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    圖形—背景理論在宋詞中的認(rèn)知解讀
    ——以《西江月·夜行黃沙道中》為例

    2019-01-20 15:20:53黨安琦
    關(guān)鍵詞:茅店蛙聲宋詞

    黨安琦

    (大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院,遼寧 大連 116044)

    認(rèn)知詩(shī)學(xué)產(chǎn)生于20世紀(jì)70年代,是融合認(rèn)知心理學(xué)、認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)和文學(xué)文體研究于一體的新興交叉學(xué)科,這里的“詩(shī)”指的是廣義上的一切文學(xué)文本。在認(rèn)知詩(shī)學(xué)中,Stockwell指出文學(xué)作品中圖形背景的動(dòng)態(tài)關(guān)系可以與讀者產(chǎn)生審美共鳴?;趫D形—背景理論,筆者對(duì)《西江月·夜行黃沙道中》進(jìn)行認(rèn)知解讀,力圖解釋此首詞的圖形與背景如何不斷移動(dòng)和轉(zhuǎn)換,最終烘托出辛棄疾對(duì)鄉(xiāng)村田園生活的無(wú)限熱愛(ài)這一主題。

    一、圖形—背景理論

    圖形—背景理論于1915年由丹麥心理學(xué)家Rubin首先提出,著重闡述了“突顯(salience)原則”。特別是在其論述的著名的人臉/花瓶圖中,Rubin強(qiáng)調(diào)發(fā)現(xiàn)人只能單一識(shí)別人臉圖形,或是花瓶圖形,而共存的圖形和背景卻無(wú)法被同時(shí)感知,這就是所謂的圖形-背景分離概念。德國(guó)完形心理學(xué)家Koffka(1935)借鑒此概念,用以研究知覺(jué)及空間的組織方式,并提出知覺(jué)場(chǎng)總是被分為圖形和背景兩個(gè)部分:作為一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)更小的或移動(dòng)的物體容易被認(rèn)為是“圖形”(Figure),是在認(rèn)知中較突出的部分,即注意的焦點(diǎn);而作為一個(gè)相對(duì)較大或靜止的物體、景象相對(duì)于圖形來(lái)說(shuō)即為背景(Ground),是為突出圖形或?yàn)閳D形提供參照,即認(rèn)知中的參照點(diǎn)。

    Talmy(1975)最早將圖形背景理論引入到語(yǔ)言學(xué)的研究中,自此圖形—背景分離原則作為人類(lèi)在語(yǔ)言使用中組織概念的一個(gè)基本認(rèn)知原則,Talmy(1975a/1975b/1978/2000)、Langacker(1987)、Ungerer&Schmid(2001)將圖形—背景理論應(yīng)用于語(yǔ)法的研究中,隨后Levinson(1983)、Ostma&Virtanen(1999)、Chen(2003)將其拓展到話(huà)語(yǔ)的研究中。Stockwel(l2002:15)指出,認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的圖形/背景概念與文學(xué)評(píng)論中的偏離、策略、突顯、陌生化、意象、文學(xué)性、文學(xué)能力有異曲同工之妙;Gavins&Steen(2003)認(rèn)為,文學(xué)作品中的圖形—背景是人在閱讀中不斷變化的動(dòng)態(tài)選擇,圖形和背景可以在特定的條件下進(jìn)行相互轉(zhuǎn)換,即同一事物可在不同的情景中既可以看作圖形,也可以看作背景。由此可見(jiàn),情景和語(yǔ)境對(duì)圖形和背景的選擇有至關(guān)重要的影響。

    近年來(lái),“圖形—背景”理論在國(guó)內(nèi)關(guān)注度不斷提高。劉寧生(1995)首先將圖形/背景理論從理論研究轉(zhuǎn)向應(yīng)用研究,他對(duì)漢語(yǔ)中的空間表達(dá)進(jìn)行認(rèn)知語(yǔ)義分析;匡芳濤、文旭(2003)通過(guò)研究英漢語(yǔ)料中的關(guān)于語(yǔ)言的時(shí)空事件進(jìn)而分析圖形/背景理論的認(rèn)知結(jié)構(gòu),進(jìn)一步強(qiáng)化了該理論的認(rèn)知闡釋力;朱厚敏(2005)則討論了圖形/背景理論的在語(yǔ)言學(xué)領(lǐng)域的重要意義,并論證了其在大學(xué)教學(xué)中的現(xiàn)實(shí)操作;劉國(guó)輝(2006)圍繞圖形背景的空間概念,探討了其在語(yǔ)言中的隱喻性應(yīng)用;么孝穎(2007)在研究仿擬修辭格時(shí)也借鑒了圖形背景理論并進(jìn)行了相關(guān)研究;王寅(2011)在《構(gòu)式語(yǔ)法研究》也有針對(duì)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)框架中的圖形和背景關(guān)系的詳細(xì)闡述;蔣蕭(2015)、劉翠瑩(2018)等則創(chuàng)造性地運(yùn)用圖形—背景理論對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌進(jìn)行專(zhuān)業(yè)解讀;梁麗、陳蕊(2008)、藍(lán)純(2011)、張敏敏(2012)、周良(2014)、高湛茱(2015)等運(yùn)用圖形—背景理論從語(yǔ)言結(jié)構(gòu)、語(yǔ)篇情感、意境闡釋等多角度來(lái)分析唐詩(shī)。不足的是,目前國(guó)內(nèi)相關(guān)理論成果在宋詞賞析中主要是宋詞的中英翻譯對(duì)比研究,如高曉航(2017)探討了蘇軾詞英譯中的意境再現(xiàn),所以在圖形—背景框架下針對(duì)宋詞文本的詳細(xì)解讀還較欠缺。本文嘗試把圖形—背景理論的基本思想應(yīng)用于對(duì)宋詞的研究,從空間位置、句法結(jié)構(gòu)、藝術(shù)手段、語(yǔ)篇情感這四個(gè)方面入手,探討宋詞中圖形—背景的相互轉(zhuǎn)化及其對(duì)主題、意境產(chǎn)生的作用,從而為中國(guó)宋詞的研究和理解提供了一個(gè)新的視角。

    二、宋詞《西江月·夜行黃沙道中》的認(rèn)知解讀

    宋詞不僅是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶,也是世界文學(xué)寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠。宋詞的語(yǔ)言講究委婉、細(xì)膩、幽深,正因其言簡(jiǎn)意賅,所以留給讀者無(wú)限的想象空間。而在讀者解讀宋詞的過(guò)程中,會(huì)涉及到許多心智和認(rèn)知因素,讀者解讀宋詞的過(guò)程就是詞句激活讀者大腦中原有意象并隨著文本不斷選擇轉(zhuǎn)化的過(guò)程。通過(guò)景象營(yíng)造意境是詞人抒發(fā)情感的基本方式,本文運(yùn)用認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的圖形/背景理論分析辛棄疾在貶官閑居時(shí)所作的一首宋詞《西江月·夜行黃沙道中》,使讀者真正地感受到宋詞的美,從而達(dá)到與作者之間情感上的共鳴。

    明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。

    七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。

    這首詞是辛棄疾宋詞中以農(nóng)村生活為題材的佳作,從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)三方面描寫(xiě)作者夏日夜行黃沙道時(shí)的所見(jiàn)、所聞、所感。通過(guò)作者(即所見(jiàn)所聞的親身體驗(yàn)者)視角的變換,巧妙地把所見(jiàn)所聞所聽(tīng)組織起來(lái),作者“我”就是視角的出發(fā)點(diǎn),月、鵲、蟬、蛙、星、雨、店、橋都是以“我”為出發(fā)點(diǎn),用意向圖式的話(huà)說(shuō),在此存在中心—邊緣的圖式,“我”即中心,他們都在“我”的周?chē)?,而“我”作為沒(méi)有明確提及的暗藏“體驗(yàn)者”,可以被看作是一個(gè)不斷移動(dòng)的焦點(diǎn)(figure)即圖形,在從稻田到茅店這條路徑上移動(dòng)。利用圖形—背景理論從認(rèn)知的角度來(lái)解讀宋詞,能夠更清晰地闡釋其突顯與被突顯、襯托與被襯托的關(guān)系,從而更好地感知宋詞的意境。

    (一)空間位置

    藝術(shù)作品中描述的所有物體都存在于某個(gè)時(shí)間和地點(diǎn),作品構(gòu)建的意象圖示是詩(shī)人通過(guò)時(shí)間和空間而形成的意境,所以說(shuō),時(shí)間和空間的描繪是激發(fā)作者詩(shī)歌創(chuàng)作的原始力量。在空間感知中,我們可以為幾何圖形定義八個(gè)基本空間位置:上、下、前、后、里、外、邊、附著。圖形與背景作為存在主體對(duì)周邊客觀世界的視覺(jué)感知,一般是對(duì)組織關(guān)系在一定空間范圍內(nèi)的自我認(rèn)知。因此,兩者之間的關(guān)系在語(yǔ)言層面大部分可以由方位詞表現(xiàn)空間中的位置關(guān)系。在宋詞中,位置關(guān)系由方位介詞體現(xiàn):起初,驚鵲、鳴蟬進(jìn)入了詞人的視野并形成圖形,接下來(lái)“稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片”,把人們的關(guān)注點(diǎn)從長(zhǎng)空轉(zhuǎn)移到田野,稻花香“里”聽(tīng)取蛙聲,仿佛在訴說(shuō)著豐年的蛙聲成為畫(huà)面的圖形,當(dāng)詞人的視野發(fā)生變化時(shí),圖形也隨之變化。一個(gè)“天外”一個(gè)“山前”將圖形設(shè)置為“星”和“雨”,本來(lái)是遙遠(yuǎn)而不可捉摸的,可是小橋一過(guò),又聚焦到鄉(xiāng)村林邊的茅店,這里“茅店”成為圖形,在整幅畫(huà)面中突顯出來(lái)。一個(gè)“忽”字表現(xiàn)出作者醉心于豐年的美好景象,儼然沒(méi)有察覺(jué)社廟旁樹(shù)林邊的茅店,盡管詞人對(duì)黃沙道上的路徑很熟,可因?yàn)樨S年之景恬靜自然,稻田里一片蛙聲,竟忘卻越過(guò)了“天外”,邁過(guò)了“山前”。

    這里可以將優(yōu)秀的作家視為優(yōu)秀的攝影師,通過(guò)語(yǔ)言中的方位詞不斷變換焦距和角度,將我們的注意力由遠(yuǎn)及近,不斷聚焦。圖形和背景的自由切換,也正是由這首詞中“里”“外”“前”這些方位介詞得以實(shí)現(xiàn)。

    (二)句法結(jié)構(gòu)

    另外,圖形—背景二分化在句法結(jié)構(gòu)上的體現(xiàn)可以從傳統(tǒng)的主—?jiǎng)印e(SVO)結(jié)構(gòu)上一探究竟。具體而言,主語(yǔ)可以對(duì)應(yīng)圖形,賓語(yǔ)可以對(duì)應(yīng)背景,動(dòng)詞的表達(dá)則是圖形和背景之間的關(guān)系體現(xiàn)。根據(jù)認(rèn)知凸顯觀的不同,也可以將不同的句子成分放在凸顯的位置,起到強(qiáng)調(diào)的作用。

    在詞的“舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)”最后兩句,我們明顯可以看出用了倒裝語(yǔ)序,“路轉(zhuǎn)溪橋忽現(xiàn)”,尤其顯現(xiàn)了作者的驚喜之情。倒裝句是從正常語(yǔ)序演變而來(lái)的一種標(biāo)記性的變式句,并具有額外附加的全新意義。通常情況下,句子的凸顯部分一般是主語(yǔ),具有認(rèn)知顯著性,因而自然成為人們較為注意的部分。詞中此句的“溪橋”即為圖形,通過(guò)偏離傳統(tǒng)的語(yǔ)言規(guī)范把讀者的關(guān)注點(diǎn)吸引到作者想要突出的內(nèi)容上,也正是通過(guò)這一圖形的特寫(xiě),把“忽見(jiàn)”茅店的心情淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。因此,文本的結(jié)構(gòu)形式的變化會(huì)引發(fā)讀者頭腦中圖式的變化,最終使得讀者與作者在情感上達(dá)到共鳴。

    (三)藝術(shù)手段

    “稻花”“蛙聲”點(diǎn)名時(shí)節(jié)是夏季,而“蛙聲一片”“說(shuō)豐年”則襯托出夜的寧?kù)o,在一陣陣的“稻花香”里,滿(mǎn)山遍野的蛙聲連成一片,似是在爭(zhēng)相傳報(bào)著豐收的年景,作者以擬人化的手法,將蛙與“說(shuō)豐年”完美結(jié)合。先交代“說(shuō)”的內(nèi)容,再補(bǔ)“聲”的來(lái)源,作者內(nèi)心的感受和青蛙的感受是相同的,借用青蛙的蛙聲“說(shuō)”出來(lái),稱(chēng)之為“移情”,“以我觀物,故物皆著我之色彩”。人們?cè)诋惓8吲d或異常悲傷時(shí),看到周?chē)木拔镆埠孟袷窃诟吲d或悲傷,正處于興奮狀態(tài)的詞人會(huì)把蛙看成有情之物,一片片的蛙聲似乎是在為豐收而唱歌,傳神地表現(xiàn)出詞人聞到稻香后的欣喜,表達(dá)出作者也希望有一個(gè)豐收年。這里“蛙聲”通過(guò)擬人的藝術(shù)手段被讀者識(shí)別為圖形,在“稻花香”這個(gè)背景下被突顯出來(lái),這種側(cè)面的渲染,比正面直接描寫(xiě)豐收的喜悅更為生動(dòng)、形象、深刻。

    (四)語(yǔ)篇情感

    從詞的寫(xiě)作背景來(lái)看,南宋著名詞人辛棄疾(公元1140-1207年)的一生是抗金志士的一生,他一生金戈鐵馬,慷慨抗金,卻遭到皇帝冷落和同僚嫉恨,淳熙八年(1181年),辛棄疾因受朝廷奸臣排擠,罷官回到江西上饒帶湖,并在此隱居生活了近十五年,過(guò)著退隱田園的生活。這首詞正是辛棄疾中年時(shí)代經(jīng)過(guò)江西上饒黃沙嶺時(shí)所作,詞人在這首農(nóng)村詞中所反映的美好鄉(xiāng)村生活圖景,是他的理想寄托,與封建的官場(chǎng)形成了對(duì)比。當(dāng)然,寄情山水和農(nóng)家生活,也反映了詞人主觀上尋求超脫的一面,而此刻自己的國(guó)家面臨危亡,對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望使他更為敏銳地感受并珍惜這些美好景象。

    上片前兩句暗示出晴朗炎熱的夏夜,接下去兩句,承接之前景物的描寫(xiě),又展示出新境,表現(xiàn)看到豐收景象的無(wú)比欣喜;下片隨著夜行人的前進(jìn),情景又發(fā)生了變化,山前飄來(lái)了兩三點(diǎn)雨,是夏夜驟雨來(lái)臨的前奏,忙亂之中,一時(shí)竟找不到那熟悉的茅店避雨,對(duì)夜行人來(lái)說(shuō)無(wú)疑還是一個(gè)威脅,這本是很不愉快的事,但就在詞人焦急趕路時(shí),過(guò)了溪橋,拐過(guò)彎,熟悉的“茅店”在“社林邊”出現(xiàn)了,可謂“山窮水盡疑無(wú)路,柳暗花明又一村”,喜悅之情是被突顯出來(lái)的圖形。這首詞一共八句,全是寫(xiě)景,但景中藏情、情景相生,詞人寫(xiě)景、步移景換,勾勒出一幅幽靜而又充滿(mǎn)鄉(xiāng)土氣息的農(nóng)村夏夜景象,詞人對(duì)豐收之年的喜悅和對(duì)農(nóng)村生活的熱愛(ài)之情在整首詞的大背景下突顯出來(lái)成為圖形,而此時(shí)所描繪的農(nóng)村夏夜圖在認(rèn)知中為了烘托語(yǔ)篇情感成為背景。

    三、結(jié)語(yǔ)

    Stockwel(l2002)指出,認(rèn)知詩(shī)學(xué)的研究目的是“提供一種方式,討論作者和讀者對(duì)世界的理解、闡釋如何在語(yǔ)篇中組織體現(xiàn)這種闡釋”。所以認(rèn)知詩(shī)學(xué)強(qiáng)調(diào)從讀者的角度出發(fā),圖形—背景理論恰恰證明了關(guān)注點(diǎn)的變換就是認(rèn)知圖形與背景之間的變換及轉(zhuǎn)換。本文以圖形—背景理論為依據(jù),從空間位置、句法結(jié)構(gòu)、藝術(shù)手段和語(yǔ)篇情感四個(gè)層次闡析辛棄疾經(jīng)典宋詞《西江月·夜行黃沙道中》。研究發(fā)現(xiàn),圖形—背景理論不僅可以應(yīng)用于對(duì)外國(guó)詩(shī)歌的研究,亦適用于對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞意象的闡析。詞中的意象多構(gòu)建為圖形以突出作者情感,而隨著認(rèn)知視角的轉(zhuǎn)切逐漸由意象層面轉(zhuǎn)化為情感層面,意象被構(gòu)建成為情感寄托的載體。同時(shí),意象在情感的認(rèn)知視角下又轉(zhuǎn)化為詩(shī)歌的背景,使得讀者在閱讀過(guò)程中不斷追隨著作者著力構(gòu)建的圖形,與表現(xiàn)的文本產(chǎn)生情緒共鳴,從而與作者產(chǎn)生情感共鳴。這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程,是一種不斷根據(jù)圖形與背景的關(guān)系來(lái)改變注意力,并能由注意力的變換而重新確定圖形與背景的過(guò)程,從而更深刻地理解宋詞的深層內(nèi)涵和藝術(shù)意蘊(yùn),為宋詞的解讀提供一個(gè)新的視角。

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