上海工部局公共樂隊(duì)創(chuàng)建初期的五位指揮(下)

宮宏宇

內(nèi)容提要:自20世紀(jì)90年代初始,上海工部局公共樂隊(duì)即是中國近現(xiàn)代音樂史研究的一個(gè)焦點(diǎn)話題。但中外學(xué)界所聚焦的大多是梅百器(Mario Paci)1919年接手后的工部局公共樂隊(duì),對(duì)梅氏的幾位前任及其事工卻大都語焉不詳。本文將視野投向工部局公共樂隊(duì)草創(chuàng)時(shí)期的五位指揮,意在考察清末民初西洋專業(yè)樂人在滬的經(jīng)歷,重構(gòu)晚清上海西洋音樂圖景。

三、菲利克斯·斯特恩伯格(Felix Sternberg)——上海工部局公共樂隊(duì)任期最短的指揮

由于維拉意料之外的辭職,工部局公共樂隊(duì)委員會(huì)一時(shí)無法找到合適的指揮,所以決定臨時(shí)聘用當(dāng)時(shí)活躍在上海的德國鋼琴家菲利克斯·斯特恩伯格(Felix Sternberg)擔(dān)當(dāng)工部局公共樂隊(duì)指揮,合約最初為六個(gè)月。由于斯特恩伯格的工作令工部局公共樂隊(duì)委員會(huì)非常滿意,在1899年7月致工部局董事會(huì)的一封信中,哈同(S.A.Hardoon)等管理委員會(huì)委員建議“訂立一個(gè)由斯特恩伯格先生擔(dān)任樂隊(duì)指揮的長期聘約”,并且高興地提到“現(xiàn)有的樂隊(duì)人員是所能雇請(qǐng)到的人當(dāng)中素質(zhì)最好的”。①但是,工部局當(dāng)局覺得短期合約比較合適,并于同年9月為其續(xù)約六個(gè)月。②1900年初,工部局公共樂隊(duì)委員會(huì)向工部局董事會(huì)提出建議,希望將斯特恩伯格擔(dān)任指揮的協(xié)議續(xù)約一年。起初,斯特恩伯格對(duì)這樣臨時(shí)性的合同和薪資不太滿意,不準(zhǔn)備簽這個(gè)短期協(xié)議,但在工部局董事會(huì)同意在“不再提供額外津貼的情況下每月工資增加到175兩白銀”后,他決定繼續(xù)擔(dān)任指揮。不過,就在斯特恩伯格考慮是否接受合同的時(shí)候,工部局董事會(huì)已決定“明年聘請(qǐng)一位新的指揮以替代斯特恩伯格”。所以此一任命只持續(xù)了一年,到1900年12月31日,工部局決定不再與斯特恩伯格續(xù)約。盡管樂隊(duì)委員會(huì)成員羅達(dá)對(duì)斯特恩伯格的才能評(píng)價(jià)甚高,不同意免除斯特恩伯格的職位,并警告“工部局在物色一位要求他能滿意地完成許多任務(wù)的樂隊(duì)指揮時(shí)會(huì)有巨大困難”③,但工部局董事會(huì)不為所動(dòng),執(zhí)意從英國聘請(qǐng)專職指揮。④

斯特恩伯格雖然是1899年3月才被正式任命為工部局公共樂隊(duì)指揮的,但他在這之前就活躍在上海租界的樂壇。斯特恩伯格出生何時(shí)、來自何方、他的生平及音樂背景以及何時(shí)到上海等細(xì)節(jié)現(xiàn)已無法查考,但《北華捷報(bào)》的消息表明,他在任工部局指揮之前在上海不僅舉辦過鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì),從1898年開始,他還多次參加上海樂人的各類音樂活動(dòng)。如1898年12月在蘭心大劇院舉辦的一場音樂會(huì)上,作為專業(yè)鋼琴家的他就嫻熟地彈奏了肖邦的波羅乃茲舞曲,給上海的聽眾留下了極佳的印象。⑤在同月16日舉辦的斯特恩伯格的個(gè)人音樂會(huì)上(見圖7),他為上海的外僑聽眾獻(xiàn)上了亨德爾的《廣板》,莫扎特的《主題與變奏》、《A大調(diào)第11號(hào)鋼琴奏鳴曲》中的第三樂章《土耳其進(jìn)行曲》,斯卡拉蒂的《田園》《即興曲》,施特勞斯/陶西格(Carl Tausig,1841—1871)的《華爾茲隨想曲》,舒伯特的《鱒魚》,莫什科夫斯基(Moritz Moszkowski,1854—1925)的《西班牙隨想曲》《馬祖卡舞曲》,李斯特的《匈牙利幻想曲》,肖邦的《前奏曲》《即興曲》《波羅乃茲舞曲》(也稱《英雄》)等鋼琴獨(dú)奏曲。在當(dāng)晚的音樂會(huì)上,他還演奏了他自己作曲的《加沃特》舞曲。在1899年1月6日舉辦的第二次個(gè)人音樂會(huì)上,斯特恩伯格又演奏了貝多芬的《D大調(diào)第七號(hào)鋼琴奏鳴曲》、舒伯特的《降B大調(diào)即興曲》《軍隊(duì)進(jìn)行曲》、魯賓斯坦的《G小調(diào)船歌》、李斯特的《降D大調(diào)匈牙利狂想曲第六號(hào)》等。在同年3月和5月舉辦的音樂會(huì)上,斯特恩伯格演奏的節(jié)目包括尼科萊(Otto Nicolai,1810—1849)、肖邦、戈達(dá)德(Benjamin Godard,1849—1895)、李斯特、門德爾松、莫什科夫斯基、布魯赫(Max Bruch,1838—1920)的鋼琴獨(dú)奏和重奏作品。⑥

圖7 《北華捷報(bào)》上刊登的斯特恩伯格鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)節(jié)目單(1898年12月10日)

與他的幾位前任一樣,斯特恩伯格除自己舉辦音樂會(huì)外,也積極參與上海外僑的業(yè)余音樂活動(dòng),特別是寓滬德僑的音樂會(huì)活動(dòng)。1899年5月,在他的直接推動(dòng)下,寓滬德僑成立了由男女各20人組成的“德國合唱社”(The Deutscher Gesang Veran,or the German Choral Society),并在同年5月25日在共濟(jì)會(huì)堂舉行了首場音樂會(huì)。該會(huì)的目的是排演和介紹德奧古典音樂作品。在25日的演出中,他們成功地上演了克萊科么爾(Edmund Kretschmer,1830—1908)的歌劇選曲、門德爾松的無伴奏合唱《再見了,森林》(Abschied vom Walde)、舒曼的《吉卜賽人的生活》(Zigeuner leben)等作品。斯特恩伯格本人則演奏了肖邦的《升F大調(diào)即興曲》。⑦

斯特恩伯格在擔(dān)任工部局公共樂隊(duì)臨時(shí)指揮期間也恢復(fù)并指導(dǎo)了“上海愛樂協(xié)會(huì)”的大型演出活動(dòng)。在他的安排下,該會(huì)從1899年12月10日開始,舉辦了一系列的交響音樂會(huì)。演出的曲目除了海頓和莫扎特的交響樂作品(如《朱庇特交響曲》)外,還包括了貝多芬《費(fèi)德里奧》序曲、瓦格納的歌劇《羅恩格林》(Lohengrin)選曲《艾爾莎行進(jìn)至大教堂》、魯賓斯坦(Anton Rubinstein,1829—1894)改自其1862年才創(chuàng)作的歌劇《法拉摩斯》(Feramors)的《婚禮進(jìn)行曲》、比才《卡門》選曲《波西米亞之歌》。在12月19日晚的交響音樂會(huì)上,他還指揮了丹麥作曲家蓋德(Niels W.Gade,1817—1890)的《B大調(diào)交響曲》、德國作曲家布魯赫(Max Bruch,1838—1920)歌劇《羅蕾萊》(De Loreley)引子、比利時(shí)/丹麥作曲家拉森(Eduard Lassen,1830—1904)的《節(jié)日序曲》等,他自己則演奏了肖邦著名的《升F大調(diào)夜曲》(Op.15,No.2)和李斯特根據(jù)舒伯特《隨想圓舞曲》改編的、技巧要求很高的《維也納之夜》(Soirées de Vienne,9Valses caprices d’après Schubert,S.427)。在1900年2月的音樂會(huì)上,他指揮了貝多芬的《C大調(diào)第一交響曲》、弗洛托(Friedrich von Flotow,1812—1883)喜歌劇《因陀羅》(Indra)序曲、瓦格納《羅恩格林》序曲、奧伯瑟(Charles Oberthür,1819—1895)《圣潔 無比》(O.Sanctissima)等。雖然“上海愛樂協(xié)會(huì)”的管弦樂隊(duì)的編制小,不齊備,演奏交響樂作品氣勢不夠宏大,但他們的演奏還是得到了《北華捷報(bào)》樂評(píng)人的肯定和鼓勵(lì),特別是他們演奏的貝多芬《第一交響樂》第一、第三、第四樂章,深受樂評(píng)者贊譽(yù),稱其演奏得“清潔、精準(zhǔn)”。只是第二樂章(Andante Cantabile如歌的行板)演奏得不盡如人意,顯露出樂隊(duì)的不足(第二小提琴和中提琴聲部被第一小提琴罩住了,本應(yīng)緩慢的旋律演奏得不流暢)。斯特恩伯格本人演奏的舒伯特晚期創(chuàng)作的《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》第四首、肖邦的《葬禮進(jìn)行曲》也受到了好評(píng)。在1900年12月舉辦的“斯特恩伯格教授第二次交響音樂會(huì)”上,斯特恩伯格將海頓的《B大調(diào)交響曲》、莫扎特的《唐璜》序曲、唐尼采蒂歌劇選曲、邁耶貝爾管弦樂選曲搬上了上海租界的音樂會(huì)舞臺(tái)。⑧

遺憾的是,斯特恩伯格雖然在上海樂壇極為活躍,工部局管理委員會(huì)也承認(rèn)他工作認(rèn)真,辦事有效率,特別是對(duì)工部局公共樂隊(duì)整體演奏水平的提高作出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)⑨,但最終還是決定不聘他為常任指揮。1901年4月2日晚,倍感失望的斯特恩伯格在上海共濟(jì)會(huì)堂舉辦了他的告別音樂會(huì)。是晚,他彈奏了舒曼的《交響練習(xí)曲》、李斯特《匈牙利狂想曲第十二號(hào)》和他自己的作品《安慰》。一月后,乘船黯然離開上海。⑩

四、梅爾吉奧爾·瓦蘭扎(Melchior A.Valenza)——最令工部局當(dāng)局失望的指揮

斯特恩伯格1900年12月31日合同期滿之后擔(dān)任工部局公共樂隊(duì)指揮的是工部局特地從倫敦聘請(qǐng)來的意大利人梅爾吉奧爾·瓦蘭扎(Melchior A.Valenza)。但對(duì)于愛好音樂的上海西僑來說,瓦蘭扎這個(gè)名字并不陌生。早在1885年底,他就曾作為英國福神歌劇團(tuán)(Mascotte Opera Company)的鋼琴伴奏來上海演出過,并得到過《北華捷報(bào)》樂評(píng)人的熱情推薦。?;與維拉18年的長任期相反,瓦蘭扎1901年3月7日就職,不到五年即被解雇。他雖是工部局董事會(huì)從倫敦特聘而來,但工部局對(duì)他的工作似乎從來沒有滿意過。早在任職之初(1902年8月),他就因沒有履行自己的職責(zé)(如沒有帶隊(duì)參加萬國商團(tuán)游行等)而被工部局董事會(huì)“正式譴責(zé)”過。?1906年其在歐洲休假期間,工部局當(dāng)局決定不再給他續(xù)約。顯然他的工作一直不被工部局認(rèn)可。瓦蘭扎在上海六年的表現(xiàn),雖然不太令官方滿意,但上海的西僑對(duì)他本人及其家人還是十分感激的。因?yàn)樗患业牡絹?畢竟極大地豐富了寓滬外僑的音樂生活。

圖8 《北華捷報(bào)》上刊登的關(guān)于瓦蘭扎音樂會(huì)的報(bào)道(局部,1901年10月23日)

瓦蘭扎之所以被任命為工部局公共樂隊(duì)指揮,很可能是因?yàn)樗袊H資歷。與他的兩個(gè)前任雷慕薩和維拉一樣,瓦蘭扎來上海之前就曾有過輝煌的演藝經(jīng)歷?！侗比A捷報(bào)》報(bào)道說他曾擔(dān)任過英國維多利亞女王第三子阿瑟親王(Prince Arthur)康諾特公爵(Duke of Connaught,1850—1942)在印度時(shí)(1886—1890)的鋼琴師。他在英國本土也工作過,曾擔(dān)任過卡爾·羅莎(Carl Rosa Opera Company)和阿瑟·洛斯彼歌劇團(tuán)(Arthur Rousby Opera Company)的總監(jiān)。?除了指揮以外,他還是個(gè)“有能力的鋼琴和聲樂教師,是美聲唱法專家”。?與維拉的太太一樣,瓦蘭扎的蘇格蘭人太太也是小有名氣的歌唱家,來滬前也曾有過不凡的履歷,如曾在著名的阿瑟·洛斯彼歌劇團(tuán)擔(dān)任首席女高音。瓦蘭扎的兒子也是音樂家,是在意大利羅馬有名的音樂學(xué)院圣塔則濟(jì)利亞學(xué)院(Santa Cecilia Academy)訓(xùn)練出來的小提琴家。他們一家人在上海的最初的演出就得到《北華捷報(bào)》樂評(píng)人的好評(píng)。?

瓦蘭扎到上海后,除了和他的數(shù)位前任一樣,指揮工部局公共樂隊(duì)參加上海租界各式各樣的公務(wù)演出外,他和他的家人還舉辦自己的音樂會(huì),尤其是聲樂演唱會(huì)。?早在1901年9月,他就提議舉辦大型的聲樂和器樂音樂會(huì),向上海聽眾介紹其歌唱家的妻子和小提琴手的兒子。在1901年10月在工部局市政廳舉辦的音樂會(huì)上,瓦蘭扎太太演唱了意大利作曲家平蘇悌(Cico Pinsuti,1829—1888)、托斯蒂(Paolo Tosti,1846—1914)和英國指揮家、作曲家甘茲(Wilhelm Ganz,1833—1914)的獨(dú)唱歌曲,瓦蘭扎的兒子演奏了舒伯特的《小夜曲》、拉夫 (Joseph Joachim Raff,1822—1882)的《抒情短曲》,瓦蘭扎自己則彈奏了肖邦的《大波羅乃茲》(Grand Polonaise,Op.22)。?

與其幾位前任不同的是,瓦蘭扎對(duì)歌劇尤為熱衷,1902年他就曾有過在上海租界開辦歌劇培訓(xùn)班的想法。他還向工部局董事會(huì)“申請(qǐng)利用戲院,以供一家來自澳大利亞的職業(yè)樂隊(duì)演出,并有意為之宣傳”。但由于工部局的否定,此兩項(xiàng)計(jì)劃都未能實(shí)施。?與他的前任一樣,瓦蘭扎也積極參加上海英人愛美劇社的演出活動(dòng),特別是合唱隊(duì)的培訓(xùn)。該劇社1901年成功重排吉爾伯特和薩立文的輕喜歌劇《愛奧蘭茜》時(shí),其合唱隊(duì)就是瓦蘭扎培訓(xùn)的。?

瓦蘭扎還是個(gè)“美聲唱法專家”。他對(duì)聲樂藝術(shù)的熱衷表現(xiàn)在他對(duì)上海合唱事業(yè)的大力支持。他到上海不久就和在上海的幾個(gè)音樂愛好者一起恢復(fù)了已偃旗息鼓的“上海合唱團(tuán)”(The Shanghai Choral Society)的活動(dòng),并擔(dān)任了組委會(huì)委員。1905年,瓦蘭扎還重新組建了自斯特恩伯格離去后就偃旗息鼓的上海愛樂協(xié)會(huì)管弦樂團(tuán),接著又在1905年冬成立了“上海歌劇協(xié)會(huì)”,并于11月在工部局市政廳大禮堂舉辦了第一場音樂會(huì)。此次演出中,除了工部局管樂隊(duì)演奏的韋伯《奧伯龍》序曲、瓦格納《尼伯龍根指環(huán)》選曲外,瓦蘭扎的太太和其他的歌手在工部局管弦樂隊(duì)的伴奏下演唱了羅伯特·普朗凱特(Robert Planquette,1848—1903)《瑞普·凡·溫克》(Rip Van Winkle,也譯“李伯大夢”)、馬斯卡尼(Pietro Mascagni,1863—1945)《鄉(xiāng)村騎士》、威爾第《假面舞會(huì)》、古諾《浮士德》、托馬(Ambroise Thomas,1811—1896)《迷娘》等歌劇中的著名選曲(見以下圖示)。?第二年,瓦蘭扎還雄心勃勃地計(jì)劃將馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》全劇推出,但由于瓦蘭扎回歐洲休假等各種原因,最后的演出仍是以歌劇獨(dú)唱音樂會(huì)的形式,選取了劇中的幾段音樂在蘭心大劇院演出。?瓦蘭扎也曾試圖將瓦格納的《唐豪塞》搬上蘭心劇院的舞臺(tái),為了演唱好瓦格納《唐豪塞》中的合唱曲,他甚至還特別組織訓(xùn)練了一個(gè)由14位女士與17位男士組成的合唱團(tuán)。在1906年1月21日晚的音樂會(huì)上,工部局管樂隊(duì)在瓦蘭扎的指揮下,演奏了羅西尼的《威廉·退爾》序曲,瓦蘭扎的女兒不僅自己演唱了《瑞普·凡·溫克》選曲,還為當(dāng)晚的一個(gè)男高音歌手用豎琴伴奏。瓦蘭扎太太也演唱了《鄉(xiāng)村騎士》中的選曲。?

圖9 《北華捷報(bào)》上刊登的關(guān)于瓦蘭扎一家參與“上海歌劇協(xié)會(huì)”演出活動(dòng)的報(bào)道(局部)

瓦蘭扎任職期間的工部局公共樂隊(duì)基本延續(xù)了前任雷慕薩、維拉、斯特恩伯格時(shí)代的經(jīng)營方式。即夏天舉辦露天音樂會(huì),冬季則以室內(nèi)音樂會(huì)為主,仍在市政廳舉行。但不同的是,瓦蘭扎任職期間工部局公共樂隊(duì)演出的場合和場次有所增加。自1904年增加了救火隊(duì)閱兵奏樂外,?從1905年起,工部局公共樂隊(duì)除了在公共花園、市政廳、跑馬場、賽艇會(huì)、板球場、花卉展和鄉(xiāng)村俱樂部演奏外,每星期還需再增加一次晚間音樂會(huì)。?此外,這一時(shí)期的工部局公共樂隊(duì)依然欠缺經(jīng)費(fèi)。為了保持收支平衡,瓦蘭扎開始接受更多的私人甚至也包括富有華人的聘請(qǐng),為各種場合配樂。盡管如此,在演出的曲目上,瓦蘭扎領(lǐng)導(dǎo)的工部局公共樂隊(duì)仍試圖改變維拉時(shí)代太過注重舞曲和進(jìn)行曲的狀況,嘗試引進(jìn)一些新的、具有一定水平的曲目,特別是意大利歌劇選曲,旨在提高上海聽眾的音樂欣賞水平。對(duì)此,《北華捷報(bào)》的樂評(píng)人早在瓦蘭扎就任之初就注意到了這一點(diǎn),并大加贊賞。?

為了方便聽眾理解音樂會(huì)所奏的樂曲,瓦蘭扎還引進(jìn)了音樂會(huì)節(jié)目單形式,每次演出都為聽眾印制一份節(jié)目單。?

瓦蘭扎在任期內(nèi)還增加了工部局公共樂隊(duì)的編制。為了解決樂手招聘難的問題,他在馬尼拉設(shè)立了一家中介公司。通過這個(gè)公司,他于1903年“成功地”招聘到了九名“令人滿意的馬尼拉樂手”,使工部局公共樂隊(duì)的編制達(dá)到工部局董事會(huì)同意的編制35人。在瓦蘭扎的指揮下,工部局公共樂隊(duì)的演出次數(shù)也大大增多,特別是非職責(zé)范圍內(nèi)的營利性演出從1902年度的272場猛增到339場,公益性的演出也從182場增加到188場。1903年,他還向工部局董事會(huì)建議將樂隊(duì)的編制增至40人,這樣,工部局公共樂隊(duì)就可以從現(xiàn)在的一分為二變成一分為三,創(chuàng)收的可能性和機(jī)會(huì)也會(huì)更多。?當(dāng)然,瓦蘭扎這樣賣力地增加演出場次也并非完全出于公心。早在1901年10月他就向工部局董事會(huì)提出分紅,希望“領(lǐng)取工部局從私人使用樂隊(duì)的部分收入的四分之一”。?

瓦蘭扎也曾為提高工部局公共樂隊(duì)隊(duì)員的演奏水平作過努力。為了解決樂隊(duì)馬尼拉樂手總體來說作風(fēng)散漫、演奏水平較低的問題,瓦蘭扎曾力圖從意大利高薪招聘樂師,他認(rèn)為這種做法亦可以解決樂隊(duì)隊(duì)員在合同期滿后可能發(fā)生的問題?？墒枪げ烤之?dāng)局對(duì)他的提議不感興趣,他們從財(cái)政上考慮,決定還是應(yīng)盡量從馬尼拉聘請(qǐng)便宜的樂手。

瓦蘭扎還有帶工部局公共樂隊(duì)出國演出的想法,但他提交的去歐洲訪問的申請(qǐng)也同樣被工部局管委會(huì)駁回。顯然工部局當(dāng)局對(duì)提高上海外僑的音樂水平和樂隊(duì)出國巡演沒有任何興趣,“董事們認(rèn)為,樂隊(duì)指揮的首要職責(zé)是對(duì)公園音樂會(huì)的監(jiān)督管理?！?/p>

1904年11月,屢屢受挫的瓦蘭扎又向工部局董事會(huì)提交了一份申請(qǐng)書,請(qǐng)求工部局“董事會(huì)準(zhǔn)許他支付少許費(fèi)用在市政廳舉行通俗音樂會(huì)”。結(jié)果,董事會(huì)不僅“認(rèn)為租用市政廳的規(guī)定價(jià)目不得變更”外,還懷疑他可能“在經(jīng)濟(jì)上撈好處”,再次否決了他的提議。?

1906年,工部局董事會(huì)同意了瓦蘭扎自5月1日始休假半年的申請(qǐng),休假期間由1882年就進(jìn)入到工部局公共樂隊(duì)服務(wù)的助理指揮卡斯特羅(C.de Castro)代替他履行指揮職責(zé)。但在他休假之前一個(gè)月,工部局董事會(huì)設(shè)立了一個(gè)由“對(duì)音樂感興趣紳士”組成的四人“樂隊(duì)特別委員會(huì)”,并賦予他們決斷權(quán)。該特別委員會(huì)對(duì)瓦蘭扎任職以來市府樂隊(duì)的工作非常不滿。在1906年5月14日提交給工部局董事會(huì)的報(bào)告中,他們毫不客氣地指出:市府管樂隊(duì)過去幾年來的表現(xiàn),無論在曲目的選擇上還是在演奏水平上都“遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能令人滿意”,就連基本的音準(zhǔn)問題也解決不了。他們將矛頭直接指向瓦蘭扎,特別表明“本委員會(huì)并不認(rèn)為這種不令人滿意的狀況完全是樂手們的錯(cuò)”,指揮應(yīng)負(fù)主要責(zé)任。他們提出的四條具體改進(jìn)措施的第一條就是“盡快招聘新的指揮”。?聽從“樂隊(duì)特別委員會(huì)”的建議,工部局董事會(huì)決定瓦蘭扎合約期滿后不再與他續(xù)約,并在合約還未滿時(shí)就已開始從德國物色新的樂隊(duì)指揮人選。9月,休假中的瓦蘭扎被迫遞交了辭呈。?瓦蘭扎雖然灰溜溜地離開了上海,但上海的西僑并沒有忘記他。遲至20世紀(jì)30年代中期,仍有老上海外僑在文中不時(shí)提到他。?

五、魯?shù)婪颉ぐ乜?Rudolf Buck)——將上海工部局公共樂隊(duì)轉(zhuǎn)為交響樂團(tuán)的德國指揮

1866年5月18日出生在德國伯格斯坦福特(Burgsteinfurt)的魯?shù)婪颉ぐ乜?Rudolf Buck)是瓦蘭扎的繼任者。柏氏他是工部局特意委托前德國駐上?？傤I(lǐng)事克耐佩博士(Dr.W.Knappe)從柏林聘請(qǐng)到的。?與他的前任一樣,柏克不但受過非常正規(guī)的專業(yè)音樂教育,也受過名師指點(diǎn),曾先后在科隆和柏林隨德國鋼琴家、指揮家、作曲家弗蘭茨·福納爾(Franz Wüllner,1832—1902)和羅伯特·拉德克(Robert Radecke,1830—1911)學(xué)習(xí)作曲。他也曾擔(dān)任《柏林新聞報(bào)》樂評(píng)人和柏林愛樂交響樂團(tuán)客座指揮,?在來上海之前就已有過指揮柏林愛樂樂團(tuán)的經(jīng)歷。?

從1906年12月24日率六名德國樂手抵達(dá)上海,到1918年6月23日以獲準(zhǔn)休長假為名被解約(但工資一直付到他12月23日合約期滿)后離華?,柏克統(tǒng)領(lǐng)工部局公共樂隊(duì)幾近12年。是他為后來梅百器時(shí)代(1919—1942)工部局管弦樂隊(duì)的輝煌期奠定了基礎(chǔ)。柏克任內(nèi)最主要的功績具體表現(xiàn)在:1.促成了工部局公共樂隊(duì)從管樂隊(duì)到了管弦樂隊(duì)的最初的轉(zhuǎn)變;2.引進(jìn)了多樣化的音樂會(huì)演出機(jī)制;3.演出曲目從輕音樂到古典曲目的拓展。?

與以往不同的是,1906年工部局公共樂隊(duì)委員會(huì)對(duì)擬聘任的指揮制定了一系列新的要求,其中最主要的一項(xiàng),就是該指揮有責(zé)任將樂隊(duì)的表演提升到與同等規(guī)模的好的歐洲管弦樂隊(duì)相類似的水平。為此,工部局當(dāng)局不惜重金從柏林聘請(qǐng)既會(huì)彈鋼琴又會(huì)編曲并能用英語溝通的指揮,以及既可擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏又可訓(xùn)練馬尼拉樂手的歐洲器樂手,還專門撥款購置一批與歐美音高相同的新樂器。?柏克1907年1月1日正式就職時(shí),工部局公共樂隊(duì)有馬尼拉樂手32人,時(shí)任臨時(shí)指揮的是葡萄牙人德·卡斯特羅(de Castro)。柏克上任后,按照工部局的要求“首先就需要演出的曲目,遵循由簡至繁的原則進(jìn)行了詳盡的研究”。他發(fā)現(xiàn)樂隊(duì)中的“這些菲律賓人雖然愿意學(xué),并在這一過程中表現(xiàn)出了某些能力,結(jié)果也說得上令人滿意。但他們對(duì)歐洲式的演奏方式完全陌生”。再加上樂手演奏水平的高低不平,差距很大,有些樂手在弦樂隊(duì)中幾乎完全派不上用場。為此,柏克同意工部局公共樂隊(duì)委員會(huì)1906年將樂隊(duì)分成管弦樂與管樂兩隊(duì)及裁退八名最差馬尼拉樂手的提議,以便在提高管弦樂隊(duì)演奏水平的同時(shí),能完成樂隊(duì)在不同場合行使不同職能的任務(wù)。?柏克對(duì)工部局公共樂隊(duì)的樂器也不滿意,剛上任不久就向董事會(huì)“建議采辦一些德國造的新樂器”。幸運(yùn)的是,工部局對(duì)柏克有求必應(yīng),“此建議已引起特別委員會(huì)注意,并得到批準(zhǔn),費(fèi)用合計(jì)約為2000銀兩。”?

柏克提高上海音樂會(huì)水準(zhǔn)的另一實(shí)際措施是逐漸引進(jìn)歐洲專業(yè)樂師。1906年工部局公共樂隊(duì)委員會(huì)決定在改組后的樂隊(duì)中除指揮外,還需引進(jìn)有能力擔(dān)當(dāng)各聲部首席并可以獨(dú)奏的歐洲樂師八名。他們分別是第一小提琴、第二小提琴、大提琴、短號(hào)、單簧管、大管(巴松)、長笛和圓號(hào)。新聘的弦樂手還必須具備(或愿意學(xué)習(xí)掌握)演奏一種管樂器的能力,以便夏季在戶外演奏。?但在1906年底實(shí)際上只招聘到六名,另外兩名1907年夏季才到上海。?柏克一上任就將這六名歐洲樂師編入樂隊(duì),并于1907年1月9日“進(jìn)行了第一次排練”。?1909年秋,又有三名德國樂師加入工部局公共樂隊(duì)。?

柏克在從德國招人的同時(shí)也注意網(wǎng)羅在中國境內(nèi)的西洋專業(yè)樂人。得知青島樂隊(duì)的一位豎琴手的合同即將到期,并有意“按照西人樂師的聘用條件參加工部局樂隊(duì)”后,柏克于11月上書工部局董事會(huì)建議招聘這位“還善于演奏提琴和鋼琴”的樂人。?1910年10月,小提琴手漢斯·米利斯(Hans Milles,1883—1957)加盟。到1913年,工部局管弦樂團(tuán)中的歐洲樂師的總數(shù)已達(dá)到14名。隨著歐洲樂師的不斷增多,樂隊(duì)開始定期演奏古典管弦樂作品,以1909年的音樂季為例,“最高水平的新作品幾乎以每星期都上演一部的速度呈現(xiàn)”?。

圖10 柏克(中站立者)與上海工部局公共樂隊(duì)?

在柏克的指導(dǎo)下,工部局公共樂隊(duì)除了夏季在公共花園舉辦室外音樂會(huì)外,還引進(jìn)了幾種固定的室內(nèi)音樂會(huì)形式:冬季舞蹈音樂會(huì)(每星期五)、星期天管弦樂音樂會(huì)、逍遙音樂會(huì)(promenade concert)、工部局公共樂隊(duì)樂手獨(dú)奏音樂會(huì)、作曲家專題音樂會(huì)、預(yù)約(定期)音樂會(huì)(Subscription Concerts)。

圖11 1909年1月《北華捷報(bào)》上刊登的柏克指揮工部局公共樂隊(duì)的節(jié)目預(yù)告

與以往只在夏季黃浦花園舉行的戶外音樂會(huì)不同,柏克引進(jìn)的冬季舞蹈音樂會(huì),每周五下午五點(diǎn)半在工部局市政廳會(huì)堂內(nèi)舉行,所演奏的節(jié)目仍以華爾茲、獨(dú)步舞、二步舞和探戈為主。?為滿足西僑渴望嚴(yán)肅音樂的要求,他從1907年開始還引進(jìn)了星期日管弦樂音樂會(huì),每周日下午四點(diǎn)半在工部局市政廳會(huì)堂內(nèi)舉行。?他的這一嘗試都收到了很好的效果,特別是“冬季的周日音樂會(huì)吸引的聽眾每場平均達(dá)900人之多”。?

柏克在上任初期還試著引進(jìn)逍遙音樂會(huì)形式。在1909年的指揮年度報(bào)告中,他回憶道:

我們第一次逍遙音樂會(huì)1907年的第一個(gè)星期三在市政廳舉行。座椅起初被放置在靠墻的地方,這樣市政廳的中心可以有自由走動(dòng)的空間,這種座位安排在接下來的幾周一直維持不變。后來聽眾多了,就又在大廳中間背靠背地加了兩排座椅。這樣的安排對(duì)聽眾來說自然非常不舒服,因?yàn)樗麄儫o法面對(duì)音樂。為了解決這一難題,又將椅子交叉著擺放在大廳里,可之后不久聽眾就多到了加多少個(gè)座位都不夠的程度,逍遙音樂會(huì)也自然不再是逍遙音樂會(huì)。從這一刻起音樂會(huì)的整個(gè)特色就變了,不再有噪音,也不再有躁動(dòng)不安的孩童,更不再有懷抱哭泣嬰兒的阿媽。[51]

為了提高寓滬西人的音樂欣賞水準(zhǔn),柏克從1908年1月開始印制有時(shí)代背景說明和音樂簡介的音樂會(huì)節(jié)目單。[52]從1909年起,他還開始舉辦具有教育意義的歐洲作曲家及歷史時(shí)期的專題音樂會(huì)。此類音樂會(huì)僅1909年就包括貝多芬、埃爾加(Edward Elgar,1857—1934)、海頓、門德爾松、柴可夫斯基、瓦格納。[53]1912年,他又引進(jìn)了預(yù)約音樂會(huì)形式,這樣,不僅工部局公共樂隊(duì)的歐洲樂手們可以展現(xiàn)他們?cè)趧e的音樂會(huì)形式中無法展現(xiàn)的獨(dú)奏技藝,西僑業(yè)余獨(dú)唱(奏)愛好者也可以得到登臺(tái)表演的機(jī)會(huì)。[54]

從就任工部局公共樂隊(duì)指揮的第一年起,柏克就有意識(shí)地將歐洲古典和浪漫時(shí)期的作品搬上上海的音樂會(huì)舞臺(tái)。用他自己在1908年的“指揮報(bào)告”中的話說:

那些可冠以“古典”風(fēng)格的作品,不少于115首已在周日音樂會(huì)上演奏。這些主要作品包括:貝多芬的三部交響曲和五首前奏曲;舒伯特的《未完成交響曲》;韋伯和莫扎特的各四首作品;瓦格納的三首前奏曲和一些《紐倫堡的名歌手》選曲;柴可夫斯基的兩首重要的作品以及門德爾松、李斯特、格里格、柏遼茲、圣-桑、比才的幾首曲目。[55]

在1910年和1911年的“指揮報(bào)告”中他又明確指出,工部局公共樂隊(duì)如果僅提供輕娛樂性的作品將不會(huì)滿足聽眾的要求,因?yàn)殡S著工部局公共樂隊(duì)近年的不斷改進(jìn),上海聽眾希望聽到西方文化精華之作的愿望已被燃起,他們也渴望體驗(yàn)?zāi)切┥钤谀竾碛械摹罢嬲乃囆g(shù)”。[56]

柏克所指的“真正的藝術(shù)”是從古典到浪漫時(shí)期的交響樂作品,特別是海頓、莫扎特、貝多芬、韋伯、瓦格納和柴可夫斯基的經(jīng)典作品。以1911/12年冬季音樂季為例,全季共演出的23場星期天音樂會(huì)曲目中,貝多芬和瓦格納的作品各占17%,柴可夫斯基的作品占26%。[57]

柏克為工部局公共樂隊(duì)所做的貢獻(xiàn)雖然重大,工部局董事會(huì)對(duì)他的工作總體來說也十分滿意,[58]但他最終也和前任瓦蘭扎一樣,沒逃過被解聘的厄運(yùn)。不過他的解聘與他的工作能力無關(guān),他實(shí)際上是國際政治斗爭的犧牲品。隨著第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā),身為德國人的柏克自然無法在英人主政的上海工部局任職。他手下的德、奧籍樂手有的被征入伍調(diào)往青島,有的因私自在家制作炸彈而被解雇。[59]1918年5月,柏克在合約還剩七個(gè)月時(shí)被迫請(qǐng)辭,但委員會(huì)仍將按其協(xié)議付薪至1918年12月23日。之后就不再與其續(xù)約。[60]1919年柏克離開工作了十多年的上?；貒?1952年5月12日,在德國圖賓根去世。[61]

結(jié) 語

以上,作者以上海開埠后不久即創(chuàng)刊的英文周報(bào)《北華捷報(bào)》、1864年發(fā)行的《北華捷報(bào)》日刊版《字林西報(bào)》和上海工部局歷年的《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》《上海公共租界工部局年報(bào)》及其他相關(guān)檔案資料為主要依據(jù),對(duì)工部局公共樂隊(duì)“草創(chuàng)時(shí)代”和“擴(kuò)充為管弦樂團(tuán)時(shí)代”的五位指揮的生平及在上海的事工進(jìn)行了較為詳細(xì)的追溯?？梢钥闯?在梅百器1919年執(zhí)掌工部局公共樂隊(duì)之前,這五位指揮通過各自的努力已為樂隊(duì)梅百器輝煌的時(shí)代(1919—1942)奠定了基礎(chǔ)。特別是在柏克執(zhí)棒時(shí)期,工部局公共樂隊(duì)不僅在組織結(jié)構(gòu)、管理模式以及樂人組成上已基本完成了從“市府管樂隊(duì)”(Town Band)到“管弦樂團(tuán)”(orchestra)的過渡,在演奏曲目上也實(shí)現(xiàn)了從早期單純的演奏各類舞曲、進(jìn)行曲到后期排演古典、浪漫、民族樂派甚至現(xiàn)代音樂作品的轉(zhuǎn)變。誠然,在梅百器之后長達(dá)23年的苦心經(jīng)營下,上海工部局公共樂隊(duì)最終發(fā)展成了一個(gè)“50人,以歐洲專家為主,后期又加入了少數(shù)華人為編制完整的交響樂團(tuán)”,在音樂會(huì)的形式方面,梅氏“推出特別音樂會(huì)、室內(nèi)樂系列、兒童音樂會(huì)、學(xué)校音樂會(huì)和電臺(tái)廣播等”。但他“定期舉辦夏季公園音樂會(huì)和冬季室內(nèi)(星期日)音樂會(huì)”以及專題音樂會(huì)的做法則是延續(xù)了前任所開創(chuàng)的先例。[62]前輩篳路藍(lán)縷之功似乎不應(yīng)隨時(shí)光的流逝而被后人遺忘。

圖12 雷慕薩肖像(繪于1848)[63]

注釋:

①上海檔案局編譯:《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》(第十四冊(cè)),第496頁。

②North China Herald(March 22,1899;April 3,1899).Shanghai Municipal Council,Annual Report1899,p.122.North China Herald(September 4,1899).

③同①,第520-521、524、571頁。

④Shanghai Municipal Council,Annual Report1900,p.140.

⑤North China Herald(December 5,1898).

⑥North China Herald(November 28,1898);(December 5,1898);(December 12,1898);(January 9,1899)(March 13,1899);(May 8,1899).

⑦North China Herald(May 22,1899;May 29,1899).

⑧North China Herald(October 30,1899);(December 27,1899);(February 7,1900);(December 26,1900).

⑨同④。

⑩North China Herald(April 10,1901);(May 22,1901).

?;“The‘Mascotte’at the Lyceum,”North China Herald(December 2,1885).

? Shanghai Municipal Council,Annual Report,1901(Shanghai:Kelly and Walsh,1902),p.162.上海市檔案館編譯:《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》(第十五冊(cè)),第560頁。

?North China Herald(March 3,1901).

?North China Herald(July 3,1901).

?North China Herald(September 11,1901;October 2,1901;October 23,1901).

?“Signor Valenza’s Concert”,North China Herald(October 23,1901;November 20,1901);“Signor Valenza’s Concert at the Lyceum”,North China Herald(July 3,1903).

?North China Herald(September 11,1901);(October 23,1901).

?上海市檔案館編譯:《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》(第十五冊(cè)),第556-557頁。

?North China Herald(December 24,1902).

?North China Herald(February 24,1905);(November 10,1905).

?North China Herald(March 16,1906).

?“The Shanghai Operatic Society,”North China Herald(March 30,1906).

?湯亞汀:《帝國飛散變奏曲:上海工部局樂隊(duì)史(1879—1949)》,第64頁。

?上海市檔案館編譯:《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》(第十六冊(cè)),上海古籍出版社,2014,第606頁。

?North China Herald(July 3,1901).

?C.E.Darwent,Shanghai:A Handbook for Travellers and Residents(Shanghai:Kelly and Walsh,1911),p.162.

? M.A.Valenza,“Bandmaster’s Report”,in Shanghai Municipal Council,Annual Report1903,pp.130-131.

?同①,第627頁。

?同?,第595、662、685-686頁。

?Shanghai Municipal Council,Annual Report1906,p.200.

?同?,p.205,422.North China Herald(June 15,1906).

?“Past of Municipal Band Recalled”,North China Herald(April 18,1934);“Memories of Old Shanghai”,North China Herald(May 1,1935).

?同?,p.204.克耐佩(W.Knappe)1899—1905年任德國駐上?？傤I(lǐng)事。

? Hugo Riemann,Musik Lexikon(Mainz:B.Schott’s S?hne,1959),p.245.韓國鐄:《上海工部局樂隊(duì)研究》,載《韓國鐄音樂文集》(四),樂韻出版社,1999,第143-144頁。但韓文中的“1906年應(yīng)邀到上海任公共租界教堂唱詩班樂長”及“柏克就任工部局公共樂隊(duì)的時(shí)間是1906年11月24日”之說與事實(shí)不符。1906年《工部局年報(bào)》(第204頁)和柏克本人的“樂隊(duì)報(bào)告”(收入1907年《工部局年報(bào)》第108頁)都明確地說他是1906年12月24日與六名歐洲樂人一同到滬。

?同 ?,第81頁。

?同?,p.422.The Municipal Gazette(June 27,1918),p.208.The Minutes of Shanghai Municipal Council(1917—1919)(Shanghai:Shanghai Classics Publishing House,2001),Vol.20,p.278.

?韓國鐄:《上海工部局樂隊(duì)研究》,第143-147頁。

?同?,pp.203-204;33.

?Shanghai Municipal Council,Annual Report1907,p.109.

? 同 ?,第677頁。

? 同 ?,第201頁。

?同?,第108-109頁。這六名歐洲樂手為:G.Preussler(圓號(hào)),R.Lidemann,B.Strange(大提琴),J.Pr?fener(長笛),W.Biswang(短號(hào)),and H.Klauss.Annual Report1906,p.430.

?Der Ostasiatische Lloyd(Januar 11,1907),轉(zhuǎn)引自湯亞汀:《帝國飛散變奏曲:上海工部局樂隊(duì)史》,第84-85頁;榎本泰子著,趙怡譯:《西方音樂家的上海夢:工部局樂隊(duì)傳奇》,上海辭書出版社,2009,第55頁。

?North China Herald(November 6,1909).這 三名歐洲樂手分別為:M.Gareis(中提琴),A.Geyer(小提琴),A.de Kryger(大管)。柏克1918年6月被解雇后,A.de Kryger(德·克里格爾)還兼任過工部局公共樂隊(duì)指揮一職。見上海市檔案館編譯:《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》(第二十冊(cè)),第700-721頁。

?上海市檔案館編譯:《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》(第十七冊(cè)),第635頁。

?North China Herald(November 6,1909).

?照片來源:University of Bristol-Historical Photographs of China reference number:EH01-072.

?Pang,Pui-ling, “Reflecting musically:the Shanghai Municipal Orchestra as a semi-colonial construct”(The University of Hong Kong,2015),pp.112-113.

?同?,第682頁。North China Herald(November 6,1909).

?榎本泰子著,趙怡譯:《西方音樂家的上海夢:工部局樂隊(duì)傳奇》,第51頁。

[51] Shanghai Municipal Council,Annual Report1909,p.284.

[52] Shanghai Municipal Council,Annual Report1908,p.102.

[53]同[51],p.283.

[54] Shanghai Municipal Council,Annual Report1912,p.136B.Pang,Pui-ling,“Reflecting Musically:The Shanghai Municipal Orchestra as a Semi-colonial Construct”(Ph D Thesis,The University of Hong Kong,2015),p.119.

[55]North China Herald(January 9,1926).

[56] Shanghai Municipal Council,Annual Report1910,p.284.Annual Report1911,p.226.Pang,“Reflecting musically:the Shanghai Municipal Orchestra as a semi-colonial construct”,pp.113-114.

[57]Pang,“Reflecting musically:the Shanghai Municipal Orchestra as a semi-colonial construct”,pp.114-115.據(jù)王艷莉最近不完全統(tǒng)計(jì):“柏克執(zhí)棒工部局樂隊(duì)首演的作品約有82部,主要為德國、奧地利、意大利、法國、英國、俄國等歐洲國家的經(jīng)典交響樂及室內(nèi)樂作品,其中又以德奧作曲家的作品居多,約有28部,占總數(shù)的34%,其余由意大利、法國、俄國等交響音樂大國分占。這些作品中,交響音樂作品有69部,占總數(shù)的84%,其中歌劇選段和管弦樂作品各占一半,而柏克更為偏愛瓦格納的歌劇作品和貝多芬的管弦樂作品?！币娡跗G莉:《上海工部局樂隊(duì)研究》,上海音樂學(xué)院出版社,2015,第42頁。

[58]王艷莉在《上海工部局樂隊(duì)研究》一書中注意到工部局曾因柏克私自教授音樂的行為在1908年譴責(zé)過他。

[59]R.B.Hurry,“A Far-Eastern Gateway”,Music and Letters(October 1922),p.372.

[60]North China Herald(June 27,1918).

[61] Walther Killy and Rudolf Vierhaus eds.,Deutsche Biographische Enzyklop?die,Band 2.(K.G.Saur,München 2005).

[62] 同 ?,第189頁。

[63]圖片來源:上海交響樂團(tuán)檔案館。