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    ??聶嗔τ^視角下的媒體“自我審查”機制研究

    2019-02-20 06:58:43王弘揚
    視聽 2019年6期
    關鍵詞:權力觀規(guī)訓???/a>

    □ 王弘揚

    “權力”是媒介文化研究中最為核心的概念,在種種文化現(xiàn)象中辨認權力操作的運行機制,是媒介文化研究基本的著眼點。作為20世紀后半葉法國最重要的理論家,米歇爾·??乱惨詸嗔ψ鳛槠淅碚擉w系的關鍵點。福柯的權力觀可以被視為一種“元理論”,他并不像其他社會科學家一樣對權力的生成和建構進行正面的剖析,而是從權力所規(guī)定的“不正?!爆F(xiàn)象和個體入手,從“權力反對什么”這樣的反面視角,去探尋權力的運作機理。本文以??碌臋嗔τ^為基礎,以電影審查為例,分析權力如何對大眾傳播媒體進行“規(guī)訓”,誘導媒體形成“自我審查”的機制。

    一、??碌臋嗔τ^

    作為20世紀最知名的社會思想家之一,??碌睦碚擉w系涉及的領域極為廣泛,但“權力”始終是其理論研究的主軸。??略劦剑骸拔业淖髌返闹饕c是重新思考關于權力的理論?!雹僖虼?,本文首先要對??玛P于權力的研究和理論進行梗概式的描述。

    ??吕碚擉w系中的“權力”概念不是政治意義上的統(tǒng)治權和管理權,也不是更加具體化的法律法規(guī)。在社會科學研究中,多數(shù)學者對“權力”的考察,本質上是對國家治理機構、意識形態(tài)國家機器、資本等要素的研究。但??聫纳鐣W細微處的“知識”“規(guī)訓”“懲罰”等要素入手,關注的是“具有社會意義的人人置身其中不可脫離的微權力”②。

    這種對“微權力”的分析,在??略缙诘难芯恐懈鼮闈夂?。在其經(jīng)典的《規(guī)訓與懲罰》一書中,??卵刂鴳土P方式演進的歷史脈絡,探討了18世紀以來,權力通過嚴刑酷法、溫和懲戒、全景敞視監(jiān)獄等方式,造就馴服的身體和順從的人。需要注意的是,??吕碚擉w系中的權力關系并不是一種單向的、靜態(tài)的控制關系,規(guī)訓和懲罰也并不是政治話語體系中的“專制權力”;權力也并非掌握在某人或某群體的手中,不像財產(chǎn)那樣可以被獲得和轉讓。事實上,權力以網(wǎng)絡的形式運作,是一種互相交錯的復雜的網(wǎng)絡。

    在??螺^晚期的論述中,他跳出了“規(guī)訓”與“個體”的關系,從而將對權力的觀察轉向“治理術”。??抡J為,人本身就是治理的對象,社會治理的實質就是對人口的治理。在宏觀層面,暴力、壓制與干涉并不是優(yōu)良的治理方式,權力應該通過投資生命來鞏固自身,即讓個體自由、幸福、快樂和進取。在個體層面,??略谒白詈蟮闹髦刑岢隽恕白晕谊P懷”,在對權力、知識的不信任和背離下,??抡J為人應該通過關心自己,真正找尋自身的主體性,實現(xiàn)個體的自由與快樂。

    從某種意義上來講,??碌臋嗔τ^并沒有核心性的理論,他始終在用“對權力的分析”取代“權力的理論”,而且這種權力分析是與歷史緊密結合在一起的,是從現(xiàn)實出發(fā)的。在上文對其權力理論進行描述之后,可以歸納出??聶嗔τ^的幾個主要特征:其一,??轮饕峭ㄟ^對權力運作機制的剖析,向上對權力進行考察。福柯跳出對行使權力主體進行直接考察、對權力運行進行自上而下描述的窠臼,他的分析方法往往從特殊性切入,尋找權力關系網(wǎng)絡,考量權力行使的力量,然后理解權力行使的機制。其二,??碌臋嗔疾熳⒅亍拔嗔Α?,權力的場域多如刑場、修道院、監(jiān)獄、醫(yī)院等,他從最細微的機制入手,考察“微權力”的歷史發(fā)展、軌道和策略,然后再觀察普遍的機制。其三,??吕碚擉w系中的權力是一張復雜的大網(wǎng),沒有中心性與主體性。他認為權力的網(wǎng)絡無處不在:存在于男女之間、家庭成員之間、有知識與無知識之間,在這張網(wǎng)絡中,不存在至高的中心權力,也不存在持有權力的主體。

    二、全景敞視機制

    在討論了??聶嗔τ^的主要理論特征之后,可以進一步分析權力如何發(fā)揮微觀作用。在《規(guī)訓與懲罰》一書中,??陆栌眠吳叩摹叭俺ㄒ暀C制”,為我們提供了一個絕佳的案例和模型。

    “全景敞視機制”由英國功利主義思想家邊沁在18世紀末提出并積極倡導。其構造和基本原理是:一座監(jiān)獄的建筑設計呈圓環(huán)形,在圓環(huán)中央是一座瞭望塔,瞭望塔里的監(jiān)視者可以通過窗子隨時向四周觀察,而在圓環(huán)形監(jiān)獄中的被監(jiān)視者隨時可以被觀察,但他們只知道自己被觀察,而不知道自己何時被觀察。③與以往的監(jiān)獄建筑相比,這種建筑設計上的變化,能夠帶來特殊的后果:其一,全景敞視機制使被觀察者明確意識到自身處于“被監(jiān)控”的狀態(tài)之下,因此,無論瞭望塔里的監(jiān)控者是否在監(jiān)控,被囚禁者都會自己主動對行為進行限制,實質上,被囚禁者自己已經(jīng)成為了自己的監(jiān)控者。其二,由于監(jiān)控無論是否真的存在,被監(jiān)控者都能體會到這種權力和規(guī)訓,那么,權力的主體也就不再重要了,只要存在這種監(jiān)控方式,任何被囚禁者都會屈服并配合于這套權力運作機制。

    在??驴磥?,全景敞視機制是近代社會治理中極為有效的規(guī)訓方式:一方面,全景敞視機制在物理空間上體現(xiàn)出“中心—邊緣”的空間環(huán)境,被監(jiān)視者處于等級結構的外圍,且空間被固定,因此,組織權力的運作就具有較高的效率;另一方面,總體而言,??聦嶋H上將全景敞視的運作機制和權力機制視為了規(guī)訓社會的一個生動縮影,即規(guī)訓社會就是一個放大的且更加完善的全景敞視監(jiān)獄,福柯就將這種現(xiàn)代社會普遍化的規(guī)訓方式升格定義為“全景敞視主義”(Panopticism)。④

    更為關鍵的是,福柯將全景敞式主義的原則概括為:“權力應該是可見但不可確知的?!雹菔聦嵣?,福柯概括的這一原則,在社會生活實踐中已被各類規(guī)制主體所熟練把握。如在對電影生產(chǎn)的規(guī)制中,我國內地的電影審查標準雖然十分嚴格,但是比較“粗線條”,在執(zhí)行中也就難免會出現(xiàn)審查尺度的隨意性和主觀性。這種“可見但無法確知”的規(guī)制方式致使電影從業(yè)者要不斷在試探中“摸索”,盡量避開禁區(qū),也就形成了“自我審查”。接下來,本文就以我國電影審查機制為例,分析我國媒介規(guī)制中的“微權力”運作。

    三、媒介的自我審查——以我國電影審查機制為例

    如上文所述,權力要對個體形成有效的規(guī)訓,只需要保持這種“可見但不可確知”的狀態(tài)即可,這樣,個體就會時刻將被監(jiān)控的狀態(tài)維系下去,從而確保權力自動地發(fā)揮作用。這種規(guī)訓方式,也是我國媒介規(guī)制與審查的鮮明特征。本文選取電影審查為分析對象,是因為電影作為當代最流行的公共文化產(chǎn)品,對其進行審查在世界各國媒介體制內廣泛存在,只是審查形態(tài)存在差異。在此基礎之上,可以通過比較的方式,來提煉我國電影審查機制的規(guī)律與特征。

    詹慶生在《欲望與禁忌——電影娛樂的社會控制》一書中,將世界各國對電影的規(guī)制分為四大類:第一類是電影行政控制類型,電影管理機構隸屬于政府機構,但保持相對獨立,管理機構的管理也較為寬松,法國電影、香港電影為此類型的代表;第二類是電影行業(yè)控制類型,電影管理機構實際上是行業(yè)性自律組織,并獨立于政府而運作,此類型的典型代表是當代的好萊塢電影;第三類是國有體制,電影管理機構和電影生產(chǎn)主體都是政府機構,受到政府的嚴格控制,蘇聯(lián)電影是此類型的典型代表;第四類實際上是第三類的變體,在所有制形式上出現(xiàn)了國有與私有并存的局面,但在電影管理體制上,政府依然起著決定性作用,以當代我國內地電影為代表。⑥

    根據(jù)上述分類,并對各國的電影規(guī)制細則進行比較分析,本文認為:以美國、韓國以及中國香港地區(qū)為代表的電影審查制度的目的在于對電影進行分級,用于指導觀眾觀看,其出發(fā)點主要是公共利益;以我國內地為代表的電影審查制度手段主要是對影片進行禁映(有時附帶其他懲罰)、內容刪減、內容修改,其重點更多的是對意識形態(tài)安全的考量。

    在電影審查的特征方面,我國內地電影審查的標準主要是《電影管理條例》《電影產(chǎn)業(yè)促進法》,以及原國家廣電總局發(fā)布的《關于重申電影審查標準的通知》。將上述法規(guī)中的電影審查標準與香港分級制度下的《有關電影檢查的檢查員指引》相參照,不難發(fā)現(xiàn),內地電影審查標準的最顯著特征是:非常嚴格,但標準不夠細致,難以量化,屬于“粗線條”型。這樣“模糊”的審查標準使得制片方難以把握,而審查人員則就此獲得了極大的自由裁量權。這種模糊、主觀化的審查標準,就如同全景敞式機制中“存在卻不被明確看到的監(jiān)察者”,電影從業(yè)者在這種監(jiān)察之下完成了被規(guī)訓的第一步:“看”。“看”的主客體是交互的,因此,也就有了“被看到”,接下來“意識到被看到”就是自我審查的開始。從這里為出發(fā)點,“自我審查”機制就在電影生產(chǎn)中逐漸形成,在“自我審查”之下,電影被“刪減”“改結尾”“換臺詞”?!白晕覍彶椤贝_實可以讓電影生產(chǎn)提前躲避“雷區(qū)”,在當前的環(huán)境下,能夠保證電影產(chǎn)業(yè)的向好發(fā)展。但是,“自我審查”的長期、廣泛性存在,也在很大程度上削弱了電影產(chǎn)業(yè)本身的活力和創(chuàng)造力。

    香港電影導演陳果在參加第六屆華語青年影像論壇時曾直言:“恐怖片不能太嚇人,警匪片不能太暴力,怎么拍?而且根本沒有一個明文規(guī)定,有時候你劇本過審了,上映前又說過不了……對于導演來說,這會造成創(chuàng)作上的困惑。”⑦其他導演如馮小剛、吳思遠、爾冬升等,也都曾在各種場合表示我國內地電影審查制度的“模糊性”導致了電影制作中的彷徨。

    需要注意的是,電影作為我國大眾傳播媒介的重要組成部分,必然要肩負媒介責任,傳播主流價值觀念,發(fā)揮意識形態(tài)引導功能,因此,在我國傳媒體制之下,國家對電影進行審查有其正當性與必然性。上述電影業(yè)界的討論以及本文的關注點,都在于如何使審查機制更好地切合我國傳媒事業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀,保障媒體的主體性,使媒體的各項活動都有據(jù)可依,并促進傳媒從業(yè)者獲得自由而全面的發(fā)展。

    那么,審查機制調整的方向是何處呢?根據(jù)上文的分析,其根本途徑就是“讓權力變得明確和可知”。比如國家可以出臺詳細的電影審查細則,或嘗試建立“電影分級標準”,并制定《新聞法》等明確的法律法規(guī),使權力部門對媒體管制行為有規(guī)可守、有序可循。這樣,媒體的內容生產(chǎn)就可以以此為依據(jù),不再戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、謹小慎微地“揣測”可能出現(xiàn)的問題,進而能夠實現(xiàn)創(chuàng)新性和具有創(chuàng)造力的發(fā)揮。所以,我們可以期待未來我國媒體管制的方式更加公開透明,只有這樣,我國的媒體才會真正在精神上走出“全景敞視機制”,迎來繁榮發(fā)展的春天。

    注釋:

    ①胡穎峰.規(guī)訓權力與規(guī)訓社會——??聶嗔碚撔绿絒J].浙江社會科學,2013(1).

    ②鄒千江.??碌摹吧鐣卫硇g”[J].思想與文化,2014(4).

    ③⑤[法]米歇爾·福柯.規(guī)訓與懲罰[M].劉北城,楊遠嬰譯.北京:三聯(lián)書店,2012:224-225.

    ④[法]德賴弗斯,P·拉比諾.超越結構主義與解釋學[M].張建超,張靜 譯.北京:光明日報出版社,1992:247.

    ⑥詹慶生.欲望與禁忌——電影娛樂的社會控制[M].北京:清華大學出版社,2011:70.

    ⑦專訪陳果:新導演必須要成功困惑現(xiàn)行審查標準[EB/OL].http://yule.sohu.com/20111102/n324222426.shtml,2011-11-02.

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