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    淺談壽山石雕人物創(chuàng)作過程中的俏色運用

    2019-02-02 04:10:46張奇
    天工 2019年9期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)價值

    張奇

    [摘要]壽山石以其溫潤的石質(zhì)和顏色而聞名于世,自古以來壽山石雕刻因其自身的行業(yè)氣質(zhì),形成了“七分天然,三分手藝”的雕刻形式。在壽山石雕人物雕刻創(chuàng)作過程中如何因材施教、取色分巧,在保持原石的固有顏色和形態(tài)的同時,如何運用“取俏”的創(chuàng)作手法來呈現(xiàn)人物的藝術(shù)美感,這極其考驗創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和雕刻技藝。

    [關(guān)鍵詞]雕刻藝術(shù);人物雕刻;俏色創(chuàng)作;藝術(shù)價值

    壽山石雕刻在我國石雕藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)十分特殊的地位,據(jù)福州地方志記載,壽山石雕最初簡單粗糙,一般是山上的僧侶,閑時就地取材,用于雕刻香爐、念珠、佛具等,還被老福州人用于制作殉葬的石俑。自宋朝以后,民間藝人有意識地對石頭的材質(zhì)進行等級劃分,將一些質(zhì)地上乘的材料雕刻成精美的案幾擺件,頗受文豪權(quán)貴的追捧,自此開始身價倍增。到元末,收藏壽山石印材、印紐等,成為當(dāng)時文人雅士的“專利”。本文通過壽山石雕中“俏色”和壽山石雕人物創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式,嘗試探究壽山石雕人物創(chuàng)作對俏色運用的創(chuàng)作手法和藝術(shù)價值。

    一、何為俏色創(chuàng)作

    所謂俏色,是玉石加工的專有名詞,廣泛運用于壽山石雕藝術(shù)創(chuàng)造中,這種創(chuàng)造手法與繪畫、漆雕、琺瑯等大不相同?!扒紊敝饕凑赵淖匀活伾吞烊恍螒B(tài),依石賦形、就色取巧進行創(chuàng)作。創(chuàng)作出一件成功的俏色佳品難度是非常大的,因此其價值也不可估量,在壽山石雕刻作品中即便原石質(zhì)地普通,如果有“色”并且把握好“俏”,其身價也絕不遜色于高檔的雕刻品。

    對“俏色”巧用,在壽山石雕刻工藝中占據(jù)半壁江山,壽山石雕刻第一要義就是“俏色”,雖然俏色的使用可以增加作品的藝術(shù)價值,但不可過多過雜,作為壽山石雕刻者,不僅要愛“俏”,敢于用“俏”,更要精于用“俏”。

    “俏色”首先要注意顏色的相互呼應(yīng),避免顏色相近而造成多色互混。顏色運用要符合大眾審美,擇色清爽、自然、干凈,整體布局合理。尤其壽山石本身豐富的顏色和石質(zhì),更是為“俏色”提供了非常優(yōu)良的基礎(chǔ)。

    其次,要注意順色造型,這種表現(xiàn)手法常見于壽山石雕中的“俏色”雕刻技法。所謂順色,即材料中的俏色與雕刻對象的顏色相似或相近。順色造型就是要在創(chuàng)作時巧妙地將原石的色調(diào)和形態(tài)結(jié)合起來,讓作品的顏色與造型渾然一體,達到質(zhì)、色、形完全融洽的境界。筆者愛上壽山石雕,便是因為其紅如霞焰蒸、白如雪光嚼等獨特的色質(zhì)魅力。

    最后,在壽山石雕中“俏色”的運用要掌握顏色的正、純、濃三個要素,色正需能艷,色純可無瑕,色濃最鮮亮。把艷色,也就是最俏麗奪目的顏色用在最突出的地方,讓色澤更極致、更具藝術(shù)表現(xiàn)力,艷色運用得巧妙,往往可以起到畫龍點睛的效果。如筆者在創(chuàng)作《接福》時,將石料最珍貴一點點顏色,設(shè)計雕刻成蝙蝠,“蝙蝠”自古寓意著福,迎著微風(fēng),仿佛福到來,作品設(shè)計恰到好處,與人物相呼應(yīng),主題突出,“俏色”的運用給作品增添了生命力和空間力。

    二、壽山石雕刻中的人物創(chuàng)作藝術(shù)

    人物創(chuàng)作是藝術(shù)作品創(chuàng)作中的一大主題,在壽山石雕刻中占據(jù)最大比例的就是傳統(tǒng)人物雕刻。在人物雕刻注重神似的同時,形也不可忽視,只有二者兼?zhèn)洳攀呛玫膭?chuàng)作。人物或嬉笑怒罵或談笑風(fēng)生或慈眉善目,這些皆是人物作品帶來的感染力,下面筆者談?wù)劦窨倘宋镒髌返慕?jīng)驗。

    (一)面部表情的深入刻畫

    一件好的作品最抓人眼球的就是表情,人們往往是通過作品的表情來感受人物的性格特征,透過表情的線條刻畫來考量作者的雕刻技藝。筆者在每次下刀前通常需要進行較長時間的“相石”和人物面部表情的揣摩,因為一件好的作品可以表達創(chuàng)作者內(nèi)心深處的思想,有思想的作品才有生命和藝術(shù)價值。以前師傅常說壽山石雕刻需要“大處著眼、小處著手”,人物的重要部分是頭部,得先找到適合頭的位置,把大小、長度先確定,接著雕刻五官,根據(jù)臉留寬、鼻刻小、眼皮先與眼珠雕等雕刻原則,同時人物的喜怒哀樂表現(xiàn)細節(jié)要了然于心。在人物面部表情創(chuàng)作中需要將線條、筆劃、質(zhì)感、韻律與個人的藝術(shù)修養(yǎng)互相融合,才可以讓人物表情細膩傳神、栩栩如生。

    (二)人物形體比例的呼應(yīng)

    在市面上我們看到的壽山石人物雕刻中,比較常見的是對人物面部表情的刻畫,但對人物的整體比例、人體協(xié)調(diào)注重的作品甚少。筆者認(rèn)為在人物雕刻中對表情的刻畫細化固然重要,但不能忽視了不同人物的身體比例、協(xié)調(diào)性以及運動時的律動性,只有在符合人的身體比例、構(gòu)造、運動規(guī)律的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作,才不至于讓作品脫離常識而讓人啼笑皆非。每個人物都獨具特點,創(chuàng)作要從個體差異開始著手。比如人物在站立、坐著、盤腿時比例的差距,有“立七坐五盤三半”的說法。不過由于壽山石材料的特殊性,不宜刻太高,且人物要圓潤飽滿,一般在壽山石雕刻中人物比例為1:5,為了更好的體現(xiàn)藝術(shù)審美情趣佛陀可用1:3的標(biāo)準(zhǔn)。人物雕刻,沒有絕對的比例,其唯一可遵循的是日常生活中的人物協(xié)調(diào)感。

    (三)人物造型配飾的處理

    人物雕刻離不開造型配飾的襯托,對一件人物雕刻作品來說,人物風(fēng)格特征是很重要的,比如仙女要有仙女的衣帶飄飄,文人雅士要有文人雅士的儒雅風(fēng)度,劍客要有劍客的俠骨柔腸等,只有風(fēng)格特征才能使作品更加妙趣橫生。人物雕刻的衣服配飾也是非常重要的,不同的衣服配飾甚至紋路都可以用來展現(xiàn)人物的身份地位、性格特征、所處年代等。而對服飾配件的處理更是考驗創(chuàng)作者的線條雕刻技術(shù),比如衣服的裙邊、下擺等自然下垂的地方需要注意紋路的流暢性,筆者在創(chuàng)作佛像時一般用流暢勻稱的手法雕刻衣服紋路,以體現(xiàn)佛的普度眾生和莊嚴(yán)崇高,用比較蒼勁有力、簡單粗獷的雕刻手法表現(xiàn)武將的威武神勇。人物的表現(xiàn),主要在于造型、紋路線條的運用,各種人物變化通過配飾、衣服的帶入,來強化人物的立體感。

    三、如何在人物創(chuàng)作中運用俏色

    壽山石之美屬彩石之最,清代林直曾這樣描述:“羊脂潤凝膏,鴿眼明刮膜。紋排暇背青,點認(rèn)鷓斑錯。流丹沁瓜瓤,含緋簇桃萼。艾葉綠初披,筍衣青乍萚。研爭青草色,倩并春甘嚼。嬌憐梨照相,嫩比荔去膜?!比宋锏窨绦枰芯杉毮伒牡豆P,“巧取俏色”的高超技藝,才能不負每一塊壽山原石的天然美。

    壽山石人物雕刻,是一種具象表現(xiàn)藝術(shù)。壽山石雕人物創(chuàng)作題材比較寬泛,包括歷史典故、人物仙佛、民間傳說、奇聞異事等。人物雕刻作品的好壞、成功與否,取決于藝術(shù)家的文化修養(yǎng)、概念創(chuàng)作和技術(shù)水平。在創(chuàng)作之前不可急于下刀,必須先分析琢磨,也就是“相石”,再結(jié)合相關(guān)資料和生活細節(jié)進行整體構(gòu)思,只有做到胸中有丘壑,眼里存河山,才能做到下刀取山川。創(chuàng)作過程中需要因材施藝,因勢造型,巧取俏色,來烘托作品的主題。在刀法的運用上需要清靈犀利、游刃有余、善于多變,這樣才能突出作品的矯健富麗、玲瓏剔透、典雅精妙。

    在壽山石人物雕刻俏色運用上,據(jù)筆者多年來的經(jīng)驗,一般需掌握絕、巧、俏三個方面。“絕”,是壽山石雕最高的藝術(shù)創(chuàng)作境界,主要表現(xiàn)為絕無僅有、絕處逢生的創(chuàng)造力?!扒伞保侵敢患髌?,除主色外的其他顏色的匠心設(shè)計,給人以巧奪天工的感覺。“俏”,則是色澤動人,在對多色設(shè)計時主次分明、層次井然,顏色與造型之間有相得益彰的感覺。

    筆者作品《福在眼前》,是利用一塊紅、白、黃三色的石料進行創(chuàng)作,筆者將作品以由深到淺的色系進行安排,將最突出的紅色雕刻成人物的頭部,用圓刻雕法處理五官,這樣在紅色的襯托下五官可以更精細到位,表情生動有神,用黃色和白色的漸變設(shè)計成人物的手勢和衣袂,可以彰顯人物的怡然自得,整幅作品,給人以福在眼前的幸福之感。

    壽山石雕人物雕刻作品中,常常會因為俏色不同而使作品的風(fēng)格和表現(xiàn)形式大相徑庭,雕刻家們常常需要以自己的高超技藝,在方寸間于細微處獨辟路徑刻出乾坤。

    [作者簡介]

    張奇,1982年出生于福州,現(xiàn)為中級工藝美術(shù)師,福建翔杰工藝品有限公司藝術(shù)總監(jiān),畢業(yè)于閩江大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院雕塑系,擅長人物圓雕、動物等,自小跟隨父親張生清學(xué)習(xí)壽山石雕,后師從舅舅陳益晶(現(xiàn)為中國工藝美術(shù)大師)學(xué)習(xí)壽山石雕。

    (編輯:溫子超)

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