《哈姆雷特》中主人公性格悲劇性解讀

孫莉麗

（許昌電氣職業(yè)學(xué)院 河南·許昌 461000）

《哈姆雷特》是戲劇史上十分經(jīng)典的悲劇作品，整個(gè)作品中悲劇色彩貫穿始終。而《哈姆雷特》中的主人公哈姆雷特，是整個(gè)悲劇色彩的集中體現(xiàn)。哈姆雷特的悲劇人生體現(xiàn)在多個(gè)層面，其中既包含外部因素，也包含個(gè)人性格因素。如果說外部因素是導(dǎo)致哈姆雷特進(jìn)入悲劇人生的開始，那么主人公自身的性格就是悲劇人生的幫手，一步步將哈姆雷特推進(jìn)悲劇的深淵，直至成為悲劇結(jié)果的承受者。

一、《哈姆雷特》簡介及創(chuàng)作背景

（一）《哈姆雷特》簡介

在莎士比亞眾多戲劇作品中，《哈姆雷特》是篇幅最長、名聲最大的劇本作品?！豆防滋亍返膬?yōu)點(diǎn)在于在創(chuàng)造了鮮明的人物形象和故事背景之余，建立了龐大的悲劇情節(jié)，豐富了整個(gè)故事線條?！豆防滋亍分饕v述了樂觀的王子哈姆雷特在得知父親的死訊后，一步步發(fā)現(xiàn)隱情、挖掘真相，最終成功復(fù)仇但失去生命的悲劇故事。故事的開始，樂觀的王子哈姆雷特，在大學(xué)內(nèi)就讀的過程中得知父親的死訊。莎士比亞在交代人物背景和形象的第一階段，就利用人物形象和事件的對比，為讀者烘托出了清晰的悲劇劇情。而當(dāng)哈姆雷特回到王宮后，自己的母親已經(jīng)嫁給叔叔，叔叔的王位似乎來路不正。對故事情節(jié)進(jìn)行分析可知，這時(shí)哈姆雷特的生活已經(jīng)產(chǎn)生了天翻地覆的變化，但生活中的負(fù)面事件仍然不斷產(chǎn)生。哈姆雷特產(chǎn)生疑慮時(shí)，見到了死去父親的鬼魂，并從父親的口中得知真相。從這一刻開始，哈姆雷特必須與過去的樂觀生活分道揚(yáng)鑣，而整個(gè)故事的悲劇性，正不斷延伸。文藝復(fù)興時(shí)期莎士比亞戲劇劇本，都帶有一些圓滿的溫馨情節(jié)。而哈姆雷特不是一個(gè)圓滿的英雄，只是一個(gè)思路時(shí)而笨拙時(shí)而清晰的復(fù)仇者。但或許這種不完美的結(jié)局，才更貼近人們心中對于悲劇的判斷，更能令觀眾陷入其中。

（二）《哈姆雷特》創(chuàng)作背景

《哈姆雷特》創(chuàng)作于十六世紀(jì)至十七世紀(jì)之間的英國，當(dāng)時(shí)英國處于從封建制度過渡到資本主義時(shí)期。在英國歷史中，該時(shí)期屬于重要的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！豆防滋亍返墓适卤尘叭〔挠谠撾A段，將該階段內(nèi)的英國歷史文化套入至丹麥八世紀(jì)中。因此，《哈姆雷特》的故事情節(jié)，實(shí)際上是十六世紀(jì)末的時(shí)代縮影。謀殺國王奪權(quán)、娶國王的妻子、與正直的人同歸于盡，這些都是封建制度的縮影。而在十七世紀(jì)初期，英國人民的思想朝著自由、覺醒的方向靠攏。而在《哈姆雷特》中，雖然哈姆雷特沒能生存到最后，但他仍然與惡勢力進(jìn)行了殊死抵抗并成功復(fù)仇，令自己的精神得到了解放。對英國歷史相對熟悉的讀者，在閱讀《哈姆雷特》時(shí)，能夠本能地將故事情節(jié)帶入到歷史思想中，繼而在閱讀的過程中真正做到讀有所得。

二、《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特的性格概述

（一）理性而又沖動

哈姆雷特接受過新潮和專業(yè)的教育，是一名對是非對錯(cuò)有著清晰認(rèn)知的人文主義者。哈姆雷特十分浪漫，對于人性有著十分正面的思考，認(rèn)為人們生活在世上，應(yīng)對世界抱有一定的希望和理想。面對這樣一位快樂且思想崇高的王子，民眾們紛紛給出正面的評價(jià)。在父親枉死這一悲劇發(fā)生前，哈姆雷特的形象十分樂觀和正面，符合一個(gè)國家中豪情壯志王子的角色定位。而當(dāng)悲劇發(fā)生后，哈姆雷特面對亡靈的傾訴，第一時(shí)間想到的是驗(yàn)證亡靈所說是否屬實(shí)。這種理性的態(tài)度，更能凸顯哈姆雷特優(yōu)秀的人格特征。而福丁布拉斯屬于不理性的代表者，他在得知父親枉死的消息后，火速召集軍隊(duì)進(jìn)攻丹麥。兩者的性格特征，在相同的故事情節(jié)下，得到了十分鮮明的對比。但莎士比亞所塑造的主人公形象，絕不會過于固定。哈姆雷特內(nèi)心深處也有著沖動的血液，他也會因思考失誤而做出錯(cuò)誤的判斷。哈姆雷特在斬殺大臣時(shí)，沖動的認(rèn)為斬殺后自己可以擺脫這一切痛苦。但實(shí)際上，沖動之下的斬殺，只能令哈姆雷特被放逐，又一次失去了復(fù)仇的機(jī)會。

（二）堅(jiān)強(qiáng)而又軟弱

哈姆雷特?zé)o疑是堅(jiān)強(qiáng)的，他能夠清晰明確自己的身份。父王受害時(shí)，哈姆雷特瞬間從樂觀的王子，進(jìn)化為獨(dú)自擔(dān)負(fù)復(fù)仇大業(yè)的王子。他能夠瞬間承擔(dān)起復(fù)仇和戰(zhàn)斗的責(zé)任，不斷在復(fù)仇和人道主義之間做出判斷，直至堅(jiān)定自身復(fù)仇的信念。在整個(gè)過程中，哈姆雷特十分堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)強(qiáng)的面對人生，堅(jiān)強(qiáng)的面對自己即將面對的復(fù)仇戰(zhàn)爭。同時(shí)，哈姆雷特也是軟弱的。父親還未被他人所害時(shí)，哈姆雷特只是單純快樂的王子。哈姆雷特在接受這一事實(shí)的過程中，也曾有過猶豫。理性和堅(jiān)強(qiáng)的做出判斷，是他站在為家人復(fù)仇的角度而做出的決定。但在編排整個(gè)復(fù)仇計(jì)劃的過程中，哈姆雷特也會被自己的身份束縛。即使父王離開人世，自己也仍然貴為王子。身為王子的哈姆雷特，也會產(chǎn)生一些憂郁的思想，不斷感嘆命運(yùn)多舛，令自己的復(fù)仇計(jì)劃不斷擱置。因此，從整體上看，哈姆雷特的形象始終十分復(fù)雜。但這種性格上的復(fù)雜特征，也正是將哈姆雷特主人公形象不斷充實(shí)的手法。人們越是感慨他的糾結(jié)和矛盾，越能夠理解這位王子的處境和心境。

三、《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特的性格悲劇

（一）生存的悲劇

哈姆雷特性格中的悲劇性可分為三個(gè)層面進(jìn)行解釋，其中最主要的一層是生存時(shí)的悲劇。對于哈姆雷特來說，父親死去后，自己雖然活著，但是王位已經(jīng)被奪走。而母親也已經(jīng)改嫁給殺父仇人，自己幾乎失去了全部。以往的哈姆雷特，是尊貴的貴族王子，更是丹麥尊貴的王儲。他的性格樂觀積極，充滿對現(xiàn)實(shí)生活的熱愛。這種性格被老國王所喜愛，被自己的人民愛戴。但這種樂觀的性格，僅僅能夠在國家和平之時(shí)發(fā)揮作用。一個(gè)樂觀的王子，只能為人民帶去好印象，絲毫無法改變悲慘的現(xiàn)狀，無法挽回失去的榮譽(yù)和父王。因此，當(dāng)現(xiàn)實(shí)的悲劇發(fā)生后，哈姆雷特性格中樂觀人性化的一面，便完全失去了作用。哈姆雷特?zé)o疑是冷靜的，他能夠仔細(xì)的分辨亡靈的話語，做出理性的判斷。但也正因性格中存在樂觀積極的一面，使得他在面對陰暗的環(huán)境時(shí)，無法真正做出復(fù)仇的舉動。在一次又一次的怯懦中，哈姆雷特逐漸意識到自己性格上的缺陷，即使后期開展復(fù)仇行為，他樂觀積極而又善良的性格，也正不斷煎熬著他的心靈［3］。

（二）死去的悲劇

《哈姆雷特》之所以是一部經(jīng)典的悲劇作品，與最終的結(jié)局密切相關(guān)。劇中哈姆雷特不斷對抗自己的本性，不斷在揭露事實(shí)的過程中，堅(jiān)定著自己復(fù)仇的決心。但最終，哈姆雷特仍然以同歸于盡的形式結(jié)束了整個(gè)復(fù)仇之戰(zhàn)。許多觀眾在觀看戲劇后表示，如果哈姆雷特能夠在第一幕中直接殺死克勞狄斯，就不會發(fā)生一系列的悲劇。部分觀眾將這一結(jié)果解釋為“悲劇”的必然形式。但實(shí)際上，哈姆雷特的種種表現(xiàn)，已經(jīng)足夠令觀眾明確故事的結(jié)尾。在《哈姆雷特》中，只有死亡才是推進(jìn)故事發(fā)展的因素。父王的死去，令哈姆雷特活著的意義發(fā)生改變。他開始成為一個(gè)獨(dú)立的復(fù)仇者，為查明真相和為父復(fù)仇而活。但哈姆雷特矛盾而又軟弱的性格，令他一次次喪失復(fù)仇的機(jī)會，一次次殺害自己本不想殺害的人。最終，愛人和母后皆因他而亡，自己也在即將死亡之時(shí)，才真正殺死了敵人。哈姆雷特正直善良的性格，塑造了一個(gè)樂觀積極的王子形象。而也正是這種樂觀和人文主義的性格，阻礙了復(fù)仇大業(yè)。哈姆雷特每每陷入到猶豫和軟弱的境地中，這種性格都會造成他人的死亡，加重他的心理負(fù)擔(dān)。最終，這種性格導(dǎo)致了哈姆雷特的死亡，也形成了最大的悲劇。

（三）戰(zhàn)斗的悲劇

《哈姆雷特》中的故事主線，圍繞著主人公的復(fù)仇大業(yè)展開。復(fù)仇是哈姆雷特一個(gè)人的戰(zhàn)斗，他對抗著自己的叔叔，也是自己的殺父仇人。但從整體的角度來看，悲劇實(shí)際上也是一場輪回。殺害老國王的只有一人，但許多大臣也都因一己私利成為了克勞狄斯的幫兇。他們擁有人性的弱點(diǎn)，臣服于黑暗勢力，最終害人害己。而哈姆雷特也擁有人性的弱點(diǎn)，他成為了軟弱的囚徒，同時(shí)對抗自己和敵人。這種性格令本應(yīng)一擊必殺的戰(zhàn)斗，成為了極長的絞索。既絞住了自己的脖頸，也絞死了自己的愛人和愛人的兄弟，連自己的母后也未能幸免。同時(shí)，哈姆雷特性格中的悲劇性之所以在戰(zhàn)斗的過程中得到顯現(xiàn)，與作者本身的創(chuàng)作意圖相關(guān)。作者實(shí)際上想要表達(dá)的是，復(fù)仇的結(jié)果往往無法完全符合人們心中的想象。哈姆雷特所具有的性格特征，也是每個(gè)觀眾都可能具有的性格特征。觀眾可以把自己放置在相同的角度中，感受哈姆雷特性格中的悲劇色彩，設(shè)身處地的理解哈姆雷特的作為。畢竟也有一些觀眾說道，如果哈姆雷特在第一幕就殺死克勞狄斯，那么也不會有接下來幾幕的劇情，《哈姆雷特》也不會成為最經(jīng)典的悲劇。因此，《哈姆雷特》中主人公的性格悲劇性，體現(xiàn)在生存、死亡和戰(zhàn)斗這三方面，他集中了所有觀眾的悲劇性格，用更加鮮明的方式講述，為觀眾們清晰的展示了矛盾性格能夠造成的悲劇。

四、《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特性格悲劇的形成原因

（一）階級烙印

首先，哈姆雷特身上的階級烙印，是令他性格具有悲劇性的重要原因。哈姆雷特既是受人愛戴的王子，也是丹麥王國的儲君。他在國王的寵愛和庇護(hù)下成長，單純的認(rèn)為世界就是眼前所見的樣子。因此，哈姆雷特的性格善良而又積極，高貴而又倔強(qiáng)。其次，也正因哈姆雷特身上帶有明顯的階級烙印，他才能夠產(chǎn)生與仇人抗?fàn)幍挠職?。但王儲的身份已?jīng)成為過去式，這也是哈姆雷特在后期猶豫不決的原因。隨著階級地位的下降，自己的能力逐漸削弱，是否有實(shí)力對抗敵人，這是限制哈姆雷特復(fù)仇的重要原因［3］。

（二）人性弱點(diǎn)

哈姆雷特十分認(rèn)同人文主義思想，他格外肯定人的價(jià)值。認(rèn)為自己在與現(xiàn)實(shí)對抗的過程中，一定能夠找到相對平衡的處理方式。因此，哈姆雷特一次次在復(fù)仇和人性的中央躊躇，不斷用人性主義對事件進(jìn)行審判。人文主義思想的存在，既成就了哈姆雷特的人性，令他成為一個(gè)善良、感性、樂觀的王子。也導(dǎo)致哈姆雷特因此變得優(yōu)柔寡斷，屢次因“人性”而錯(cuò)失復(fù)仇良機(jī)。理論上，一個(gè)樂觀的、認(rèn)同人文主義思想的人，如果永遠(yuǎn)生活在積極、單純的環(huán)境中，他對于世界的判斷將永遠(yuǎn)正面和美好。但哈姆雷特所處的環(huán)境十分復(fù)雜，甚至充滿謊言、謀逆和殺戮。克勞狄斯就是陰邪和暴怒的代表，他從未產(chǎn)生或認(rèn)同人文主義思想。因此，克勞狄斯引發(fā)了一系列的惡性事件，哈姆雷特在這些事件中不斷與本性對抗，與現(xiàn)實(shí)對抗，最終因自身人性中存在的弱點(diǎn)，以及思想上的特性，導(dǎo)致整個(gè)悲劇的發(fā)生。

（三）脫離群體

獨(dú)來獨(dú)往這一性格特征，也是導(dǎo)致哈姆雷特形成性格悲劇性的重要原因。哈姆雷特的性格中，堅(jiān)定的認(rèn)為自己需要憑借獨(dú)立的力量，來擔(dān)負(fù)起“重整乾坤”的責(zé)任。這種堅(jiān)持獨(dú)立的性格特征，并不是勇敢和強(qiáng)大，而是一種脫離實(shí)際的自大。從故事劇情中可以判斷，哈姆雷特并非不需要他人的幫助。相反，哈姆雷特?zé)o疑是脆弱的，他的思想十分片面，且并不信任他人的能力。作為復(fù)仇者，在建立復(fù)仇事業(yè)的同時(shí)，本應(yīng)保護(hù)自身不受他人傷害。而哈姆雷特獨(dú)來獨(dú)往的行事特征，令他失去了充足的保護(hù)。事實(shí)上，假若哈姆雷特能夠利用自己的辨別能力，接受一些忠誠的伙伴來完成復(fù)仇大業(yè)，就絕不會出現(xiàn)結(jié)局這般的悲劇事件。

結(jié) 語

綜上，本文以莎士比亞著作《哈姆雷特》為主，對《哈姆雷特》中主人公性格的悲劇性進(jìn)行了深入的解讀。研究結(jié)果表示，哈姆雷特的性格中包含許多悲劇性因素，懦弱和矛盾屬于典型例子。希望文中所述內(nèi)容，能夠?yàn)楦鱾€(gè)《哈姆雷特》的悲劇色彩研究者，提供一些內(nèi)容方面的參考資料。