論《儒林外史》臥批中的“文筆之法”

張國棟

(河北師范大學(xué)，河北 石家莊 050000)

《儒林外史》是一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義諷刺小說，是吳敬梓一生痛苦磨難的精神凝結(jié)之作。 臥閑草堂本（簡稱臥本）是刊刻于嘉慶八年（1803）的刻本，也是目前為止最早的評本。 這一評本卷首有署名 “閑齋老人”的序文，序文約五百余字。 臥閑草堂本總共十六冊，共五十六回，半頁九行，每行十八字。[1]正文有無名氏的五十回回評， 除其中四十二回至四十四回、五十三至五十五回，其他均有總評。 今收于北京圖書館、復(fù)旦大學(xué)圖書館和倫敦英國博物館。 臥批的一個特點是用古文筆法來評點《儒林外史》，說主腦講經(jīng)絡(luò)辨聲調(diào)識筆力，因而更加“直探文心”。[2]13臥批對《儒林外史》的主旨、人物形象、藝術(shù)特色，諷刺藝術(shù)以及情節(jié)結(jié)構(gòu)與情理等方面都作了詳細(xì)的剖析， 雖有不當(dāng)之論，但其藝術(shù)價值不可忽視。 臥批對《儒林外史》的“文筆之法”也做了總結(jié)與分析，將《儒林外史》的篇章結(jié)構(gòu)與語言藝術(shù)展現(xiàn)于讀者眼前。

一、情節(jié)建構(gòu)

小說文本的開展需要情節(jié)， 整個文本結(jié)構(gòu)的搭建也是依仗于情節(jié)的發(fā)展； 情節(jié)亦是吸引讀者興趣令其繼續(xù)讀下去的重要因素，可見，情節(jié)的建構(gòu)對文本來說至關(guān)重要。 《儒林外史》這本書的情節(jié)建構(gòu)很是獨特，人物和情節(jié)聯(lián)系緊密并相互牽連回環(huán)，冷淡地描寫中卻顯現(xiàn)故事的峰巒出落、曲折變化，各處的情節(jié)安排莫不彰顯吳敬梓的心細(xì)如發(fā)、文心妙筆。

1.穿針引線，峰巒出落

《儒林外史》非常奇特的“連綴式”情節(jié)結(jié)構(gòu)，整部書沒有貫穿始終的人物和故事情節(jié)， 而是由一節(jié)一節(jié)的故事情節(jié)相互連綴組成。 上下段故事由相同人物連接， 下段的故事情節(jié)也由人物先出場而敘述開來。 故事間地連接處尤為重要， 而作者的穿針引線功底之高超，將故事間地連接穿插地毫無縫隙、天衣無縫， 令讀者讀起來毫無違和之感。 書中描寫詳略得當(dāng)，沒有一絲一毫的閑言費語，將情節(jié)鋪展順序有致，諷刺之法也得到較好地發(fā)揮。

《儒林外史》人物眾多，情節(jié)繁縟復(fù)雜，敘事之筆也是千變?nèi)f化。 吳敬梓的針線之妙， 將各處細(xì)微的情節(jié)和大小人物有機相配合地聯(lián)系起來， 體現(xiàn)出行文之妙。 臥批亦在第四回 “薦亡齋和尚契官司 打秋風(fēng)鄉(xiāng)紳遭橫事” 中贊嘆道：“齋堂中魏相公陪客，眾和尚搗鬼，輕輕又帶出周二姑娘做親，針線之妙，難以盡言。 ”[3]258各個人物之間的情節(jié)連接甚為奇妙，以“小魏相公”為引子，和尚們七嘴八舌將“娶親”引向了“周二姑娘”，“像這都是作孽！ 眼見得二姑娘也要許人家了，又不知撮弄與個什么人！”[4]24情節(jié)的連接依靠人物和語言的巧妙應(yīng)對。

情節(jié)的建構(gòu)不能一直是平原的走向， 亦需要峰巒出落的高低起伏。 曲折的敘事可以打破讀者原有的期待和慣性思維， 給讀者一種始料不及、 眼前一亮的悅感。 臥批亦評道：“極平實的文字，偏有極奇突的峰巒， 于此知文章出落處最為吃緊， 萬不可信筆拖去也。 ”[3]262峰巒出落的情節(jié)建構(gòu)可以讓極為平實的文字擁有奇突的峰巒。 如文中第十一回， 臥批道：“忽然外面敲門，必以為兩公子至矣，卻是闖進(jìn)一個稀醉的醉漢，能令閱者目光一閃。 ”[3]262前文有大量的筆墨來描寫兩公子， 楊執(zhí)中是一個書呆子，兩公子亦是名賢的崇拜者。 做了大量鋪墊之后，忽聽門外有人敲門， 讀者讀到這里心中一喜， 難道兩公子要來， 但卻闖進(jìn)一個毫無關(guān)系的醉漢。 讀者緊繃的心一下子松弛下來， 心中悵然失笑， 心情猶如過山車一般高低起伏、 峰巒出落。 這樣一緊一馳讓讀者更有興趣繼續(xù)閱讀下去。

2.交互回環(huán)，羅絡(luò)鉤連

交互回環(huán)，羅絡(luò)鉤連是《儒林外史》情節(jié)構(gòu)建的一大特征。 如在《儒林外史》第十八回中，臥評批道“衛(wèi)體善、 隨岑庵老著臉皮講八股， 一望而知其不通，卻自以為一佛出世，真可發(fā)一笑！ 馬純上生平最惡雜覽，不料衛(wèi)、隨即以雜覽冤之。 文章交互回環(huán)，極盡羅絡(luò)鉤連之妙。 ”[3]264可以說“交互回環(huán)，羅絡(luò)鉤連”是對《儒林外史》情節(jié)和人物安排的一大總結(jié)，交互回環(huán)即《儒林外史》中的情節(jié)和人物是互相交織在一起的， 這部小說的敘事結(jié)構(gòu)就像一個個交織的連環(huán)套。[5]相互間都有聯(lián)系，如周進(jìn)和范進(jìn)，姓名中都有一個“進(jìn)”字，且性格和命運遭際極為相同，都為只會作八股文而不諳世事的腐儒， 為科舉耗盡一生的精力。 羅絡(luò)鉤連可為交互回環(huán)的補充，《儒林外史》 是以功名富貴為主線， 用一個個小故事將不同的人物穿起來， 故事之間、 人物之間又起著交叉和相互補充的作用。[5]在明清小說中，“夢異”現(xiàn)象一直都在小說情節(jié)發(fā)展中起著重要的作用，如《儒林外史》中梅玖和王惠所作之夢的相互聯(lián)系和補充，昭示著以后情節(jié)的發(fā)展。 “交互回環(huán)，羅絡(luò)鉤連”所呈現(xiàn)的情節(jié)和人物之間的聯(lián)系是作者吳敬梓錦心妙手的展示。

3.脈絡(luò)分明，詳略得當(dāng)

《儒林外史》的情節(jié)行文之法與當(dāng)時的其他小說殊異，不同于線性或者網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的情節(jié)建構(gòu)，《儒林外史》是以“連綴式”的情節(jié)建構(gòu)來組建整部小說的情節(jié)和人物。 由此， 在作者吳敬梓使用連綴式敘事手法的時候，如何使行文清晰，前后有序成為創(chuàng)作的難點。 臥批在第六回 “鄉(xiāng)紳發(fā)病鬧船家 寡婦含冤控大伯” 中評道：“此篇是放筆寫嚴(yán)大老官之可惡，然行文有次笫，有先后，如源泉盈科，放乎四海，雖支分派別，而脈絡(luò)分明，非猶俗筆稗官，凡寫一可惡之人，便欲打、欲罵、欲殺、欲割，惟恐人不惡之，而究竟所記之事皆在情理之外， 并不能行之于當(dāng)世者。 ”[3]259可見臥評對《儒林外史》的情節(jié)結(jié)構(gòu)安排非常贊賞，認(rèn)為其行文有次第，有先后層次。 雖然書中人物眾多， 情節(jié)繁雜， 但在吳敬梓的筆下卻脈絡(luò)分明，沒有給讀者絲毫繁縟的感覺。

情節(jié)的穿針引線需要高超的敘事技巧， 各處情節(jié)敘事的詳略也會保證文學(xué)效果地發(fā)揮。 在第第二十六回 “向觀察升官哭友 鮑廷璽喪父娶妻” 一文中，金次福初次來說親，想將王太太說與鮑廷璽，金次福說親本就是貪圖酒食故將王太太說得奩資之厚，箱籠之多。 后又有沈天孚和沈大腳前來說服。 臥評贊道：“作三段描寫，有前有后，有詳有略，用意之新穎，措辭之峭拔，非惟稗官中無此筆，伏求之古名人紀(jì)載文字，亦無此奇妙也。 ”[3]269此三段描寫將金次福、沈天孚和沈大腳說親的種種敘述出來，詳略得當(dāng)，描寫詳細(xì)處讓讀者體會人物的心情和動機，描寫略疏處更為下文做了鋪墊，吸引讀者的興趣。

二、行文之法

情節(jié)的建構(gòu)如同搭建骨骼， 而血肉的填補則需要具體的行文書寫方法。 小說的行文書寫最基本的是白描，即描寫，平鋪直敘的書寫，白描是最為考驗作者文字功底的書寫手法， 將情節(jié)事件人物呈現(xiàn)在讀者眼前。 《儒林外史》 中的行文書寫亦錦心秀筆，文筆隨情節(jié)的轉(zhuǎn)變和人物的不同而變化多樣。 文筆可如巍峨高峰，亦可如緩緩平原；前有伏筆鋪墊，后有對比照應(yīng)。 行文流水的行文書寫使書中的情節(jié)峰巒出落、回環(huán)往復(fù)，并使書中的人物光彩熠熠、交相輝映。

1.如雪如水，文心妙筆

臥批在第三回 “周學(xué)道校士拔真才 胡屠戶行兇鬧捷報” 一文中， 寫道 “張靜齋一見面便贈銀贈屋，似是一個慷慨好交游的人，究竟是個極鄙陋不堪的。 作者之筆，其為文也如雪，因方成珪，遇圓成璧；又如水，盂圓則圓，盂方則方。 ”[3]257臥批將作者吳敬梓的文筆比作“雪”和“水”，“雪”和“水”的特性是沒有無形無狀、 隨遇而安， 根據(jù)環(huán)境的變化而改變自己。 臥批在這里贊嘆作者的文筆可方可圓、 靈活多變。 如在此回中， 作者如雪如水的妙筆將胡屠夫圓滑而好笑的嘴臉展現(xiàn)得淋漓盡致。范進(jìn)進(jìn)學(xué)回家，胡屠戶拿著一瓶酒和一副大腸走了進(jìn)來， 對范進(jìn)是一頓冷嘲熱諷、 頤指氣使， 吃完之后胡屠戶橫披了衣服，腆著肚子走了，范進(jìn)去鄉(xiāng)試向胡屠戶借盤費時，被胡屠戶一口啐在臉上并罵了一個狗血噴頭； 再看范進(jìn)中舉之后，胡屠戶后面跟著一個燒湯的二漢，提著七八斤肉、四五千錢過來賀喜，稱范進(jìn)為“賢婿老爺”，臨走時低著頭、笑瞇瞇，與之前趾高氣揚的態(tài)度截然不同， 吳敬梓將這種文筆的變換運用得十分自如。 又如文中張靜齋，聞得范進(jìn)中舉便贈屋贈田、噓寒問暖，看似一位慷慨大方、喜結(jié)交友人的名賢，但實際上卻是一個極為粗鄙不堪、表里不一的人物。作者如雪如水、 變換無形的文筆將諷刺效果淋漓盡致地展現(xiàn)出來， 揭露了一群在功名富貴驅(qū)使下而人性變異的丑惡嘴臉。

2.前伏后應(yīng)，對比掩映

前伏后應(yīng)即前文中設(shè)置伏筆和鋪墊， 后文相應(yīng)地進(jìn)行映照， 通俗地說， 就是挖坑和填坑。 臥批贊道：“就其序事而觀之，其中起伏照應(yīng)，前后映帶，便有無數(shù)作文之法在。率爾操觚輕心掉之者，夢不到此也?！盵3]258《儒林外史》行文中有很多作文之法，起伏照應(yīng)、前后映帶的文筆現(xiàn)象比比皆是，讀者在閱讀時一定要細(xì)細(xì)品察。 如在第十回“魯翰林憐才擇婿”一文中，魯編修招贅蘧公孫作女婿，但是在婚宴當(dāng)天卻出現(xiàn)了兩件怪事，“忽然乒乓一聲響， 屋梁上掉下一件東西來， 不左不右， 不上不下端端正正掉在燕窩碗里，將碗打翻。 定眼看時原來是一個老鼠，從梁上走滑了腳，掉將下來。 ”[4]61“正待舉起箸來到嘴，忽然，席口一個烏黑的東西的溜溜的滾了來，乒乓一聲，把兩盤點心打的稀爛。 ”[4]61在喜慶之日婚宴上發(fā)生這樣的事是很不吉利的， 魯編修也自覺得此事不甚吉利。 這兩件不吉利的事也預(yù)示著會有不好的事情發(fā)生，隨后后文中魯編修病死。讀者閱讀時要研讀線索之妙。

《儒林外史》文中諷刺效果的展現(xiàn)很多都是通過“對比掩映”的文筆手法來實現(xiàn)的。在第十回“魯翰林憐才擇婿”一回中，臥批將本回的婚宴與嚴(yán)二相公娶親相對比，認(rèn)為：“此篇文字要與嚴(yán)二相公娶親對看，乃覺一處錦鋪繡列，一處酸氣逼人。 ”[3]262又如書中魯編修的女兒魯小姐， 從小學(xué)習(xí)四書五經(jīng)和八股取義，資質(zhì)甚高，但無奈是個女兒身無法考取功名。 因此魯小姐將所有的功名希望寄托在蘧公孫身上，嚴(yán)加管教，令蘧公孫苦不堪言；相對比的，書中有一打破世俗禮教的女性， 名為沈瓊枝， 她也從小熟讀文章，一身的才氣。 但她不拘泥于封建世俗，孑身一人在橋頭賣文章，活出自己女性的風(fēng)采。魯小姐和沈瓊枝的對比掩映， 諷刺了在封建世俗和功名富貴之下人性的扭曲。

3.白描圣手，筆力之致

白描即直書其事， 是小說文學(xué)創(chuàng)作中最基本也是最常用的行文手法。在書中第三十一回“天長縣同訪豪杰，賜書樓大醉高朋”一文中，臥批認(rèn)為：“婁太爺是暗要，韋太爺是明吃，至裁縫、王胡子，各各有算計少卿之法。世情惡薄，形容盡致?！盵3]271臥批贊揚作者極致的白描手法， 沒有蘊含褒貶和感情色彩的一詞一語，只是平鋪直敘地將情節(jié)與人物敘述出來，卻將人皮下面丑惡的靈魂淋漓盡致地刻畫出來。 杜少卿熱情好客，慷慨好施，很多心懷不軌的便使用各種方法來騙取杜少卿的錢財。有的裝可憐，有的給杜少卿戴高帽、行大禮，凡此種種丑惡的行為，吳敬梓卻是用正式的筆調(diào)而隱晦地表達(dá)出來。 讀者不得不嘆服作者描寫的筆力之致， 入木三分。 在第二十三回“發(fā)陰私詩人被打，嘆老景寡婦尋夫”中，臥評也贊嘆其白描手法的高超，“牛浦未嘗不同安東董老爺相與，后來至安東時，董公未嘗不迎之致敬以有禮。 書中之道士，不知是謊，書外之閱者，深知其謊。行文之妙，真李龍眠白描手也。 ”[3]267

三、人物描寫方法

一部文學(xué)作品成功與否的一個重要因素便是是否塑造了鮮明的人物形象，讀者在閱讀完作品后，能夠首先回憶出來的便是栩栩如生的人物形象。 在吳敬梓的筆下，書中人物具有典型性和本質(zhì)性，寫出人物的共性。 《儒林外史》 的人物塑造無疑是成功的，書中的人物如周進(jìn)、 范進(jìn)、 馬純上等等都令我們印象深刻。 成功地人物塑造離不開細(xì)節(jié)刻畫,《儒林外史》將人物刻畫細(xì)如發(fā)微，入木三分；吳敬梓將書中眾多的人物刻畫出不同的面貌， 即使是相似的一類人也可以做到分毫不犯； 人物的刻畫歸根結(jié)底是語言的運用，語言奇妙，達(dá)到畫工不能畫的境界。[6]285

1.細(xì)小如發(fā)，深入骨髓

細(xì)節(jié)描寫可以讓人物刻畫入木三分、毛發(fā)皆動，深入骨髓。 臥批在第三回“周學(xué)道校士拔真才，胡屠戶行兇鬧捷報” 中評道：“周進(jìn)之為人本無足取，胸中大概除墨卷之外了無所有， 閱文如此之鈍拙，則作文之鈍拙可知。 空中自描出晚遇之故， 文筆心細(xì)如發(fā)。 ”[3]257周進(jìn)作為主考官，將范進(jìn)的卷子共看了三遍， 每一遍皆有不同的感受， 直至最后一遍乃感嘆道：“這樣文字，連我看一遍也不能解，直到三遍之后，才曉得是天地間之至文。 真乃一字一珠！ 可見世上糊涂試官，不知屈煞了多少英才！”[4]16作者將周進(jìn)的心理細(xì)節(jié)刻畫地形象生動，也將周進(jìn)“腐儒”的形象展現(xiàn)出來，除了胸中幾點墨汁之外再無其他，臥批亦贊嘆作者的文筆心細(xì)如發(fā)。

人物描寫只靠外在的言行便無法把握人物的內(nèi)心，由淺入深，傳神生動，才可筆力勁健。[7]又如范進(jìn)做客湯知縣家里，同湯知縣和張靜齋一同吃席，因范進(jìn)“先母見背，遵制丁憂”[4]25所以要清淡飲食。 面對銀鑲杯箸、磁杯象箸，范進(jìn)退前縮后不肯舉，直到換了一雙白顏色竹筷方才罷了。 “落后，看見他在燕窩碗里，撿了一個大蝦元子送在嘴里，方才放心。 ”[4]25吳敬梓這一段對范進(jìn)用宴的細(xì)節(jié)描寫， 將范進(jìn)骨子里的虛偽和腐朽隱晦地表達(dá)出來， 范進(jìn)在外在形式上居喪盡禮，但是卻將大蝦元子送在了嘴里，細(xì)節(jié)刻畫出范進(jìn)深入骨髓的腐儒形象。

臥批在第二十二回“認(rèn)祖孫玉圃聯(lián)宗，愛交游雪齋留客”中，就卜氏兄弟口中的“老爺”二字作了評論，認(rèn)為：“‘老爺’二字，平淡無奇之文也，卜信捧茶以后，三人角口，乃有無數(shù)‘老爺’字，如火如花，愈出愈奇。 正如平原君毛遂傳，有無數(shù)‘先生’字，刪去一二，即不成文法，而大減色澤矣。 ”[3]266“老爺”二字在文中雖微小， 但對文中感情效果地表達(dá)卻有很大的作用。 臥批也很欣賞吳敬梓這種細(xì)小之處見真髓的文筆。

2.文筆奇詭，分毫不犯

《儒林外史》中的人物眾多，情節(jié)復(fù)雜，且書中焦點一直都在“儒林士子”身上，吳敬梓卻將如此眾多相似的人物描寫的性格各異、分毫不犯，可見其文筆的高妙。 臥批在第三十一回“天長縣同訪豪杰，賜書樓大醉高朋”中評道：“慎卿、少卿，俱是豪華公子，然兩人自是不同。慎卿純是一團(tuán)慷爽氣，少卿可謂呆矣， 然純是慷爽， 其呆亦不可及少卿卻是一個呆串皮。一副筆墨，卻能分毫不犯如此?！盵3]271杜少卿和杜慎卿是兄弟，兩者亦有很多的相似點，但作者卻將兩者描繪的性格分明，一個慷爽氣，一個呆串皮。

吳敬梓的人物用筆千變?nèi)f化， 不同的人物會用不同的筆墨來寫照。 臥批也認(rèn)為；“是書之用筆，千變?nèi)f化，未可就一端以言其妙。 如寫女子小人，輿儓皂隸，莫不盡態(tài)極妍；至于斗方名士，七律詩翁，尤為題中之正面，豈可不細(xì)細(xì)為之寫照？ 上文如楊執(zhí)中、權(quán)勿用等人，繪聲繪影，能令閱者拍案叫絕，以為鑄鼎象物，至此真無以加矣；而孰知寫到趙、景諸人，又另換一副筆墨，絲毫不與楊、權(quán)諸人同。 建章宮中千門萬戶，文筆奇詭何以異茲！ ”[3]264不同的人物運用不同的文筆，寫女子小人就盡寫他們的姿態(tài)行為；即使同類人物也能換副筆墨，絲毫不同，楊執(zhí)中、權(quán)勿用與趙、景諸人各有特色、分毫不犯。 臥批也在“蕭云仙救難明月嶺”一回中評道；“蕭云仙彈子世家也，而其打法，又絕不與蕭昊軒犯復(fù)，筆墨酣暢，無所不可。 ”[3]273蕭云仙和蕭昊軒都是打彈弓的高手，但作者將兩者的打法寫得不同，相同之人寫出不同，犯筆而不犯也。

3.語言奇妙，畫工不能畫也

臥批認(rèn)為：“此古人所謂‘畫鬼怪易，畫人物難’。世間惟最平實而為萬目所共見者， 為最難得其神似也。 ”[3]259人物的描寫非常困難，人物語言的形象描繪尤為重要?！度辶滞馐贰分腥宋锩枥L的用語非常奇妙，栩栩如生而毛發(fā)皆動。臥批在第五回“王秀才議立偏房，嚴(yán)監(jiān)生疾終正寢”中評點“此篇是從‘功名富貴’四個字中偶然拈出一個‘富’字，以描寫鄙夫小人之情狀?？簇斉邌?，葷飯秀才之巧黠，一一畫出，毛發(fā)皆動，即令龍門執(zhí)筆為之，恐亦不能遠(yuǎn)過乎此。 ”[3]258吳敬梓惜字如金，在人物刻畫時用字也很少， 但寥寥數(shù)語便將這些鄙夫小人的骨髓描繪出來，如嚴(yán)監(jiān)生臨死之時，伸著兩根手指，總也不肯斷氣， 只有當(dāng)趙氏將燈盞里點的兩根燈草調(diào)掉一根時，他才沒了氣。作者沒有用大篇幅來寫嚴(yán)監(jiān)生在生活中如何如何吝嗇， 只通過描寫他臨死時一個行為便讓讀者領(lǐng)會嚴(yán)監(jiān)生的吝嗇。語言在精而不在多，在妙而不在深。

吳敬梓的人物語言運用之妙，形容之真切，令人嘆服。 臥批在第二十二回中評道：“牛浦乃勢利熏心卑鄙不堪之人，一出門即遇見牛玉圃，長隨之盛，食品之豐，體統(tǒng)之闊，私心艷羨，猶夫狗偷熱油，又愛又怕。 ”[3]266牛浦為人利益熏心、卑鄙不堪，臥批將之比喻為“狗偷熱油，又愛又怕”，形容貼切，令人捧腹。牛浦追隨、 覬覦牛玉圃的丑態(tài)猶如一條餓狗面對一盆熱油，既想吃掉它又怕傷了自己，讀者仿佛可以看到這樣一幅畫面，呼之欲出，如在目前。

結(jié)語

臥批對《儒林外史》文筆的評點奠定了后代評點的基礎(chǔ)，其對《儒林外史》的情節(jié)搭建、行文書寫和人物刻畫方法等方面都做了詳細(xì)的分析和研究， 并形成了一套獨特的理論體系。 臥批的分析研究方法為我們研究文學(xué)作品提供了有益的經(jīng)驗和借鑒， 也使我們更加認(rèn)識到《儒林外史》的藝術(shù)價值。 臥批一直用積極肯定的態(tài)度來看待小說，這影響了后人對《儒林外史》的接受，[8]但《儒林外史》這座巨大的寶庫還遠(yuǎn)未開掘完成， 需要我們今人更加努力地對其深入探索。