàng)作方法以及十二音序列等創(chuàng)作方法，使之和民族音樂的特性相互統(tǒng)一。第二，充分考慮到演奏技法的民族化。鋼琴畢竟是由西方發(fā)展而來，西方樂器在發(fā)音和演奏等方面與我國的傳統(tǒng)民族樂器還是存在很大的區(qū)別。因此，在將民族音樂元素融合進現代鋼琴藝術創(chuàng)作的過程中，不免會遇到一些困難。怎樣運用民族音樂來指導實現現代鋼琴藝術中演奏技法的民族化，是創(chuàng)作過程中需要充分考慮的問題。創(chuàng)作者們需要將民族音樂的特性與鋼琴音樂的創(chuàng)作和演奏技巧相互結合，綜合考慮，使民族音樂元素合理地融合到作品中，使演奏的音樂呈現出濃郁的民族化色彩，彰顯民族音樂的魅力，從而達到良好的藝術效果。

現代鋼琴音樂的創(chuàng)作應當以民族意識和民族精神為核心，融合民族音樂元素，充分體現民族文化內涵，使鋼琴音樂的創(chuàng)作朝著民族化的方向發(fā)展，充分考慮民族音樂特性和鋼琴音樂的有機結合和相互統(tǒng)一，從而使創(chuàng)作出的鋼琴音樂作品傳達出民族文化情懷，有助于與聽眾產生更多的情感共鳴。

（六）以民族音樂元素為核心的創(chuàng)編

民族音樂元素在現代鋼琴音樂創(chuàng)作中的運用，還表現在以民族音樂元素為核心，對樂曲進行改編上。將傳統(tǒng)的民族音樂元素融入到現代鋼琴音樂的創(chuàng)作中，有助于體現音樂的民族身份。我國擁有廣博的民族音樂文化，以民族音樂元素為核心進行創(chuàng)編的鋼琴曲不勝枚舉。比如，運用了我國的國粹京劇中的元素進行創(chuàng)編的鋼琴曲《皮黃》，其中既有對于京劇元素“西皮”以及“二黃”這種典型唱腔的音調模仿，又對中國戲曲善用的一波三折的板式變奏效果進行提煉和加工，從而巧妙合理地融入現代鋼琴音樂創(chuàng)作之中，從而達到用民族音樂的語言來表達，用現代鋼琴藝術使民族戲曲的場景更加豐富而富有趣味的效果?？v觀整首曲目可以看出，自始至終都飽含著對中國戲曲元素的運用。這種處理方式，使得曲目通過鋼琴來表達出的京劇韻味更加高雅和純凈，給聽眾帶來全新的聽覺體驗。在現代鋼琴藝術創(chuàng)作中，通過以民族音樂元素為核心的改編，可以將我國的民族音樂推向世界音樂舞臺，向世界展示民族音樂的無限魅力。既有助于用新的藝術形式展現中國民族音樂的無限藝術魅力，又有助于推動現代鋼琴藝術朝著多元化的方向發(fā)展。

三、民族音樂元素在現代鋼琴藝術創(chuàng)作中的運用趨勢走向

現代鋼琴藝術的創(chuàng)作與民族音樂元素的結合，是現代鋼琴音樂發(fā)展的根本途徑。新時代全球化背景之下，我們更應該堅持走民族化的發(fā)展創(chuàng)作道路，跟緊時代的步伐，深入挖掘和研究民族音樂元素。通過音色的模仿，對音調和節(jié)奏的提煉等，巧妙地將有代表性的民族音樂元素融入到現代鋼琴藝術的創(chuàng)作之中。

（一）注重反映民族歷史和現代生活的鋼琴藝術作品的創(chuàng)作

縱觀現有的鋼琴音樂作品，以改編名師名曲的作品居多，融合現實生活、反映現代社會現狀的作品相對較少。鋼琴音樂創(chuàng)作者們應該站在時代的前沿，用現代意識去審視和提煉現實生活中優(yōu)秀的創(chuàng)意和靈感，從歷史和現實生活中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作更多反映現代生活題材的音樂作品，將民族文化精神和優(yōu)秀的民族品格融合到現代鋼琴藝術的創(chuàng)作之中。

（二）融合少數民族音樂、地域風格特點，增強現代鋼琴音樂作品的多樣性

中華民族歷史悠久，多民族民俗民風多種多樣，這也使得我國少數民族音樂的風格千變萬化，種類繁多。這些都應該成為現代鋼琴音樂創(chuàng)作者們進行音樂創(chuàng)作時的靈感源泉和文化素材寶庫。從少數民族音樂元素中汲取養(yǎng)分，從而創(chuàng)作出具有少數民族民俗民風多元化特征和地域特色的現代鋼琴藝術作品。

（三）融合民族戲曲、傳統(tǒng)曲藝的音樂元素，創(chuàng)作現代鋼琴音樂作品

我國民間傳統(tǒng)曲藝豐富多樣，地域曲種繁多，這是我們傳統(tǒng)民族音樂所具有的獨特資源和優(yōu)勢。廣大鋼琴音樂創(chuàng)作者應從中吸取營養(yǎng)，不斷豐富鋼琴音樂作品的文化內涵，領悟傳統(tǒng)戲曲的精髓，在對其進行提煉和加工的基礎上，運用現代鋼琴音樂的創(chuàng)作技巧，創(chuàng)作出具有鮮明民族特色的藝術作品。

（四）運用民族音樂元素，對民間音樂和民族聲樂等進行改編創(chuàng)作

我國少數民族眾多，不僅擁有豐富的民族聲樂資源，還擁有多樣的民間音樂藝術資源。這就為我國現代鋼琴音樂的創(chuàng)作提供了無盡的民族音樂元素和文化素材。因此，應該重視和鼓勵對傳統(tǒng)民族聲樂和民間音樂等作品的改編和創(chuàng)作，使其成為能夠彰顯民族藝術魅力，同時又具有時代進步意義的現代鋼琴音樂作品。

四、結語

我國的民族音樂藝術文化歷史悠久，豐富多彩。相比較而言，我國的鋼琴音樂藝術發(fā)展時間較短。新時代面臨全球音樂多樣化的趨勢，必須深入挖掘和研究民族音樂，將民族音樂元素合理地融合到現代鋼琴藝術的創(chuàng)作中。通過對民族音樂元素進行模仿、模擬，提煉具有代表性的民族音樂元素，并將其運用到現代鋼琴藝術創(chuàng)作中，使之有機地融合，使現代鋼琴藝術作品具有民族性，彰顯民族氣質，從而推動我國現代鋼琴藝術不斷走向世界音樂舞臺，迸發(fā)出無限的民族藝術魅力。同時，有助于我國民族音樂元素的保護、傳承和發(fā)展。在眾多的民族音樂元素中，選擇更具有民族特色和代表性的音樂元素進行合理運用，為現代鋼琴藝術的創(chuàng)作提供無盡的靈感源泉，促進中國鋼琴藝術的發(fā)展，突出現代鋼琴音樂的民族特色，有利于發(fā)展創(chuàng)新現代鋼琴藝術，弘揚和創(chuàng)新民族音樂文化。