解讀電影《窈窕淑女》

張美

摘要：歌舞電影《窈窕淑女》根據(jù)英國劇作家蕭伯納的劇作《賣花女》改編，該影片由華納兄弟影業(yè)出品于1964年，奧黛麗·赫本擔(dān)任女主角。影片于1964年公映，取得了巨大的成功，獲得了奧斯卡最佳影片以及金球獎最佳導(dǎo)演獎和最佳男主角等二十余項大獎。影片以語音學(xué)家亨瑞·希金斯教授倫敦大街上的賣花女伊莉莎·杜立特標(biāo)準(zhǔn)英語發(fā)音為主線，通過幽默詼諧的對白和引人入勝的故事情節(jié)，再現(xiàn)了英國當(dāng)時的社會階級狀況。本文旨在通過對電影措辭幽默含義深刻的對白、離奇的故事情節(jié)和英語發(fā)音的節(jié)律與歌舞結(jié)合的方式的描述，分析該影片的成功和欠缺之處。

關(guān)鍵詞：《賣花女》 ? 階級差異 ? 對白 ? 人物形象

中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）24-0169-03

歌舞電影《窈窕淑女》是根據(jù)愛爾蘭劇作家蕭伯納（1856年7月26日-1950年11月2日）的戲劇作品《賣花女》改編，由喬治·庫克導(dǎo)演，奧黛麗·赫本，雷克斯·哈里森擔(dān)任男女主角。影片1964年一經(jīng)上映，即引起轟動，獲得了奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳彩色片攝影、最佳彩色片美工、最佳彩色片服裝設(shè)計、最佳音響、最佳改編音樂等多項大獎。男女主角的精彩表演和對手戲，幽默充滿雅趣的歌曲，都給影片增色不少。

一、依托經(jīng)典劇作《賣花女》，故事情節(jié)離奇有趣

《賣花女》也被譯作《皮格馬利翁》，這種翻譯方式出自奧維德的《變形記》，皮格馬利翁是賽浦路斯島的國王，他也是個有名的雕刻家，一開始他歧視女性，反感女性，決定終身不結(jié)婚。后來他以象牙雕刻了一個少女，情不自禁的愛上了自己的雕塑，于是他祈求愛神阿芙洛狄忒賜予他的雕像以生命，愛神將雕像變成了一名美女，他倆終成眷屬?！顿u花女》的男主角語音學(xué)家希金斯癡迷語音學(xué)，他跟朋友皮克林上校在倫敦街頭碰到了賣花女伊莉莎，伊莉莎衣衫襤褸，土腔土調(diào)。希金斯痛恨伊莉莎不標(biāo)準(zhǔn)的英語發(fā)音褻瀆了英語這門語言，同時為了證明自己關(guān)于語音與階級的觀點和對英語語音的熱愛，他決定跟皮克林上校打賭，要將伊莉莎訓(xùn)練成一個端莊秀麗、談吐優(yōu)雅得體、發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)的淑女，并讓她冒充公爵夫人去參加外國大使的酒會。經(jīng)過幾個月不眠不休的刻苦訓(xùn)練，希金斯的試驗取得了巨大的成功，伊莉莎以全新的面貌出現(xiàn)在酒會上，一出場就成為了全場焦點，她光彩照人，儀態(tài)萬方，談笑自若，口音標(biāo)準(zhǔn)，無不顯示出她是某個公主或者來自上層社會的公爵夫人。她得到了女王和王子的青睞，酒會上大獲全勝。

二、對白幽默深刻，男女主角角色意外反轉(zhuǎn)

影片除了對《賣花女》做了成功的改編之外，幽默深刻的對白也為影片增色不少，尤其是男女主角的對手戲，讓兩個主人公的性格和生動的人物形象躍然大熒幕之上。電影中的伊莉莎從一出場就被塑造成一個自尊自愛自立的女孩。當(dāng)她懷疑希金斯可能是偵探，記錄她的不端行為時，她反復(fù)說著“我是正派人家的女兒，我只是求他買我的花”，“先生，別讓他抓我，別欺負(fù)一個窮姑娘”，當(dāng)她受到希金斯粗魯?shù)膶Υ龝r，她勇敢的反駁說，“我可不臟，我來以前洗過臉和手;你不是個紳士，我是個好姑娘”。從這里可以判斷伊莉莎是個有強烈自尊心和羞恥感的女孩。當(dāng)弗雷迪不小心碰倒她的花籃，拒不賠償?shù)臅r候，她責(zé)怪弗雷迪的媽媽沒有把孩子教育好;她懂得如何與上層社會的人周旋，有維護自己合法權(quán)利的意識。當(dāng)希金斯嫌棄她聲音刺耳，行為粗鄙時，她奮起反駁：“我有在街邊賣花的權(quán)利”，“我有權(quán)力待在這里，跟你一樣”。一開始在希金斯的眼中，伊莉莎是粗俗、卑微、假正經(jīng)、骯臟的叫花子，發(fā)著難聽的噪音，他對伊莉莎的稱呼只有“傻姑娘”“叫花子”“爛菜葉子”，看不起她，說她打扮的像個叫花子，破衣臟臉，有礙市容，沒前途，會賣一輩子花，一輩子流落街頭，到死都只能待在貧民窟。雖然希金斯本人是語言學(xué)方面的專家，他熱愛英語語言，認(rèn)為英語是英國人的瑰寶，應(yīng)該被珍視和好好使用，他認(rèn)為英國人的發(fā)音分三六九等，一個人的說話顯示了他的社會等級。他教伊莉莎學(xué)習(xí)英國上層社會的禮儀，而他自己跟伊莉莎對話時態(tài)度粗魯，語言粗俗，前后的對比，戲劇效果凸顯。觀眾一方面臣服于希金斯高超的語音辨別技藝，獨特的語言授課方式，另一方面又因為他惡劣的態(tài)度，替伊莉莎鳴不平，這是他骨子里腐朽的社會等級觀念，也反映了上層社會的虛偽。酒會大獲全勝之后，希金斯和皮克林上校不顧伊莉莎的迷茫和困惑，互相吹捧，互相夸贊，致使伊莉莎負(fù)氣離開，希金斯的反應(yīng)經(jīng)歷了不屑、不解、不理睬到對伊莉莎離去的不適應(yīng)和她回歸時的欣喜。希金斯這個角色的演繹極富層次，很有張力。

女主角對希金斯的態(tài)度經(jīng)歷了一開始的戒備，以為他是偵探，要搜集她違法的證據(jù);后來想改變自己的生存現(xiàn)狀，不想街邊賣花，想到花店當(dāng)服務(wù)員，所以求助于希金斯;學(xué)習(xí)的過程單調(diào)而乏味，但她一直堅持不放棄，終于學(xué)有所成，三個人載歌載舞，其樂融融;酒會上她全力以赴，游刃有余。在跟希金斯的相處過程中，她希望兩個人能愉快友好的相處，她幫希金斯拿拖鞋，料理家務(wù)，關(guān)心他，忍耐他的壞脾氣。酒會之后，她陷入了迷茫之中，源于她身份的缺失，她重新回菜市場，卻發(fā)現(xiàn)早已物是人非，沒有人認(rèn)得出她;她也無法融入上層社會，上等小姐只是她的偽裝，沒有相應(yīng)的經(jīng)濟和社會背景的支持。她跟希金斯決裂，因為她認(rèn)識到了他們之間無法跨越的鴻溝，無論她的外表多么光鮮亮麗，發(fā)音如何精準(zhǔn)優(yōu)雅，希金斯永遠(yuǎn)把她當(dāng)賣花女一樣對待。正如伊莉莎所說，她究竟是賣花女還是上等小姐，不在于她的行為，而在于人們怎么對待她。在她跟希金斯的抗?fàn)幍倪^程中她的自我意識逐漸加強，面對男主的冷漠無情，她扔拖鞋的舉動暗示了她要自立自強的決心。她打算做一名語言教師，用希金斯教給她的知識謀生，對未來的明朗，身份的明確和即將到來的經(jīng)濟獨立讓她徹底成為一個自立自強的新女性。她劇末的“沒有你”那段對白簡直可以視為經(jīng)典的女性宣言。女主離開后希金斯表現(xiàn)出的惱怒和失魂落魄，無不體現(xiàn)出男女主角角色的反轉(zhuǎn)。

三、英語發(fā)音的節(jié)律與音樂歌舞巧妙結(jié)合

影片獲得大滿貫的另一個推動力是巧妙的把英語優(yōu)美有節(jié)律的發(fā)音跟幽默充滿雅趣的音樂歌舞結(jié)合在一起。其中最經(jīng)典的片段就是希金斯用非常獨特的方式訓(xùn)練伊莉莎說標(biāo)準(zhǔn)的英語，在他眼中，英國語言神奇美妙，人類最高貴的思想承載在充滿非凡想象力的音樂般悅耳的發(fā)音之中?！癟he rain in Spain stays mainly in the plain”，“In Hartford，Hereford and Hampshire，hurricanes hardly happen”，“How kind of you to let me come”，這幾個句子是希金斯教授讓伊莉莎反復(fù)練習(xí)的句子，他借助樂器讓女主角體會英語發(fā)音的韻律和節(jié)奏。當(dāng)伊莉莎用標(biāo)準(zhǔn)的口音讀出幾個句子時，男女主角用歌聲唱出的對白讓人們進一步體會到英語語言的音樂性。

第二個精彩片段是希金斯向皮克林解釋自己不婚的原因，他用歌聲唱出自己不讓女人進入自己生活的原因，歌詞幽默風(fēng)趣，令人捧腹。他說，只要女人跟他交上朋友，她一定變得嫉妒苛刻，多疑而且極討人嫌;只要跟女人打上交道，平靜的生活結(jié)束;讓女人進入你的生活，要做自己不喜歡的事，等于自找麻煩;讓女人進入自己的生活，像拿刀子刺身上，家里將永無寧日。他覺得跟女人結(jié)婚，他就會從一個溫和有耐心的人變成一個專橫自私，暴跳如雷的人。排比的使用，結(jié)合輕快緊湊的節(jié)奏，把一個單身漢談女人色變的心理演繹的淋漓盡致。

四、影片的缺憾

影片的第一個缺憾是眾所周知的，奧黛麗·赫本用優(yōu)雅生動傳神的演繹演活了伊莉莎，她的表演給影片插上了翅膀，但最終遺憾的是她沒獲得奧斯卡金像獎的提名，盡管她為該角色作了最充分的準(zhǔn)備，無奈她的唱功不足于給角色配唱，影片中的歌聲是由瑪尼·尼克松配唱的，投票者認(rèn)為用別人的歌聲為自己配唱是一種欺騙行為。因為音樂歌舞對這部影片的成功來說是功不可沒的，歌唱部分對人物心理的刻畫，人物關(guān)系的反轉(zhuǎn)和故事情節(jié)的推動都有著至關(guān)重要的作用，所以投票者的做法也不是全然沒有道理，但這也并不影響該影片成為難以逾越的經(jīng)典之作。

影片的第二個缺憾筆者認(rèn)為是最后的結(jié)局，原劇作的結(jié)尾是伊莉莎最終離開了希金斯，過自己想過的生活;電影中的結(jié)局是伊莉莎重新回到了希金斯身邊，這種結(jié)局流于俗套，弱化了階級矛盾，讓影片的深刻性大大減弱。

電影《窈窕淑女》有經(jīng)典劇作做后盾，又有男女主角精彩的表演加持，加之優(yōu)美的背景音樂和曼妙的舞蹈，成了一個不可逾越的經(jīng)典之作。

參考文獻：

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