試析川劇《金子》中的戲劇沖突呈現(xiàn)

□ 李超群

一、在戲曲語(yǔ)言中展現(xiàn)戲劇沖突

高腔川劇《金子》情節(jié)完整統(tǒng)一，人物性格鮮明，在戲曲的創(chuàng)作框架內(nèi)人物關(guān)系建構(gòu)錯(cuò)落有致，故事的矛盾沖突隨著劇情的深入逐步凸顯并最終爆發(fā)，使典型人物充分反映典型環(huán)境中的典型矛盾。它在話劇版本的基礎(chǔ)上，以戲曲的表達(dá)和呈現(xiàn)方式對(duì)《原野》進(jìn)行解構(gòu)，以主人公金子作為主線來(lái)串聯(lián)整個(gè)故事，“一人一事，一線到底”，使得觀眾易懂?！督鹱印房偣卜至鶊?chǎng)，同時(shí)劇作者把人物之間的沖突矛盾分排在不同的場(chǎng)中，人物之間的矛盾在語(yǔ)言和行動(dòng)中體現(xiàn)，并且隨著新的人物的出現(xiàn)，將新的沖突點(diǎn)盤托出來(lái)，這樣使得整部戲的情節(jié)完整統(tǒng)一，戲劇沖突也充滿緊張性、激烈性和集中性，整個(gè)故事即使是和程式化和虛擬化的戲曲契合起來(lái)，也得到了極為飽滿的呈現(xiàn)。

人物的語(yǔ)言能推動(dòng)故事情節(jié)的開展，展現(xiàn)出各具特色的人物性格，從而有驅(qū)使情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，配合演員的肢體表演，給觀眾以巨大的感染力?！督鹱印肥且徊扛咔淮▌。v述的故事發(fā)生在民國(guó)時(shí)期的一個(gè)四川小鎮(zhèn)，因此其在演唱上采用四川方言，這樣使得演員在舞臺(tái)上的唱詞更有表現(xiàn)力和戲劇張力。在第一場(chǎng)中，焦大星和金子對(duì)話：

金子：（賭氣）我不是金子是銀子，在你兩娘母眼頭，算得了啥子。

焦大星：不，你是我的心。

金子：心？我曉得你的心。（念韻白）

媽面前笑眉笑眼有孝心，

順首偭耳多順心。

媽的話記在前心，

我的事放在背心。

你把媽供在腦命心。

幫腔：“把我踩在腳板心。”

從這段對(duì)話我們就能對(duì)人物性格和人物關(guān)系有所了解，很明顯金子對(duì)自己在這個(gè)家庭中的處境是不滿的，僅有的家庭存在感還得在懦弱的丈夫這里討，金子的韻白中念了一串“心”字，就是金子對(duì)生活不如意的吐露，也傳達(dá)出婆媳關(guān)系有裂縫和隔閡的事實(shí)。焦大星是踏實(shí)愛(ài)金子的，但在焦母面前則是一副媽寶形象，自己最愛(ài)的兩個(gè)女人之間有了矛盾沖突，焦大星一個(gè)人就構(gòu)成一種戲劇矛盾，只要這三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)，焦大星必然是無(wú)奈的、糾結(jié)的、局促不安的，想要將兩碗水端平，但又始終無(wú)法端平。這部戲從開場(chǎng)金子和焦大星的言語(yǔ)對(duì)白就交代出人物關(guān)系和人物性格，可謂是開門見(jiàn)山，直接為下文做了引子和鋪墊。

二、《金子》的沖突運(yùn)動(dòng)過(guò)程結(jié)構(gòu)

《金子》基本上沿襲了話劇《原野》的故事框架和沖突矛盾的設(shè)置模式，在六場(chǎng)戲中，每一場(chǎng)都有事件的發(fā)展推進(jìn)，矛盾沖突在故事情節(jié)的推動(dòng)下形成新的矛盾沖突，從情節(jié)的組織來(lái)看，注重縱向的發(fā)展和事件的前因后果，事件從頭到尾按時(shí)間順序展開，因此說(shuō)《金子》的沖突運(yùn)動(dòng)過(guò)程結(jié)構(gòu)是縱向式的。

縱向式的沖突運(yùn)動(dòng)過(guò)程結(jié)構(gòu)講究“立主腦”和“減頭緒”，這強(qiáng)調(diào)的是故事情節(jié)的集中，但并不是要求只能有一條線，可能有雙線，也可能是多樣的?！督鹱印分械臎_突線索主要有三條：金子與婆婆焦母的婆媳矛盾；焦大星與仇虎圍繞金子展開爭(zhēng)奪的矛盾；仇虎與焦家的家族矛盾。在川劇《金子》中，金子被設(shè)定成絕對(duì)的主要人物，所有人物的設(shè)置和矛盾的建置都圍繞金子展開，金子雖不是仇虎與焦家主要矛盾中的參與人物，但絕對(duì)是這個(gè)矛盾最終爆發(fā)的一個(gè)引子，因?yàn)橛薪鹱拥拇?lián)，正臺(tái)戲事件環(huán)環(huán)相扣，聯(lián)系緊密，扣人心弦。

三、戲曲情節(jié)中凸顯沖突

弗萊塔克認(rèn)為：“戲劇的情節(jié)就是根據(jù)主題思想安排的事件，其內(nèi)容由人物表現(xiàn)出來(lái)。情節(jié)是由許多細(xì)節(jié)合并起來(lái)的，是由一系列戲劇性的要素組成的，這些要素被有規(guī)則地安排起來(lái)，先后發(fā)生作用。”①在戲劇情節(jié)中的人物，每個(gè)主體都有自己的主體目的性，每個(gè)主體都存在性格和目的的差異，這樣必然會(huì)受到對(duì)方的阻礙，也就形成了糾紛和矛盾，戲劇情節(jié)也隨著矛盾沖突的推進(jìn)而展開。

如在《金子》開場(chǎng)中，金子問(wèn)焦大星自己和焦母同時(shí)掉進(jìn)河里先救誰(shuí)的問(wèn)題時(shí)：

金子：（挑釁）要是你媽也一起掉進(jìn)了河，你又啷個(gè)說(shuō)？

焦大星：（為難）我……唉！

金子：說(shuō)，只救我，不救她。

焦大星：（無(wú)奈）金子，媽是瞎子……

金子：睜眼瞎，比耗子耳朵都尖。

焦大星：你為啥想淹死我媽？

金子：不為啥子，聽(tīng)起安逸，說(shuō)起好耍。

焦大星：好耍？說(shuō)了要遭雷。

這段對(duì)白中直接就交代了金子和焦母之間有著不可調(diào)和的婆媳矛盾，也清楚地看出金子和焦大星兩人的性格，一個(gè)火辣，一個(gè)懦弱但善良孝順。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)場(chǎng)景，我們已經(jīng)將這個(gè)家庭中的人物關(guān)系了然于胸。焦大星很愛(ài)金子但是又十分孝順母親，面對(duì)兩個(gè)最愛(ài)的女人發(fā)生矛盾時(shí)，焦大星必定是兩難的，這一個(gè)情節(jié)已經(jīng)為人物性格特征和矛盾沖突架構(gòu)定下了基調(diào)。

四、典型環(huán)境中窺探典型社會(huì)矛盾

從金子與瞎子婆婆焦母的矛盾對(duì)抗中，我們可以清楚地感知到川劇《金子》中兩個(gè)極具時(shí)代代表性的女性特征。金子代表著一批被封建勢(shì)力和封建傳統(tǒng)觀念束縛的舊社會(huì)女性形象，在封建社會(huì)中，女性就應(yīng)該遵循“妻為夫綱”的傳統(tǒng)思想，迫于壓迫勢(shì)力的威逼，嫁給自己不喜歡的男人，并且在家庭中毫無(wú)自由和地位可言。從金子的行動(dòng)中，她展現(xiàn)給我們敢于抗?fàn)幍囊幻?，她?huì)“蠻橫”地逼問(wèn)丈夫焦大星“自己和婆婆掉進(jìn)水里先救誰(shuí)”的問(wèn)題，這不是一種“蠻橫無(wú)理”的表現(xiàn)，結(jié)合金子所在的生存背景，我們可以看到這是金子在向自己的丈夫奪取一種愛(ài)和地位，她不會(huì)甘于地位低下地在這個(gè)封建家庭中做牛馬。當(dāng)金子見(jiàn)到自己真正愛(ài)著的男人仇虎時(shí)，金子一點(diǎn)也不掩飾自己的激動(dòng)心情。焦母當(dāng)著焦大星的面斥責(zé)金子偷了漢子，金子也沒(méi)有抗拒躲閃問(wèn)題，金子憤然對(duì)大星說(shuō)：“我受夠了，你把我休了?！边@些種種，我們可以看到金子作為女性的強(qiáng)烈的個(gè)性解放和對(duì)封建思想的抗?fàn)?，不受封建禮教的約束，大膽地追求自己的愛(ài)情和自由。

《金子》中最大的矛盾當(dāng)屬仇虎與焦閻王之間的矛盾，焦閻王把仇虎的父親迫害致死，仇虎妹妹被賣到妓院，自己的愛(ài)人被逼嫁到焦家，自己也被冤枉關(guān)進(jìn)大牢，這些足夠成為不共戴天之仇。仇虎的形象代表了那個(gè)時(shí)代的農(nóng)民階層，焦家則代表了那個(gè)時(shí)代的地主階級(jí)，地主階級(jí)對(duì)農(nóng)民階層的殘酷剝削迫害是那個(gè)時(shí)代的基本矛盾，農(nóng)民階層想要反抗但勢(shì)力薄弱找不到出路，只能委曲求全。而仇虎代表農(nóng)民階層中敢于反抗、不甘于壓迫的一種力量，仇虎不屈不撓的反抗精神深入人心，觀眾希冀著仇虎和金子沖出這罪惡的封建勢(shì)力并逃向他們理想的那個(gè)世界。

仇虎和金子對(duì)于自由的向往是“五四”時(shí)代的具有新思想群體的精神面貌，《金子》控訴了舊社會(huì)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，兩者對(duì)于封建勢(shì)力的聲討和反抗，使得兩個(gè)人物形象更加鮮活飽滿，圍繞兩人架構(gòu)出來(lái)的戲劇沖突獨(dú)特而有意義，因而，川劇《金子》這部新編的戲曲極具戲劇價(jià)值。

五、結(jié)語(yǔ)

川劇《金子》是將話劇改編成川劇的一個(gè)成功典范，它具備典型的川劇情節(jié)的構(gòu)建方法，“一人一線，一線到底”的故事講述使得人物的行動(dòng)和沖突的架構(gòu)簡(jiǎn)單明了而又符合邏輯。在同一個(gè)時(shí)空中凝聚了多個(gè)人物的行動(dòng)，無(wú)論是戲曲語(yǔ)言的鋪陳，還是情節(jié)矛盾的確立，都能給觀眾以強(qiáng)烈的感染。

注釋：

①[德]古斯塔夫·弗萊塔克.論戲劇情節(jié)[M].張玉書譯.上海:上海譯文出版社,1981:18.