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    現(xiàn)代舞在中國的社會(huì)接受與傳播

    2019-02-11 13:06:35宗明立田娜
    青年與社會(huì) 2019年34期
    關(guān)鍵詞:接受現(xiàn)代舞傳播

    宗明立 田娜

    摘 要:現(xiàn)代舞是世界現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物之一,其產(chǎn)生有著深刻的社會(huì)性。現(xiàn)代舞是一個(gè)開放的體系,在審美的規(guī)范上習(xí)慣挑戰(zhàn)陳舊的事物,要求給予人所處于的現(xiàn)在時(shí)間坐標(biāo)下對(duì)生活的感悟,而這一切皆是時(shí)代與社會(huì)所賦予其的特殊性。中國的現(xiàn)代舞發(fā)展到今天,已經(jīng)在探索上慢慢找到了自己的路子,慢慢形成了自己的風(fēng)格,但依舊存在諸多現(xiàn)實(shí)性的社會(huì)問題,只有通過對(duì)現(xiàn)代舞的起源,發(fā)生土壤與環(huán)境的分析,結(jié)合中國的社會(huì)現(xiàn)狀,對(duì)現(xiàn)代舞在中國的社會(huì)傳播與接受進(jìn)行深入的挖掘與剖析,總結(jié)出現(xiàn)代舞在中國可以良好傳播的可行方案與建議,才能以進(jìn)一步提高我國現(xiàn)代舞的藝術(shù)水平。

    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代舞;傳播;接受;發(fā)展

    現(xiàn)代舞對(duì)中國舞蹈文化的影響與沖擊是巨大的,為中國舞蹈的發(fā)展提供了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域和空間。但是現(xiàn)代舞在中國的傳播依舊處在一個(gè)相對(duì)滯后的境況之中,很大一部分觀眾無法在真正意義上接受現(xiàn)代舞。本文通過對(duì)現(xiàn)代舞的源起進(jìn)行系統(tǒng)分析,將現(xiàn)代舞的特性與中國的具體情況相結(jié)合,為現(xiàn)代舞在中國的傳播與接受尋找可行的方式,將國際上現(xiàn)代舞的發(fā)展趨勢(shì)結(jié)合實(shí)踐,為中國現(xiàn)代舞的未來發(fā)展方向提出了自己的意見。

    一、現(xiàn)代舞的源起社會(huì)本質(zhì)

    任何一門新興藝術(shù)的誕生都是與時(shí)代的發(fā)展相契合的,而現(xiàn)代舞的誕生也正是如此,它和整個(gè)現(xiàn)代主義文藝一樣,受到19世紀(jì)末20世紀(jì)初資本主義社會(huì)經(jīng)濟(jì)科學(xué)文化高度發(fā)展的正面刺激,以及兩次世界大戰(zhàn)對(duì)西方文化的重創(chuàng)所出現(xiàn)的“文化荒原”和“文化裂縫”的負(fù)面影響。在人類創(chuàng)造力大爆發(fā)的年代,在人們抱著對(duì)新藝術(shù)的熱烈追求,以及對(duì)人性自由解放的盼望之中應(yīng)運(yùn)而生,從此一發(fā)不可收拾,風(fēng)靡全球。解放思想、解放身體、主張以自然的節(jié)奏產(chǎn)生自然地動(dòng)作,完全自由地表達(dá)思想與內(nèi)心感受,強(qiáng)調(diào)以舞蹈藝術(shù)要反映真實(shí)的社會(huì)生活。那些戰(zhàn)火中被燃燒殆盡的,以“自由”、“平等”、“博愛”、“正義”為基礎(chǔ)所建立起來的西方價(jià)值觀與靈魂支柱都在在現(xiàn)代舞的屬性中得以體現(xiàn)。這無疑將現(xiàn)代舞推到了藝術(shù)發(fā)展的風(fēng)口浪尖上,成為西方資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子傳達(dá)自己對(duì)世界的切身理解與感受,揭露社會(huì)精神文明危機(jī),揭露社會(huì)真實(shí),呈現(xiàn)人性壓抑與異化的新的藝術(shù)形式。這使得現(xiàn)代舞在誕生之時(shí)就具有先鋒性與前沿性。

    對(duì)于中國來說,現(xiàn)代舞完全是由國外引進(jìn)的,直到現(xiàn)在為止,對(duì)絕大多數(shù)的中國的觀眾來說,現(xiàn)代舞依舊是深邃難懂的代名詞,更是抽象、前衛(wèi)的表達(dá),被大家看作是一種小眾文化,認(rèn)為是一種難以言說的概念,不容易被群眾認(rèn)可和接受。而將現(xiàn)代舞引進(jìn)中國的就是我國舞蹈界的泰斗級(jí)人物吳曉邦先生。1936年,吳曉邦先生將現(xiàn)代舞從日本引進(jìn)了中國,并且在上海舉辦了他自己的藝術(shù)作品展示會(huì)。1976年,曹誠淵創(chuàng)立香港城市當(dāng)代舞團(tuán),集中引進(jìn)西方現(xiàn)代舞名家,系統(tǒng)規(guī)整了現(xiàn)代舞的訓(xùn)練體系,使中國的現(xiàn)代舞逐漸睜開了展望世界的眼睛。1987年廣東省開辦第一個(gè)現(xiàn)代舞實(shí)驗(yàn)班;1991年北京舞蹈學(xué)院正式開辦現(xiàn)代舞教研室,瑪莎的收縮放松技術(shù)的引進(jìn)以及約瑟·林蒙、莫斯坎寧漢機(jī)遇編舞法等技術(shù)訓(xùn)練體系和編舞技法被逐漸引進(jìn)并被慢慢吸收,為中國舞蹈界注入了新的血液,開辟了嶄新的天地。

    二、現(xiàn)代舞在中國的社會(huì)傳播問題

    現(xiàn)代舞在中國走過了太多的風(fēng)霜與坎坷,從最開始懵懂不知的模仿階段,到對(duì)西方現(xiàn)代舞文化批發(fā)式的大量引進(jìn)“照單全收”再到內(nèi)容上不斷求“新”求“異”,以另類為標(biāo)榜,脫離社會(huì)的盲目現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)階段?,F(xiàn)代舞在中國傳播效果不佳的同時(shí),卻也在客觀方面刺激了適應(yīng)現(xiàn)代舞發(fā)展的中國土壤的產(chǎn)生,現(xiàn)代舞已經(jīng)慢慢成為當(dāng)前中國文化中不可或缺但又相對(duì)模糊的藝術(shù)形式。因此,現(xiàn)代舞在中國的傳播應(yīng)該有一個(gè)客觀的規(guī)律與指導(dǎo),引領(lǐng)我們中國的現(xiàn)代舞人更好的、更真實(shí)的、更理性的將現(xiàn)代舞的傳播做好。

    現(xiàn)代舞在中國的發(fā)展軌跡中,有很大的成分是所謂的“中國式的現(xiàn)代舞”僅僅是將現(xiàn)代舞的名字掛在一個(gè)無形的作品之上,一個(gè)抽象的名字,一組隨意、灑脫、扭曲的動(dòng)作所拼湊起來的作品也不會(huì)是現(xiàn)代舞。中國的現(xiàn)代舞應(yīng)該有自己的獨(dú)立見解與思考,絕對(duì)不可以僅僅學(xué)其外形,僅僅以膚淺的以幾個(gè)抽象動(dòng)作,冠以一個(gè)無病呻吟的主題,這就完全扭曲了“先鋒與前沿”的真正意義,更不會(huì)被國際現(xiàn)代舞界所承認(rèn),也必將模糊現(xiàn)代舞在中國的發(fā)展方向。

    中國現(xiàn)代舞存在著沒有靈魂的問題,過于追求形式化,編導(dǎo)刻板與舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)作和研發(fā),追求視覺動(dòng)作技術(shù)上的突破,反而忽略了最重要的內(nèi)容。中西方的文化背景是不同的,那么如果我們僅僅是模仿西方現(xiàn)代舞中看似無意識(shí)純肢體的形式是萬萬不可的。對(duì)于西方的文化來說,他所孕育出的純肢體的純空間,純意識(shí)的現(xiàn)代舞正是其文化的精髓,這一形式承載了西方社會(huì)的歷史淵源以及文化背景等特定的因素。但是對(duì)于中國來說,這樣的現(xiàn)代舞終歸只能說是一種借鑒的形式,發(fā)展的再如何成熟都不會(huì)真正融入到中國的現(xiàn)代舞,并且逐漸產(chǎn)生致命的弱點(diǎn)——靈魂空白、文化缺失。

    對(duì)于中國的現(xiàn)代舞來說,在真正意義上了解中國文化的精髓,將理性的思考與個(gè)性的展現(xiàn)結(jié)合起來,使現(xiàn)代舞真正與中國博大精深的文化相融合,才能為現(xiàn)代舞注入真正的中國的靈魂。現(xiàn)代舞在中國的發(fā)展絕對(duì)不能僅僅停留在對(duì)單一中國元素的現(xiàn)代化表現(xiàn)上,絕不僅僅是用太極拳的元素弄點(diǎn)動(dòng)作,以武術(shù)的套路制造點(diǎn)新鮮,他需要真正中華民族文化的靈魂、精髓。

    大愛無垠,大象無形,當(dāng)現(xiàn)代舞以真正的中國方式呈現(xiàn)在我們面前的時(shí)候,能讓觀眾切實(shí)感受到中國文化的厚重,感受到中國文化的精髓,看得到正在發(fā)生事情,接得住舞蹈傳遞給人的思想,達(dá)到與中國,與中國文化,與中國觀眾的良好往來和溝通,這樣的現(xiàn)代舞才能在真正的意義上變成我們文化不可或缺的重要部分,才是真正屬于中國的現(xiàn)代舞。

    三、現(xiàn)代舞在中國

    中國的現(xiàn)代舞發(fā)展到今天,已經(jīng)在探索上慢慢找到了自己的路子,慢慢形成了自己的風(fēng)格。新生一代的現(xiàn)代舞者,現(xiàn)代舞編導(dǎo)的不懈努力積極創(chuàng)作,已經(jīng)使現(xiàn)代舞在大眾的接受層面上有了前所未有的增長與認(rèn)可。各類舞蹈人才對(duì)現(xiàn)代舞藝術(shù)的關(guān)注與喜好,高等院校專業(yè)院校團(tuán)體對(duì)現(xiàn)代舞技術(shù)課的重視,對(duì)現(xiàn)代舞編導(dǎo)課的注重,都使得不斷涌來的新生代舞者和編導(dǎo)具有了極其開放的思想,靈活的頭腦以及國際化的鑒賞水平和創(chuàng)作能力,所有的這些都使我國現(xiàn)代舞正在以開闊的步伐向前邁進(jìn)。

    展望現(xiàn)代舞在中國的發(fā)展趨勢(shì),必然是與國際相接軌的,具有開創(chuàng)性以及多樣性和包容性?,F(xiàn)代舞小劇場不斷增多,DV舞蹈創(chuàng)作的日新月異,現(xiàn)代舞和其他學(xué)科的交叉性融合與借鑒,這些都無疑為現(xiàn)代舞的發(fā)展提供了豐富的素材和可能性。中國現(xiàn)代舞的發(fā)展正在慢慢趨于成熟,將從小眾文化慢慢走向大眾,也將更加具有每個(gè)人的個(gè)性化特征,更加強(qiáng)調(diào)自我,更加強(qiáng)調(diào)自由,更加真實(shí),更加深刻。

    參考文獻(xiàn)

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    作者簡介:宗明立(1989- ),男,漢族,山東聊城人,碩士研究生,江西科技學(xué)院,研究方向:舞蹈理論與創(chuàng)作研究;田娜(1987- ),女,土家族,湖北宜昌人,碩士研究生,江西科技學(xué)院,研究方向:藝術(shù)管理與心理學(xué)研究。

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