淺談西方古典音樂在廣播文藝節(jié)目當(dāng)中的運(yùn)用

【摘要】背景音樂是廣播文藝節(jié)目的重要組成部分，如今，隨著人們藝術(shù)鑒賞能力的不斷提升，聽眾對(duì)于節(jié)目的要求也不斷提高，而背景音樂的選用，是一個(gè)廣播文藝節(jié)目能否吸引聽眾的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。本文主要研究的是如何在廣播文藝節(jié)目當(dāng)中合理地運(yùn)用西方古典音樂，使節(jié)目能夠吸引到更多受眾的注意，希望能為廣播從業(yè)人員提供不同角度的思考，為我國廣播事業(yè)貢獻(xiàn)自己的一份力量。

【關(guān)鍵詞】維瓦爾第;四季;電臺(tái)廣播

一部完整的廣播文藝作品，主要由干音、底樂和音效組成，通過聲音將想要表達(dá)的內(nèi)容呈現(xiàn)給聽眾。在如今這個(gè)信息碎片化時(shí)代，人們是否能夠持續(xù)關(guān)注一個(gè)作品，一般取決于對(duì)作品的第一印象。廣播文藝作品最先展現(xiàn)給觀眾的，一般都是節(jié)目的背景音樂，而西方古典音樂以作者精湛的作曲技巧，和諧的配器，悠遠(yuǎn)的意境，往往能迅速吸引聽眾的注意力，使受眾進(jìn)一步關(guān)注節(jié)目，是許多節(jié)目制作人喜歡選用的背景音樂類型之一。本文旨在從音樂的調(diào)性、速度、配器等方面了解樂曲該如何搭配節(jié)目。但因古典音樂體系過于龐大，本文僅以分析古典音樂中巴洛克時(shí)期著名的作曲家維瓦爾第，及其最具代表性的協(xié)奏曲作品《四季》為例。

一、音樂的調(diào)性

每首樂曲，都有各自的調(diào)性，可以幫助我們快速地了解曲子所想表達(dá)的情緒。所以了解了樂曲的調(diào)性，就能夠一定程度上幫助我們判斷這首樂曲是否適合節(jié)目制作者的要求。維瓦爾第的《四季》，由《春》《夏》《秋》《冬》四首不同風(fēng)格的小提琴協(xié)奏曲組成，分別為E大調(diào)，g小調(diào)，F(xiàn)大調(diào)，f小調(diào)。不同的調(diào)性，使樂曲的各個(gè)樂章，都能有自己獨(dú)特的風(fēng)格，帶給聽眾截然不同的聽覺效果。

E大調(diào)《春》，在以E大調(diào)為主的第一樂章中有著清新典雅，燦爛明亮的音樂風(fēng)格，能直觀地讓聽眾感受到音樂所表達(dá)出的溫柔優(yōu)雅。升c小調(diào)的第二樂章，彰顯出了慵懶、閑適的田園風(fēng)光，第三樂章回歸E大調(diào)，但與第一樂章不同的是，展現(xiàn)出了充滿動(dòng)感、歡快的畫面。整體而言，《春》適用于配合敘述情感表現(xiàn)為高興、開心、積極的文章。

g小調(diào)的樂曲時(shí)而充滿悲傷，時(shí)而暴躁易怒，《夏》給人的感受也是如此，在沉重的情感當(dāng)中展現(xiàn)著悲劇性。三個(gè)樂章均為g小調(diào)，但是各有不同。在潛藏著激烈情緒的第一樂章過后，轉(zhuǎn)換為充滿凝重的第二樂章，隨后第三樂章的情感如同狂風(fēng)暴雨般沖擊著聽眾，使用者可以在需要表現(xiàn)情節(jié)沖突感強(qiáng)烈時(shí)使用《夏》這首樂曲。

F大調(diào)的《秋》，在帶給聽眾明朗歡快的場(chǎng)景的同時(shí)，又藏有著些許悲傷。主調(diào)為F大調(diào)的第一樂章描繪著一幅人們載歌載舞、喜氣洋洋的畫卷，d小調(diào)的第二樂章承接上個(gè)樂章，呈現(xiàn)出了人們?cè)跉g慶過后休憩的場(chǎng)面，轉(zhuǎn)回F大調(diào)的第三樂章展現(xiàn)出的是一幅獵人狩獵的景象，前半段充滿獵人追捕獵物的緊張感，而后半段則是體現(xiàn)獵物被追捕的惶恐與最后死亡的哀傷，使得樂曲適用在一些情緒表現(xiàn)為惆悵、懷思，又帶有一些悲傷的文章當(dāng)中。

f小調(diào)的《冬》具有非常深刻的情感展現(xiàn)。第一樂章通過f小調(diào)的旋律，描繪人們?cè)诒煅┑刂猩l(fā)抖的場(chǎng)景，能夠使觀眾感受到寒風(fēng)的凜冽。降E大調(diào)的第二樂章曲風(fēng)一轉(zhuǎn)，通過柔和的旋律展示人們?cè)谖葜锌净鸨苡甑挠茡P(yáng)閑適，第三樂章同樣回到了f小調(diào)，但通過人們?cè)诒嫔嫌瓮鎱s遇到冰層斷裂的場(chǎng)景，音樂也會(huì)有前半部分的愉悅舒暢轉(zhuǎn)為后半部分倉惶緊張的情緒轉(zhuǎn)換。情感豐富的《冬》適合在表達(dá)一段充滿戲劇性的文章當(dāng)中使用。

但就如同《四季》中的《春》《夏》《秋》《冬》四首樂曲，每一首都有三個(gè)不同調(diào)性的樂章一樣，每個(gè)不同的樂章當(dāng)中的調(diào)性，也是會(huì)隨著作者情緒的不同，而采取轉(zhuǎn)調(diào)等技巧，變換調(diào)性來增加樂曲的厚度。如《春》的第一樂章，就是由E大調(diào)到B大調(diào)再轉(zhuǎn)為升c小調(diào)最后回到E大調(diào)。所以并不是說E大調(diào)的《春》，整首樂曲就為E大調(diào)，而是E大調(diào)的旋律占比較大。因此，對(duì)于不同的曲目，我們可以通過選定需要表現(xiàn)何種情感的樂曲，再節(jié)選相應(yīng)的段落來判斷是否合適。

二、音樂的速度

音樂當(dāng)中能夠左右觀眾情緒的因素，除了本身的調(diào)性以外，樂曲的節(jié)奏也與最后呈現(xiàn)出的效果息息相關(guān)。同樣的曲子，調(diào)性相同，節(jié)奏不同，都會(huì)使得觀眾產(chǎn)生的情緒有所不同。因此，在使用樂曲來配合文稿制作節(jié)目時(shí)，也應(yīng)注意了解音樂的節(jié)奏是否能夠與文章想要表達(dá)的情感相匹配。

在音樂當(dāng)中，節(jié)奏包含了許多的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，音符的長(zhǎng)短與強(qiáng)弱和速度都與節(jié)奏息息相關(guān)。具體而言，節(jié)奏一般可以分為節(jié)拍與速度兩個(gè)方面。節(jié)拍指的是音樂中強(qiáng)拍與弱拍在一定時(shí)間內(nèi)有規(guī)律的進(jìn)行交替運(yùn)動(dòng)，它們的組合稱之為拍點(diǎn)。速度顧名思義，就是周期運(yùn)動(dòng)當(dāng)中的速率。

以維瓦爾第《四季》中三個(gè)樂章同為g小調(diào)的《夏》為例，第一樂章為3/8拍，主要速度標(biāo)記為Allegro nonmolto.不太快的快板，其中30小節(jié)后轉(zhuǎn)為Allegro快板，52小節(jié)后又變回原本的速度。3/8拍是由四分音符劃分出的節(jié)奏的特殊形式，與3/4拍類似，但是卻有著細(xì)微的區(qū)別。這樣的節(jié)拍情緒較為活潑，但配上Allegro non molto這樣的每分鐘低于108拍的速度，同時(shí)在樂章當(dāng)中淺嘗輒止地轉(zhuǎn)成每分鐘在132拍左右的Allegro后又回到原本的速度，使得原本較為激烈的情緒受到抑制，配合前文所提到的調(diào)性描繪的畫面，營造出激烈的情感埋藏在深層之下的氛圍。

《夏》的第二樂章較為簡(jiǎn)短，沒有標(biāo)注節(jié)拍，其速度標(biāo)記為Adagio柔板，其速度一般在每分鐘56-65拍之間。此速度配上g小調(diào)，起到了承接第一樂章的作用，讓聽眾能夠感受到緩慢、凝重的氣氛，并為第三樂章釋放情感做好了鋪墊。

第三樂章的節(jié)拍為3/4拍，其整體的音樂形象是流動(dòng)的，第一個(gè)音因?yàn)閺?qiáng)拍而帶出了有力的音頭，充滿力量感，后兩個(gè)弱拍為重音之后的演繹提升了樂句的流動(dòng)性。第三樂章的主要速度標(biāo)記為Presto急板，其速度在每分鐘168-177拍，極快的速度，將之前所收縮的情緒盡數(shù)釋放出來，所以第三樂章所帶給聽眾的聽覺沖擊也最大。

三、音樂的配器

每一首樂曲，當(dāng)流傳到一定程度時(shí)，一定會(huì)有不同的樂器來進(jìn)行演奏。同時(shí)，伴奏的樂器不同，又會(huì)使得不同的旋律樂器演奏出來的風(fēng)格各不相同，因此，即便是同樣的一首樂曲，我們確認(rèn)其調(diào)性、速度、節(jié)奏適合想要使用的文章內(nèi)容，也要在選取的版本上有所了解。

同樣是維瓦爾第的《春》，有使用多把小提琴、中提琴、大提琴與倍大提琴的五重奏版本，也有在五重奏版本的基礎(chǔ)上加上羽鍵琴伴奏的版本，還有僅使用鋼琴伴奏的版本，以及通過交響樂隊(duì)伴奏的版本等等。五重奏版本演奏出來的效果，能夠讓觀眾產(chǎn)生身處華麗的宮廷宴會(huì)中，賓客們翩翩起舞的感覺，同時(shí)可以通過不同聲部樂器的演奏，來細(xì)致、立體地展現(xiàn)華貴、典雅的旋律，適用于在涉及西方的建筑、民間風(fēng)俗、文化等節(jié)目當(dāng)中使用。而加上羽鍵琴后，五重奏版本的樂曲能夠讓聽眾感受到這個(gè)宮廷宴會(huì)所處的時(shí)代，充滿了巴洛克時(shí)期的風(fēng)情，則讓樂曲的適用范圍縮小到了特定的時(shí)期。若是使用鋼琴來伴奏，則是會(huì)更有現(xiàn)代氣息，并不局限于何種具體的時(shí)代，適用的場(chǎng)景與文章的種類也更多。如果是交響樂版本的伴奏，則突出氣勢(shì)上的宏大，多聲部、多樂器產(chǎn)生的效果，能夠讓聽眾直觀地體驗(yàn)磅礴的氣勢(shì)，感受場(chǎng)面的震撼，這樣的版本，適合搭配需要強(qiáng)烈表現(xiàn)力的文稿使用。

結(jié)語

我們?cè)谶x用包括古典音樂在內(nèi)的背景音樂時(shí)，可以通過了解音樂的調(diào)性、節(jié)奏、配器等相關(guān)信息，有針對(duì)性地選用能夠適配自己聲音與文章情緒的音樂。一個(gè)背景音樂與音效、人聲相契合的作品，可以使文章的情感和意境更上一層，也更能夠吸引聽眾的注意力。同時(shí)，背景音樂或者音效在沒有使用升華型結(jié)束語的作品中，能夠幫助制作者對(duì)作品進(jìn)行收尾處理。用好背景音樂與音效是一項(xiàng)系統(tǒng)的工作，值得廣大廣播從業(yè)人員深入學(xué)習(xí)與探討。

參考文獻(xiàn)：

[1]范鵬偉，小提琴協(xié)奏曲《四季》的研究[D]，廣西師范大學(xué)，2015.

[2]徐唐貴，廣播節(jié)目片花的制作研究[J].西部廣播電視，2018（04）：114.

[3]郭建東.廣播節(jié)目中背景音樂的選用[J].西部廣播電視，2018（10）：35.

[4]李倩，音樂的第一要素：節(jié)奏[J].戲劇之家，2019（21）：47-49.

[5]張可鈺，如何制作高水準(zhǔn)的廣播片花[J]，傳播力研究，2019，3（17）：30.

[6]馬婧籪，論音響音樂在廣播節(jié)目中的功能及運(yùn)用要領(lǐng)[J].今傳媒，2018，26（09）：128-129.

[7]沈金華，淺談文藝復(fù)興時(shí)期音樂文化的特點(diǎn)[J].自貢師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2001（01）：77-79.

[8]馬成.巴洛克音樂風(fēng)格時(shí)代特征之探究[J].北方音樂，2020（05）：18-19.

【作者簡(jiǎn)介】蔡昕辰，寧德人民廣播電臺(tái)音樂編輯。